WEBVTT

00:00:01.289 --> 00:00:03.373
Начнём с тишины.

00:00:11.028 --> 00:00:15.513
Тишина — ценное для человека состояние,

00:00:15.537 --> 00:00:18.901
так как оно даёт чувство
присутствия здесь и сейчас.

00:00:20.072 --> 00:00:23.310
Вот одна из причин, почему
изобретение электромобилей

00:00:23.334 --> 00:00:26.207
у многих вызвало такой интерес.

00:00:26.679 --> 00:00:31.056
Впервые мы могли связать
само понятие автомобиля

00:00:31.080 --> 00:00:32.841
с ощущением тишины.

00:00:33.824 --> 00:00:35.849
Наконец-то машины могут быть бесшумны:

00:00:36.770 --> 00:00:38.223
спокойные улицы,

00:00:38.247 --> 00:00:40.659
городская звуковая революция.

NOTE Paragraph

00:00:44.762 --> 00:00:51.143
(Шум)

NOTE Paragraph

00:00:53.659 --> 00:00:55.826
Но тишина тоже может стать проблемой.

00:00:56.801 --> 00:01:00.779
На самом деле, отсутствие звука,
когда дело касается машин,

00:01:00.803 --> 00:01:02.088
может быть небезопасно.

00:01:02.907 --> 00:01:04.946
Например, незрячие люди

00:01:04.970 --> 00:01:07.153
не могут увидеть
подъезжающий автомобиль.

00:01:08.666 --> 00:01:11.295
А если он электрический,
как его услышать?

00:01:12.038 --> 00:01:15.398
Или даже мы с вами,
когда гуляем по городу,

00:01:15.422 --> 00:01:19.323
думаем о чём-то своём,
отключаясь от реальности происходящего.

00:01:20.630 --> 00:01:25.027
В таких случаях звук может стать
нашим незаменимым товарищем.

NOTE Paragraph

00:01:26.552 --> 00:01:31.084
Звук — самый замечательный дар
нашей Вселенной.

00:01:31.108 --> 00:01:32.306
Звук — это эмоция,

00:01:33.259 --> 00:01:34.822
и он величественен.

00:01:36.329 --> 00:01:39.648
А что касается машин,
то звук служит ещё и информацией.

00:01:41.606 --> 00:01:43.536
Для защиты пешеходов

00:01:43.560 --> 00:01:46.535
и создания акустического отклика
для водителей

00:01:46.559 --> 00:01:50.771
правительства всего мира
ввели несколько правил,

00:01:50.795 --> 00:01:54.604
которые диктуют обязательное
наличие звука у электрического транспорта.

00:01:55.454 --> 00:01:59.248
Точнее, требуется минимальный
уровень звука

00:01:59.272 --> 00:02:01.441
в определённых частотных диапазонах

00:02:01.465 --> 00:02:04.004
и в пределах скорости
до 30 километров в час.

00:02:05.798 --> 00:02:07.029
Помимо скорости,

00:02:07.053 --> 00:02:10.710
естественный шум машины
считается достаточным.

NOTE Paragraph

00:02:12.999 --> 00:02:16.586
Эти правила вызвали разные реакции

00:02:16.610 --> 00:02:20.587
среди тех, кто приветствует звуки,
и тех, кто опасается

00:02:20.611 --> 00:02:22.284
чрезмерного шума в городе.

00:02:23.739 --> 00:02:28.429
Но я не считаю, что это шум.

00:02:29.792 --> 00:02:33.040
Мне кажется, что это голос автомобиля.

00:02:34.422 --> 00:02:38.009
И это моя величайшая задача
и в то же время честь.

NOTE Paragraph

00:02:38.954 --> 00:02:41.350
Я разрабатываю голос электромобилей.

00:02:43.800 --> 00:02:47.279
Все знают, как звучит двигатель
внутреннего сгорания,

00:02:47.303 --> 00:02:50.625
и мы в принципе знаем,
как звучит электрический двигатель.

00:02:51.276 --> 00:02:53.435
Вспомните трамвай.

00:02:53.459 --> 00:02:54.673
Когда он движется,

00:02:54.697 --> 00:02:58.496
слышен нарастающий высокочастотный звук,

00:02:58.520 --> 00:03:00.387
который мы назвали «свистящим» звуком.

00:03:01.907 --> 00:03:05.249
Но даже если усилить этот звук,

00:03:05.273 --> 00:03:09.059
он всё равно не соответствовал бы
юридическим требованиям.

00:03:09.083 --> 00:03:12.448
Вот почему нам необходимо
изобрести новый звук.

NOTE Paragraph

00:03:13.481 --> 00:03:15.551
И что мы будем делать после этого?

00:03:17.178 --> 00:03:20.716
Во многих городах движение на дорогах
и так мало организованное,

00:03:20.740 --> 00:03:22.812
нам не нужен ещё больший беспорядок.

00:03:23.221 --> 00:03:28.298
Однако улицы XXI века как раз
хороший наглядный пример

00:03:28.322 --> 00:03:32.052
быстротечности, недоразумений и хаоса.

00:03:33.337 --> 00:03:36.592
И этот пейзаж даёт отличную возможность

00:03:36.616 --> 00:03:40.806
для поиска новых путей
налаживания обстановки.

NOTE Paragraph

00:03:42.663 --> 00:03:47.133
Я придумал новый подход,
способный улучшить ситуацию.

00:03:47.157 --> 00:03:48.924
Он основан на привнесении гармонии.

00:03:50.898 --> 00:03:55.041
Поскольку многие не знают,
как может звучать электромобиль,

00:03:55.065 --> 00:03:59.354
мне нужно в первую очередь
определить новый звуковой мир,

00:03:59.378 --> 00:04:03.031
что-то, с чем мы раньше
никогда не сталкивались,

00:04:03.055 --> 00:04:05.521
но что имеет отношение к будущему.

00:04:07.072 --> 00:04:11.397
Вместе с небольшой командой
мы создаём множество звуковых текстур,

00:04:11.421 --> 00:04:15.159
способных передавать эмоции.

00:04:16.064 --> 00:04:18.237
Как художник с красками,

00:04:18.261 --> 00:04:22.734
мы работаем с чувствами и частотами,
объединяя их,

00:04:22.758 --> 00:04:25.238
чтобы, когда приближаешься к машине,

00:04:25.262 --> 00:04:27.077
ощущалась эмоция,

00:04:27.101 --> 00:04:31.007
которая не только соответствует
юридическим требованиям,

00:04:31.031 --> 00:04:34.982
но и говорит о характере
и личности автомобиля.

NOTE Paragraph

00:04:37.837 --> 00:04:40.941
Я называю эту парадигму
«звуковой генетикой».

00:04:42.433 --> 00:04:48.077
С её помощью я определяю
эстетическое пространство звука

00:04:48.101 --> 00:04:52.303
и в то же время ищу новые,
инновационные методы

00:04:52.327 --> 00:04:55.140
для образования неизвестных нам
звуковых ландшафтов —

00:04:56.533 --> 00:05:01.191
звуковых ландшафтов, которые позволят нам
представить абстрактные миры,

00:05:02.083 --> 00:05:04.128
сделать их осязаемыми и слышимыми.

00:05:06.420 --> 00:05:09.427
Звуковая генетика основана на трёх этапах.

00:05:10.266 --> 00:05:13.959
Первый — это определение
звукового организма,

00:05:15.313 --> 00:05:18.892
второй — описание звуковых вариаций

00:05:19.884 --> 00:05:24.130
и третий — это строение звуковых генов.

00:05:26.732 --> 00:05:32.427
Описание звукового организма
основано на совокупности свойств,

00:05:32.451 --> 00:05:35.828
которыми должен обладать каждый
придуманный мной звук.

NOTE Paragraph

00:05:38.804 --> 00:05:40.317
[Звук — это перемещение.]

NOTE Paragraph

00:05:40.341 --> 00:05:45.601
Я перехожу к малому звуковому объекту.
Это звук автомобиля,

00:05:46.410 --> 00:05:49.339
сила движения музыки,

00:05:49.363 --> 00:05:50.957
поэтому звук тоже движется.

NOTE Paragraph

00:05:52.313 --> 00:05:53.698
[Звук — это представление.]

NOTE Paragraph

00:05:53.722 --> 00:05:55.641
И подобно танцору на сцене,

00:05:55.665 --> 00:05:59.895
звук будет проецировать траектории
звука в воздухе.

NOTE Paragraph

00:06:02.287 --> 00:06:03.438
[Звук — это память.]

NOTE Paragraph

00:06:03.462 --> 00:06:05.625
И это не только звук машины.

00:06:06.448 --> 00:06:09.423
Это воспоминания о моём
возвращающемся домой отце.

NOTE Paragraph

00:06:11.737 --> 00:06:13.274
[Звук — это гипноз.]

NOTE Paragraph

00:06:13.298 --> 00:06:18.949
И звук в силах создать
неожиданное ощущение чуда,

00:06:18.973 --> 00:06:20.400
которое очаровывает.

00:06:22.004 --> 00:06:23.171
И в конце концов

NOTE Paragraph

00:06:23.195 --> 00:06:24.670
[Звук сверхчеловечен.]

NOTE Paragraph

00:06:24.694 --> 00:06:26.694
звук выходит за рамки
человеческой природы,

00:06:26.718 --> 00:06:29.361
потому что он позволяет нам
преодолеть эти границы.

00:06:32.544 --> 00:06:36.845
На втором этапе
мы определяем звуковые вариации.

NOTE Paragraph

00:06:37.237 --> 00:06:38.471
[Призма индивидуальности]

NOTE Paragraph

00:06:38.495 --> 00:06:42.594
Как и люди, тела которых обладают
различными голосами,

00:06:42.618 --> 00:06:47.872
разные формы автомобилей
имеют разное акустическое поведение,

00:06:47.896 --> 00:06:50.665
зависящее от геометрии и материалов.

00:06:51.849 --> 00:06:58.063
Прежде мы должны знать, как
этот автомобиль распространяет звук вовне

00:06:58.087 --> 00:06:59.999
с помощью акустических измерений.

00:07:01.650 --> 00:07:07.443
Как голос может производить 
разные тона и тембры,

00:07:07.467 --> 00:07:10.912
так и мы производим
различные звуковые вариации

00:07:10.936 --> 00:07:15.229
в пространстве из восьми слов,
которые я определил.

00:07:16.074 --> 00:07:18.921
И некоторые из них
очень важны для меня,

00:07:18.945 --> 00:07:21.209
например, такие понятия как «визионер»,

00:07:21.233 --> 00:07:24.649
«элегантность», «динамичный»,
«всеобъемлющий».

00:07:27.757 --> 00:07:30.931
И как только мы определили
эти два аспекта,

00:07:30.955 --> 00:07:34.011
у нас появляется, как я её называю,
«Призма индивидуальности»,

00:07:34.035 --> 00:07:38.216
что-то вроде звукового удостоверения
личности автомобиля.

NOTE Paragraph

00:07:41.056 --> 00:07:45.970
И на третьем этапе
мы вступаем в мир звукового дизайна,

00:07:47.046 --> 00:07:49.831
где создаются звуковые гены

00:07:49.855 --> 00:07:52.198
и зарождается новый архетип.

00:07:53.610 --> 00:07:56.073
Теперь я покажу вам ещё один пример того,

00:07:56.097 --> 00:08:00.363
как я преобразую звуковое поле в мелодию.

NOTE Paragraph

00:08:01.847 --> 00:08:04.562
Представьте, что я скрипач на сцене.

00:08:04.586 --> 00:08:06.332
Если бы я начал играть на скрипке,

00:08:06.356 --> 00:08:10.332
то создал бы звуковое поле,
которое распространялось в этом зале,

00:08:10.356 --> 00:08:14.095
и в какой-то момент звуковое поле
ударило бы по боковым стенам

00:08:14.119 --> 00:08:17.688
и рассеялось по всему периметру.

00:08:17.712 --> 00:08:19.293
Вот как это бы выглядело.

00:08:19.317 --> 00:08:25.165
Недавно я обнаружил несколько способов,
какими звук ударяется о боковые стены.

00:08:26.321 --> 00:08:30.424
А в прошлом году Симфонический оркестр
Баварского радио попросил меня

00:08:30.448 --> 00:08:34.280
написать рингтоны,
которые они собирались играть.

00:08:34.820 --> 00:08:39.203
У меня возникла идея начать
один из них с этого звукового поля.

00:08:39.728 --> 00:08:41.622
Я взял фрагмент,

00:08:41.646 --> 00:08:44.408
наложил его поверх расположения

00:08:44.432 --> 00:08:46.706
музыкантов на сцене,

00:08:46.730 --> 00:08:49.560
затем я отслеживал помутнение
звукового поля

00:08:49.584 --> 00:08:51.007
с помощью трёх параметров:

00:08:52.146 --> 00:08:53.785
времени, интенсивности и частоты.

00:08:54.996 --> 00:08:59.858
После я записал все градиенты
для каждого инструмента,

00:08:59.882 --> 00:09:01.473
и как можно заметить, к примеру,

00:09:01.497 --> 00:09:05.959
музыка начнётся с тихой игры струнных,

00:09:05.983 --> 00:09:11.946
потом она становится всё громче, 
подключаются медные и деревянные духовые,

00:09:11.970 --> 00:09:15.927
и заканчивают мелодию арфа и фортепиано,

00:09:15.951 --> 00:09:18.125
играя на самом высоком диапазоне.

NOTE Paragraph

00:09:22.457 --> 00:09:24.800
Давайте послушаем, как это звучало.

NOTE Paragraph

00:09:27.495 --> 00:09:34.359
(Воздушная музыка)

NOTE Paragraph

00:09:44.240 --> 00:09:45.390
(Музыка заканчивается)

NOTE Paragraph

00:09:47.895 --> 00:09:51.122
По правде сказать, это звук
моего будильника по утрам.

NOTE Paragraph

00:09:51.146 --> 00:09:52.296
(Смех)

NOTE Paragraph

00:09:53.707 --> 00:09:56.066
А теперь вернёмся к электромобилям.

00:09:57.338 --> 00:10:02.782
Прослушаем первый пример,
который я показал.

NOTE Paragraph

00:10:08.089 --> 00:10:15.089
(Шум)

NOTE Paragraph

00:10:16.600 --> 00:10:21.680
И теперь я хотел бы показать вам,
что может собой представлять

00:10:21.704 --> 00:10:26.473
возможный звук, основанный на
звуковой генетике для электромобилей.

NOTE Paragraph

00:10:27.926 --> 00:10:31.513
(Воздушная музыка)

NOTE Paragraph

00:10:31.537 --> 00:10:37.837
(Высота увеличивается с ускорением)

NOTE Paragraph

00:10:40.365 --> 00:10:47.135
Автомобили — это метафора времени,
расстояния и путешествия,

00:10:47.159 --> 00:10:50.280
это отправляться в путь и возвращаться,

00:10:50.304 --> 00:10:53.085
это предвкушение и приключение,

00:10:53.109 --> 00:10:58.244
но в то же время интеллект и сложность,

00:10:58.268 --> 00:11:01.234
человеческая интуиция и достижения.

00:11:01.258 --> 00:11:03.750
И звук должен отразить всё это.

NOTE Paragraph

00:11:05.690 --> 00:11:09.886
Я считаю, что машины — это живые существа

00:11:09.910 --> 00:11:13.965
и очень сложные
перформативные инсталляции.

00:11:15.984 --> 00:11:19.585
Звуки, которые мы представляем
посредством звуковой генетики,

00:11:19.609 --> 00:11:23.287
позволяют нам не только
понять важность этой сложности,

00:11:24.735 --> 00:11:29.497
но и сделать мир изысканнее и безопаснее.

NOTE Paragraph

00:11:30.070 --> 00:11:31.222
Спасибо.

NOTE Paragraph

00:11:31.246 --> 00:11:34.325
(Аплодисменты)