WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:04.000
(música suave)

00:00:07.351 --> 00:00:11.351
(música dinâmica)

00:00:11.671 --> 00:00:13.301
(trem freando)

00:00:13.341 --> 00:00:14.791
Eu não sou realmente um artista.

00:00:15.130 --> 00:00:16.980
Nunca estudei em uma escola de arte.

00:00:18.197 --> 00:00:20.117
Eu me considero um ouvinte.

00:00:21.900 --> 00:00:25.900
E eu dediquei muito tempo 
pensando sobre a política do ouvir.

00:00:27.939 --> 00:00:30.067
O que é muito diferente
da política do falar,

00:00:30.110 --> 00:00:31.920
onde todos devem ter uma voz.

00:00:32.904 --> 00:00:37.204
Porque onde e quando essas vozes
são ouvidas é muito importante.

00:00:37.328 --> 00:00:40.378
(música dinâmica continua)

00:00:40.466 --> 00:00:45.356
Não entender como essa voz é ouvida 
te faz perder metade da história.

00:00:49.014 --> 00:00:51.814
Parte do trabalho foi tentar
definir onde esses limites estão,

00:00:51.814 --> 00:00:53.424
os limites do ouvir.

00:00:53.559 --> 00:00:57.559
(música dinâmica continua)

00:01:04.973 --> 00:01:07.183
Quando comecei uma investigação acústica

00:01:07.202 --> 00:01:10.392
em uma prisão que era
modelada pelo arquétipo GDR

00:01:11.913 --> 00:01:13.798
A Mercedez-Benz das prisões na Síria,

00:01:13.798 --> 00:01:16.447
a que eu investiguei, se chama Saydnaya.

00:01:17.206 --> 00:01:22.746
O som mais importante são 
as batidas vindas da parede.

00:01:23.281 --> 00:01:25.919
Assim que você ouve o
som de batidas, você pensa

00:01:25.919 --> 00:01:28.729
Esse som está se movendo
de cela para cela?

00:01:28.801 --> 00:01:32.167
Ou está só naquele lugar?

00:01:32.167 --> 00:01:35.446
Se o som começa a se espalhar
de uma cela a outra,

00:01:35.446 --> 00:01:38.811
você sabe que sua hora de ser
torturado está chegando.

00:01:39.782 --> 00:01:42.394
Esses filmes e performances
são uma proposta

00:01:42.394 --> 00:01:45.164
a ouvir as pessoas de uma maneira
que acho adequada

00:01:45.164 --> 00:01:47.584
para o tipo de proposta política
que estou fazendo.

00:01:47.693 --> 00:01:48.953
Essa torre de audição tem...

00:01:48.955 --> 00:01:51.195
Em um documentário, ou nos noticiários,

00:01:51.195 --> 00:01:52.926
há convenções muito estritas

00:01:52.926 --> 00:01:56.015
sobre a forma que nós
achamos que devemos ouvir.

00:01:56.015 --> 00:01:57.385
No espaço do museu,

00:01:57.385 --> 00:01:59.255
você tem a chance de explorar

00:01:59.255 --> 00:02:02.575
as formas em que você pode
de fato apresentar uma história.

00:02:02.575 --> 00:02:04.895
(batidas)

00:02:06.193 --> 00:02:08.395
"Walled Unwalled" é uma série de reflexões

00:02:08.395 --> 00:02:10.760
após ter conduzido uma investigação

00:02:10.760 --> 00:02:13.499
sobre o regime penitenciário sírio
para a Anistia Internacional

00:02:13.499 --> 00:02:15.269
em conjunto com a Arquitetura Forense.

00:02:15.269 --> 00:02:18.699
(multidão gritando)

00:02:18.747 --> 00:02:22.137
Desde 2011, dezenas de milhares
de pessoas

00:02:22.137 --> 00:02:24.816
desapareceram em uma vasta
rede de prisões

00:02:24.816 --> 00:02:26.456
geridas pelo governo sírio.

00:02:26.732 --> 00:02:28.962
Muitas foram levadas para Saydnaya.

00:02:30.213 --> 00:02:32.745
A Anistia Internacional 
e a Arquitetura Forense

00:02:32.745 --> 00:02:35.835
viajaram à Turquia para encontrar
um gupo de sobreviventes de Saydnaya.

00:02:36.727 --> 00:02:39.034
Nós usamos modelos arquitetônicos
e acústicos

00:02:39.357 --> 00:02:40.807
para reconstruir a prisão

00:02:41.147 --> 00:02:43.441
e as suas experiências em detenção.

00:02:44.040 --> 00:02:46.330
Porque os prisioneiros
eram detidos no escuro,

00:02:46.330 --> 00:02:49.790
suas memórias dependem
de uma experiência sonora aguda.

00:02:51.453 --> 00:02:53.883
Eu fui encarregado de liderar
o componente sonoro

00:02:53.883 --> 00:02:56.733
da investigação,
e tentar solicitar

00:02:56.733 --> 00:02:58.413
o máximo de informação possível

00:02:58.413 --> 00:03:00.063
sobre o que estava acontecendo ali.

00:03:00.595 --> 00:03:02.655
Todas as testemunhas
insistiram para mim

00:03:02.655 --> 00:03:04.431
que as paredes das suas celas

00:03:04.431 --> 00:03:06.181
sacudiam com os
espancamentos que ocorriam

00:03:06.181 --> 00:03:09.291
em partes distantes
e não localizáveis da prisão.

00:03:10.100 --> 00:03:11.480
Mais tarde, eu entendi porque.

00:03:12.009 --> 00:03:13.259
O formato do prédio,

00:03:13.280 --> 00:03:14.910
as dimensões dos corredores,

00:03:15.110 --> 00:03:16.860
indicam que sons vindos das celas

00:03:16.860 --> 00:03:18.800
são refletidos em uma torre central.

00:03:20.646 --> 00:03:22.846
O fato de eles
recuperarem conhecimento

00:03:22.846 --> 00:03:24.940
em meio a uma privação sensória

00:03:24.940 --> 00:03:27.240
foi uma experiência poderosa.

00:03:27.490 --> 00:03:29.260
(pessoa gritando)

00:03:29.394 --> 00:03:32.144
A parede os estava
contendo completamente.

00:03:32.144 --> 00:03:35.024
Porém, o vazamento de
som pela parede,

00:03:35.185 --> 00:03:37.065
essa era sua saída para o mundo.

00:03:37.935 --> 00:03:39.493
A parede era meio porosa.

00:03:41.192 --> 00:03:44.642
Quarto um série
close up, take um.

00:03:45.765 --> 00:03:48.165
A ideia de "Walled Unwalled"

00:03:48.235 --> 00:03:51.045
era fazer essa performance

00:03:51.045 --> 00:03:53.595
em um antigo estúdio de gravação.

00:03:54.252 --> 00:03:57.302
Tudo o que você vê é gravado
através do vidro à prova de som.

00:03:57.803 --> 00:04:01.053
Foi como uma maneira de
falar sobre a prisão.

00:04:01.905 --> 00:04:04.498
Em certo ponto do filme
você vê alguém com uma lanterna acesa.

00:04:04.527 --> 00:04:06.637
Ela estava com a lanterna
porque não havia

00:04:06.637 --> 00:04:08.442
comunicação audível através
das paredes.

00:04:08.442 --> 00:04:09.967
Quero dizer, eram realmente
à prova de som.

00:04:10.268 --> 00:04:13.958
Agora, nenhuma parede no mundo
é impermeável.

00:04:15.135 --> 00:04:19.135
Hoje, temos paredes e
nenhuma parede.

00:04:22.845 --> 00:04:25.879
Ironicamente, quanto mais
estamos conectados,

00:04:25.879 --> 00:04:31.255
mais as paredes
se tornam fúteis,

00:04:31.255 --> 00:04:34.385
quando mais preocupados ficamos
em proteger a fronteira.

00:04:34.385 --> 00:04:37.355
(música séria)

00:04:37.965 --> 00:04:40.225
Fronteiras não são linhas.

00:04:40.225 --> 00:04:42.755
Elas são esses espaços
cheios de camadas,

00:04:42.755 --> 00:04:44.457
ricos em história.

00:04:45.832 --> 00:04:49.832
[45º Paralelo]

00:04:50.533 --> 00:04:53.513
Há um guarda de fornteira americano
sentado naquele carro.

00:04:55.177 --> 00:04:56.689
O motor continua ligado

00:04:56.689 --> 00:05:00.188
e os seus olhos continuam
focados na porta.

00:05:01.871 --> 00:05:04.891
Cada visitante que cruza
a rua pelos EUA

00:05:05.355 --> 00:05:08.005
precisa voltar pelos EUA.

00:05:08.881 --> 00:05:10.985
Aqueles que vem do lado direito,
do Canadá,

00:05:11.227 --> 00:05:14.021
não podem, de maneira alguma,

00:05:14.021 --> 00:05:16.042
mesmo que tenham um visto válido,

00:05:16.042 --> 00:05:18.562
sair da biblioteca pelos EUA.

00:05:19.587 --> 00:05:22.026
A fronteira não pode ser
cruzada por aqui.

00:05:22.026 --> 00:05:25.573
E aqui dentro, parece
que a fronteira nem existe.

00:05:26.097 --> 00:05:30.051
Tecnicamente, Agatha Christie
fica em uma prateleira do lado americano,

00:05:30.265 --> 00:05:32.926
enquanto a biografia de Iggy Pop está no Canadá.

00:05:35.857 --> 00:05:39.597
Essa biblioteca e casa de ópera
foram construídas na fronteira

00:05:39.597 --> 00:05:42.037
entre o Canadá e os Estados Unidos.

00:05:42.037 --> 00:05:44.177
Esse me pareceu um lugar
em que pudesse se contar

00:05:44.177 --> 00:05:45.758
a história das fronteiras,

00:05:46.437 --> 00:05:49.507
começando pela fita elétrica
que corta a biblioteca.

00:05:49.605 --> 00:05:52.495
Expandindo essa ideia, 
mostramos todas as maneiras

00:05:52.495 --> 00:05:56.495
em que as fronteiras existem
de forma absurda.

00:05:57.718 --> 00:06:01.718
E mesmo assim, elas são
um tipo de rede de poder

00:06:01.988 --> 00:06:05.988
executadas, muitas vezes,
de forma letal.

00:06:10.867 --> 00:06:12.517
Quando o assassinato ocorreu,

00:06:12.517 --> 00:06:14.417
O assassino e o assassinado
estavam

00:06:14.417 --> 00:06:17.756
em jurisdições completamente
diferentes.

00:06:18.848 --> 00:06:20.998
Mesmo que a arma de Mesa
fosse erguida

00:06:20.998 --> 00:06:24.998
dentro do território mexicano,
seus pés estavam mais de sete centímetros

00:06:24.998 --> 00:06:27.307
atrás da fronteira americana.

00:06:28.291 --> 00:06:30.997
Se o agente Mesa tivesse
atravessado a linha,

00:06:32.211 --> 00:06:33.971
não haveria dúvida
de que o México

00:06:33.971 --> 00:06:37.556
pediria sua extradição
por assassinato a um cidadão.

00:06:37.556 --> 00:06:39.536
(música sombria)

00:06:39.536 --> 00:06:42.549
Na Suprema Corte, 
uma hipótese surgiu.

00:06:43.411 --> 00:06:45.513
Se Mesa fosse processado,

00:06:45.513 --> 00:06:48.615
alguém assassinado no exterior
por um agente americano

00:06:48.615 --> 00:06:51.005
poderia buscar justiça
em um tribunal americano?

00:06:51.982 --> 00:06:53.130
Não.

00:06:54.098 --> 00:06:56.472
Foi uma decisão muito acirrada,
cinco contra quatro.

00:06:57.337 --> 00:07:00.927
O fator decisivo foi
o reconhecimento de que

00:07:00.927 --> 00:07:03.596
se condenassem o agente Mesa,

00:07:03.852 --> 00:07:06.612
eles estariam abrindo
caminho para o litígio

00:07:06.612 --> 00:07:10.612
de cada ataque de drone,
porque é a mesma história, certo?

00:07:11.215 --> 00:07:13.138
Alguém aperta o gatilho
no Arizona

00:07:13.138 --> 00:07:15.568
e outra pessoa morre no Iêmen.

00:07:15.568 --> 00:07:21.828
(música sombria)

00:07:29.276 --> 00:07:31.156
Bom, eu nasci na Jordânia.

00:07:31.664 --> 00:07:34.024
Mas também cresci em Yorkshire.

00:07:34.404 --> 00:07:37.998
E fui exposto à cena musical
de improviso de Leeds.

00:07:37.998 --> 00:07:41.998
(música animada)

00:07:42.603 --> 00:07:44.833
Passei anos abusando
dos meus ouvidos

00:07:44.833 --> 00:07:47.554
tocando em bandas
e fazendo muito barulho.

00:07:47.874 --> 00:07:50.899
Isso me mostrou como
a organização em volta do som

00:07:50.899 --> 00:07:54.899
e da música era um ato político
que unia comunidades.

00:07:58.196 --> 00:08:00.386
Os meus trabalhos são
interdisciplinares.

00:08:00.386 --> 00:08:03.026
Eles demandam ajuda e recursos
de outras pessoas

00:08:03.026 --> 00:08:05.106
que são muito disciplinadas.

00:08:05.106 --> 00:08:06.736
É sempre um trabalho de equipe.

00:08:06.736 --> 00:08:28.552
(vozes, batidas e tilintar)

00:08:29.835 --> 00:08:31.815
O começo foi ótimo.
- Sim.

00:08:31.815 --> 00:08:34.005
As chaves...
- Você consegue as ouvir? Eu não.

00:08:34.005 --> 00:08:35.875
Acho que começando com
esses detalhes,

00:08:35.875 --> 00:08:37.341
trabalhando com a batida,

00:08:37.341 --> 00:08:41.081
e depois indo indo para o pirulito ali,

00:08:41.081 --> 00:08:41.911
e depois para isso.

00:08:41.911 --> 00:08:42.515
Você gosta disso?

00:08:42.515 --> 00:08:44.255
Você gosta de abrir assim,
ou eu deveria ficar longe disso?

00:08:44.561 --> 00:08:46.281
Não, faça isso,
foi muito bom.,

00:08:47.242 --> 00:08:52.132
(rangido)

00:08:52.173 --> 00:08:54.493
Eu especificamente não queria
um artista de efeitos sonoros

00:08:54.493 --> 00:08:57.183
para tocar aquelas portas
porque eu sabia que eles saberiam

00:08:57.183 --> 00:08:58.562
o que estavam fazendo com elas.

00:08:58.655 --> 00:09:02.055
Que eles acabariam caindo
em um modo disciplinado

00:09:02.055 --> 00:09:04.499
em que o que eles fariam
com as portas

00:09:04.499 --> 00:09:06.852
seria parte do seu universo profissional.

00:09:06.876 --> 00:09:08.606
(batidas rápidas)

00:09:08.672 --> 00:09:11.852
Eu queria ver o que mais
aquelas portas eram capazes de fazer.

00:09:13.335 --> 00:09:16.125
Fazer barulhos de baleia,
depois as bater

00:09:16.125 --> 00:09:19.460
e trazê-las de volta
à forma de portas.

00:09:19.971 --> 00:09:22.059
Isso era muito importante
para a história

00:09:22.059 --> 00:09:24.339
que eu estava tentando contar,
sobre memória acústica.

00:09:26.369 --> 00:09:35.148
(marretas batendo)

00:09:35.332 --> 00:09:37.459
Efeitos sonoros são muito
específicos na maneira

00:09:37.459 --> 00:09:40.219
que podem solicitar memória, 
mas também

00:09:40.219 --> 00:09:42.325
conectar esses sons
às nossas memórias.

00:09:45.682 --> 00:09:47.352
As portas na prisão Saydnaya

00:09:47.352 --> 00:09:49.290
tiveram um efeito similar
em seus sobreviventes.

00:09:49.392 --> 00:09:50.872
Veja, nenhum dos sons de porta
que eu toquei

00:09:50.872 --> 00:09:53.138
satisfizeram a memória acústica
de Samara.

00:09:53.138 --> 00:09:54.821
Achamos uma que era próxima,

00:09:54.821 --> 00:09:56.993
mas ele ficou me falando
para aumentar o volume.

00:09:58.171 --> 00:10:00.300
Os sons estavam ficando
mais e mais altos,

00:10:00.452 --> 00:10:02.342
até que eu finalmente
toquei o barulho

00:10:02.342 --> 00:10:04.226
de uma enorme porta
de metal batendo

00:10:04.624 --> 00:10:07.674
com a ressonância da
Catedral de Notre Dame.

00:10:09.923 --> 00:10:11.693
Ao ouvi-lo, Samara ficou surpreso.

00:10:11.693 --> 00:10:14.890
Ele me parou e disse,
esse som estava presente.

00:10:15.048 --> 00:10:17.083
Esse era o som exato,
não da porta,

00:10:17.288 --> 00:10:19.508
mas o som de fatias de pão

00:10:19.508 --> 00:10:22.558
sendo derrubadas no chão,
fora da minha cela.

00:10:23.449 --> 00:10:27.449
(batidas)

00:10:27.748 --> 00:10:29.440
Nós usávamos muitos
efeitos sonoros

00:10:29.440 --> 00:10:32.200
nessas entrevistas de testemunhas
auditivas para conseguirmos

00:10:32.200 --> 00:10:34.070
o som de que estávamos falando.

00:10:34.070 --> 00:10:36.400
E também localizá-los no espaço.

00:10:37.080 --> 00:10:40.079
Então eu construí esse inventário
de efeitos sonoros.

00:10:40.394 --> 00:10:43.614
(batidas, toques, estouro)

00:10:44.052 --> 00:10:46.111
Baseado em todos os
casos jurídicos em que trabalhei,

00:10:46.111 --> 00:10:48.696
o que eu teria usado
em um caso no qual precisava

00:10:48.696 --> 00:10:52.090
recriar um ricochete em uma
cerca de fronteira na Palestina?

00:10:52.123 --> 00:10:54.763
(toques e batida)

00:10:54.763 --> 00:10:57.601
Eles eram muito importantes
no caso de Saydnaya.

00:10:58.155 --> 00:10:59.845
A porta de metal, de madeira

00:10:59.845 --> 00:11:02.132
e a do carro, adaptadas para
minhas necessidades.

00:11:02.132 --> 00:11:04.640
E a ideia de que você pode
realmente reconstruir

00:11:04.640 --> 00:11:06.970
uma grande variedade de
sons de portas, com apenas

00:11:06.970 --> 00:11:07.790
esse instrumento.

00:11:09.330 --> 00:11:12.290
Luvas de goleiro.
Os azulejos de granito.

00:11:12.290 --> 00:11:14.260
Coco verde, gritos.
Caminhão de sorvete.

00:11:14.260 --> 00:11:15.974
Onde está a arma?
Caixa de música.

00:11:15.974 --> 00:11:26.454
(ruído de avião)

00:11:27.381 --> 00:11:30.151
Durante os últimos quinze,
dezesseis anos, jatos israelenses

00:11:30.151 --> 00:11:33.201
e drones sobrevoando
o Líbano criaram

00:11:33.201 --> 00:11:36.328
um tipo de medo acústico
para os moradores.

00:11:38.405 --> 00:11:42.080
Pressão do Ar começou como uma
investigação acústica.

00:11:42.080 --> 00:11:44.310
(digitação)

00:11:46.013 --> 00:11:49.433
É um site que busca produzir
conhecimento sobre o que

00:11:49.433 --> 00:11:51.504
estava acontecendo no
céu do Líbano.

00:11:53.102 --> 00:11:55.682
Estou tentando, sabe, usar
Shazam no céu.

00:11:56.533 --> 00:11:59.953
Ouvir um veículo aéreo
sem tripulantes, identificá-lo.

00:12:00.155 --> 00:12:01.965
Ouvir um jato de guerra,
identificá-lo.

00:12:01.965 --> 00:12:05.265
E daí começar a ouvir a diferença
entre um F16 e um F35.

00:12:08.883 --> 00:12:11.273
Nós produzimos o primeiro
banco de dados

00:12:11.273 --> 00:12:13.433
dessas aeronaves militares no céu.

00:12:13.720 --> 00:12:16.325
E os números eram surpreendentes.

00:12:17.125 --> 00:12:20.633
Vinte e dois mil, cento e onze
deles nos últimos quinze anos.

00:12:20.666 --> 00:12:25.656
(música séria)

00:12:26.010 --> 00:12:29.223
Você os vê se interligando e se
sobrepondo ao longo do tempo.

00:12:29.360 --> 00:12:31.178
Não é um mapa de território,

00:12:31.178 --> 00:12:33.357
mas é uma espécie de
cartografia de pressão

00:12:33.408 --> 00:12:34.940
sendo exercida
para baixo.

00:12:34.940 --> 00:12:36.740
Acaba sendo do formato de Líbano,

00:12:36.740 --> 00:12:40.310
simplesmente porque as aeronaves
cobriram todo o território do país.

00:12:42.832 --> 00:12:46.601
Esse não é um trabalho sobre
a quem pertence o ar sendo violado.

00:12:47.077 --> 00:12:49.597
O ar não pertence aos libaneses.

00:12:49.769 --> 00:12:52.458
É um trabalho sobre como
é possível tornar o ar violento,

00:12:52.589 --> 00:12:55.906
e como som é uma maneira
muito eficiente de fazê-lo.

00:12:56.800 --> 00:12:58.700
(aeronave voando)

00:12:58.815 --> 00:13:01.995
Você pode ver todo tweet
e vídeo criados

00:13:01.995 --> 00:13:04.339
sobre essas aeronaves no céu.

00:13:04.664 --> 00:13:06.424
Você vê pessoas brincando.

00:13:06.424 --> 00:13:07.501
Algumas pessoas dizem,

00:13:07.509 --> 00:13:10.859
"olhem esses aviões, estão tão baixos
que vão cortar as linhas do varal".

00:13:10.959 --> 00:13:14.011
Outras pessoas, você vê
que estão assustadas, elas dizem

00:13:14.011 --> 00:13:17.449
"olhem o que eles têm em seu arsenal,
que Deus nos proteja".

00:13:17.678 --> 00:13:20.618
Outras pessoas simplesmente
usam essa hashtag,

00:13:20.618 --> 00:13:22.396
que significa "guerra na atmosfera".

00:13:24.651 --> 00:13:27.067
O site circulou bastante

00:13:27.067 --> 00:13:29.187
porque ninguém havia feito isso antes.

00:13:29.187 --> 00:13:32.251
Na verdade, o governo libanês
me contatou mais tarde,

00:13:32.251 --> 00:13:36.004
e me falaram que nem eles mesmos
haviam feito isso.

00:13:36.575 --> 00:13:39.075
(aeronave voando)

00:13:39.163 --> 00:13:41.353
Quando eu estava produzindo Pressão do Ar,

00:13:41.353 --> 00:13:43.353
que atraiu toda essa
atenção internacional,

00:13:43.504 --> 00:13:45.624
me ocorreu que dez anos haviam passado

00:13:45.624 --> 00:13:47.847
fazendo esse tipo de investigação,

00:13:47.953 --> 00:13:50.583
e que ela precisava do seu próprio espaço.

00:13:50.583 --> 00:13:53.163
Então decidi começar essa
agência chamada Earshot.

00:13:53.163 --> 00:13:57.163
(música intrigante)

00:13:57.198 --> 00:13:59.511
Somos um time pequeno.

00:14:02.451 --> 00:14:05.576
Tem crescido a consciência
de porque o som importa

00:14:05.576 --> 00:14:07.527
em investigações abertas.

00:14:09.105 --> 00:14:11.411
Eu havia aprendido o suficiente
nesses projetos

00:14:11.411 --> 00:14:13.621
para começar a treinar outras pessoas

00:14:13.621 --> 00:14:16.511
para esse trabalho, e podíamos
começar a formar nossa agência

00:14:16.511 --> 00:14:19.171
de análises acústicas e auditivas.

00:14:23.232 --> 00:14:27.432
Eu quero construir um conhecimento
maior do que uma boa audição pode fazer,

00:14:27.432 --> 00:14:30.126
e de que história o som pode contar.

00:14:32.212 --> 00:14:33.960
Ainda há muito o que fazer,

00:14:34.507 --> 00:14:37.835
e muitas outras maneiras
de darmos às pessoas

00:14:37.835 --> 00:14:39.915
o espaço e tempo de serem ouvidas.

00:14:39.915 --> 00:14:43.915
(música intrigante)
(pessoas falando)