WEBVTT

00:00:00.181 --> 00:00:05.851
(klavírní hudba v pozadí)

00:00:05.851 --> 00:00:09.017
Steven: Historici často hovoří 
o Paříži pozdního 19. století

00:00:09.017 --> 00:00:11.506
v souvislosti s kulturou, 
která je všem na očích.

00:00:11.506 --> 00:00:14.398
Tento obraz je toho 
jasným důkazem.

00:00:14.398 --> 00:00:16.601
Beth: Díváme se na obraz 
Mary Cassattové,

00:00:16.601 --> 00:00:19.023
který se jmenuje Žena s perlovým 
náhrdelníkem v lóži

00:00:19.023 --> 00:00:21.582
a zobrazuje zřejmě sestru Mary Cassattové

00:00:21.582 --> 00:00:23.977
během její návštěvy pařížské 
opery.

00:00:23.977 --> 00:00:26.433
Za ženou sedící v soukromé lóži

00:00:26.433 --> 00:00:28.439
vidíme zrcadlo,

00:00:28.439 --> 00:00:32.281
ve kterém se odrážejí 
ostatní lóže pařížské opery.

00:00:32.281 --> 00:00:33.638
Steven: Opera v Paříži,

00:00:33.638 --> 00:00:36.389
nacházející se v místě 
setkání velkých bulvárů,

00:00:36.389 --> 00:00:39.081
je tedy nejen klenotem sama o sobě,

00:00:39.081 --> 00:00:41.632
také své návštěvníky 
vystavuje na odiv.

00:00:41.632 --> 00:00:43.554
Jinými slovy, jevištěm opery

00:00:43.554 --> 00:00:45.888
není jen pódium, 
na kterém se tančí balet,

00:00:45.888 --> 00:00:48.833
ale i samotné hlediště.

00:00:48.833 --> 00:00:51.632
Beth: Stavba pařížské operní budovy

00:00:51.632 --> 00:00:54.514
umožňovala vidět i být viděn

00:00:54.514 --> 00:00:56.963
a poskytovala řadu možností,

00:00:56.963 --> 00:00:58.917
jak uvnitř nevelkých balkónů

00:00:58.917 --> 00:01:03.087
zahlédnout oblíbenou 
pařížskou smetánku.

00:01:03.087 --> 00:01:05.417
A zajisté se právě díváme

00:01:05.417 --> 00:01:08.364
na jednu členku těchto 
vyšších vrstev, jak ji zobrazila

00:01:08.364 --> 00:01:09.337
Marry Cassattová.

00:01:09.337 --> 00:01:10.526
Steven: Máte pravdu.

00:01:10.526 --> 00:01:11.625
Soudě dle kompozice,

00:01:11.625 --> 00:01:13.336
byla Marry Cassattová 
zády k jevišti

00:01:13.336 --> 00:01:15.922
a čelem ke své sestře Lydii
sedící v lóži.

00:01:15.922 --> 00:01:20.359
Naopak Lydia sleduje pohledem hlediště,

00:01:20.359 --> 00:01:23.221
tudíž Lydii vidíme očima diváků v sále,

00:01:23.221 --> 00:01:25.832
kteří se zrovna podívali do této lóže.

00:01:25.832 --> 00:01:29.671
Uvnitř této klenotnice je objektem, 
který je všem na očích.

00:01:29.671 --> 00:01:33.014
Beth: Sama malířka však 
v odrazu zrcadla není,

00:01:33.014 --> 00:01:35.459
přestože tam musela být 
pokud sledovala Lydii

00:01:35.459 --> 00:01:36.423
a malovala ji.

00:01:36.423 --> 00:01:38.170
Steven: Tento obraz znázorňuje

00:01:38.170 --> 00:01:40.625
skutečnou okázalost císařské Francie.

00:01:40.625 --> 00:01:43.375
Obraz zachycuje čas divadelní přestávky,

00:01:43.375 --> 00:01:45.995
během které byl lustr 
spuštěn mezi publikum.

00:01:45.995 --> 00:01:49.620
Divadlo je osvětlené 
a pohled diváků se

00:01:49.620 --> 00:01:52.201
přesunul z jeviště 
na ostatní diváky.

00:01:52.201 --> 00:01:55.261
Beth: Rodina Mary Cassattové 
byla sice zámožná,

00:01:55.261 --> 00:01:57.958
malířčin otec nicméně 
odmítl podporovat její

00:01:57.958 --> 00:01:59.351
touhu stát se umělkyní.

00:01:59.351 --> 00:02:01.529
Platil jen její základní životní náklady,

00:02:01.529 --> 00:02:04.596
nikoliv pomůcky na kreslení nebo ateliér,

00:02:04.596 --> 00:02:05.475
kde malovala.

00:02:05.475 --> 00:02:07.181
Steven: Navzdory tomu měla podporu

00:02:07.181 --> 00:02:08.419
předních umělců té doby.

00:02:08.419 --> 00:02:09.857
Jejím přítelem byl Degas,

00:02:09.857 --> 00:02:11.996
který měl ohromnou úctu 
k jejím schopnostem.

00:02:11.996 --> 00:02:13.727
Mary opravdu byla skvělá malířka,

00:02:13.727 --> 00:02:17.456
rovnocenná s významnými 
impresionisty Paříže.

00:02:17.456 --> 00:02:21.105
Tento obraz je mistrovským dílem.

00:02:21.105 --> 00:02:23.398
Mary Cassatová se učila malovat

00:02:23.398 --> 00:02:25.651
z různých zdrojů. 
Bylo to pro ni ale těžké,

00:02:25.651 --> 00:02:26.757
jelikož byla žena.

00:02:26.757 --> 00:02:28.106
Steven: První lekce se zúčastnila

00:02:28.106 --> 00:02:30.202
na akademii výtvarných umění v Pensylvanii.

00:02:30.202 --> 00:02:32.353
V té době však ženy nemohly malovat akty

00:02:32.353 --> 00:02:34.438
dokonce ani na umělecké škole.

00:02:34.438 --> 00:02:36.854
Beth: Proto se jako mnoho 
umělců své doby

00:02:36.854 --> 00:02:39.851
stěhovaly do Paříže, 
která byla volnější

00:02:39.851 --> 00:02:42.181
pro začínající ženy umělkyně.

00:02:42.181 --> 00:02:44.795
Nemohla se zapsat na Beaux Arts v Paříži,

00:02:44.795 --> 00:02:45.638
jelikož byla žena,

00:02:45.638 --> 00:02:47.979
a proto navštěvovala
ateliéry

00:02:47.979 --> 00:02:51.608
řady vynikajících umělců, 
od kterých se učila.

00:02:51.608 --> 00:02:53.613
Steven: Mary se cítila
utiskována i v Paříži,

00:02:53.613 --> 00:02:55.612
protože třeba 
nemohla trávit čas

00:02:55.612 --> 00:02:59.727
v kavárnách se svými 
přáteli včetně Degase.

00:02:59.727 --> 00:03:02.100
To se odráží v motivech 
jejích obrazů,

00:03:02.100 --> 00:03:03.628
které jsou často buď rodinné

00:03:03.628 --> 00:03:05.863
nebo třeba vyobrazují 
večer strávený v opeře.

00:03:05.863 --> 00:03:08.472
Beth: Zdá se mi těžké 
uvědomit si ono omezování

00:03:08.472 --> 00:03:09.964
žen při pohledu na tento obraz,

00:03:09.964 --> 00:03:12.271
jelikož jistý pocit svobody 
lze vnímat při

00:03:12.271 --> 00:03:14.681
pohledu na zde vyobrazenou ženu.

00:03:14.681 --> 00:03:17.961
Ta je nakloněna a 
opřena o pravý loket.

00:03:17.961 --> 00:03:20.689
Viditelná diagonála vytváří dojem

00:03:20.689 --> 00:03:24.826
nenucenosti, pohybu a 
nefalšované sebejistoty.

00:03:24.826 --> 00:03:26.504
Steven: Žena s perlovým náhrdelníkem,

00:03:26.504 --> 00:03:29.806
nejspíš Lydia, se zdá 
být svou vlastní paní,

00:03:29.806 --> 00:03:33.166
což nám připomíná napjatou situaci

00:03:33.166 --> 00:03:34.873
z konce 19. století,

00:03:34.873 --> 00:03:37.197
kdy se ženy začaly prosazovat
ve veřejném životě.

00:03:37.197 --> 00:03:39.553
Napětí mezi veřejným a 
soukromým životem zde mizí

00:03:39.553 --> 00:03:41.773
nejen díky vyobrazenému tématu

00:03:41.773 --> 00:03:45.051
nebo napůl soukromém 
prostředí lóže

00:03:45.051 --> 00:03:47.708
uprostřed veřejné 
operní budovy,

00:03:47.708 --> 00:03:50.866
ale i díky kontrastu světla a stínu,

00:03:50.866 --> 00:03:52.433
jenž se odrážejí na Lydiině těle.

00:03:52.433 --> 00:03:55.370
Podívejme se na její tváře, 
na které dopadá světlo, zatímco

00:03:55.370 --> 00:03:56.933
střed obličeje je zastíněn.

00:03:56.933 --> 00:03:59.433
To dokazuje nejen odvážnost 
Mary Cassetové,

00:03:59.433 --> 00:04:02.961
ale i její snahu vyobrazit 
buržoazní společnost,

00:04:02.961 --> 00:04:05.410
která klade důraz na soukromí,

00:04:05.410 --> 00:04:08.068
ačkoliv je jedinec obklopen 
ostatními diváky.

00:04:08.068 --> 00:04:09.460
Beth: Cassattová má mnoho společného

00:04:09.460 --> 00:04:12.504
se svými impresionistickými kolegy. 
Jako oni se nevyhýbá

00:04:12.504 --> 00:04:14.868
některým značným problémům,

00:04:14.868 --> 00:04:16.700
kterým umění čelilo, 


00:04:16.700 --> 00:04:20.113
jako bylo například 
použití umělého světla nebo

00:04:20.113 --> 00:04:24.281
nenucený způsob práce 
se štětcem pro zachycení

00:04:24.281 --> 00:04:26.171
jedinečnosti okamžiku.

00:04:26.171 --> 00:04:27.975
To vše zajímalo také

00:04:27.975 --> 00:04:30.285
ostatní impresionisty.

00:04:30.285 --> 00:04:31.912
Steven: Nejvíc mě zaujala část obrazu,

00:04:31.912 --> 00:04:34.667
kde se dotýkají ramena ženy.

00:04:34.667 --> 00:04:36.494
Vyobrazení ramen a

00:04:36.494 --> 00:04:39.963
jejich odraz v zrcadle

00:04:39.963 --> 00:04:41.901
se spolu setkávají

00:04:41.901 --> 00:04:44.923
na okraji opěradla čalouněné židle, 
na které žena sedí.

00:04:44.923 --> 00:04:47.169
Z toho místa lze poznat,

00:04:47.169 --> 00:04:51.340
že oblouk balkónu, 
který se v zrcadle odráží

00:04:51.340 --> 00:04:54.215
je současně v zorném poli ženy,

00:04:54.215 --> 00:04:56.085
která shlíží na publikem,

00:04:56.085 --> 00:04:58.500
jež její pohled opětuje.

00:04:58.500 --> 00:05:02.800
(hudba)