[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:00.00,0:00:04.00,Default,,0000,0000,0000,,(música suave)
Dialogue: 0,0:00:07.35,0:00:11.35,Default,,0000,0000,0000,,(música dinâmica)
Dialogue: 0,0:00:11.67,0:00:13.30,Default,,0000,0000,0000,,(trem freando)
Dialogue: 0,0:00:13.32,0:00:14.88,Default,,0000,0000,0000,,Eu não sou realmente um artista.
Dialogue: 0,0:00:15.13,0:00:16.98,Default,,0000,0000,0000,,Nunca estudei em uma escola de arte.
Dialogue: 0,0:00:18.20,0:00:20.12,Default,,0000,0000,0000,,Eu me considero um ouvinte.
Dialogue: 0,0:00:21.90,0:00:25.90,Default,,0000,0000,0000,,E eu dediquei muito tempo \Npensando sobre a política do ouvir.
Dialogue: 0,0:00:27.93,0:00:30.11,Default,,0000,0000,0000,,O que é muito diferente\Nda política do falar,
Dialogue: 0,0:00:30.11,0:00:31.92,Default,,0000,0000,0000,,onde todos devem ter uma voz.
Dialogue: 0,0:00:32.90,0:00:37.20,Default,,0000,0000,0000,,Porque onde e quando essas vozes\Nsão ouvidas é muito importante.
Dialogue: 0,0:00:37.33,0:00:40.38,Default,,0000,0000,0000,,(música dinâmica continua)
Dialogue: 0,0:00:40.47,0:00:45.36,Default,,0000,0000,0000,,Não entender como essa voz é ouvida \Nte faz perder metade da história.
Dialogue: 0,0:00:48.97,0:00:51.69,Default,,0000,0000,0000,,Parte do trabalho foi tentar\Ndefinir onde esses limites
Dialogue: 0,0:00:51.69,0:00:53.42,Default,,0000,0000,0000,,estão, os limites do ouvir.
Dialogue: 0,0:00:54.28,0:00:59.32,Default,,0000,0000,0000,,(música dinâmica continua)\N[Política do ouvir]
Dialogue: 0,0:01:04.97,0:01:07.18,Default,,0000,0000,0000,,Quando comecei uma investigação acústica
Dialogue: 0,0:01:07.20,0:01:10.39,Default,,0000,0000,0000,,em uma prisão que era\Nmodelada pelo arquétipo GDR
Dialogue: 0,0:01:11.91,0:01:13.80,Default,,0000,0000,0000,,A Mercedez-Benz das prisões na Síria,
Dialogue: 0,0:01:13.80,0:01:16.45,Default,,0000,0000,0000,,a que eu investiguei, se chama Saydnaya.
Dialogue: 0,0:01:17.21,0:01:22.75,Default,,0000,0000,0000,,O som mais importante são \Nas batidas vindas da parede.
Dialogue: 0,0:01:23.28,0:01:25.92,Default,,0000,0000,0000,,Assim que você ouve o\Nsom de batidas, você pensa
Dialogue: 0,0:01:25.92,0:01:28.73,Default,,0000,0000,0000,,Esse som está se movendo\Nde cela para cela?
Dialogue: 0,0:01:28.80,0:01:32.17,Default,,0000,0000,0000,,Ou está só naquele lugar?
Dialogue: 0,0:01:32.17,0:01:35.45,Default,,0000,0000,0000,,Se o som começa a se espalhar\Nde uma cela a outra,
Dialogue: 0,0:01:35.45,0:01:38.81,Default,,0000,0000,0000,,você sabe que sua hora de ser\Ntorturado está chegando.
Dialogue: 0,0:01:39.78,0:01:42.39,Default,,0000,0000,0000,,Esses filmes e performances\Nsão uma proposta
Dialogue: 0,0:01:42.39,0:01:45.16,Default,,0000,0000,0000,,a ouvir as pessoas de uma maneira\Nque acho adequada
Dialogue: 0,0:01:45.16,0:01:47.58,Default,,0000,0000,0000,,para o tipo de proposta política\Nque estou fazendo.
Dialogue: 0,0:01:47.58,0:01:48.95,Default,,0000,0000,0000,,Essa torre de audição tem...
Dialogue: 0,0:01:48.96,0:01:51.20,Default,,0000,0000,0000,,Em um documentário, ou nos noticiários,
Dialogue: 0,0:01:51.20,0:01:52.93,Default,,0000,0000,0000,,há convenções muito estritas
Dialogue: 0,0:01:52.93,0:01:56.02,Default,,0000,0000,0000,,sobre a forma que nós\Nachamos que devemos ouvir.
Dialogue: 0,0:01:56.02,0:01:57.38,Default,,0000,0000,0000,,No espaço do museu,
Dialogue: 0,0:01:57.38,0:01:59.26,Default,,0000,0000,0000,,você tem a chance de explorar
Dialogue: 0,0:01:59.26,0:02:02.58,Default,,0000,0000,0000,,as formas em que você pode\Nde fato apresentar uma história.
Dialogue: 0,0:02:02.58,0:02:04.90,Default,,0000,0000,0000,,(batidas)
Dialogue: 0,0:02:06.19,0:02:08.40,Default,,0000,0000,0000,,"Walled Unwalled" é uma série de reflexões
Dialogue: 0,0:02:08.40,0:02:10.69,Default,,0000,0000,0000,,após ter conduzido uma investigação
Dialogue: 0,0:02:10.69,0:02:13.64,Default,,0000,0000,0000,,sobre o regime penitenciário sírio\Npara a Anistia Internacional
Dialogue: 0,0:02:13.64,0:02:15.51,Default,,0000,0000,0000,,em conjunto com a Arquitetura Forense.
Dialogue: 0,0:02:15.51,0:02:18.70,Default,,0000,0000,0000,,(multidão gritando)
Dialogue: 0,0:02:18.75,0:02:22.14,Default,,0000,0000,0000,,Desde 2011, dezenas de milhares\Nde pessoas
Dialogue: 0,0:02:22.14,0:02:24.82,Default,,0000,0000,0000,,desapareceram em uma vasta\Nrede de prisões
Dialogue: 0,0:02:24.82,0:02:26.46,Default,,0000,0000,0000,,geridas pelo governo sírio.
Dialogue: 0,0:02:26.73,0:02:28.96,Default,,0000,0000,0000,,Muitas foram levadas para Saydnaya.
Dialogue: 0,0:02:30.21,0:02:32.62,Default,,0000,0000,0000,,A Anistia Internacional \Ne a Arquitetura Forense
Dialogue: 0,0:02:32.62,0:02:35.96,Default,,0000,0000,0000,,viajaram à Turquia para encontrar\Num gupo de sobreviventes de Saydnaya.
Dialogue: 0,0:02:36.73,0:02:39.03,Default,,0000,0000,0000,,Nós usamos modelos arquitetônicos\Ne acústicos
Dialogue: 0,0:02:39.36,0:02:40.81,Default,,0000,0000,0000,,para reconstruir a prisão
Dialogue: 0,0:02:41.15,0:02:43.44,Default,,0000,0000,0000,,e as suas experiências em detenção.
Dialogue: 0,0:02:44.04,0:02:46.33,Default,,0000,0000,0000,,Porque os prisioneiros\Neram detidos no escuro,
Dialogue: 0,0:02:46.33,0:02:49.79,Default,,0000,0000,0000,,suas memórias dependem\Nde uma experiência sonora aguda.
Dialogue: 0,0:02:51.45,0:02:53.88,Default,,0000,0000,0000,,Eu fui encarregado de liderar\No componente sonoro
Dialogue: 0,0:02:53.88,0:02:56.73,Default,,0000,0000,0000,,da investigação,\Ne tentar solicitar
Dialogue: 0,0:02:56.73,0:02:58.30,Default,,0000,0000,0000,,o máximo de informação possível
Dialogue: 0,0:02:58.30,0:03:00.09,Default,,0000,0000,0000,,sobre o que estava acontecendo ali.
Dialogue: 0,0:03:00.60,0:03:02.66,Default,,0000,0000,0000,,Todas as testemunhas\Ninsistiram para mim
Dialogue: 0,0:03:02.66,0:03:04.38,Default,,0000,0000,0000,,que as paredes das suas celas
Dialogue: 0,0:03:04.38,0:03:06.33,Default,,0000,0000,0000,,sacudiam com os\Nespancamentos que ocorriam
Dialogue: 0,0:03:06.33,0:03:09.29,Default,,0000,0000,0000,,em partes distantes\Ne não localizáveis da prisão.
Dialogue: 0,0:03:10.10,0:03:11.55,Default,,0000,0000,0000,,Mais tarde, eu entendi porque.
Dialogue: 0,0:03:12.01,0:03:13.26,Default,,0000,0000,0000,,O formato do prédio,
Dialogue: 0,0:03:13.28,0:03:14.91,Default,,0000,0000,0000,,as dimensões dos corredores,
Dialogue: 0,0:03:15.11,0:03:16.86,Default,,0000,0000,0000,,indicam que sons vindos das celas
Dialogue: 0,0:03:16.86,0:03:18.80,Default,,0000,0000,0000,,são refletidos em uma torre central.
Dialogue: 0,0:03:20.65,0:03:22.85,Default,,0000,0000,0000,,O fato de eles\Nrecuperarem conhecimento
Dialogue: 0,0:03:22.85,0:03:24.94,Default,,0000,0000,0000,,em meio a uma privação sensória
Dialogue: 0,0:03:24.94,0:03:27.24,Default,,0000,0000,0000,,foi uma experiência poderosa.
Dialogue: 0,0:03:27.49,0:03:29.26,Default,,0000,0000,0000,,(pessoa gritando)
Dialogue: 0,0:03:29.39,0:03:32.14,Default,,0000,0000,0000,,A parede os estava\Ncontendo completamente.
Dialogue: 0,0:03:32.14,0:03:35.02,Default,,0000,0000,0000,,Porém, o vazamento de\Nsom pela parede,
Dialogue: 0,0:03:35.18,0:03:37.06,Default,,0000,0000,0000,,essa era sua saída para o mundo.
Dialogue: 0,0:03:37.94,0:03:39.49,Default,,0000,0000,0000,,A parede era meio porosa.
Dialogue: 0,0:03:41.19,0:03:44.64,Default,,0000,0000,0000,,Quarto um série\Nclose up, take um.
Dialogue: 0,0:03:45.76,0:03:48.16,Default,,0000,0000,0000,,A ideia de "Walled Unwalled"
Dialogue: 0,0:03:48.24,0:03:51.04,Default,,0000,0000,0000,,era fazer essa performance
Dialogue: 0,0:03:51.04,0:03:53.60,Default,,0000,0000,0000,,em um antigo estúdio de gravação.
Dialogue: 0,0:03:54.25,0:03:57.30,Default,,0000,0000,0000,,Tudo o que você vê é gravado\Natravés do vidro à prova de som.
Dialogue: 0,0:03:57.80,0:04:01.05,Default,,0000,0000,0000,,Foi como uma maneira de\Nfalar sobre a prisão.
Dialogue: 0,0:04:01.78,0:04:04.55,Default,,0000,0000,0000,,Em um ponto do filme\Nvocê vê alguém com uma lanterna acesa.
Dialogue: 0,0:04:04.55,0:04:06.62,Default,,0000,0000,0000,,Ela estava com a lanterna\Nporque não havia
Dialogue: 0,0:04:06.62,0:04:08.47,Default,,0000,0000,0000,,comunicação audível através\Ndas paredes.
Dialogue: 0,0:04:08.47,0:04:09.97,Default,,0000,0000,0000,,Eram realmente\Nà prova de som.
Dialogue: 0,0:04:10.27,0:04:13.96,Default,,0000,0000,0000,,Agora, nenhuma parede no mundo\Né impermeável.
Dialogue: 0,0:04:15.14,0:04:19.14,Default,,0000,0000,0000,,Hoje, temos paredes e\Nnenhuma parede.
Dialogue: 0,0:04:22.84,0:04:25.88,Default,,0000,0000,0000,,Ironicamente, quanto mais\Nestamos conectados,
Dialogue: 0,0:04:25.88,0:04:31.26,Default,,0000,0000,0000,,mais as paredes\Nse tornam fúteis,
Dialogue: 0,0:04:31.26,0:04:34.38,Default,,0000,0000,0000,,quanto mais preocupados ficamos\Nem proteger a fronteira.
Dialogue: 0,0:04:34.38,0:04:37.36,Default,,0000,0000,0000,,(música séria)
Dialogue: 0,0:04:37.96,0:04:40.22,Default,,0000,0000,0000,,Fronteiras não são linhas.
Dialogue: 0,0:04:40.22,0:04:42.76,Default,,0000,0000,0000,,Elas são esses espaços\Ncheios de camadas,
Dialogue: 0,0:04:42.76,0:04:44.46,Default,,0000,0000,0000,,ricos em história.
Dialogue: 0,0:04:45.83,0:04:49.83,Default,,0000,0000,0000,,[45º Paralelo]
Dialogue: 0,0:04:50.53,0:04:53.51,Default,,0000,0000,0000,,Há um guarda de fronteira americano\Nsentado naquele carro.
Dialogue: 0,0:04:55.18,0:04:56.69,Default,,0000,0000,0000,,O motor continua ligado
Dialogue: 0,0:04:56.69,0:05:00.19,Default,,0000,0000,0000,,e os seus olhos continuam\Nfocados na porta.
Dialogue: 0,0:05:01.87,0:05:04.89,Default,,0000,0000,0000,,Cada visitante que cruza\Na rua pelos EUA
Dialogue: 0,0:05:05.36,0:05:08.00,Default,,0000,0000,0000,,precisa voltar pelos EUA.
Dialogue: 0,0:05:08.88,0:05:10.98,Default,,0000,0000,0000,,Aqueles que vem do lado direito,\Ndo Canadá,
Dialogue: 0,0:05:11.23,0:05:14.02,Default,,0000,0000,0000,,não podem, de maneira alguma,
Dialogue: 0,0:05:14.02,0:05:16.04,Default,,0000,0000,0000,,mesmo que tenham um visto válido,
Dialogue: 0,0:05:16.04,0:05:18.56,Default,,0000,0000,0000,,sair da biblioteca pelos EUA.
Dialogue: 0,0:05:19.59,0:05:22.03,Default,,0000,0000,0000,,A fronteira não pode ser\Ncruzada por aqui.
Dialogue: 0,0:05:22.03,0:05:25.57,Default,,0000,0000,0000,,E aqui dentro, parece\Nque a fronteira nem existe.
Dialogue: 0,0:05:26.10,0:05:30.05,Default,,0000,0000,0000,,Tecnicamente, Agatha Christie\Nfica em uma prateleira do lado americano,
Dialogue: 0,0:05:30.24,0:05:32.93,Default,,0000,0000,0000,,enquanto a biografia de Iggy Pop\Nestá no Canadá.
Dialogue: 0,0:05:35.86,0:05:39.60,Default,,0000,0000,0000,,Essa biblioteca e casa de ópera\Nforam construídas na fronteira
Dialogue: 0,0:05:39.60,0:05:42.04,Default,,0000,0000,0000,,entre o Canadá e os Estados Unidos.
Dialogue: 0,0:05:42.04,0:05:44.33,Default,,0000,0000,0000,,Esse me pareceu um lugar\Nem que pudesse se contar
Dialogue: 0,0:05:44.33,0:05:45.76,Default,,0000,0000,0000,,a história das fronteiras,
Dialogue: 0,0:05:46.44,0:05:49.51,Default,,0000,0000,0000,,começando pela fita elétrica\Nque corta a biblioteca.
Dialogue: 0,0:05:49.60,0:05:52.50,Default,,0000,0000,0000,,Expandindo essa ideia, \Nmostramos todas as maneiras
Dialogue: 0,0:05:52.50,0:05:56.50,Default,,0000,0000,0000,,em que as fronteiras existem\Nde forma absurda.
Dialogue: 0,0:05:57.72,0:06:01.72,Default,,0000,0000,0000,,E mesmo assim, elas são\Num tipo de rede de poder
Dialogue: 0,0:06:01.99,0:06:05.99,Default,,0000,0000,0000,,executadas, muitas vezes,\Nde forma letal.
Dialogue: 0,0:06:10.87,0:06:12.52,Default,,0000,0000,0000,,Quando o assassinato ocorreu,
Dialogue: 0,0:06:12.52,0:06:14.42,Default,,0000,0000,0000,,O assassino e o assassinado\Nestavam
Dialogue: 0,0:06:14.42,0:06:17.76,Default,,0000,0000,0000,,em jurisdições completamente\Ndiferentes.
Dialogue: 0,0:06:18.85,0:06:20.100,Default,,0000,0000,0000,,Mesmo que a arma de Mesa\Nfosse erguida
Dialogue: 0,0:06:20.100,0:06:24.100,Default,,0000,0000,0000,,dentro do território mexicano,\Nseus pés estavam mais de sete centímetros
Dialogue: 0,0:06:24.100,0:06:27.31,Default,,0000,0000,0000,,atrás da fronteira americana.
Dialogue: 0,0:06:28.29,0:06:30.100,Default,,0000,0000,0000,,Se o agente Mesa tivesse\Natravessado a linha,
Dialogue: 0,0:06:32.21,0:06:33.97,Default,,0000,0000,0000,,não haveria dúvida\Nde que o México
Dialogue: 0,0:06:33.97,0:06:37.56,Default,,0000,0000,0000,,pediria sua extradição\Npor assassinato a um cidadão.
Dialogue: 0,0:06:37.56,0:06:39.54,Default,,0000,0000,0000,,(música sombria)
Dialogue: 0,0:06:39.54,0:06:42.55,Default,,0000,0000,0000,,Na Suprema Corte, \Numa hipótese surgiu.
Dialogue: 0,0:06:43.41,0:06:45.51,Default,,0000,0000,0000,,Se Mesa fosse processado,
Dialogue: 0,0:06:45.51,0:06:48.62,Default,,0000,0000,0000,,alguém assassinado no exterior\Npor um agente americano
Dialogue: 0,0:06:48.62,0:06:51.00,Default,,0000,0000,0000,,poderia buscar justiça\Nem um tribunal americano?
Dialogue: 0,0:06:51.98,0:06:53.13,Default,,0000,0000,0000,,Não.
Dialogue: 0,0:06:54.05,0:06:56.47,Default,,0000,0000,0000,,Foi uma decisão muito acirrada,\Ncinco contra quatro.
Dialogue: 0,0:06:57.34,0:07:00.93,Default,,0000,0000,0000,,O fator decisivo foi\No reconhecimento de que
Dialogue: 0,0:07:00.93,0:07:03.60,Default,,0000,0000,0000,,se condenassem o agente Mesa,
Dialogue: 0,0:07:03.85,0:07:06.61,Default,,0000,0000,0000,,eles estariam abrindo\Ncaminho para o litígio
Dialogue: 0,0:07:06.61,0:07:10.61,Default,,0000,0000,0000,,de cada ataque de drone,\Nporque é a mesma história, certo?
Dialogue: 0,0:07:11.22,0:07:13.14,Default,,0000,0000,0000,,Alguém aperta o gatilho\Nno Arizona
Dialogue: 0,0:07:13.14,0:07:15.57,Default,,0000,0000,0000,,e outra pessoa morre no Iêmen.
Dialogue: 0,0:07:15.57,0:07:21.83,Default,,0000,0000,0000,,(música sombria)
Dialogue: 0,0:07:29.28,0:07:31.16,Default,,0000,0000,0000,,Bom, eu nasci na Jordânia.
Dialogue: 0,0:07:31.66,0:07:34.02,Default,,0000,0000,0000,,Mas também cresci em Yorkshire.
Dialogue: 0,0:07:34.40,0:07:37.100,Default,,0000,0000,0000,,E fui exposto à cena musical\Nde improviso de Leeds.
Dialogue: 0,0:07:37.100,0:07:41.100,Default,,0000,0000,0000,,(música animada)
Dialogue: 0,0:07:42.60,0:07:44.83,Default,,0000,0000,0000,,Passei anos abusando\Ndos meus ouvidos
Dialogue: 0,0:07:44.83,0:07:47.55,Default,,0000,0000,0000,,tocando em bandas\Ne fazendo muito barulho.
Dialogue: 0,0:07:47.87,0:07:50.90,Default,,0000,0000,0000,,Isso me mostrou como\Na organização em volta do som
Dialogue: 0,0:07:50.90,0:07:54.90,Default,,0000,0000,0000,,e da música era um ato político\Nque unia comunidades.
Dialogue: 0,0:07:58.20,0:08:00.39,Default,,0000,0000,0000,,Os meus trabalhos são\Ninterdisciplinares.
Dialogue: 0,0:08:00.39,0:08:03.03,Default,,0000,0000,0000,,Eles demandam ajuda e recursos\Nde outras pessoas
Dialogue: 0,0:08:03.03,0:08:05.11,Default,,0000,0000,0000,,que são muito disciplinadas.
Dialogue: 0,0:08:05.11,0:08:06.74,Default,,0000,0000,0000,,É sempre um trabalho de equipe.
Dialogue: 0,0:08:06.74,0:08:16.51,Default,,0000,0000,0000,,(vozes, batidas e tilintar)
Dialogue: 0,0:08:17.21,0:08:21.14,Default,,0000,0000,0000,,[Percussionista]
Dialogue: 0,0:08:21.20,0:08:23.66,Default,,0000,0000,0000,,(batidas continuam)
Dialogue: 0,0:08:23.66,0:08:29.58,Default,,0000,0000,0000,,[Ensaio para "After SFX"]
Dialogue: 0,0:08:29.84,0:08:31.82,Default,,0000,0000,0000,,O começo foi ótimo.\N- Sim.
Dialogue: 0,0:08:31.82,0:08:34.00,Default,,0000,0000,0000,,As chaves...\N- Você consegue as ouvir? Eu não.
Dialogue: 0,0:08:34.00,0:08:35.88,Default,,0000,0000,0000,,Acho que começando com\Nesses detalhes,
Dialogue: 0,0:08:35.88,0:08:37.34,Default,,0000,0000,0000,,trabalhando com a batida,
Dialogue: 0,0:08:37.34,0:08:40.76,Default,,0000,0000,0000,,e depois indo indo para o pirulito ali,
Dialogue: 0,0:08:40.76,0:08:41.76,Default,,0000,0000,0000,,e depois para isso.
Dialogue: 0,0:08:41.76,0:08:42.58,Default,,0000,0000,0000,,Você gosta disso?
Dialogue: 0,0:08:42.58,0:08:43.51,Default,,0000,0000,0000,,De abrir assim,
Dialogue: 0,0:08:43.51,0:08:44.61,Default,,0000,0000,0000,,ou eu fico longe disso?
Dialogue: 0,0:08:44.61,0:08:46.28,Default,,0000,0000,0000,,Não, faça isso,\Nfoi muito bom.,
Dialogue: 0,0:08:47.24,0:08:52.13,Default,,0000,0000,0000,,(rangido)
Dialogue: 0,0:08:52.17,0:08:54.49,Default,,0000,0000,0000,,Eu não queria um\Nartista de efeitos sonoros
Dialogue: 0,0:08:54.49,0:08:56.95,Default,,0000,0000,0000,,para tocar aquelas portas\Nporque eu sabia que eles
Dialogue: 0,0:08:56.95,0:08:58.61,Default,,0000,0000,0000,,saberiam o que\Nfazer com elas.
Dialogue: 0,0:08:58.66,0:09:02.06,Default,,0000,0000,0000,,Que eles acabariam caindo\Nem um modo disciplinado
Dialogue: 0,0:09:02.06,0:09:04.50,Default,,0000,0000,0000,,em que o que eles fariam\Ncom as portas
Dialogue: 0,0:09:04.50,0:09:06.85,Default,,0000,0000,0000,,seria parte do seu universo profissional.
Dialogue: 0,0:09:06.88,0:09:08.61,Default,,0000,0000,0000,,(batidas rápidas)
Dialogue: 0,0:09:08.67,0:09:11.85,Default,,0000,0000,0000,,Eu queria ver o que mais\Naquelas portas eram capazes de fazer.
Dialogue: 0,0:09:13.34,0:09:16.12,Default,,0000,0000,0000,,Fazer barulhos de baleia,\Ndepois as bater
Dialogue: 0,0:09:16.12,0:09:19.46,Default,,0000,0000,0000,,e trazê-las de volta\Nà forma de portas.
Dialogue: 0,0:09:19.97,0:09:22.06,Default,,0000,0000,0000,,Isso era muito importante\Npara a história
Dialogue: 0,0:09:22.06,0:09:24.60,Default,,0000,0000,0000,,que eu estava tentando contar,\Nsobre memória acústica.
Dialogue: 0,0:09:26.37,0:09:35.15,Default,,0000,0000,0000,,(marretas batendo)
Dialogue: 0,0:09:35.29,0:09:37.53,Default,,0000,0000,0000,,Efeitos sonoros são muito\Nespecíficos na maneira
Dialogue: 0,0:09:37.53,0:09:40.22,Default,,0000,0000,0000,,que podem solicitar memória, \Nmas também
Dialogue: 0,0:09:40.22,0:09:42.32,Default,,0000,0000,0000,,conectar esses sons\Nàs nossas memórias.
Dialogue: 0,0:09:45.68,0:09:47.21,Default,,0000,0000,0000,,As portas na prisão Saydnaya
Dialogue: 0,0:09:47.21,0:09:49.28,Default,,0000,0000,0000,,tiveram um efeito similar\Nnos sobreviventes.
Dialogue: 0,0:09:49.33,0:09:50.87,Default,,0000,0000,0000,,Nenhum som de porta\Nque eu toquei
Dialogue: 0,0:09:50.87,0:09:53.14,Default,,0000,0000,0000,,satisfizeram a memória acústica\Nde Samara.
Dialogue: 0,0:09:53.14,0:09:54.82,Default,,0000,0000,0000,,Achamos uma que era próxima,
Dialogue: 0,0:09:54.82,0:09:57.06,Default,,0000,0000,0000,,mas ele ficou me falando\Npara aumentar o volume.
Dialogue: 0,0:09:58.17,0:10:00.30,Default,,0000,0000,0000,,Os sons estavam ficando\Nmais e mais altos,
Dialogue: 0,0:10:00.45,0:10:02.34,Default,,0000,0000,0000,,até que eu finalmente\Ntoquei o barulho
Dialogue: 0,0:10:02.34,0:10:04.23,Default,,0000,0000,0000,,de uma enorme porta\Nde metal batendo
Dialogue: 0,0:10:04.62,0:10:07.67,Default,,0000,0000,0000,,com a ressonância da\NCatedral de Notre Dame.
Dialogue: 0,0:10:09.92,0:10:11.69,Default,,0000,0000,0000,,Ao ouvi-lo, Samara ficou surpreso.
Dialogue: 0,0:10:11.69,0:10:14.89,Default,,0000,0000,0000,,Ele me parou e disse,\Nesse som estava presente.
Dialogue: 0,0:10:15.05,0:10:17.08,Default,,0000,0000,0000,,Esse era o som exato,\Nnão da porta,
Dialogue: 0,0:10:17.29,0:10:19.51,Default,,0000,0000,0000,,mas o som de fatias de pão
Dialogue: 0,0:10:19.51,0:10:22.56,Default,,0000,0000,0000,,sendo derrubadas no chão,\Nfora da minha cela.
Dialogue: 0,0:10:23.45,0:10:27.45,Default,,0000,0000,0000,,(batidas)
Dialogue: 0,0:10:27.75,0:10:29.37,Default,,0000,0000,0000,,Nós usávamos muitos\Nefeitos sonoros
Dialogue: 0,0:10:29.37,0:10:32.23,Default,,0000,0000,0000,,nessas entrevistas de testemunhas\Nauditivas para conseguirmos
Dialogue: 0,0:10:32.23,0:10:34.07,Default,,0000,0000,0000,,o som de que estávamos falando.
Dialogue: 0,0:10:34.07,0:10:36.40,Default,,0000,0000,0000,,E também localizá-los no espaço.
Dialogue: 0,0:10:37.08,0:10:40.08,Default,,0000,0000,0000,,Então eu construí esse inventário\Nde efeitos sonoros.
Dialogue: 0,0:10:40.39,0:10:43.61,Default,,0000,0000,0000,,(batidas, toques, estouro)
Dialogue: 0,0:10:44.01,0:10:46.11,Default,,0000,0000,0000,,Em todos os casos legais em que trabalhei,
Dialogue: 0,0:10:46.11,0:10:48.70,Default,,0000,0000,0000,,o que eu teria usado\Nem um caso no qual precisava
Dialogue: 0,0:10:48.70,0:10:52.09,Default,,0000,0000,0000,,recriar um ricochete em uma\Ncerca de fronteira na Palestina?
Dialogue: 0,0:10:52.12,0:10:54.76,Default,,0000,0000,0000,,(toques e batida)
Dialogue: 0,0:10:54.76,0:10:57.60,Default,,0000,0000,0000,,Eles eram muito importantes\Nno caso de Saydnaya.
Dialogue: 0,0:10:58.16,0:10:59.84,Default,,0000,0000,0000,,A porta de metal, de madeira
Dialogue: 0,0:10:59.84,0:11:02.13,Default,,0000,0000,0000,,e a do carro, adaptadas para\Nminhas necessidades.
Dialogue: 0,0:11:02.13,0:11:04.64,Default,,0000,0000,0000,,E a ideia de que você pode\Nrealmente reconstruir
Dialogue: 0,0:11:04.64,0:11:06.97,Default,,0000,0000,0000,,uma grande variedade de\Nsons de portas, com apenas
Dialogue: 0,0:11:06.97,0:11:07.79,Default,,0000,0000,0000,,esse instrumento.
Dialogue: 0,0:11:09.33,0:11:12.29,Default,,0000,0000,0000,,Luvas de goleiro.\NOs azulejos de granito.
Dialogue: 0,0:11:12.29,0:11:14.26,Default,,0000,0000,0000,,Coco verde, gritos.\NCaminhão de sorvete.
Dialogue: 0,0:11:14.26,0:11:15.97,Default,,0000,0000,0000,,Onde está a arma?\NCaixa de música.
Dialogue: 0,0:11:15.97,0:11:26.45,Default,,0000,0000,0000,,(ruído de avião)
Dialogue: 0,0:11:27.38,0:11:30.19,Default,,0000,0000,0000,,Durante os últimos quinze,\Ndezesseis anos, jatos israelenses
Dialogue: 0,0:11:30.19,0:11:33.20,Default,,0000,0000,0000,,e drones sobrevoando\No Líbano criaram
Dialogue: 0,0:11:33.20,0:11:36.33,Default,,0000,0000,0000,,um tipo de medo acústico\Npara os moradores.
Dialogue: 0,0:11:38.40,0:11:42.08,Default,,0000,0000,0000,,Pressão do Ar começou como uma\Ninvestigação acústica.
Dialogue: 0,0:11:42.08,0:11:44.31,Default,,0000,0000,0000,,(digitação)
Dialogue: 0,0:11:46.01,0:11:49.43,Default,,0000,0000,0000,,É um site que busca produzir\Nconhecimento sobre o que
Dialogue: 0,0:11:49.43,0:11:51.50,Default,,0000,0000,0000,,estava acontecendo no\Ncéu do Líbano.
Dialogue: 0,0:11:53.10,0:11:55.68,Default,,0000,0000,0000,,Estou tentando, sabe, usar\NShazam no céu.
Dialogue: 0,0:11:56.53,0:11:59.95,Default,,0000,0000,0000,,Ouvir um veículo aéreo\Nsem tripulantes, identificá-lo.
Dialogue: 0,0:12:00.16,0:12:01.96,Default,,0000,0000,0000,,Ouvir um jato de guerra,\Nidentificá-lo.
Dialogue: 0,0:12:01.96,0:12:05.26,Default,,0000,0000,0000,,E daí começar a ouvir a diferença\Nentre um F16 e um F35.
Dialogue: 0,0:12:08.88,0:12:11.27,Default,,0000,0000,0000,,Nós produzimos o primeiro\Nbanco de dados
Dialogue: 0,0:12:11.27,0:12:13.43,Default,,0000,0000,0000,,dessas aeronaves militares no céu.
Dialogue: 0,0:12:13.72,0:12:16.32,Default,,0000,0000,0000,,E os números eram surpreendentes.
Dialogue: 0,0:12:17.12,0:12:20.63,Default,,0000,0000,0000,,Vinte e dois mil, cento e onze\Ndeles nos últimos quinze anos.
Dialogue: 0,0:12:20.67,0:12:25.66,Default,,0000,0000,0000,,(música séria)
Dialogue: 0,0:12:26.01,0:12:29.22,Default,,0000,0000,0000,,Você os vê se interligando e se\Nsobrepondo ao longo do tempo.
Dialogue: 0,0:12:29.36,0:12:31.18,Default,,0000,0000,0000,,Não é um mapa de território,
Dialogue: 0,0:12:31.18,0:12:33.36,Default,,0000,0000,0000,,mas é uma espécie de\Ncartografia de pressão
Dialogue: 0,0:12:33.41,0:12:34.94,Default,,0000,0000,0000,,sendo exercida\Npara baixo.
Dialogue: 0,0:12:34.94,0:12:36.74,Default,,0000,0000,0000,,Acaba sendo do formato de Líbano,
Dialogue: 0,0:12:36.74,0:12:40.31,Default,,0000,0000,0000,,simplesmente porque as aeronaves\Ncobriram todo o território do país.
Dialogue: 0,0:12:42.83,0:12:46.60,Default,,0000,0000,0000,,Esse não é um trabalho sobre\Na quem pertence o ar sendo violado.
Dialogue: 0,0:12:47.08,0:12:49.60,Default,,0000,0000,0000,,O ar não pertence aos libaneses.
Dialogue: 0,0:12:49.77,0:12:52.46,Default,,0000,0000,0000,,É um trabalho sobre como\Né possível tornar o ar violento,
Dialogue: 0,0:12:52.59,0:12:55.91,Default,,0000,0000,0000,,e como som é uma maneira\Nmuito eficiente de fazê-lo.
Dialogue: 0,0:12:56.80,0:12:58.70,Default,,0000,0000,0000,,(aeronave voando)
Dialogue: 0,0:12:58.82,0:13:01.100,Default,,0000,0000,0000,,Você pode ver todo tweet\Ne vídeo criados
Dialogue: 0,0:13:01.100,0:13:04.34,Default,,0000,0000,0000,,sobre essas aeronaves no céu.
Dialogue: 0,0:13:04.66,0:13:06.42,Default,,0000,0000,0000,,Você vê pessoas brincando.
Dialogue: 0,0:13:06.42,0:13:07.50,Default,,0000,0000,0000,,Algumas pessoas dizem,
Dialogue: 0,0:13:07.51,0:13:10.86,Default,,0000,0000,0000,,"olhem esses aviões, estão tão baixos\Nque vão cortar as linhas do varal".
Dialogue: 0,0:13:10.96,0:13:14.01,Default,,0000,0000,0000,,Outras pessoas, você vê\Nque estão assustadas, elas dizem
Dialogue: 0,0:13:14.01,0:13:17.45,Default,,0000,0000,0000,,"olhem o que eles têm em seu arsenal,\Nque Deus nos proteja".
Dialogue: 0,0:13:17.68,0:13:20.62,Default,,0000,0000,0000,,Outras pessoas simplesmente\Nusam essa hashtag,
Dialogue: 0,0:13:20.62,0:13:22.40,Default,,0000,0000,0000,,que significa "guerra na atmosfera".
Dialogue: 0,0:13:24.65,0:13:27.07,Default,,0000,0000,0000,,O site circulou bastante
Dialogue: 0,0:13:27.07,0:13:29.19,Default,,0000,0000,0000,,porque ninguém havia feito isso antes.
Dialogue: 0,0:13:29.19,0:13:32.25,Default,,0000,0000,0000,,Na verdade, o governo libanês\Nme contatou mais tarde,
Dialogue: 0,0:13:32.25,0:13:36.00,Default,,0000,0000,0000,,e me falaram que nem eles mesmos\Nhaviam feito isso.
Dialogue: 0,0:13:36.58,0:13:39.08,Default,,0000,0000,0000,,(aeronave voando)
Dialogue: 0,0:13:39.16,0:13:41.35,Default,,0000,0000,0000,,Quando eu estava produzindo Pressão do Ar,
Dialogue: 0,0:13:41.35,0:13:43.35,Default,,0000,0000,0000,,que atraiu toda essa\Natenção internacional,
Dialogue: 0,0:13:43.50,0:13:45.62,Default,,0000,0000,0000,,me ocorreu que dez anos haviam passado
Dialogue: 0,0:13:45.62,0:13:47.85,Default,,0000,0000,0000,,fazendo esse tipo de investigação,
Dialogue: 0,0:13:47.95,0:13:50.58,Default,,0000,0000,0000,,e que ela precisava do seu próprio espaço.
Dialogue: 0,0:13:50.58,0:13:53.16,Default,,0000,0000,0000,,Então decidi começar essa\Nagência chamada Earshot.
Dialogue: 0,0:13:53.16,0:13:57.16,Default,,0000,0000,0000,,(música intrigante)
Dialogue: 0,0:13:57.20,0:13:59.51,Default,,0000,0000,0000,,Somos um time pequeno.
Dialogue: 0,0:14:02.45,0:14:05.58,Default,,0000,0000,0000,,Tem crescido a consciência\Nde porque o som importa
Dialogue: 0,0:14:05.58,0:14:07.53,Default,,0000,0000,0000,,em investigações abertas.
Dialogue: 0,0:14:09.10,0:14:11.41,Default,,0000,0000,0000,,Eu havia aprendido o suficiente\Nnesses projetos
Dialogue: 0,0:14:11.41,0:14:13.62,Default,,0000,0000,0000,,para começar a treinar outras pessoas
Dialogue: 0,0:14:13.62,0:14:16.51,Default,,0000,0000,0000,,para esse trabalho, e podíamos\Ncomeçar a formar nossa agência
Dialogue: 0,0:14:16.51,0:14:19.17,Default,,0000,0000,0000,,de análises acústicas e auditivas.
Dialogue: 0,0:14:23.23,0:14:27.43,Default,,0000,0000,0000,,Eu quero construir um conhecimento\Nmaior do que uma boa audição pode fazer,
Dialogue: 0,0:14:27.43,0:14:30.13,Default,,0000,0000,0000,,e de que história o som pode contar.
Dialogue: 0,0:14:32.21,0:14:33.96,Default,,0000,0000,0000,,Ainda há muito o que fazer,
Dialogue: 0,0:14:34.51,0:14:37.84,Default,,0000,0000,0000,,e muitas outras maneiras\Nde darmos às pessoas
Dialogue: 0,0:14:37.84,0:14:39.92,Default,,0000,0000,0000,,o espaço e tempo de serem ouvidas.
Dialogue: 0,0:14:39.92,0:14:43.92,Default,,0000,0000,0000,,(música intrigante)\N(pessoas falando)