1
00:00:06,360 --> 00:00:10,480
SARAH SZE: ΡΑΒΔΟΣ ΜΕΤΡΗΣΗΣ

2
00:00:23,940 --> 00:00:26,320
[Φωνή του σχολιαστή στην ταινία] 
Αρχίζουμε με ένα πλάνο 100 εκατοστών,

3
00:00:26,329 --> 00:00:28,689
που λαμβάνουμε από απόσταση 
μόλις ενός μέτρου.

4
00:00:28,689 --> 00:00:32,660
Κάθε 10'' λαμβάνουμε το ίδιο πλάνο
από δεκαπλάσια απόσταση,

5
00:00:32,660 --> 00:00:35,690
ενώ το οπτικό μας πεδίο
διευρύνεται κατά 10 φορές.

6
00:00:39,240 --> 00:00:43,240
[Sze] Στη δεκαετία του 1970 «Οι δυνάμεις του 10»
των Charles και Ray Eames

7
00:00:43,250 --> 00:00:46,290
θεωρήθηκαν κλασσικές ταινίες τεκμηρίωσης


8
00:00:46,290 --> 00:00:49,510
με θέμα τη δυνατότητα μέτρησης 
του χρόνου και του χώρου.

9
00:00:51,239 --> 00:00:54,839
Ήθελα πάντα να κατανοήσω 
αυτές τις έννοιες.

10
00:01:05,420 --> 00:01:08,220
Συνεπώς, ήθελα να κατασκευάσω ένα έργο 


11
00:01:08,229 --> 00:01:12,539
με επίκεντρο την μέτρηση του χρόνου
και του χώρου μέσω της κινούμενης εικόνας.

12
00:01:13,880 --> 00:01:16,100
Κάθε πτυχή αυτού του έργου

13
00:01:16,110 --> 00:01:18,409
λειτουργεί ως μια ράβδος μέτρησης

14
00:01:18,409 --> 00:01:22,309
που μας αποκαλύπτει τον τρόπο με τον οποίο
προσανατολιζόμαστε χωροχρονικά.

15
00:01:24,480 --> 00:01:27,259
Αρχικά το έργο μου είχε τη μορφή ταινίας

16
00:01:27,300 --> 00:01:30,900
ωστόσο δεν είχα δώσει έμφαση 
στις δυνατότητές του ως γλυπτό.

17
00:01:31,410 --> 00:01:32,880
Συνειδητοποίησα ότι ως γλυπτό,

18
00:01:32,890 --> 00:01:36,840
χρειαζόταν να λάβει τη μορφή
μιας εφήμερης εικόνας,

19
00:01:36,840 --> 00:01:38,180
έπρεπε να γίνει πιο διαφανές,

20
00:01:38,180 --> 00:01:39,920
έπρεπε να γίνει πιο αποσπασματικό,

21
00:01:39,920 --> 00:01:42,060
έπρεπε να γίνει πολύ πιο ελαφρύ,

22
00:01:42,060 --> 00:01:44,790
και να αψηφά, κατά κάποιον τρόπο, 
τη βαρύτητα.

23
00:01:44,790 --> 00:01:48,220
Έτσι οι οθόνες αντικαταστάθηκαν
με κομμάτια χαρτιού.

24
00:01:48,320 --> 00:01:53,000
Επίσης, μετέτρεψα 
την επιφάνεια εργασίας σε καθρέφτη.

25
00:01:53,120 --> 00:01:55,280
Η επιφάνεια εργασίας αποτελεί εν μέρει


26
00:01:55,280 --> 00:01:58,790
μια αναπαράσταση
ενός χώρου επεξεργασίας μοντάζ.

27
00:02:04,040 --> 00:02:08,370
Με απασχολούσε η ιδέα 
των επιστημόνων-κινηματογραφιστών.

28
00:02:08,840 --> 00:02:12,550
Η εικόνα του γατόπαρδου αποτελεί αναφορά 
στον Muybridge.

29
00:02:13,700 --> 00:02:15,400
Επίσης σκεφτόμουν τον Edgerton,

30
00:02:15,400 --> 00:02:17,480
που εφηύρε τη στροβοσκοπική φωτογραφία.

31
00:02:17,490 --> 00:02:18,660
Θεωρούμε δεδομένο

32
00:02:18,660 --> 00:02:22,110
ότι επρόκειτο για επιστημονικά πειράματα 
με βάση τις εικόνες.

33
00:02:23,020 --> 00:02:24,740
Αν αφιερώσετε αρκετό χρόνο στο έργο,

34
00:02:24,750 --> 00:02:26,430
συνειδητοποιείτε ότι δεν πρόκειται 
απλώς για ένα βίντεο.

35
00:02:26,430 --> 00:02:30,440
Πρόκειται για δεδομένα σε πραγματικό χρόνο
που φτάνουν σε εσάς από τον ιστότοπο της NASA.

36
00:02:30,570 --> 00:02:32,010
Βλέπετε την απόσταση 
ως το διαστημόπλοιο Voyager,

37
00:02:32,010 --> 00:02:35,030
δηλαδή την πιο μακρινή μετρήσιμη απόσταση

38
00:02:35,030 --> 00:02:37,630
που έχουμε ποτέ καταφέρει να μετρήσουμε.

39
00:02:39,680 --> 00:02:42,000
Όλα τα αντικείμενα στην επιφάνεια εργασίας

40
00:02:42,000 --> 00:02:45,440
έχουν αποτελέσει αντικείμενα μεγεθύνσεων.

41
00:02:45,440 --> 00:02:49,510
Άρα, η επιφάνεια εργασίας λειτουργεί 
ως πειραματικός χώρος.

42
00:02:51,000 --> 00:02:53,700
Επεξεργάζομαι την ιδέα 
ενός επιστημονικού μοντέλου

43
00:02:53,700 --> 00:02:57,120
το οποίο προσπαθεί να σταθμίσει
τις παραμέτρους μιας συμπεριφοράς.

44
00:02:57,120 --> 00:03:00,660
Θεωρώ ότι αυτός είναι ο στόχος μου
μέσω του συγκεκριμένου γλυπτού.

45
00:03:01,970 --> 00:03:04,780
Στοχεύω στο να εστιάσω εμπειρικά 
στις δραματικές αυξομειώσεις μεγεθών,

46
00:03:04,780 --> 00:03:06,750
βιώνοντάς τες από πολύ κοντινή απόσταση.

47
00:03:06,760 --> 00:03:09,240
Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίον 
αντιλαμβανόμαστε το περιβάλλον μας.

48
00:03:09,260 --> 00:03:12,130
Επιχειρώ να εστιάσω σε αυτή την εμπειρία 
με συστηματικό τρόπο.

49
00:03:12,140 --> 00:03:14,700
Πρόκειται για μια εμπειρία που αποπνέει
μια καθολική αίσθηση ευμεταβλητότητας,

50
00:03:14,709 --> 00:03:17,000
σαν τα αντικείμενα να ταλαντεύονται,

51
00:03:17,040 --> 00:03:19,960
σαν να προσπαθούμε ατέρμονα 
να βρούμε την ισορροπία μας.