(música suave)
(música dinâmica)
(trem freando)
Eu não sou realmente um artista.
Nunca estudei em uma escola de arte.
Eu me considero um ouvinte.
E eu dediquei muito tempo pensando sobre a política do ouvir.
O que é muito diferente da política do falar,
onde todos devem ter uma voz.
Porque onde e quando essas vozes são ouvidas é muito importante.
(música dinâmica continua)
Não entender como essa voz é ouvida te faz perder metade da história.
Parte do trabalho foi tentar definir onde esses limites estão,
os limites do ouvir.
(música dinâmica continua)
Quando comecei uma investigação acústica
em uma prisão que era modelada pelo arquétipo GDR
A Mercedez-Benz das prisões na Síria,
a que eu investiguei, se chama Saydnaya.
O som mais importante são as batidas vindas da parede.
Assim que você ouve o som de batidas, você pensa
Esse som está se movendo de cela para cela?
Ou está só naquele lugar?
Se o som começa a se espalhar de uma cela a outra,
você sabe que sua hora de ser torturado está chegando.
Esses filmes e performances são uma proposta
a ouvir as pessoas de uma maneira que acho adequada
para o tipo de proposta política que estou fazendo.
Essa torre de audição tem...
Em um documentário, ou nos noticiários,
há convenções muito estritas
sobre a forma que nós achamos que devemos ouvir.
No espaço do museu,
você tem a chance de explorar
as formas em que você pode de fato apresentar uma história.
(batidas)
"Walled Unwalled" é uma série de reflexões
após ter conduzido uma investigação
sobre o regime penitenciário sírio para a Anistia Internacional
em conjunto com a Arquitetura Forense.
(multidão gritando)
Desde 2011, dezenas de milhares de pessoas
desapareceram em uma vasta rede de prisões
geridas pelo governo sírio.
Muitas foram levadas para Saydnaya.
A Anistia Internacional e a Arquitetura Forense
viajaram à Turquia para encontrar um gupo de sobreviventes de Saydnaya.
Nós usamos modelos arquitetônicos e acústicos
para reconstruir a prisão
e as suas experiências em detenção.
Porque os prisioneiros eram detidos no escuro,
suas memórias dependem de uma experiência sonora aguda.
Eu fui encarregado de liderar o componente sonoro
da investigação, e tentar solicitar
o máximo de informação possível
sobre o que estava acontecendo ali.
Todas as testemunhas insistiram para mim
que as paredes das suas celas
sacudiam com os espancamentos que ocorriam
em partes distantes e não localizáveis da prisão.
Mais tarde, eu entendi porque.
O formato do prédio,
as dimensões dos corredores,
indicam que sons vindos das celas
são refletidos em uma torre central.
O fato de eles recuperarem conhecimento
em meio a uma privação sensória
foi uma experiência poderosa.
(pessoa gritando)
A parede os estava contendo completamente.
Porém, o vazamento de som pela parede,
essa era sua saída para o mundo.
A parede era meio porosa.
Quarto um série close up, take um.
A ideia de "Walled Unwalled"
era fazer essa performance
em um antigo estúdio de gravação.
Tudo o que você vê é gravado através do vidro à prova de som.
Foi como uma maneira de falar sobre a prisão.
Em certo ponto do filme você vê alguém com uma lanterna acesa.
Ela estava com a lanterna porque não havia
comunicação audível através das paredes.
Quero dizer, eram realmente à prova de som.
Agora, nenhuma parede no mundo é impermeável.
Hoje, temos paredes e nenhuma parede.
Ironicamente, quanto mais estamos conectados,
mais as paredes se tornam fúteis,
quando mais preocupados ficamos em proteger a fronteira.
(música séria)
Fronteiras não são linhas.
Elas são esses espaços cheios de camadas,
ricos em história.
[45º Paralelo]
Há um guarda de fornteira americano sentado naquele carro.
O motor continua ligado
e os seus olhos continuam focados na porta.
Cada visitante que cruza a rua pelos EUA
precisa voltar pelos EUA.
Aqueles que vem do lado direito, do Canadá,
não podem, de maneira alguma,
mesmo que tenham um visto válido,
sair da biblioteca pelos EUA.
A fronteira não pode ser cruzada por aqui.
E aqui dentro, parece que a fronteira nem existe.
Tecnicamente, Agatha Christie fica em uma prateleira do lado americano,
enquanto a biografia de Iggy Pop está no Canadá.
Essa biblioteca e casa de ópera foram construídas na fronteira
entre o Canadá e os Estados Unidos.
Esse me pareceu um lugar em que pudesse se contar
a história das fronteiras,
começando pela fita elétrica que corta a biblioteca.
Expandindo essa ideia, mostramos todas as maneiras
em que as fronteiras existem de forma absurda.
E mesmo assim, elas são um tipo de rede de poder
executadas, muitas vezes, de forma letal.
Quando o assassinato ocorreu,
O assassino e o assassinado estavam
em jurisdições completamente diferentes.
Mesmo que a arma de Mesa fosse erguida
dentro do território mexicano, seus pés estavam mais de sete centímetros
atrás da fronteira americana.
Se o agente Mesa tivesse atravessado a linha,
não haveria dúvida de que o México
pediria sua extradição por assassinato a um cidadão.
(música sombria)
Na Suprema Corte, uma hipótese surgiu.
Se Mesa fosse processado,
alguém assassinado no exterior por um agente americano
poderia buscar justiça em um tribunal americano?
Não.
Foi uma decisão muito acirrada, cinco contra quatro.
O fator decisivo foi o reconhecimento de que
se condenassem o agente Mesa,
eles estariam abrindo caminho para o litígio
de cada ataque de drone, porque é a mesma história, certo?
Alguém aperta o gatilho no Arizona
e outra pessoa morre no Iêmen.
(música sombria)
Bom, eu nasci na Jordânia.
Mas também cresci em Yorkshire.
E fui exposto à cena musical de improviso de Leeds.
(música animada)
Passei anos abusando dos meus ouvidos
tocando em bandas e fazendo muito barulho.
Isso me mostrou como a organização em volta do som
e da música era um ato político que unia comunidades.
Os meus trabalhos são interdisciplinares.
Eles demandam ajuda e recursos de outras pessoas
que são muito disciplinadas.
É sempre um trabalho de equipe.
(vozes, batidas e tilintar)
O começo foi ótimo. - Sim.
As chaves... - Você consegue as ouvir? Eu não.
Acho que começando com esses detalhes,
trabalhando com a batida,
e depois indo indo para o pirulito ali,
e depois para isso.
Você gosta disso?
Você gosta de abrir assim, ou eu deveria ficar longe disso?
Não, faça isso, foi muito bom.,
(rangido)
Eu especificamente não queria um artista de efeitos sonoros
para tocar aquelas portas porque eu sabia que eles saberiam
o que estavam fazendo com elas.
Que eles acabariam caindo em um modo disciplinado
em que o que eles fariam com as portas
seria parte do seu universo profissional.
(batidas rápidas)
Eu queria ver o que mais aquelas portas eram capazes de fazer.
Fazer barulhos de baleia, depois as bater
e trazê-las de volta à forma de portas.
Isso era muito importante para a história
que eu estava tentando contar, sobre memória acústica.
(marretas batendo)
Efeitos sonoros são muito específicos na maneira
que podem solicitar memória, mas também
conectar esses sons às nossas memórias.
As portas na prisão Saydnaya
tiveram um efeito similar em seus sobreviventes.
Veja, nenhum dos sons de porta que eu toquei
satisfizeram a memória acústica de Samara.
Achamos uma que era próxima,
mas ele ficou me falando para aumentar o volume.
Os sons estavam ficando mais e mais altos,
até que eu finalmente toquei o barulho
de uma enorme porta de metal batendo
com a ressonância da Catedral de Notre Dame.
Ao ouvi-lo, Samara ficou surpreso.
Ele me parou e disse, esse som estava presente.
Esse era o som exato, não da porta,
mas o som de fatias de pão
sendo derrubadas no chão, fora da minha cela.
(batidas)
Nós usávamos muitos efeitos sonoros
nessas entrevistas de testemunhas auditivas para conseguirmos
o som de que estávamos falando.
E também localizá-los no espaço.
Então eu construí esse inventário de efeitos sonoros.
(batidas, toques, estouro)
Baseado em todos os casos jurídicos em que trabalhei,
o que eu teria usado em um caso no qual precisava
recriar um ricochete em uma cerca de fronteira na Palestina?
(toques e batida)
Eles eram muito importantes no caso de Saydnaya.
A porta de metal, de madeira
e a do carro, adaptadas para minhas necessidades.
E a ideia de que você pode realmente reconstruir
uma grande variedade de sons de portas, com apenas
esse instrumento.
Luvas de goleiro. Os azulejos de granito.
Coco verde, gritos. Caminhão de sorvete.
Onde está a arma? Caixa de música.
(ruído de avião)
Durante os últimos quinze, dezesseis anos, jatos israelenses
e drones sobrevoando o Líbano criaram
um tipo de medo acústico para os moradores.
Pressão do Ar começou como uma investigação acústica.
(digitação)
É um site que busca produzir conhecimento sobre o que
estava acontecendo no céu do Líbano.
Estou tentando, sabe, usar Shazam no céu.
Ouvir um veículo aéreo sem tripulantes, identificá-lo.
Ouvir um jato de guerra, identificá-lo.
E daí começar a ouvir a diferença entre um F16 e um F35.
Nós produzimos o primeiro banco de dados
dessas aeronaves militares no céu.
E os números eram surpreendentes.
Vinte e dois mil, cento e onze deles nos últimos quinze anos.
(música séria)
Você os vê se interligando e se sobrepondo ao longo do tempo.
Não é um mapa de território,
mas é uma espécie de cartografia de pressão
sendo exercida para baixo.
Acaba sendo do formato de Líbano,
simplesmente porque as aeronaves cobriram todo o território do país.
Esse não é um trabalho sobre a quem pertence o ar sendo violado.
O ar não pertence aos libaneses.
É um trabalho sobre como é possível tornar o ar violento,
e como som é uma maneira muito eficiente de fazê-lo.
(aeronave voando)
Você pode ver todo tweet e vídeo criados
sobre essas aeronaves no céu.
Você vê pessoas brincando.
Algumas pessoas dizem,
"olhem esses aviões, estão tão baixos que vão cortar as linhas do varal".
Outras pessoas, você vê que estão assustadas, elas dizem
"olhem o que eles têm em seu arsenal, que Deus nos proteja".
Outras pessoas simplesmente usam essa hashtag,
que significa "guerra na atmosfera".
O site circulou bastante
porque ninguém havia feito isso antes.
Na verdade, o governo libanês me contatou mais tarde,
e me falaram que nem eles mesmos haviam feito isso.
(aeronave voando)
Quando eu estava produzindo Pressão do Ar,
que atraiu toda essa atenção internacional,
me ocorreu que dez anos haviam passado
fazendo esse tipo de investigação,
e que ela precisava do seu próprio espaço.
Então decidi começar essa agência chamada Earshot.
(música intrigante)
Somos um time pequeno.
Tem crescido a consciência de porque o som importa
em investigações abertas.
Eu havia aprendido o suficiente nesses projetos
para começar a treinar outras pessoas
para esse trabalho, e podíamos começar a formar nossa agência
de análises acústicas e auditivas.
Eu quero construir um conhecimento maior do que uma boa audição pode fazer,
e de que história o som pode contar.
Ainda há muito o que fazer,
e muitas outras maneiras de darmos às pessoas
o espaço e tempo de serem ouvidas.
(música intrigante) (pessoas falando)