[Заброшенный зоопарк Лос-Анджелеса]
Мне всегда казалось, здесь,
наверное. держали львов.
В 60-х или 70-х, родители водили
нас в зоопарки.
Но на меня они наводили грусть.
Один мой знакомый отвел дочь в зоопарк,
и я сказала: "зачем это делать?"
"показывать кому-то, ребенку..."
"То, как мы обращаемся с природой."
Он сказал:
"ну, а где еще ей увидеть жирафа?"
Я ответила:
"Может, ей не стоит видеть жирафа!"
Может, видеть жирафов стоит
только по каналу National Geographic.
Может, для этого канал и создан?
Чтобы смотреть документальные фильмы.
Рик О'Берри всегда говорит, что содержание
животных в таком пространстве
развивает у них психоз.
В этом есть что-то, напоминающее
своей атмосферой Чернобыль.
Но это...
Совершенно другая катастрофа.
В этом случае... она продолжается.
Моя жизнь активиста направлена
на борьбу с неволей.
["Добро пожаловать на Таити"]
Пост-продакшен и монтаж: Диана Тэтер
В работе над проектом "Дельфина"
с Риком О'Берри
все было посвящено тому, чтобы прекратить
ловлю и продажу китообразных
в морские парки и дельфинарии.
Я не занималась активистской деятельностью
с 2010 года.
Для меня это было потерей времени.
["Дельфина" (1999)]
Я не смешиваю активистскую политику с
политикой в работе.
От этого возникает путаница в голове.
Моя жизнь как художника другая.
В ней гораздо больше нюансов.
Когда работаешь над фильмом о природе
без сюжетной линии,
в том-то и проблема...
[смеется] нет сюжетной линии.
Так в чем же цель монтажа?
Просто показать один за другим
кадры с дельфинами?
Они все превосходны.
Когда снимаешь дельфинов,
каждый кадр невероятно хорош.
Надо найти способ использовать
эти кадры рядом,
для чего надо подумать о времени.
Как заставить зрителя постоянно
возвращаться к самим себе,
чтобы они в этом не растворились?
Я не хочу, чтобы люди
растворялись в сюжете.
Скажем, на выставке вроде "Дельфины"
все
или сделать это реальным...