1
00:00:01,289 --> 00:00:03,373
Počnimo tišinom.

2
00:00:11,028 --> 00:00:15,513
Tišina je jedno
od najdragocenijih stanja čoveka

3
00:00:15,537 --> 00:00:18,901
jer nam dozvoljava
da osetimo dubinu našeg prisustva.

4
00:00:20,072 --> 00:00:23,310
Ovo je jedan od razloga zašto je
dolazak električnih automobila

5
00:00:23,334 --> 00:00:26,207
stvorio mnogo entuzijazma među ljudima.

6
00:00:26,679 --> 00:00:31,056
Po prvi put, možemo da povežemo
koncept automobila

7
00:00:31,080 --> 00:00:32,841
sa iskustvom tišine.

8
00:00:33,824 --> 00:00:35,849
Kola konačno mogu biti tiha:

9
00:00:36,770 --> 00:00:38,223
mir na ulicama

10
00:00:38,247 --> 00:00:40,659
tiha revolucija u gradovima.

11
00:00:44,762 --> 00:00:51,143
(Zujanje)

12
00:00:53,659 --> 00:00:55,826
Ali tišina može biti i problem.

13
00:00:56,801 --> 00:01:00,779
Odsustvo zvuka, zapravo,
kada pričamo o kolima,

14
00:01:00,803 --> 00:01:02,088
može biti prilično opasno.

15
00:01:02,907 --> 00:01:04,946
Pomislite na slepe ljude,

16
00:01:04,970 --> 00:01:07,153
koji ne mogu da vide
auto koji se približava.

17
00:01:08,666 --> 00:01:11,295
A sad, ako je električni,
ne mogu ni da ga čuju.

18
00:01:12,038 --> 00:01:15,398
Ili pomislite na svakoga od nas
dok se krećemo po gradu,

19
00:01:15,422 --> 00:01:19,323
uvučeni smo u naše misli,
i odvojeni smo od naše okoline.

20
00:01:20,630 --> 00:01:25,027
U ovakvim situacijama,
zvuk može da bude dragocen.

21
00:01:26,552 --> 00:01:31,084
Zvuk je jedan od predivnih
poklona našeg univerzuma.

22
00:01:31,108 --> 00:01:32,306
Zvuk je emocija

23
00:01:33,259 --> 00:01:34,822
i zvuk je uzvišen,

24
00:01:36,329 --> 00:01:39,648
i kada govorimo o kolima,
zvuk je takođe informacija.

25
00:01:41,606 --> 00:01:43,536
Kako bi zaštitile pešake

26
00:01:43,560 --> 00:01:46,535
i dale akustičnu povratnu
informaciju vozačima,

27
00:01:46,559 --> 00:01:50,771
vlade širom sveta
su uvele nekoliko propisa

28
00:01:50,795 --> 00:01:54,604
koji opisuju prisustvo zvuka
kod električnih vozila.

29
00:01:55,454 --> 00:01:59,248
Konkretno, oni zahtevaju
minimalnu jačinu zvuka

30
00:01:59,272 --> 00:02:01,441
određenih frekvencija

31
00:02:01,465 --> 00:02:04,004
do brzine od 30 kilometara na sat.

32
00:02:05,798 --> 00:02:07,029
Osim ove brzine,

33
00:02:07,053 --> 00:02:10,710
prirodna buka kola se smatra dovoljnom.

34
00:02:12,999 --> 00:02:16,586
Ovi propisi su izazvali različite reakcije

35
00:02:16,610 --> 00:02:20,587
među onima koji su naklonjeni zvuku
i onih koji se plaše prisustva

36
00:02:20,611 --> 00:02:22,284
prevelike buke u gradu.

37
00:02:23,739 --> 00:02:28,429
Međutim, ja to ne vidim kao buku kola.

38
00:02:29,792 --> 00:02:33,040
To radije vidim kao glas kola.

39
00:02:34,422 --> 00:02:38,009
I to je jedan od mojih najvećih izazova,
i privilegija, u isto vreme.

40
00:02:38,954 --> 00:02:41,350
Ja dizajniram glas električnih automobila.

41
00:02:43,800 --> 00:02:47,279
Svi znamo kako motor
sa unutrašnjim sagorevanjem zvuči,

42
00:02:47,303 --> 00:02:50,625
i mi zapravo znamo
kako električni motor zvuči.

43
00:02:51,276 --> 00:02:53,435
Pomislite na električni tramvaj.

44
00:02:53,459 --> 00:02:54,673
Onog trenutka kada se pomeri,

45
00:02:54,697 --> 00:02:58,496
stvara uzlazni zvuk visoke frekvencije.

46
00:02:58,520 --> 00:03:00,387
koji zovemo "zviždanje".

47
00:03:01,907 --> 00:03:05,249
Međutim, ako bismo samo pojačali ovaj zvuk

48
00:03:05,273 --> 00:03:09,059
i dalje ne bismo mogli da ispunimo
zakonske propise.

49
00:03:09,083 --> 00:03:12,448
To je takođe zašto moramo
da iskomponujemo novi zvuk.

50
00:03:13,481 --> 00:03:15,551
Dakle kako to da uradimo?

51
00:03:17,178 --> 00:03:20,716
U mnogim gradovima saobraćaj
je već veoma haotičan

52
00:03:20,740 --> 00:03:22,352
i ne treba nam još haosa.

53
00:03:23,221 --> 00:03:28,298
Ali ulice 21. veka su sjajna
studija slučaja

54
00:03:28,322 --> 00:03:32,052
prepune prolaznosti,
raznih svrha i nereda.

55
00:03:33,337 --> 00:03:36,592
I ovaj pejzaž pruža sjajnu priliku

56
00:03:36,616 --> 00:03:40,806
za razvoj novih rešenja
kako da smanjimo ovaj haos.

57
00:03:42,663 --> 00:03:47,133
Smislio sam novi pristup
koji pokušava da smanji haos

58
00:03:47,157 --> 00:03:48,924
uvođenjem harmonije.

59
00:03:50,898 --> 00:03:55,041
Pošto dosta ljudi ne zna kako
električna kola treba da zvuče

60
00:03:55,065 --> 00:03:59,354
ja sam definisao, kao prvo,
novi svet zvuka,

61
00:03:59,378 --> 00:04:03,031
nešto što ne pripada
našim prethodnim iskustvima

62
00:04:03,055 --> 00:04:05,521
ali stvara preporuku za budućnost.

63
00:04:07,072 --> 00:04:11,397
Zajedno sa malim timom,
stvorili smo dosta zvučnih tekstura

64
00:04:11,421 --> 00:04:15,159
koje mogu da prenesu emociju.

65
00:04:16,064 --> 00:04:18,237
Baš kao slikar sa bojama,

66
00:04:18,261 --> 00:04:22,734
možemo da povežemo
osećanja i frekvencije

67
00:04:22,758 --> 00:04:25,238
tako da kad god nam se približavaju kola

68
00:04:25,262 --> 00:04:27,077
možemo da osetimo emociju.

69
00:04:27,101 --> 00:04:31,007
koja, pored što ispunjava
zakonske propise,

70
00:04:31,031 --> 00:04:34,982
govori o karakteru i identitetu vozila.

71
00:04:37,837 --> 00:04:40,941
Ovu paradigmu nazivam "genetika zvuka".

72
00:04:42,433 --> 00:04:48,077
Sa genetikom zvuka, definišem,
kao prvo, estetski prostor zvuka,

73
00:04:48,101 --> 00:04:52,303
i u isto vreme sam u potrazi za novim,
inovativnim metodama

74
00:04:52,327 --> 00:04:55,140
za stvaranje zvučnog pejzaža,
kog ne znamo,

75
00:04:56,533 --> 00:05:01,191
zvučnog pejzaža, koji nam omogućava
da zamislimo apstraktne svetove,

76
00:05:02,083 --> 00:05:04,128
da ga učinimo opipljivim i čujnim.

77
00:05:06,420 --> 00:05:09,427
Genetika zvuka je bazirana na tri koraka.

78
00:05:10,266 --> 00:05:13,959
Prvi je definicija zvučnog organizma,

79
00:05:15,313 --> 00:05:18,892
drugi je opis zvučnih varijacija,

80
00:05:19,884 --> 00:05:24,130
i treći je kompozicija zvučnih gena.

81
00:05:26,732 --> 00:05:32,427
Opis zvučnog organizma
je baziran na grupi svojstava

82
00:05:32,451 --> 00:05:35,828
koje svaki zvuk
koji iskomponujem treba da ima.

83
00:05:38,804 --> 00:05:40,317
[Zvuk je pokret.]

84
00:05:40,341 --> 00:05:45,601
Prenosim u mali zvučni entitet,
kao što je zvuk kola,

85
00:05:46,410 --> 00:05:49,339
moć pokreta muzike,

86
00:05:49,363 --> 00:05:50,957
tako da zvuk može pomeriti.

87
00:05:52,313 --> 00:05:53,698
[Zvuk je gluma.]

88
00:05:53,722 --> 00:05:55,641
Baš kao plesač na bini,

89
00:05:55,665 --> 00:05:59,895
zvuk će projektovati putanje
zvuka u vazduhu.

90
00:06:02,287 --> 00:06:03,438
[Zvuk je sećanje.]

91
00:06:03,462 --> 00:06:05,625
I to nije samo u vezi sa zvukom kola.

92
00:06:06,448 --> 00:06:09,423
To je sećanje kako se moj otac vraća kući.

93
00:06:11,737 --> 00:06:13,274
[Zvuk hipnotiše.]

94
00:06:13,298 --> 00:06:18,949
I zvuk ima moć da stvori
neočekivan osećaj zapitanosti,

95
00:06:18,973 --> 00:06:20,400
koji hipnotiše.

96
00:06:22,004 --> 00:06:23,171
I na kraju,

97
00:06:23,195 --> 00:06:24,670
[Zvuk je nadčovek.]

98
00:06:24,694 --> 00:06:26,694
zvuk prevazilazi ljudsko stanje,

99
00:06:26,718 --> 00:06:29,361
jer nam dozvoljava da nadmašimo sebe.

100
00:06:32,544 --> 00:06:36,845
Kao drugi korak,
definišemo zvučne varijacije.

101
00:06:37,297 --> 00:06:38,471
[Prizma identiteta]

102
00:06:38,495 --> 00:06:42,594
Baš kao ljudi, gde različita tela
stvaraju različite glasove,

103
00:06:42,618 --> 00:06:47,872
tako i različiti oblici kola
imaju različito akustično ponašanje

104
00:06:47,896 --> 00:06:50,665
koje zavisi od geometrije i materijala.

105
00:06:51,849 --> 00:06:58,063
Dakle moramo da znamo, kao prvo,
kako ova kola šire zvuk spolja

106
00:06:58,087 --> 00:06:59,999
pomoću akustičnih merenja.

107
00:07:01,650 --> 00:07:07,443
Baš kao što jedan glas može da proizvede
različite tonove i boje zvuka,

108
00:07:07,467 --> 00:07:10,912
u isto vreme, mi proizvodimo
različite zvučne varijacije

109
00:07:10,936 --> 00:07:15,229
u prostoru od osam reči
koje sam definisao.

110
00:07:16,074 --> 00:07:18,921
I neke od njih su, meni, veoma bitne,

111
00:07:18,945 --> 00:07:21,209
kao što je "vizionarski",

112
00:07:21,233 --> 00:07:24,649
"elegantno", "dinamično", "obgrliti".

113
00:07:27,757 --> 00:07:30,931
I kada smo definisali ova dva aspekta,

114
00:07:30,955 --> 00:07:34,011
dobijemo nešto, što nazivam
prizma identiteta,

115
00:07:34,035 --> 00:07:38,216
što predstavlja zvučnu ličnu kartu kola.

116
00:07:41,056 --> 00:07:45,970
I kao treći korak,
ulazimo u svet dizajniranja zvuka,

117
00:07:47,046 --> 00:07:49,831
gde se zvučni geni stvaraju

118
00:07:49,855 --> 00:07:52,198
i novi arhetipovi začinju.

119
00:07:53,610 --> 00:07:56,073
Dozvolite mi da vam pokažem sledeći primer

120
00:07:56,097 --> 00:08:00,363
kako sam pretvorio
zvučno polje u melodiju.

121
00:08:01,847 --> 00:08:04,562
Zamislite da sam violinista na bini.

122
00:08:04,586 --> 00:08:06,332
Ako bih počeo da sviram violinu,

123
00:08:06,356 --> 00:08:10,332
stvorio bih zvučno polje
koje bi se širilo u ovoj dvorani,

124
00:08:10,356 --> 00:08:14,095
i u jednom trenutku zvučno polje 
bi udarilo bočne zidove

125
00:08:14,119 --> 00:08:17,688
i rasulo bi se po prostoru.

126
00:08:17,712 --> 00:08:19,293
I ovako bi to izgledalo.

127
00:08:19,317 --> 00:08:25,165
Pre nekog vremena, zabeležio sam više
načina na koji zvuk udara zidove.

128
00:08:26,321 --> 00:08:30,424
I prošle godine, Bavarski radijski
simfonijski orkestar me je upitao

129
00:08:30,448 --> 00:08:34,280
da iskomponujem zvuk
koji će oni odsvirati.

130
00:08:34,820 --> 00:08:39,203
Za jedan od njih, imao sam ideju
da krenem od ovog zvučnog polja.

131
00:08:39,728 --> 00:08:41,622
Uzeo sam deo,

132
00:08:41,646 --> 00:08:44,408
postavio sam ga preko raspodele

133
00:08:44,432 --> 00:08:46,706
muzičara na bini,

134
00:08:46,730 --> 00:08:49,560
i onda pratio cvetanje zvučnog polja

135
00:08:49,584 --> 00:08:51,007
pomoću tri paramera:

136
00:08:52,146 --> 00:08:53,785
vreme, jačina i frekvencija.

137
00:08:54,996 --> 00:08:59,858
Onda sam zapisao sve gradijente
svakog instrumentra,

138
00:08:59,882 --> 00:09:01,473
i kao što možemo da vidimo, na primer,

139
00:09:01,497 --> 00:09:05,959
deo će početi nežno sa gudačkim delom,

140
00:09:05,983 --> 00:09:11,946
a zatim će imati krešendo
kako se duvačka sekcija uključuje,

141
00:09:11,970 --> 00:09:15,927
i melodija će se završiti
harfom i klavirom

142
00:09:15,951 --> 00:09:18,125
koji sviraju na najvišem dometu.

143
00:09:22,457 --> 00:09:24,800
Poslišajmo kako je zvučalo.

144
00:09:27,495 --> 00:09:34,359
(Eterična muzika)

145
00:09:44,240 --> 00:09:45,390
(Kraj muzike)

146
00:09:47,895 --> 00:09:51,122
Ovo je, zapravo, zvuk mog alarma ujutru.

147
00:09:51,146 --> 00:09:52,296
(Smeh)

148
00:09:53,707 --> 00:09:56,066
Vratimo se nazad na električne automobile.

149
00:09:57,338 --> 00:10:02,782
Poslušajmo prvi primer
koji sam vam pokazao.

150
00:10:08,089 --> 00:10:15,089
(Zujanje)

151
00:10:16,600 --> 00:10:21,680
Sada bih želeo da vam pokažem
kako bi potencijalni zvuk,

152
00:10:21,704 --> 00:10:26,473
baziran na genetici zvuka
za električne automobile, mogao da zvuči.

153
00:10:27,926 --> 00:10:31,513
(Eterična muzika)

154
00:10:31,537 --> 00:10:37,837
(Visina tona raste sa ubrzanjem)

155
00:10:40,365 --> 00:10:47,135
Kola su metafora vremena,
udaljenosti i putovanja,

156
00:10:47,159 --> 00:10:50,280
odlaska i povratka,

157
00:10:50,304 --> 00:10:53,085
iščekivanja i avanture,

158
00:10:53,109 --> 00:10:58,244
ali, u isto vreme,
inteligencije i složenosti,

159
00:10:58,268 --> 00:11:01,234
ljudske intuicije i dostignuća.

160
00:11:01,258 --> 00:11:03,750
I zvuk treba da veliča sve to.

161
00:11:05,690 --> 00:11:09,886
Ja vidim kola podjednako kao živa bića

162
00:11:09,910 --> 00:11:13,965
i visoko složenu umetničku instalaciju.

163
00:11:15,984 --> 00:11:19,585
Zvukovi koje smo mi zamislili
kroz genetiku zvuka

164
00:11:19,609 --> 00:11:23,287
dozvoljavaju nam ne samo
da slavimo ovu složenost,

165
00:11:24,735 --> 00:11:29,497
nego isto tako da učinimo svet
elegantnijim i bezbednijim mestom.

166
00:11:30,070 --> 00:11:31,222
Hvala vam.

167
00:11:31,246 --> 00:11:34,325
(Aplauz)