1
00:00:06,360 --> 00:00:10,480
SARAH SZE: ΡΑΒΔΟΣ ΜΕΤΡΗΣΗΣ

2
00:00:23,940 --> 00:00:26,320
[Επεξηγηματικός σχολιασμός στην ταινία] Αρχίζουμε με ένα πλάνο 100cm,

3
00:00:26,329 --> 00:00:28,689
το οποίο λαμβάνουμε από απόσταση μόλις ενός μέτρου.

4
00:00:28,689 --> 00:00:32,660
Κάθε 10 δευτερόλεπτα λαμβάνουμε το ίδιο πλάνο από δεκαπλάσια απόσταση,

5
00:00:32,660 --> 00:00:35,060
ενώ το οπτικό μας πεδίο διευρύνεται κατά 10 φορές.

6
00:00:39,240 --> 00:00:43,240
[Sarah Sze] Στη δεκαετία του 1970 η ταινία των Charles kai Ray Eames "Powers of ten"

7
00:00:43,250 --> 00:00:46,290
ήταν κλασσική στο είδος της

8
00:00:46,290 --> 00:00:48,330
όσον αφορά τη μέτρηση του χρόνου και του χώρου.

9
00:00:51,239 --> 00:00:54,299
Ήθελα πάντα να έχω την ευκαιρία να διευρευνήσω προσωπικά αυτές τις έννοιες.

10
00:01:05,420 --> 00:01:08,220
Σκέφτηκα λοιπόν να κατασκευάσω ένα έργο

11
00:01:08,229 --> 00:01:11,649
με επίκεντρο την μέτρηση του χρόνου και του χώρου μέσω της κινούμενης εικόνας.

12
00:01:13,880 --> 00:01:16,100
Κάθε πτυχή του έργου αυτού

13
00:01:16,110 --> 00:01:18,409
λειτουργεί ως ένα είδος μιας ράβδου μέτρησης

14
00:01:18,409 --> 00:01:21,809
και μας αποκαλύπτει πως προσανατολιζόμαστε στον χρόνο και στον τόπο.

15
00:01:24,480 --> 00:01:26,539
Επεξεργαζόμουν το έργο αυτό σε μορφή ταινίας

16
00:01:27,300 --> 00:01:30,600
αλλά δεν είχα πειραματιστεί με το δυναμικό του ως γλυπτό.

17
00:01:31,560 --> 00:01:32,880
Συνειδητοποίησα ότι για να λειτουργήσει αποτελεσματικά ως γλυπτό,

18
00:01:32,890 --> 00:01:36,840
χρειαζόταν να λάβει τη μορφή μιας εφήμερης εικόνας,

19
00:01:36,840 --> 00:01:38,180
έπρεπε να γίνει πιο διαφανές,

20
00:01:38,180 --> 00:01:39,920
έπρεπε να γίνει πιο αποσπασματικό,

21
00:01:39,920 --> 00:01:42,060
έπρεπε να γίνει πολύ πιο ελαφρύ,

22
00:01:42,060 --> 00:01:43,620
και να αψηφά με κάποιον τρόπο τους νόμους της βαρύτητας.

23
00:01:44,750 --> 00:01:48,070
Έτσι οι οθόνες αντικαταστάθηκαν με κομμάτια χαρτιού.

24
00:01:48,320 --> 00:01:52,480
Επίσης, μετέτρεψα την επιφάνεια του γραφείου σε καθρέφτη.

25
00:01:53,120 --> 00:01:55,280
Αυτό το γραφείο ουσιαστικά αποτελεί

26
00:01:55,280 --> 00:01:57,120
ένα είδος αντιγράφου μιας επιφάνειας εργασίας.

27
00:02:04,040 --> 00:02:07,940
Στον νου μου είχα την ιδέα κάποιων επιστημόνων-κινηματογραφιστών.

28
00:02:08,840 --> 00:02:11,920
Η εικόνα του γατόπαρδου στο έργο μου. αποτελεί αναφορά στον φωτογράφο Eadweard Muybridge

29
00:02:13,700 --> 00:02:15,400
Επίσης σκεφτόμουν τον Edgerton,

30
00:02:15,400 --> 00:02:16,960
ο οποίος εφηύρε τον στρόμβο.

31
00:02:17,560 --> 00:02:18,640
Θεωρούμε πια δεδομένο

32
00:02:18,650 --> 00:02:21,910
ότι πρόκειται για επιστημονικά πειράματα με βάση τις εικόνες.

33
00:02:23,060 --> 00:02:24,740
Αν αφιερώσεις αρκετό χρόνο μελετώντας το έργο,

34
00:02:24,750 --> 00:02:26,430
συνειδητοποιείς πως δεν είναι απλώς ένα βίντεο.

35
00:02:26,430 --> 00:02:29,930
Στην πραγματικότητα, πρόκειται για δεδομένα σε πραγματικό χρόνο που λαμβάνονται από την ιστοσελίδα της NASA.

36
00:02:30,570 --> 00:02:32,010
Βλέπεις την απόσταση ως το διαστημόπλοιο Voyager,

37
00:02:32,010 --> 00:02:35,030
δηλαδή την πιο μακρινή μετρήσιμη απόσταση

38
00:02:35,030 --> 00:02:36,950
που έχουμε ποτέ καταφέρει να μετρήσουμε.

39
00:02:39,680 --> 00:02:42,000
Καθένα από τα αντικείμενα πάνω στην επιφάνεια εργασίας

40
00:02:42,000 --> 00:02:45,440
έχει μεγεθυνθεί.

41
00:02:45,440 --> 00:02:48,300
Η επιφάνεια της εργασίας λειτουργεί ως πειραματικό εργαστήριο.

42
00:02:51,000 --> 00:02:53,700
Επεξεργάζομαι την ιδέα ενός, κατ` ουσίαν, επιστημονικού μοντέλου

43
00:02:53,700 --> 00:02:57,120
το οποίο προσπαθεί να μετρήσει τις παραμέτρους μιας συμπεριφοράς.

44
00:02:57,120 --> 00:03:00,000
Αυτό προσπαθώ να κατορθώσω μέσω αυτού του γλυπτού.

45
00:03:02,010 --> 00:03:04,780
Να εστιάσω εμπειρικά σε αυτές τις δραματικές αυξομειώσεις μεγεθών,

46
00:03:04,780 --> 00:03:06,420
βιώνοντάς τες από πολύ κοντινή απόσταση.

47
00:03:06,760 --> 00:03:08,800
Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίον αντιλαμβανόμαστε το περιβάλλον μας.

48
00:03:09,260 --> 00:03:11,620
Προσπαθώ να το καταδείξω αυτό στο έργο μου με έναν συστηματικό τρόπο.

49
00:03:12,180 --> 00:03:14,700
Το εγχείρημά μου προσφέρει μια αίσθηση έντονης ευμεταβλητότητας,

50
00:03:14,709 --> 00:03:16,080
μια αίσθηση ότι τα αντικείμενα ταλαντεύονται

51
00:03:17,040 --> 00:03:19,040
και την αίσθηση μιας διαρκώς εύθραυστης ισορροπίας.