1
00:00:01,289 --> 00:00:03,373
Начнём с тишины.

2
00:00:11,028 --> 00:00:15,513
Тишина — ценное для человека состояние,

3
00:00:15,537 --> 00:00:18,901
так как оно даёт чувство
присутствия здесь и сейчас.

4
00:00:20,072 --> 00:00:23,310
Вот одна из причин, почему
изобретение электромобилей

5
00:00:23,334 --> 00:00:26,207
у многих вызвало такой интерес.

6
00:00:26,679 --> 00:00:31,056
Впервые мы могли связать
само понятие автомобиля

7
00:00:31,080 --> 00:00:32,841
с ощущением тишины.

8
00:00:33,824 --> 00:00:35,849
Наконец-то машины могут быть бесшумны:

9
00:00:36,770 --> 00:00:38,223
спокойные улицы,

10
00:00:38,247 --> 00:00:40,659
городская звуковая революция.

11
00:00:44,762 --> 00:00:51,143
(Шум)

12
00:00:53,659 --> 00:00:55,826
Но тишина тоже может стать проблемой.

13
00:00:56,801 --> 00:01:00,779
На самом деле, отсутствие звука,
когда дело касается машин,

14
00:01:00,803 --> 00:01:02,088
может быть небезопасно.

15
00:01:02,907 --> 00:01:04,946
Например, незрячие люди

16
00:01:04,970 --> 00:01:07,153
не могут увидеть
подъезжающий автомобиль.

17
00:01:08,666 --> 00:01:11,295
А если он электрический,
как его услышать?

18
00:01:12,038 --> 00:01:15,398
Или даже мы с вами,
когда гуляем по городу,

19
00:01:15,422 --> 00:01:19,323
думаем о чём-то своём,
отключаясь от реальности происходящего.

20
00:01:20,630 --> 00:01:25,027
В таких случаях звук может стать
нашим незаменимым товарищем.

21
00:01:26,552 --> 00:01:31,084
Звук — самый замечательный дар
нашей Вселенной.

22
00:01:31,108 --> 00:01:32,306
Звук — это эмоция,

23
00:01:33,259 --> 00:01:34,822
и он величественен.

24
00:01:36,329 --> 00:01:39,648
А что касается машин,
то звук служит ещё и информацией.

25
00:01:41,606 --> 00:01:43,536
Для защиты пешеходов

26
00:01:43,560 --> 00:01:46,535
и создания акустического отклика
для водителей

27
00:01:46,559 --> 00:01:50,771
правительства всего мира
ввели несколько правил,

28
00:01:50,795 --> 00:01:54,604
которые диктуют обязательное
наличие звука у электрического транспорта.

29
00:01:55,454 --> 00:01:59,248
Точнее, требуется минимальный
уровень звука

30
00:01:59,272 --> 00:02:01,441
в определённых частотных диапазонах

31
00:02:01,465 --> 00:02:04,004
и в пределах скорости
до 30 километров в час.

32
00:02:05,798 --> 00:02:07,029
Помимо скорости,

33
00:02:07,053 --> 00:02:10,710
естественный шум машины
считается достаточным.

34
00:02:12,999 --> 00:02:16,586
Эти правила вызвали разные реакции

35
00:02:16,610 --> 00:02:20,587
среди тех, кто приветствует звуки,
и тех, кто опасается

36
00:02:20,611 --> 00:02:22,284
чрезмерного шума в городе.

37
00:02:23,739 --> 00:02:28,429
Но я не считаю, что это шум.

38
00:02:29,792 --> 00:02:33,040
Мне кажется, что это голос автомобиля.

39
00:02:34,422 --> 00:02:38,009
И это моя величайшая задача
и в то же время честь.

40
00:02:38,954 --> 00:02:41,350
Я разрабатываю голос электромобилей.

41
00:02:43,800 --> 00:02:47,279
Все знают, как звучит двигатель
внутреннего сгорания,

42
00:02:47,303 --> 00:02:50,625
и мы в принципе знаем,
как звучит электрический двигатель.

43
00:02:51,276 --> 00:02:53,435
Вспомните трамвай.

44
00:02:53,459 --> 00:02:54,673
Когда он движется,

45
00:02:54,697 --> 00:02:58,496
слышен нарастающий высокочастотный звук,

46
00:02:58,520 --> 00:03:00,387
который мы назвали «свистящим» звуком.

47
00:03:01,907 --> 00:03:05,249
Но даже если усилить этот звук,

48
00:03:05,273 --> 00:03:09,059
он всё равно не соответствовал бы
юридическим требованиям.

49
00:03:09,083 --> 00:03:12,448
Вот почему нам необходимо
изобрести новый звук.

50
00:03:13,481 --> 00:03:15,551
И что мы будем делать после этого?

51
00:03:17,178 --> 00:03:20,716
Во многих городах движение на дорогах
и так мало организованное,

52
00:03:20,740 --> 00:03:22,812
нам не нужен ещё больший беспорядок.

53
00:03:23,221 --> 00:03:28,298
Однако улицы XXI века как раз
хороший наглядный пример

54
00:03:28,322 --> 00:03:32,052
быстротечности, недоразумений и хаоса.

55
00:03:33,337 --> 00:03:36,592
И этот пейзаж даёт отличную возможность

56
00:03:36,616 --> 00:03:40,806
для поиска новых путей
налаживания обстановки.

57
00:03:42,663 --> 00:03:47,133
Я придумал новый подход,
способный улучшить ситуацию.

58
00:03:47,157 --> 00:03:48,924
Он основан на привнесении гармонии.

59
00:03:50,898 --> 00:03:55,041
Поскольку многие не знают,
как может звучать электромобиль,

60
00:03:55,065 --> 00:03:59,354
мне нужно в первую очередь
определить новый звуковой мир,

61
00:03:59,378 --> 00:04:03,031
что-то, с чем мы раньше
никогда не сталкивались,

62
00:04:03,055 --> 00:04:05,521
но что имеет отношение к будущему.

63
00:04:07,072 --> 00:04:11,397
Вместе с небольшой командой
мы создаём множество звуковых текстур,

64
00:04:11,421 --> 00:04:15,159
способных передавать эмоции.

65
00:04:16,064 --> 00:04:18,237
Как художник с красками,

66
00:04:18,261 --> 00:04:22,734
мы работаем с чувствами и частотами,
объединяя их,

67
00:04:22,758 --> 00:04:25,238
чтобы, когда приближаешься к машине,

68
00:04:25,262 --> 00:04:27,077
ощущалась эмоция,

69
00:04:27,101 --> 00:04:31,007
которая не только соответствует
юридическим требованиям,

70
00:04:31,031 --> 00:04:34,982
но и говорит о характере
и личности автомобиля.

71
00:04:37,837 --> 00:04:40,941
Я называю эту парадигму
«звуковой генетикой».

72
00:04:42,433 --> 00:04:48,077
С её помощью я определяю
эстетическое пространство звука

73
00:04:48,101 --> 00:04:52,303
и в то же время ищу новые,
инновационные методы

74
00:04:52,327 --> 00:04:55,140
для образования неизвестных нам
звуковых ландшафтов —

75
00:04:56,533 --> 00:05:01,191
звуковых ландшафтов, которые позволят нам
представить абстрактные миры,

76
00:05:02,083 --> 00:05:04,128
сделать их осязаемыми и слышимыми.

77
00:05:06,420 --> 00:05:09,427
Звуковая генетика основана на трёх этапах.

78
00:05:10,266 --> 00:05:13,959
Первый — это определение
звукового организма,

79
00:05:15,313 --> 00:05:18,892
второй — описание звуковых вариаций

80
00:05:19,884 --> 00:05:24,130
и третий — это строение звуковых генов.

81
00:05:26,732 --> 00:05:32,427
Описание звукового организма
основано на совокупности свойств,

82
00:05:32,451 --> 00:05:35,828
которыми должен обладать каждый
придуманный мной звук.

83
00:05:38,804 --> 00:05:40,317
[Звук — это перемещение.]

84
00:05:40,341 --> 00:05:45,601
Я перехожу к малому звуковому объекту.
Это звук автомобиля,

85
00:05:46,410 --> 00:05:49,339
сила движения музыки,

86
00:05:49,363 --> 00:05:50,957
поэтому звук тоже движется.

87
00:05:52,313 --> 00:05:53,698
[Звук — это представление.]

88
00:05:53,722 --> 00:05:55,641
И подобно танцору на сцене,

89
00:05:55,665 --> 00:05:59,895
звук будет проецировать траектории
звука в воздухе.

90
00:06:02,287 --> 00:06:03,438
[Звук — это память.]

91
00:06:03,462 --> 00:06:05,625
И это не только звук машины.

92
00:06:06,448 --> 00:06:09,423
Это воспоминания о моём
возвращающемся домой отце.

93
00:06:11,737 --> 00:06:13,274
[Звук — это гипноз.]

94
00:06:13,298 --> 00:06:18,949
И звук в силах создать
неожиданное ощущение чуда,

95
00:06:18,973 --> 00:06:20,400
которое очаровывает.

96
00:06:22,004 --> 00:06:23,171
И в конце концов

97
00:06:23,195 --> 00:06:24,670
[Звук сверхчеловечен.]

98
00:06:24,694 --> 00:06:26,694
звук выходит за рамки
человеческой природы,

99
00:06:26,718 --> 00:06:29,361
потому что он позволяет нам
преодолеть эти границы.

100
00:06:32,544 --> 00:06:36,845
На втором этапе
мы определяем звуковые вариации.

101
00:06:37,237 --> 00:06:38,471
[Призма индивидуальности]

102
00:06:38,495 --> 00:06:42,594
Как и люди, тела которых обладают
различными голосами,

103
00:06:42,618 --> 00:06:47,872
разные формы автомобилей
имеют разное акустическое поведение,

104
00:06:47,896 --> 00:06:50,665
зависящее от геометрии и материалов.

105
00:06:51,849 --> 00:06:58,063
Прежде мы должны знать, как
этот автомобиль распространяет звук вовне

106
00:06:58,087 --> 00:06:59,999
с помощью акустических измерений.

107
00:07:01,650 --> 00:07:07,443
Как голос может производить 
разные тона и тембры,

108
00:07:07,467 --> 00:07:10,912
так и мы производим
различные звуковые вариации

109
00:07:10,936 --> 00:07:15,229
в пространстве из восьми слов,
которые я определил.

110
00:07:16,074 --> 00:07:18,921
И некоторые из них
очень важны для меня,

111
00:07:18,945 --> 00:07:21,209
например, такие понятия как «визионер»,

112
00:07:21,233 --> 00:07:24,649
«элегантность», «динамичный»,
«всеобъемлющий».

113
00:07:27,757 --> 00:07:30,931
И как только мы определили
эти два аспекта,

114
00:07:30,955 --> 00:07:34,011
у нас появляется, как я её называю,
«Призма индивидуальности»,

115
00:07:34,035 --> 00:07:38,216
что-то вроде звукового удостоверения
личности автомобиля.

116
00:07:41,056 --> 00:07:45,970
И на третьем этапе
мы вступаем в мир звукового дизайна,

117
00:07:47,046 --> 00:07:49,831
где создаются звуковые гены

118
00:07:49,855 --> 00:07:52,198
и зарождается новый архетип.

119
00:07:53,610 --> 00:07:56,073
Теперь я покажу вам ещё один пример того,

120
00:07:56,097 --> 00:08:00,363
как я преобразую звуковое поле в мелодию.

121
00:08:01,847 --> 00:08:04,562
Представьте, что я скрипач на сцене.

122
00:08:04,586 --> 00:08:06,332
Если бы я начал играть на скрипке,

123
00:08:06,356 --> 00:08:10,332
то создал бы звуковое поле,
которое распространялось в этом зале,

124
00:08:10,356 --> 00:08:14,095
и в какой-то момент звуковое поле
ударило бы по боковым стенам

125
00:08:14,119 --> 00:08:17,688
и рассеялось по всему периметру.

126
00:08:17,712 --> 00:08:19,293
Вот как это бы выглядело.

127
00:08:19,317 --> 00:08:25,165
Недавно я обнаружил несколько способов,
какими звук ударяется о боковые стены.

128
00:08:26,321 --> 00:08:30,424
А в прошлом году Симфонический оркестр
Баварского радио попросил меня

129
00:08:30,448 --> 00:08:34,280
написать рингтоны,
которые они собирались играть.

130
00:08:34,820 --> 00:08:39,203
У меня возникла идея начать
один из них с этого звукового поля.

131
00:08:39,728 --> 00:08:41,622
Я взял фрагмент,

132
00:08:41,646 --> 00:08:44,408
наложил его поверх расположения

133
00:08:44,432 --> 00:08:46,706
музыкантов на сцене,

134
00:08:46,730 --> 00:08:49,560
затем я отслеживал помутнение
звукового поля

135
00:08:49,584 --> 00:08:51,007
с помощью трёх параметров:

136
00:08:52,146 --> 00:08:53,785
времени, интенсивности и частоты.

137
00:08:54,996 --> 00:08:59,858
После я записал все градиенты
для каждого инструмента,

138
00:08:59,882 --> 00:09:01,473
и как можно заметить, к примеру,

139
00:09:01,497 --> 00:09:05,959
музыка начнётся с тихой игры струнных,

140
00:09:05,983 --> 00:09:11,946
потом она становится всё громче, 
подключаются медные и деревянные духовые,

141
00:09:11,970 --> 00:09:15,927
и заканчивают мелодию арфа и фортепиано,

142
00:09:15,951 --> 00:09:18,125
играя на самом высоком диапазоне.

143
00:09:22,457 --> 00:09:24,800
Давайте послушаем, как это звучало.

144
00:09:27,495 --> 00:09:34,359
(Воздушная музыка)

145
00:09:44,240 --> 00:09:45,390
(Музыка заканчивается)

146
00:09:47,895 --> 00:09:51,122
По правде сказать, это звук
моего будильника по утрам.

147
00:09:51,146 --> 00:09:52,296
(Смех)

148
00:09:53,707 --> 00:09:56,066
А теперь вернёмся к электромобилям.

149
00:09:57,338 --> 00:10:02,782
Прослушаем первый пример,
который я показал.

150
00:10:08,089 --> 00:10:15,089
(Шум)

151
00:10:16,600 --> 00:10:21,680
И теперь я хотел бы показать вам,
что может собой представлять

152
00:10:21,704 --> 00:10:26,473
возможный звук, основанный на
звуковой генетике для электромобилей.

153
00:10:27,926 --> 00:10:31,513
(Воздушная музыка)

154
00:10:31,537 --> 00:10:37,837
(Высота увеличивается с ускорением)

155
00:10:40,365 --> 00:10:47,135
Автомобили — это метафора времени,
расстояния и путешествия,

156
00:10:47,159 --> 00:10:50,280
это отправляться в путь и возвращаться,

157
00:10:50,304 --> 00:10:53,085
это предвкушение и приключение,

158
00:10:53,109 --> 00:10:58,244
но в то же время интеллект и сложность,

159
00:10:58,268 --> 00:11:01,234
человеческая интуиция и достижения.

160
00:11:01,258 --> 00:11:03,750
И звук должен отразить всё это.

161
00:11:05,690 --> 00:11:09,886
Я считаю, что машины — это живые существа

162
00:11:09,910 --> 00:11:13,965
и очень сложные
перформативные инсталляции.

163
00:11:15,984 --> 00:11:19,585
Звуки, которые мы представляем
посредством звуковой генетики,

164
00:11:19,609 --> 00:11:23,287
позволяют нам не только
понять важность этой сложности,

165
00:11:24,735 --> 00:11:29,497
но и сделать мир изысканнее и безопаснее.

166
00:11:30,070 --> 00:11:31,222
Спасибо.

167
00:11:31,246 --> 00:11:34,325
(Аплодисменты)