1
00:00:00,181 --> 00:00:05,851
(klavírní hudba v pozadí)

2
00:00:05,851 --> 00:00:09,017
Steven: Historici často hovoří 
o Paříži pozdního 19. století

3
00:00:09,017 --> 00:00:11,506
v souvislosti s kulturou, 
která je všem na očích.

4
00:00:11,506 --> 00:00:14,398
Tento obraz je toho 
jasným důkazem.

5
00:00:14,398 --> 00:00:16,601
Beth: Díváme se na obraz 
Mary Cassattové,

6
00:00:16,601 --> 00:00:19,023
který se jmenuje Žena s perlovým 
náhrdelníkem v lóži

7
00:00:19,023 --> 00:00:21,582
a zobrazuje zřejmě sestru Mary Cassattové

8
00:00:21,582 --> 00:00:23,977
během její návštěvy pařížské 
opery.

9
00:00:23,977 --> 00:00:26,433
Za ženou sedící v soukromé lóži

10
00:00:26,433 --> 00:00:28,439
vidíme zrcadlo,

11
00:00:28,439 --> 00:00:32,281
ve kterém se odrážejí 
ostatní lóže pařížské opery.

12
00:00:32,281 --> 00:00:33,638
Steven: Opera v Paříži,

13
00:00:33,638 --> 00:00:36,389
nacházející se v místě 
setkání velkých bulvárů,

14
00:00:36,389 --> 00:00:39,081
je tedy nejen klenotem sama o sobě,

15
00:00:39,081 --> 00:00:41,632
také své návštěvníky 
vystavuje na odiv.

16
00:00:41,632 --> 00:00:43,554
Jinými slovy, jevištěm opery

17
00:00:43,554 --> 00:00:45,888
není jen pódium, 
na kterém se tančí balet,

18
00:00:45,888 --> 00:00:48,833
ale i samotné hlediště.

19
00:00:48,833 --> 00:00:51,632
Beth: Stavba pařížské operní budovy

20
00:00:51,632 --> 00:00:54,514
umožňovala vidět i být viděn

21
00:00:54,514 --> 00:00:56,963
a poskytovala řadu možností,

22
00:00:56,963 --> 00:00:58,917
jak uvnitř nevelkých balkónů

23
00:00:58,917 --> 00:01:03,087
zahlédnout oblíbenou 
pařížskou smetánku.

24
00:01:03,087 --> 00:01:05,417
A zajisté se právě díváme

25
00:01:05,417 --> 00:01:08,364
na jednu členku těchto 
vyšších vrstev, jak ji zobrazila

26
00:01:08,364 --> 00:01:09,337
Marry Cassattová.

27
00:01:09,337 --> 00:01:10,526
Steven: Máte pravdu.

28
00:01:10,526 --> 00:01:11,625
Soudě dle kompozice,

29
00:01:11,625 --> 00:01:13,336
byla Marry Cassattová 
zády k jevišti

30
00:01:13,336 --> 00:01:15,922
a čelem ke své sestře Lydii
sedící v lóži.

31
00:01:15,922 --> 00:01:20,359
Naopak Lydia sleduje pohledem hlediště,

32
00:01:20,359 --> 00:01:23,221
tudíž Lydii vidíme očima diváků v sále,

33
00:01:23,221 --> 00:01:25,832
kteří se zrovna podívali do této lóže.

34
00:01:25,832 --> 00:01:29,671
Uvnitř této klenotnice je objektem, 
který je všem na očích.

35
00:01:29,671 --> 00:01:33,014
Beth: Sama malířka však 
v odrazu zrcadla není,

36
00:01:33,014 --> 00:01:35,459
přestože tam musela být 
pokud sledovala Lydii

37
00:01:35,459 --> 00:01:36,423
a malovala ji.

38
00:01:36,423 --> 00:01:38,170
Steven: Tento obraz znázorňuje

39
00:01:38,170 --> 00:01:40,625
skutečnou okázalost císařské Francie.

40
00:01:40,625 --> 00:01:43,375
Obraz zachycuje čas divadelní přestávky,

41
00:01:43,375 --> 00:01:45,995
během které byl lustr 
spuštěn mezi publikum.

42
00:01:45,995 --> 00:01:49,620
Divadlo je osvětlené 
a pohled diváků se

43
00:01:49,620 --> 00:01:52,201
přesunul z jeviště 
na ostatní diváky.

44
00:01:52,201 --> 00:01:55,261
Beth: Rodina Mary Cassattové 
byla sice zámožná,

45
00:01:55,261 --> 00:01:57,958
malířčin otec nicméně 
odmítl podporovat její

46
00:01:57,958 --> 00:01:59,351
touhu stát se umělkyní.

47
00:01:59,351 --> 00:02:01,529
Platil jen její základní životní náklady,

48
00:02:01,529 --> 00:02:04,596
nikoliv pomůcky na kreslení nebo ateliér,

49
00:02:04,596 --> 00:02:05,475
kde malovala.

50
00:02:05,475 --> 00:02:07,181
Steven: Navzdory tomu měla podporu

51
00:02:07,181 --> 00:02:08,419
předních umělců té doby.

52
00:02:08,419 --> 00:02:09,857
Jejím přítelem byl Degas,

53
00:02:09,857 --> 00:02:11,996
který měl ohromnou úctu 
k jejím schopnostem.

54
00:02:11,996 --> 00:02:13,727
Mary opravdu byla skvělá malířka,

55
00:02:13,727 --> 00:02:17,456
rovnocenná s významnými 
impresionisty Paříže.

56
00:02:17,456 --> 00:02:21,105
Tento obraz je mistrovským dílem.

57
00:02:21,105 --> 00:02:23,398
Mary Cassatová se učila malovat

58
00:02:23,398 --> 00:02:25,651
z různých zdrojů. 
Bylo to pro ni ale těžké,

59
00:02:25,651 --> 00:02:26,757
jelikož byla žena.

60
00:02:26,757 --> 00:02:28,106
Steven: První lekce se zúčastnila

61
00:02:28,106 --> 00:02:30,202
na akademii výtvarných umění v Pensylvanii.

62
00:02:30,202 --> 00:02:32,353
V té době však ženy nemohly malovat akty

63
00:02:32,353 --> 00:02:34,438
dokonce ani na umělecké škole.

64
00:02:34,438 --> 00:02:36,854
Beth: Proto se jako mnoho 
umělců své doby

65
00:02:36,854 --> 00:02:39,851
stěhovaly do Paříže, 
která byla volnější

66
00:02:39,851 --> 00:02:42,181
pro začínající ženy umělkyně.

67
00:02:42,181 --> 00:02:44,795
Nemohla se zapsat na Beaux Arts v Paříži,

68
00:02:44,795 --> 00:02:45,638
jelikož byla žena,

69
00:02:45,638 --> 00:02:47,979
a proto navštěvovala
ateliéry

70
00:02:47,979 --> 00:02:51,608
řady vynikajících umělců, 
od kterých se učila.

71
00:02:51,608 --> 00:02:53,613
Steven: Mary se cítila
utiskována i v Paříži,

72
00:02:53,613 --> 00:02:55,612
protože třeba 
nemohla trávit čas

73
00:02:55,612 --> 00:02:59,727
v kavárnách se svými 
přáteli včetně Degase.

74
00:02:59,727 --> 00:03:02,100
To se odráží v motivech 
jejích obrazů,

75
00:03:02,100 --> 00:03:03,628
které jsou často buď rodinné

76
00:03:03,628 --> 00:03:05,863
nebo třeba vyobrazují 
večer strávený v opeře.

77
00:03:05,863 --> 00:03:08,472
Beth: Zdá se mi těžké 
uvědomit si ono omezování

78
00:03:08,472 --> 00:03:09,964
žen při pohledu na tento obraz,

79
00:03:09,964 --> 00:03:12,271
jelikož jistý pocit svobody 
lze vnímat při

80
00:03:12,271 --> 00:03:14,681
pohledu na zde vyobrazenou ženu.

81
00:03:14,681 --> 00:03:17,961
Ta je nakloněna a 
opřena o pravý loket.

82
00:03:17,961 --> 00:03:20,689
Viditelná diagonála vytváří dojem

83
00:03:20,689 --> 00:03:24,826
nenucenosti, pohybu a 
nefalšované sebejistoty.

84
00:03:24,826 --> 00:03:26,504
Steven: Žena s perlovým náhrdelníkem,

85
00:03:26,504 --> 00:03:29,806
nejspíš Lydia, se zdá 
být svou vlastní paní,

86
00:03:29,806 --> 00:03:33,166
což nám připomíná napjatou situaci

87
00:03:33,166 --> 00:03:34,873
z konce 19. století,

88
00:03:34,873 --> 00:03:37,197
kdy se ženy začaly prosazovat
ve veřejném životě.

89
00:03:37,197 --> 00:03:39,553
Napětí mezi veřejným a 
soukromým životem zde mizí

90
00:03:39,553 --> 00:03:41,773
nejen díky vyobrazenému tématu

91
00:03:41,773 --> 00:03:45,051
nebo napůl soukromém 
prostředí lóže

92
00:03:45,051 --> 00:03:47,708
uprostřed veřejné 
operní budovy,

93
00:03:47,708 --> 00:03:50,866
ale i díky kontrastu světla a stínu,

94
00:03:50,866 --> 00:03:52,433
jenž se odrážejí na Lydiině těle.

95
00:03:52,433 --> 00:03:55,370
Podívejme se na její tváře, 
na které dopadá světlo, zatímco

96
00:03:55,370 --> 00:03:56,933
střed obličeje je zastíněn.

97
00:03:56,933 --> 00:03:59,433
To dokazuje nejen odvážnost 
Mary Cassetové,

98
00:03:59,433 --> 00:04:02,961
ale i její snahu vyobrazit 
buržoazní společnost,

99
00:04:02,961 --> 00:04:05,410
která klade důraz na soukromí,

100
00:04:05,410 --> 00:04:08,068
ačkoliv je jedinec obklopen 
ostatními diváky.

101
00:04:08,068 --> 00:04:09,460
Beth: Cassattová má mnoho společného

102
00:04:09,460 --> 00:04:12,504
se svými impresionistickými kolegy. 
Jako oni se nevyhýbá

103
00:04:12,504 --> 00:04:14,868
některým značným problémům,

104
00:04:14,868 --> 00:04:16,700
kterým umění čelilo, 


105
00:04:16,700 --> 00:04:20,113
jako bylo například 
použití umělého světla nebo

106
00:04:20,113 --> 00:04:24,281
nenucený způsob práce 
se štětcem pro zachycení

107
00:04:24,281 --> 00:04:26,171
jedinečnosti okamžiku.

108
00:04:26,171 --> 00:04:27,975
To vše zajímalo také

109
00:04:27,975 --> 00:04:30,285
ostatní impresionisty.

110
00:04:30,285 --> 00:04:31,912
Steven: Nejvíc mě zaujala část obrazu,

111
00:04:31,912 --> 00:04:34,667
kde se dotýkají ramena ženy.

112
00:04:34,667 --> 00:04:36,494
Vyobrazení ramen a

113
00:04:36,494 --> 00:04:39,963
jejich odraz v zrcadle

114
00:04:39,963 --> 00:04:41,901
se spolu setkávají

115
00:04:41,901 --> 00:04:44,923
na okraji opěradla čalouněné židle, 
na které žena sedí.

116
00:04:44,923 --> 00:04:47,169
Z toho místa lze poznat,

117
00:04:47,169 --> 00:04:51,340
že oblouk balkónu, 
který se v zrcadle odráží

118
00:04:51,340 --> 00:04:54,215
je současně v zorném poli ženy,

119
00:04:54,215 --> 00:04:56,085
která shlíží na publikem,

120
00:04:56,085 --> 00:04:58,500
jež její pohled opětuje.

121
00:04:58,500 --> 00:05:02,800
(hudba)