[Omer Fast: "Continuity('Continuidade')"]
Momentos assim são mágicos
quando temos um movimento linear puro
que se aproxima de algo e o revela.
Mas estou interessado no que interfere nesse movimento.
Com mais e mais e mais perguntas,
você cria, de certa forma, um tipo de confusão produtiva.
E eu acho que é isso que eu busco.
Eu tive o financiamento para a dOCUMENTA
e eles também iriam exibir isso na TV.
Eu comecei a pensar sobre algo como um filme para TV
e essa noção do interior doméstico que a televisão é sobre--
ou pelo menos para mim--e aquela coisa de obsessões de classe média
de mostrar a família
e mostrar a sala de estar
e mostrar o tipo de dinâmica dentro de uma família em particular.
E eu queria fazer isso no contexto de um regresso ao lar--
isso é, ostensivamente ou exatamente, o envolvimento alemão no Afeganistão.
Exceto que, não há esse tipo clássico de desenvolvimento.
Você não atinge, particularmente, um clímax e um desfecho.
Você tem a repetição dessas cenas e desses lugares.
É cada vez mais formalizado.
E tendo a TV como o meio para mostrar a história
tem ditado muitas das escolhas que eu fiz.
Você tem os pais de classe média
que estão, materialmente, bem.
Mas algo na relação deles não vai bem.
Existe um trauma,
mas não é o trauma que você pensa que é.
É o trauma do vazio.
É como um deserto suburbano.
É esse tipo de angústia da meia-idade que essas pessoas têm
e querem preencher com algo--
e esse algo é a carne jovem.
Tem esse rombo na relação deles
que eles preenchem com uma coreografia.
Eles tentam revisitar esse regresso ao lar--
essa volta do filho--
que nunca aconteceu.
Eles pagam a esses rapazes,
que são prostitutos,
algum dinheiro para eles virem e se apresentarem.
Esses homens, que oferecem seus corpos para esses pais,
são, de certa forma, os mesmo rapazes cujos corpos são usados
a fim de realizar as ordens do Estado.
Você sabe quem nós mandamos para o Afeganistão?