La Cranbrook Academy of Art est le lieu où j'ai fait mes études universitaires.
Au départ, ça a été un peu choquant, je crois,
car j'étais la seule minorité là-bas.
C'était en 1988.
Je me considérais seulement comme un autre artiste
parmi mes pairs.
Et je pense que ça a été difficile car c'était la première fois
que j'étais confronté à mon identité en tant qu'homme noir.
Ma mère m'a expliqué quand j'avais, disons huit ans,
la complexité de ce avec quoi j'aurais à composer.
Donc le fait de savoir ça m'a fait penser: "Je dois avoir la peau dure."
"Je dois être capable d'évoluer dans un monde..." [RIRE]
"...qui peut aller à mon encontre plutôt que dans mon sens."
Qu'est-ce que j'en fais de ça ?
J'ai été victime de délit de faciès.
Je rentre chez moi après les cours avec mon portfolio.
On m'attrape... je suis cerné par des flics en civil qui disent :
"A terre" --
car la supérette au bout de la rue a été cambriolée.
Ça a été ma réalité.
Il faut mettre de l'ordre là haut.
Psychologiquement, je dois vraiment mettre de l'ordre.
Et j'ai seulement à me calmer--
mettre ça en perspective
et, en quelque sorte,
ne pas en quelque sorte éclater de colère.
Et si je le fais, me déchaîner c'est créer ceci.
Tout cela se transforme en une pulsion créatrice.
Les "Soundsuits" ne m'ont jamais paru drôles.
Ils viennent vraiment d'un endroit très sombre.
Les "Soundsuits' dissimulent le genre, la race, la classe.
Et ils vous obligent à regarder l'oeuvre sans jugement.
Vous savez, on a tendance à vouloir tout catégoriser.
On a tendance à vouloir lui trouver une place.
Comment parvient-on en quelque sorte à être seul à seul
avec quelque chose qui nous est étranger ?