WEBVTT

00:00:00.549 --> 00:00:05.720
1970年代，有一款游戏在市场上发售

00:00:05.720 --> 00:00:08.510
它可以说是史上最具影响力的一款游戏

00:00:08.510 --> 00:00:09.630
但这个游戏并非电子游戏

00:00:09.630 --> 00:00:14.860
我想说的是风靡全世界的桌面角色扮演游戏
《龙与地下城》

00:00:14.860 --> 00:00:19.520
“它的概念是让人在游戏中扮演一位角色...

00:00:19.520 --> 00:00:22.720
...很多具有高度想象力和智力的孩子都参与其中

00:00:25.140 --> 00:00:31.079
《龙与地下城》由Gary Gygax和Dave Arneson设计

00:00:31.079 --> 00:00:32.920
结合了桌面战棋游戏和史诗奇幻小说的元素

00:00:32.920 --> 00:00:37.980
在实际游戏过程中，一个玩家扮演地下城主（DM）...

00:00:37.980 --> 00:00:41.730
他需要编织出生动的故事，任务，生物，让其他玩家参与其中

00:00:41.730 --> 00:00:46.379
第一版《龙与地下城》于1974年发售

00:00:46.379 --> 00:00:51.079
当时PLATO或者电传机这种“上古”时期的大型计算机

00:00:51.079 --> 00:00:55.789
以及UNIX这样的早期操作系统上也出现了第一批电子游戏

00:00:55.789 --> 00:01:00.160
如果你是玩那些机器的Geek的话

00:01:00.160 --> 00:01:03.390
那么你的Geek之魂多半也会对龙与地下城感兴趣

00:01:03.390 --> 00:01:07.500
因此，无怪乎在早期的电脑游戏里

00:01:07.500 --> 00:01:11.190
有大量的将著名的纸笔游戏转化为编程代码的尝试

00:01:11.190 --> 00:01:14.940
他们想让电脑系统成为一个“电子地下城主”

00:01:14.940 --> 00:01:19.980
这些游戏模仿了D&D的主要内容，比如设定角色

00:01:19.980 --> 00:01:21.080
以及调整初期属性

00:01:21.080 --> 00:01:26.820
它们通常都基于概率作出反馈，但他们用的是随机数生成器而非20面骰

00:01:26.820 --> 00:01:30.440
还利用数值去记录角色的经验值和HP

00:01:30.440 --> 00:01:35.190
这些游戏并不像你想象得那样原始

00:01:35.190 --> 00:01:40.410
有些甚至有基于叙事的任务，可以招募怪物

00:01:40.410 --> 00:01:45.170
有些甚至可以让一组局域网下的玩家组队

00:01:45.170 --> 00:01:48.750
这些游戏里涌现了创造性、实验性的想法

00:01:48.750 --> 00:01:53.840
譬如《巨洞冒险》，它完全摒弃了战斗，专注于D&D式的叙事

00:01:53.840 --> 00:01:57.900
并因此影响了整个冒险游戏品类

00:01:57.900 --> 00:01:59.880
并导致了Sierra和Infocom这类公司的诞生

00:01:59.880 --> 00:02:04.630
《Rogue》利用程序无限生成地下城

00:02:04.630 --> 00:02:06.990
我们接下来还会讲更多关于它的故事

00:02:06.990 --> 00:02:12.120
但在在电脑真正进入寻常百姓家之前，角色扮演游戏的受众并不很多

00:02:12.120 --> 00:02:18.950
1977年，个人电脑开始美国发售

00:02:18.950 --> 00:02:22.960
Apple II、Commodore PET和TRS-80都是一时代表

00:02:22.960 --> 00:02:26.700
The TRS-80:小小电脑，大大威名

00:02:26.700 --> 00:02:31.940
一些早期的RPG作品出现在了这些个人电脑上，譬如说《苹果园下》还有《仙女殿》

00:02:31.940 --> 00:02:39.980
但直到1981年两款游戏发售之后，人们才真正对角色扮演产生兴趣

00:02:39.980 --> 00:02:44.890
其中一款是Robert Woodhead 和Andrew Greenberg所做的《巫术》

00:02:44.890 --> 00:02:49.069
按Woodhead的说法，这款游戏是“为了看看我们能不能做一个跟

00:02:49.069 --> 00:02:54.530
PLATO上的D&D一样酷，而且能在苹果II上玩的单机游戏

00:02:54.530 --> 00:02:58.680
《巫术》类游戏通常都拥有集合一队人物

00:02:58.680 --> 00:03:00.020
为他们装备上武器和盔甲等的元素

00:03:00.020 --> 00:03:05.840
然后你需要通过一个10层的迷宫

00:03:05.840 --> 00:03:07.980
这个迷宫通常会在显示器的一角，用3D框线来呈现

00:03:07.980 --> 00:03:11.380
不久之后，你就会遭遇怪物，并且与他们以回合制的形式战斗

00:03:11.380 --> 00:03:15.970
这时候，你将会看到一个选择界面。它能让你攻击，释放魔法

00:03:15.970 --> 00:03:17.700
使用道具，或者做出其他行动

00:03:17.700 --> 00:03:22.380
成功击败一个怪物可以让你获得经验值，并让角色升级

00:03:22.380 --> 00:03:27.520
另一个重要游戏是《创世纪》，它同样在1981年，于同样的平台发售

00:03:27.520 --> 00:03:32.630
它的开发者是Richard Garriott。Richard同样受到了《龙与地下城》的启发

00:03:32.630 --> 00:03:35.280
但似乎并未受到早期RPG游戏的影响

00:03:35.280 --> 00:03:41.209
他曾在电传机上做过几个RPG，并在苹果II上做了《阿卡拉贝：末日世界》

00:03:41.209 --> 00:03:44.760
但创世纪才是他的代表作

00:03:44.760 --> 00:03:49.450
你在游戏中单枪匹马，为不列颠王（Lord British）解决一系列带有故事线的任务

00:03:49.450 --> 00:03:54.770
游戏的地下城跟《巫术》类似，有着线条组成的墙壁以及遇怪模式

00:03:54.770 --> 00:04:00.050
但是外在内容却迥然不同：《巫术》的世界一直被限制在幽闭的地下墓穴中；

00:04:00.050 --> 00:04:05.280
而《创世纪》的索沙尼亚大陆则向着四面八方延展

00:04:05.280 --> 00:04:07.950
有着山脉，河流以及城堡

00:04:07.950 --> 00:04:13.860
游戏里还有饥饿系统，强迫玩家购买和吃食物来维持生命

00:04:13.860 --> 00:04:18.709
这两款游戏和一年之后推出的续作们

00:04:18.709 --> 00:04:20.109
让玩家们如痴如醉

00:04:20.109 --> 00:04:26.509
他们不仅获得了粉丝，也立即激发了竞争对手们开发类似的游戏

00:04:26.509 --> 00:04:33.969
Michael Cranford 在1983年开发了类-《巫术》的《迷宫大师》

00:04:33.969 --> 00:04:36.700
接着在1985年推出了《冰城传奇》

00:04:36.700 --> 00:04:41.500
开发这款游戏的工作室Interplay接下来推出了《废土》以及《辐射》

00:04:41.500 --> 00:04:43.789
并发行了Bioware早期的一些RPG

00:04:43.789 --> 00:04:49.849
1986年，《魔法门》初代发售；1987年，《迷宫魔兽》(Dungeon Master)发售

00:04:49.849 --> 00:04:52.080
这两款游戏都深受《创世纪》和《巫术》影响

00:04:52.080 --> 00:04:57.389
衍生作《地下创世纪：冥河深渊》则启发了包括《杀出重围》和《上古卷轴》这样的作品

00:04:57.389 --> 00:05:02.969
几乎所有在PC上发售的RPG，都能追根溯源到这对RPG双璧之上

00:05:02.969 --> 00:05:08.240
但他们的影响不止于此

00:05:08.240 --> 00:05:13.710
1980年代早期，日本市场上也出现了第一批家用电脑

00:05:13.710 --> 00:05:18.199
NEC PC-8001和富士FM-7就是其中代表

00:05:18.199 --> 00:05:23.729
但最酷的孩子都在用西方的系统玩进口游戏

00:05:23.729 --> 00:05:27.960
任天堂前任掌门人岩田聪就拥有一台Commodore PET

00:05:27.960 --> 00:05:33.650
在《电脑游戏世界》1985年9月号上一则关于东京NEC展会的消息说

00:05:33.650 --> 00:05:38.900
“尽管日本人很喜欢高清晰度的图形冒险”

00:05:38.900 --> 00:05:43.039
“但他们最痴迷的，是那些充满幻想的角色扮演游戏”

00:05:43.039 --> 00:05:47.300
《巫术》和《创世纪》在日本都有着大量的拥趸

00:05:47.300 --> 00:05:52.300
所以，想要在日本电脑系统上上做一款日语RPG的尝试也就变得理所当然

00:05:52.300 --> 00:05:58.059
《地下城》（1983》和《夢幻の心臓》（1984）就是其中代表

00:05:58.059 --> 00:06:03.289
一个由在日本的西方人开发的《黑玛瑙》也是这些RPG中的佼佼者，此君名叫Henk Rogers

00:06:03.289 --> 00:06:07.300
他此后以把《俄罗斯方块》带给任天堂而闻名

00:06:07.300 --> 00:06:13.560
这段时间也出现了一些混合玩法或是对品类做出了革新的RPG，譬如策略RPG《菩故须苛战争》

00:06:13.560 --> 00:06:20.159
到了1984年，日本以实时战斗为特点的动作RPG开始井喷

00:06:20.159 --> 00:06:25.819
这类游戏以《屠龙剑》和《迷宫塔》为代表，他们都受到了《创世纪》和/或《巫术》的影响

00:06:25.819 --> 00:06:31.629
1986年，初代《塞尔达传说》面世，制作人宫本茂在2003年的一次访谈中提到

00:06:31.629 --> 00:06:35.610
《黑玛瑙》和《创世纪》都是游戏的灵感来源

00:06:35.610 --> 00:06:41.930
不过，让我们回到更加正统的RPG上，正如苹果II让RPG在西方大受欢迎

00:06:41.930 --> 00:06:47.559
如果日本没有一个更大众，更易于获得的系统

00:06:47.560 --> 00:06:51.620
那么RPG这一品类很难真正在日本起飞

00:06:53.660 --> 00:06:55.210
堀井雄二

00:06:55.210 --> 00:07:01.280
他玩了不少进口的游戏，并自认为自己是西式游戏的粉丝

00:07:01.280 --> 00:07:06.819
他的第一款代表作是为Enix所做的《港口镇连续杀人事件》

00:07:06.819 --> 00:07:12.060
这是一款受到大量西方文字冒险游戏——包括Infocom的《死线》——的启发而做出的游戏

00:07:12.060 --> 00:07:17.659
今日《港口镇》被视作定义了视觉小说品类的开山之作

00:07:17.659 --> 00:07:22.539
而这款游戏更著名的，是启发了小岛秀夫走上了游戏开发之路：小岛因为它而开发了《掠夺者》

00:07:22.539 --> 00:07:23.699
以及《宇宙骑警》

00:07:23.699 --> 00:07:28.949
此后，堀井雄二和中村光一合作

00:07:28.949 --> 00:07:33.039
把《港口镇》移植到了任天堂主机FC上，这让《港口镇》更加名声大噪

00:07:33.039 --> 00:07:38.080
把电脑游戏塞进主机是个大挑战：主机的硬件条件和输入设备都更有局限

00:07:38.080 --> 00:07:43.139
但他们两人最终用一些巧妙的技巧成功完成了移植

00:07:43.139 --> 00:07:45.999
譬如说比如用命令表代替文本解析器

00:07:45.999 --> 00:07:51.559
他们的下一个项目是另一个源自西方的品类：RPG

00:07:51.559 --> 00:07:57.559
他们通力合作完成的《勇者斗恶龙》，于1986年春天在FC上发售

00:07:57.559 --> 00:08:03.330
堀井雄二是《巫术》的大粉丝，他曾说“积累经验而变强

00:08:03.330 --> 00:08:05.129
购买全新的武器装备——

00:08:05.129 --> 00:08:07.360
我喜欢这些东西

00:08:07.360 --> 00:08:09.819
而中村则是《创世纪》的拥趸

00:08:09.819 --> 00:08:13.009
因此，《勇者斗恶龙》最终呈现出来的是两者的强强结合

00:08:13.009 --> 00:08:17.559
战斗系统的《巫术》味极强：界面和选项

00:08:17.559 --> 00:08:19.289
以及色彩斑斓的怪物，都似曾相识

00:08:19.289 --> 00:08:24.189
但大地图的设定则更像是《创世纪》，玩家控制小小的人物在大地图中移动

00:08:24.189 --> 00:08:27.610
城堡，市镇都是大地图里的一部分

00:08:27.610 --> 00:08:32.520
与流行的美式游戏相比，《勇者斗恶龙》更加简洁和线性

00:08:32.520 --> 00:08:36.419
你唯一能够为主角决定的是他的名字

00:08:36.419 --> 00:08:39.279
人物的属性靠预设完成，升级系统也直截了当

00:08:39.279 --> 00:08:44.350
这些设计与FC主机的机能有关，但也与受众有关

00:08:44.350 --> 00:08:48.000
堀井雄二意识到当时的RPG非常小众，非常复杂

00:08:48.000 --> 00:08:53.170
因此他希望能做一款让包括FC的年轻玩家在内的广大群众喜爱的游戏

00:08:53.170 --> 00:08:58.310
此外，他们希望能做一款让日本本土玩家更容易接受的游戏

00:08:58.310 --> 00:09:02.630
所以游戏的台词有着明显的漫画风格：风趣而随意

00:09:02.630 --> 00:09:07.250
游戏的美术由鸟山明操刀，当时的他

00:09:07.250 --> 00:09:09.621
正刚刚开始画《龙珠》

00:09:09.621 --> 00:09:15.190
我们可以看到鸟山明是怎么把堀井雄二从《巫术》里学来的草稿版无聊史莱姆

00:09:15.190 --> 00:09:18.440
变成一个更有趣，更具个性，更有吉祥物特征的怪物的

00:09:18.440 --> 00:09:22.899
以上种种因素，让《勇者斗恶龙》大获成功

00:09:22.899 --> 00:09:26.000
或许他们没有像开发者想的那样爆红

00:09:26.000 --> 00:09:29.019
但确实让厂商放下心来，决定开发接下来的一两款续作

00:09:29.019 --> 00:09:31.860
这就是《勇者斗恶龙》热潮的开始

00:09:31.860 --> 00:09:34.850
每款游戏都售出了数百万份

00:09:34.850 --> 00:09:38.310
《勇者斗恶龙3》的发售更是成为了一时的文化现象

00:09:38.310 --> 00:09:43.329
甚至有一种说传言是，日本政府制定了一项法律

00:09:43.329 --> 00:09:48.519
让Enix必须在周六或者国定假日发售新游戏——不然有很多孩子会逃课

00:09:48.520 --> 00:09:50.360
排队购买最新的《勇者斗恶龙》

00:09:50.360 --> 00:09:53.160
当然，传言仅仅是传言，并没有这样一项法律

00:09:53.160 --> 00:09:58.520
但Enix承诺不会在任何上学的日子发售自己的游戏

00:09:58.520 --> 00:10:00.149
至今仍是如此

00:10:00.149 --> 00:10:04.970
《勇者斗恶龙11》在日本发售的时间是周六

00:10:04.970 --> 00:10:11.220
《勇者斗恶龙》的成功在FC和世嘉的MS上掀起了一股

00:10:11.220 --> 00:10:12.490
日式RPG的浪潮

00:10:12.490 --> 00:10:18.290
当时出现的知名游戏包括世嘉的《梦幻之星》，Atlus的《数字恶魔物语：女神转生》

00:10:18.290 --> 00:10:20.700
当然还有Square的《最终幻想》

00:10:20.700 --> 00:10:25.980
这三款游戏的开发者都受到了《创世纪》，《巫术》，以及其他一些西方游戏的影响

00:10:25.980 --> 00:10:31.639
《梦幻之星》的制作人中裕司是Amiga的忠实粉丝

00:10:31.639 --> 00:10:35.850
但直到《勇者斗恶龙》大获成功之后，他们才开始

00:10:35.850 --> 00:10:37.180
在RPG游戏领域进行尝试

00:10:37.180 --> 00:10:42.420
比如说，做出《最终幻想》的坂口博信一直喜欢《创世纪》和《巫术》

00:10:42.420 --> 00:10:47.269
但Square直到看到Enix在《勇者斗恶龙》上获得成功

00:10:47.269 --> 00:10:49.600
才批准他做RPG

00:10:49.600 --> 00:10:54.690
《最终幻想》也是一款证明日式游戏可以风靡全世界的作品

00:10:54.690 --> 00:10:59.459
这个系列在西方的火热程度

00:10:59.459 --> 00:11:00.750
远超《勇者斗恶龙》

00:11:00.750 --> 00:11:05.790
当然，也有直接受《勇者斗恶龙》本身影响的游戏

00:11:05.790 --> 00:11:11.290
糸井重里就表示，在通关《勇者斗恶龙》前两作之后，就开始思考

00:11:11.290 --> 00:11:15.400
“我如果做同类游戏的话，会做出什么东西来?"

00:11:15.400 --> 00:11:20.730
"我在想，为什么当时流行的角色扮演游戏都有剑和魔法?"

00:11:20.730 --> 00:11:25.649
之后他为任天堂制作了《Mother》：它的续作《地球冒险》更为知名

00:11:25.649 --> 00:11:30.740
《Mother》恶搞了很多RPG游戏，并在日本演变成了一个游戏子品类

00:11:30.740 --> 00:11:35.709
Capcom的《甜蜜之家》也是一个例子，这款游戏与《勇者斗恶龙》相似

00:11:35.709 --> 00:11:38.570
有着同样的回合制战斗以及相似的操作指令

00:11:38.570 --> 00:11:43.660
多年之后，这款游戏被重制成了3D版

00:11:43.660 --> 00:11:47.850
但Capcom决定更进一步，将其发展为了新的游戏系列：《生化危机》

00:11:47.850 --> 00:11:54.069
尽管它们的渊源相似，但我们还是可以从西方和日本的RPG中找到明显的区别

00:11:54.069 --> 00:11:57.019
其他的品类很少有这样的情况

00:11:57.019 --> 00:12:01.250
我们不会说“日式平台游戏”或者“美式赛车游戏”

00:12:01.250 --> 00:12:06.810
但从《勇者斗恶龙》中，我们可以明确地看到为什么RPG在日本有着

00:12:06.810 --> 00:12:08.660
不同的发展方向

00:12:08.660 --> 00:12:14.610
主机的机能限制和市场需求，让《勇者斗恶龙》的体验简单明快

00:12:14.610 --> 00:12:19.600
而西方的RPG则继续以PC平台为重，并主打

00:12:19.600 --> 00:12:21.700
更硬核的玩家群体

00:12:21.700 --> 00:12:26.819
《勇者斗恶龙》提倡的剧情为主，角色由设计师设计的套路被东方的RPG所继承

00:12:26.819 --> 00:12:31.649
而西方的RPG通常没有如此固定的剧情

00:12:31.649 --> 00:12:35.420
更关注如何让玩家去扮演自己设定好的角色

00:12:35.420 --> 00:12:40.310
或许这与《勇者斗恶龙》受《巫术》这类游戏的影响有关

00:12:40.310 --> 00:12:44.769
《巫术》受早期RPG影响，而早期RPG受《龙与地下城》的影响

00:12:44.769 --> 00:12:49.660
所以《勇者斗恶龙》可以算是《龙与地下城》

00:12:49.660 --> 00:12:51.540
一次又一次精炼的成果

00:12:51.540 --> 00:12:56.430
因此它是一个最简练浓缩的版本

00:12:56.430 --> 00:13:01.750
而西方的RPG创作者仍然在玩《龙与地下城》本尊

00:13:01.750 --> 00:13:06.550
因此他们可以随时回到原作，并且以此为起点走向任何他们认为合适的方向发展

00:13:06.550 --> 00:13:11.590
虽然我们可以方便地下结论说，日式RPG的出现与D&D没有真正占领日本市场有关

00:13:11.590 --> 00:13:15.400
但这并不是事实

00:13:15.400 --> 00:13:20.800
《龙与地下城》与1985年正式被翻译成日语并在日本公开发行

00:13:20.800 --> 00:13:25.810
很多《龙与地下城》的元素当即影响了一批游戏，譬如《最终幻想》的元素攻击

00:13:25.810 --> 00:13:27.290
以及职业系统

00:13:27.290 --> 00:13:32.110
而日本开发者接触他们的时间则更早

00:13:32.110 --> 00:13:36.100
譬如《迷宫塔》的开发者就在去美出差的过程中玩了《龙与地下城》

00:13:36.100 --> 00:13:39.000
所以，任何事情都不是那么简单的

00:13:39.000 --> 00:13:45.279
RPG品类的故事，是一个复杂的，纠结的，网状的影响和灵感互相作用的故事

00:13:45.279 --> 00:13:48.769
最终他们走向了不同的道路

00:13:48.769 --> 00:13:55.440
或许这点我们从堀井雄二开发《勇者斗恶龙》的伙伴，中村光一身上的故事中一探究竟

00:13:55.440 --> 00:14:00.009
在SFC主机发售之后，中村离开了《勇者斗恶龙》团队

00:14:00.009 --> 00:14:01.709
去做自己的事情

00:14:01.709 --> 00:14:07.160
他想到自己和堀井雄二当年一鸣惊人，就是因为用西方的范式启发了自己做新的游戏

00:14:07.160 --> 00:14:10.980
因此他决定“故技重施”

00:14:10.980 --> 00:14:16.050
中村选择了一款来自美国的，奇怪而难以破解的电脑游戏

00:14:16.050 --> 00:14:17.420
因为他有一位同事沉迷于此

00:14:17.420 --> 00:14:20.060
这款游戏的名字叫做《Rogue》

00:14:20.060 --> 00:14:22.660
这就是《不可思议的迷宫》系列的起源

00:14:22.660 --> 00:14:28.420
这一系列有30多个游戏，大多拥有程序随机生成的地图和永久死亡系统

00:14:28.420 --> 00:14:33.120
你或许没有玩过这类游戏的元祖，但多半见过类似的设计

00:14:33.120 --> 00:14:40.519
包括《最终幻想》，《口袋妖怪》，《世界树迷宫》，当然还有《勇者斗恶龙》，这些IP之下都有类似的游戏

00:14:40.519 --> 00:14:46.029
在西方，在核心理念被一群聪明的独立游戏设计师重新混合和重塑之前

00:14:46.029 --> 00:14:50.490
《Rogue》激发了整个次世代游戏的灵感

00:14:50.490 --> 00:14:53.149
正如我所说，这是一个错综复杂的网状故事

00:14:53.149 --> 00:14:59.240
《Design Icon》系列视频，理应是要挑出

00:14:59.240 --> 00:15:03.100
过去40年里影响游戏设计的关键游戏

00:15:03.100 --> 00:15:08.620
但当我们谈及RPG的时候，我很难不选出一大批游戏，并尝试归纳

00:15:08.620 --> 00:15:11.269
这些游戏包括《龙与地下城》

00:15:11.269 --> 00:15:15.269
《创世纪》，《巫术》，《勇者斗恶龙》以及《Rogue》

00:15:15.269 --> 00:15:18.440
所以，我想我必须这样做

00:15:18.440 --> 00:15:23.069
正如做出《巫术》的Robert Woodhead所说，这些游戏

00:15:23.069 --> 00:15:29.000
"不过是将所有游戏联系在一起的链条上的一环"

00:15:29.000 --> 00:15:31.320
感谢观看，我们下次再见