[Заброшенный зоопарк Лос-Анджелеса]

Мне всегда казалось, здесь, 
наверное. держали львов.

В 60-х или 70-х, родители водили
нас в зоопарки.

Но на меня они наводили грусть.

Один мой знакомый отвел дочь в зоопарк,

и я сказала: "зачем это делать?"

"показывать кому-то, ребенку..."

"То, как мы обращаемся с природой."

Он сказал:
"ну, а где еще ей увидеть жирафа?"

Я ответила: 
"Может, ей не стоит видеть жирафа!"

Может, видеть жирафов стоит

только по каналу National Geographic.

Может, для этого канал и создан?

Чтобы смотреть документальные фильмы.

Рик О'Берри всегда говорит, что содержание
животных в таком пространстве

развивает у них психоз.

В этом есть что-то, напоминающее 
своей атмосферой Чернобыль.

Но это...

Совершенно другая катастрофа.

В этом случае... она продолжается.

Моя жизнь активиста направлена
на борьбу с неволей.

["Добро пожаловать на Таити"]
Пост-продакшен и монтаж: Диана Тэтер

В работе над проектом "Дельфина"
с Риком О'Берри

все было посвящено тому, чтобы прекратить
ловлю и продажу китообразных

в морские парки и дельфинарии.

Я не занималась активистской деятельностью
с 2010 года.

Для меня это было потерей времени.

["Дельфина" (1999)]

Я не смешиваю активистскую политику с
политикой в работе.

От этого возникает путаница в голове.

Моя жизнь как художника другая.

В ней гораздо больше нюансов.

Когда работаешь над фильмом о природе
без сюжетной линии,

в том-то и проблема...

[смеется] нет сюжетной линии.

Так в чем же цель монтажа?

Просто показать один за другим
кадры с дельфинами?

Они все превосходны.

Когда снимаешь дельфинов, 
каждый кадр невероятно хорош.

Надо найти способ использовать
эти кадры рядом,

для чего надо подумать о времени.

Как заставить зрителя постоянно
возвращаться к самим себе,

чтобы они в этом не растворились?

Я не хочу, чтобы люди
растворялись в сюжете.

Скажем, на выставке вроде "Дельфины"

все

или сделать это реальным...