WEBVTT

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[Ancien Zoo de Los Angeles]

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Diana Thater: J'ai toujours cru que c’était ici où ils gardaient les lions.

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Pendant les années 60 et 70, mes parents 
nous ramenaient à des zoos.

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mais cela me rendait toujours triste.

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Tu sais, j'avais un ami qui prenait sa fille au zoo

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et je lui ai dit:
"Pourquoi ferais-tu celà,"

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"et pourquoi monterais-tu 
quelqu’un --un enfant--"

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"que c'est de telle manière qu'on 
se comporte envers la nature?"

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Et il m'a dit:
"Où d'autre alors verra-t-elle une girafe?"

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Et je lui ai dit:
"Peut-être elle ne devrait pas voir une girafe!"

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"Peut-être le seul endroit où 
tu devrais voir une girafe"

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"c'est sur National Geographic."

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"Et peut-être c'est pour cela qu'on a
National Geographic, tu sais? "

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"Regarde des documentaires sur la nature."

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Ric O'Barry dit toujours que ça les rend presque psychotiques

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quand tu mets un animal dans un espace 
comme cela--

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Ça a une qualité presque 
Chernobyl-esque.

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Mais cela c'est...

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C'est un autre type de désastre.

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Tu sais, ça c'est... continu.

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Ma vie en tant qu'activiste est une 
qui est anti-captivité

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["Bienvenue à Taiji"]
[Postproduction et montage: Diana Thater]

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Quand j'ai travaillé sur le 
Dolphin Project avec Ric O'Barry

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tout le travaille avait pour but d’arrêter la 
capture et la vente des cétacés

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aux parcs marins et aux 
parcs d’attractions d'animaux.

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J'ai pas fais de travaille d'activisme 
depuis 2010.

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Et je ressens cette perte dans ma vie.

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["Delphine" (1999)]

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Je ne mélange pas les politiques d'activisme 
et les politiques de mon travail ensemble.

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Je pense que ça crée un désordre.

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Ma vie en tant qu'artiste est différente.

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Les politiques sont beaucoup 
plus différentes.

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Quand on crée des films sur la nature 
qui ne sont pas narratifs

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c'est ça le problème--

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[rire] il n'y a pas d'histoire.

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Donc pourquoi montons-nous?

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Est-ce qu'on peut simplement mettre une 
photo d'un dauphin après l'autre?

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Elle sont toutes bonnes.

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Quand on filme les dauphins,
chaque photo qu'on prend est fantastique.

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On doit trouver des façons pour mettre les
photos l'une à côté de l'autre

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et cela demande qu'on réfléchit au temps.

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Comment pourrions-nous garder 
l'attention des spectateurs

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afin qu'ils ne se soient pas perdus ?

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Je ne veux pas qu'on 
se perdent dans une histoire.

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Par exemple, une installation
comme "Delphine",

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où tous les éléments essayent de montrer, ou accentuer--

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ou rendre possible--

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qu'on peut voir un dauphin entrain de
tourbillonner sous l'eau

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et on peut même le ressentir.

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Et c'est cela le type de réponse 
sympathique qui m’intéresse.

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