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[Ancien Zoo de Los Angeles]

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Diana Thater: J'ai toujours cru que c’était ici où ils gardaient les lions.

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Pendant les années 60 et 70, mes parents [br]nous ramenaient à des zoos.

0:00:22.430,0:00:24.870
mais cela me rendait toujours triste.

0:00:26.520,0:00:29.140
Tu sais, j'avais un ami qui prenait sa fille au zoo

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et je lui ai dit:[br]"Pourquoi ferais-tu celà,"

0:00:31.550,0:00:33.270
"et pourquoi monterais-tu [br]quelqu’un --un enfant--"

0:00:33.270,0:00:36.330
"que c'est de telle manière qu'on [br]se comporte envers la nature?"

0:00:36.330,0:00:38.400
Et il m'a dit:[br]"Où d'autre alors verra-t-elle une girafe?"

0:00:38.400,0:00:40.940
Et je lui ai dit:[br]"Peut-être elle ne devrait pas voir une girafe!"

0:00:41.900,0:00:43.800
"Peut-être le seul endroit où [br]tu devrais voir une girafe"

0:00:43.800,0:00:45.100
"c'est sur National Geographic."

0:00:45.100,0:00:48.320
"Et peut-être c'est pour cela qu'on a[br]National Geographic, tu sais? "

0:00:48.320,0:00:50.440
"Regarde des documentaires sur la nature."

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Ric O'Barry dit toujours que ça les rend presque psychotiques

0:00:57.059,0:00:59.279
quand tu mets un animal dans un espace [br]comme cela--

0:01:00.920,0:01:06.180
Ça a une qualité presque [br]Chernobyl-esque.

0:01:06.190,0:01:07.670
Mais cela c'est...

0:01:08.180,0:01:10.540
C'est un autre type de désastre.

0:01:10.550,0:01:12.950
Tu sais, ça c'est... continu.

0:01:16.130,0:01:19.680
Ma vie en tant qu'activiste est une [br]qui est anti-captivité

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["Bienvenue à Taiji"][br][Postproduction et montage: Diana Thater]

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Quand j'ai travaillé sur le [br]Dolphin Project avec Ric O'Barry

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tout le travaille avait pour but d’arrêter la [br]capture et la vente des cétacés

0:01:30.819,0:01:34.259
aux parcs marins et aux [br]parcs d’attractions d'animaux.

0:01:35.660,0:01:39.640
J'ai pas fais de travaille d'activisme [br]depuis 2010.

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Et je ressens cette perte dans ma vie.

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["Delphine" (1999)]

0:01:52.280,0:01:56.720
Je ne mélange pas les politiques d'activisme [br]et les politiques de mon travail ensemble.

0:01:56.720,0:01:58.360
Je pense que ça crée un désordre.

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Ma vie en tant qu'artiste est différente.

0:02:01.540,0:02:03.460
Les politiques sont beaucoup [br]plus différentes.

0:02:06.660,0:02:13.520
Quand on crée des films sur la nature [br]qui ne sont pas narratifs

0:02:13.520,0:02:14.960
c'est ça le problème--

0:02:14.960,0:02:16.900
[rire] il n'y a pas d'histoire.

0:02:16.900,0:02:18.700
Donc pourquoi montons-nous?

0:02:19.960,0:02:23.440
Est-ce qu'on peut simplement mettre une [br]photo d'un dauphin après l'autre?

0:02:23.450,0:02:24.720
Elle sont toutes bonnes.

0:02:24.720,0:02:28.040
Quand on filme les dauphins,[br]chaque photo qu'on prend est fantastique.

0:02:29.189,0:02:32.450
On doit trouver des façons pour mettre les[br]photos l'une à côté de l'autre

0:02:32.450,0:02:35.630
et cela demande qu'on réfléchit au temps.

0:02:36.260,0:02:39.780
Comment pourrions-nous garder [br]l'attention des spectateurs

0:02:39.780,0:02:42.000
afin qu'ils ne se soient pas perdus ?

0:02:42.010,0:02:44.830
Je ne veux pas qu'on [br]se perdent dans une histoire.

0:02:48.109,0:02:50.829
Par exemple, une installation[br]comme "Delphine",

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où tous les éléments essayent de montrer, ou accentuer--

0:02:54.749,0:02:56.890
ou rendre possible--

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qu'on peut voir un dauphin entrain de[br]tourbillonner sous l'eau

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et on peut même le ressentir.

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Et c'est cela le type de réponse [br]sympathique qui m’intéresse.

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