[Omer Fast: "連續性"]
電影中最奇妙的一刻
就是我們能對故事情節
作純直接的描述和揭露
但我最感興趣是途中的阻礙
越多的問句
便能創造一種，帶有成效的困惑
這正是我想追求的
dOCUMENTA委託我
他們想把這在電視上播映
我開始在想這種，類似電視電影
還有電視上常見的室內家居...
至少我...那種對中產階級的迷戀
在對家庭的描述
和在對客廳的描述
和在一個家庭裡那種張力的描述
我想設在歸國的背景...
在表面上或題材上， 描述德國在阿富汗的參與
但是這並沒有那種傳統的演化
你不會達到某種高潮和結局
你會看到重複的情節和地點
越來越公式化
而用電視作為說故事的媒介
影響了很多我要作的決定
你看見一對中產父母
物質上有基礎
但他們的關係很不尋常
這是一種創傷
但不是你想像那種創傷
那是空虛的創傷
像似一個平凡乏味的沙漠
是這種中年人有的焦慮
他們嘗試填補一些東西
那就是年輕的肉體
他們的關係裡有一種空洞
而那填補便是故事的編排
他們嘗試重溫這歸國情節...
兒子的歸來
是從未發生過的
他們出錢聘請這些...
都是男妓的年輕人來演出
這些男子提供他們的肉體給這父母
同時也有年輕男子的肉體
給了國家作賭注
我們是送了哪些人去阿富汗？
人們不停地認為自己...
有奇怪和戲劇化的事情纏繞...
在這種幻象裡
和這些想像的鬼魂和影像裡
他們變成了恐懼情景中的觀眾
死亡應該是很遠的事
在這舒適的環境裡 爭鬥是不應該發生的
他們困在這兩個角色裡
一個士兵和一個兒子
和一個有欲望的個體
但對我來說，最有趣的可能性是
或者他們從來沒有兒子
或者他們有兒子但是走了
遺下一個空間
到最後，他們在這郊外道路上駕駛
我們已經見過這道路三次了
突然間有一隻駱駝走向他們
然後他們跟著它去了一個採礦場
裡面是我們見過的兒子
他們是同伴
他們都穿上了士兵制服
他們被埋伏和殺掉
透過這些多重的引子
我能夠同時描述幾種事情
亦能在任何一個時間都不作描述
是要嘗試想出要放置什麼
才能令你放棄這種
直接描述故事到盡頭的敘事手法