0:00:03.100,0:00:06.280
[Omer Fast: "Continuità"]

0:00:07.080,0:00:08.580
Questi momenti [br]sono magici in un film,

0:00:08.580,0:00:11.639
quando c'è una sorta di linearità in moto

0:00:11.639,0:00:13.620
che approccia a qualcosa e lo rivela.

0:00:13.620,0:00:16.520
Ma io sono interessato in quello[br]che accade nel mezzo.

0:00:16.920,0:00:19.290
Con sempre più domande e domande,

0:00:19.290,0:00:22.750
si crea, in un certo qual modo,[br]una confusione produttiva.

0:00:22.750,0:00:24.430
E penso sia quello che io ricerco.

0:00:26.760,0:00:28.600
Avevo una commissione per dOCUMENTA

0:00:28.610,0:00:31.630
e anche loro erano in procinto[br]di mostrare questo in TV.

0:00:31.890,0:00:35.360
Ho iniziato a pensare[br]a questo film per la TV

0:00:35.360,0:00:40.660
e alla nozione di questo interno domestico[br]che è il fulcro della TV--

0:00:40.660,0:00:44.940
o almeno lo è per me--e a quel tipo[br]di ossessioni della classe media

0:00:44.940,0:00:46.650
di mostrare la famiglia,

0:00:46.650,0:00:47.930
mostrare il salotto

0:00:47.930,0:00:53.760
e mostrare il tipo di dinamica all'interno[br]di una famiglia in particolare.

0:00:53.760,0:00:56.960
E volevo fare tutto questo[br]nel contesto di un "ritorno a casa"--

0:00:56.960,0:01:01.720
e quello è, [br]ostentatamente o in modo topico, [br]il coinvolgimento della Germania in Afghanistan.

0:01:04.040,0:01:07.280
Però non è presente[br]uno sviluppo classico della storia.

0:01:07.280,0:01:10.640
Non si raggiunge un climax specifico,[br]né un epilogo.

0:01:10.640,0:01:16.120
C'è una ripetizione di scene e di luoghi.

0:01:16.120,0:01:18.240
È tutto incredibilmente formalizzato.

0:01:22.060,0:01:26.580
Avere la TV come medium per la storia

0:01:26.580,0:01:28.740
ha dettato molte [br]delle scelte che ho fatto.

0:01:40.619,0:01:42.440
Ci sono due genitori [br]della classe media,

0:01:42.440,0:01:46.040
che materialmente stanno bene,

0:01:46.040,0:01:47.860
ma qualcosa nella loro relazione[br]si è spento.

0:02:20.180,0:02:21.460
C'è questo trauma,

0:02:21.469,0:02:23.629
ma non è il trauma che si pensa.

0:02:23.629,0:02:25.090
È un trauma connesso[br]alla vacuità.

0:02:25.760,0:02:28.779
C'è questa sorta di deserto suburbano.

0:02:28.779,0:02:33.399
C'è quest'angoscia tipica [br]della classe media, che provano queste persone

0:02:33.960,0:02:35.540
e cercano di riempirla in qualche modo--

0:02:35.540,0:02:37.620
e quel modo lo trovano[br]nella giovinezza.

0:02:45.760,0:02:48.680
C'è questo vuoto nella loro relazione

0:02:48.680,0:02:51.480
che colmano attraverso una messinscena.

0:03:04.020,0:03:07.320
Provano a rivisitare questo[br]"ritorno a casa"--

0:03:07.329,0:03:08.469
il ritorno del figlio--

0:03:08.469,0:03:10.969
che non avviene mai.

0:03:21.650,0:03:23.150
Loro pagano questi giovani,

0:03:23.150,0:03:24.639
che sono dei prostituti,

0:03:24.639,0:03:28.000
danno loro del denaro[br]per andare da loro e recitare.

0:03:40.440,0:03:43.599
Questi uomini, che offrono il loro corpo[br]a questi due genitori,

0:03:43.599,0:03:47.120
sono una sorta di metafora dei giovani,[br]i cui corpi sono utilizzati

0:03:47.120,0:03:49.079
per gli affari di Stato.

0:03:49.680,0:03:53.560
Ci si chiede: chi mandiamo[br]in Afghanistan a fare i nostri interessi?

0:04:01.720,0:04:04.740
Il mondo continua ad auto-affermarsi,[br]in questa sorta di,

0:04:04.749,0:04:07.319
strane e teatrali modalità,[br]intorno a loro.--

0:04:07.319,0:04:08.949
In queste loro brevi apparizioni

0:04:08.949,0:04:12.709
e in questi fantasmi e immagini[br]che loro osservano.

0:04:13.020,0:04:15.980
Diventano, in un certo senso,[br]spettatori di uno spettacolo--

0:04:15.989,0:04:16.549
dell'orrore.

0:04:18.060,0:04:20.229
La morte dovrebbe essere molto distante.

0:04:21.120,0:04:25.420
Sai, questo conflitto non dovrebbe essere[br]presente nei nostri confortevoli dintorni.

0:04:28.080,0:04:30.940
Così, loro sono intrappolati[br]in quei due ruoli--

0:04:30.950,0:04:32.420
essere un soldato e un figlio,

0:04:32.420,0:04:34.100
ed essere un oggetto del desiderio.

0:04:47.100,0:04:49.440
Ma per me, la possibilità [br]più interessante era:

0:04:49.440,0:04:51.320
forse nemmeno esiste un figlio.

0:04:52.140,0:04:54.220
Forse c'erano dei figli[br]che non ci sono più

0:04:54.230,0:04:55.910
e c'è questo vuoto.

0:04:56.320,0:04:59.300
Verso la fine, loro stanno andando[br]su questa strada di campagna.

0:04:59.310,0:05:01.590
Abbiamo già visto tre volte questa strada.

0:05:02.900,0:05:06.900
E all'improvviso c'è un cammello[br]che cammina verso di loro.

0:05:08.220,0:05:12.020
Loro lo seguono e giungono in una miniera.

0:05:19.660,0:05:23.080
All'interno ci sono i ragazzi[br]che si sono visti fino a quel punto.

0:05:23.080,0:05:24.010
Sono commilitoni.

0:05:24.010,0:05:26.430
Sono tutti vestiti in uniforme, in divisa.

0:05:26.430,0:05:29.350
Sono caduti in un'imboscata[br]e sono stati tutti uccisi.

0:05:34.880,0:05:37.000
Utilizzando questi molteplici riferimenti

0:05:37.000,0:05:41.120
sono stato in grado di parlare[br]di molti argomenti allo stesso tempo

0:05:41.120,0:05:43.820
e di nessuno di loro[br]in qualsiasi istante.

0:05:47.680,0:05:51.140
Si tratta di cercare di comprendere[br]cosa inserire lungo il cammino

0:05:51.150,0:05:55.960
per spingere lo spettatore ad uscire[br]dagli schemi di una visione lineare

0:05:55.960,0:05:57.380
con un obiettivo alla fine.