WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:03.992
"art 21" نسخة مطولة.

00:00:04.463 --> 00:00:06.863
مقدمة من مؤسسة مارينا كيلن فرنش

00:00:07.042 --> 00:00:13.320
[موسيقى]

00:00:13.345 --> 00:00:15.151
- في الواقع أنا لست فناناً.

00:00:15.176 --> 00:00:17.422
لم أدرس قط في كلية الفنون.

00:00:18.152 --> 00:00:20.713
أطلق على نفسي
لقب "الأُذُن الخاصة."

00:00:21.896 --> 00:00:24.501
لقد كرست الكثير
من أعمالي للتفكير

00:00:24.525 --> 00:00:26.525
عن سياسة الإصغاء.

00:00:27.889 --> 00:00:30.237
وهي تختلف تمامًا
عن سياسة التعبير،

00:00:30.261 --> 00:00:32.361
حيث ينبغي أن يكون
لكل شخص صوت مُعَبِّر

00:00:32.838 --> 00:00:36.213
لأن المكان والزمان
لإصغاء هذه الأصوات

00:00:36.237 --> 00:00:38.031
هو بنفس أهمية التعبير.

00:00:40.408 --> 00:00:43.354
إن عدم الإلمام بما تنطوي
عليه عملية الإصغاء،

00:00:43.378 --> 00:00:46.015
يؤدي إلى قصور في
فهم المغزى والمعلومات.

00:00:46.040 --> 00:00:49.060
[موسيقى]

00:00:49.085 --> 00:00:51.258
أحد أجزاء العمل
هو حول تحديد

00:00:51.282 --> 00:00:53.454
تلك الحدود القصوى،
حدود الإصغاء.

00:00:53.478 --> 00:01:00.310
[موسيقى]

00:01:05.139 --> 00:01:07.219
عندما بدأت تحقيقًا سمعيًا

00:01:07.244 --> 00:01:08.776
حول سجن تم تصميمه على

00:01:08.800 --> 00:01:10.800
غرار نماذج الجمهورية
الألمانية الديمقراطية.

00:01:11.936 --> 00:01:13.808
إن درة تاج السجون في سوريا،

00:01:13.832 --> 00:01:16.899
والذي قمت بالتحقيق
في شأنه يُسَمَّى صيدنايا.

00:01:17.270 --> 00:01:18.786
- من الأصوات اللي كثير مهمة،

00:01:18.810 --> 00:01:21.204
صوت عم يجي لعندك من وراء الحيط،

00:01:21.228 --> 00:01:22.909
صوت ضرب.

00:01:23.299 --> 00:01:24.786
أول ما تسمع صوت ضرب،

00:01:24.810 --> 00:01:26.046
أنت بتظل حاطط بأذنك

00:01:26.071 --> 00:01:28.899
أن هذا الضرب هيتكرر لأكثر من مكان

00:01:28.923 --> 00:01:30.923
والا خلص بس بهذا المهجع؟

00:01:30.947 --> 00:01:32.947
إذا ضربوا هذا المهجع ورجعوا ضربوا

00:01:32.971 --> 00:01:36.174
ورجع الصوت رد نفسه من مهجع ثاني،

00:01:36.199 --> 00:01:39.245
فأنت اعرف أنه أنت هلأ جايك دور الضرب.

00:01:39.748 --> 00:01:42.404
- هذه الأفلام والعروض
ما هي إلا مُقتَرَح

00:01:42.428 --> 00:01:45.332
للإصغاء إلى الناس
بطرق أظن أنها ملائمة

00:01:45.356 --> 00:01:47.514
لهذا النوع من الادعاءات
السياسية الذي أطرحه.

00:01:47.538 --> 00:01:48.947
- برج التنصت هذا فيه--

00:01:48.971 --> 00:01:51.112
- في الأفلام الوثائقية أو الأخبار،

00:01:51.136 --> 00:01:53.078
يتم عرض صورة تقليدية حول

00:01:53.103 --> 00:01:56.097
الطريقة التي نظن أن علينا
الإصغاء لشخص.

00:01:56.121 --> 00:01:58.050
ضمن حيز المتحف، لديك فرصة

00:01:58.074 --> 00:02:00.365
لتجربة الطرق التي يمكنك

00:02:00.390 --> 00:02:03.645
تقديم قصة.

00:02:06.189 --> 00:02:08.346
"Walled Unwalled"
عبارة عن مجموعة من الأفكار

00:02:08.370 --> 00:02:10.775
مستوحاة من تحقيقي حول

00:02:10.800 --> 00:02:13.417
سجن من سجون النظام السوري

00:02:13.448 --> 00:02:15.690
لمنظمة العفو الدولية بالتعاون مع
"Forensic Architecture"

00:02:18.758 --> 00:02:20.445
- منذ عام 2011،

00:02:20.477 --> 00:02:22.950
لقد اختفى عشرات الآلاف من الأشخاص

00:02:22.974 --> 00:02:24.812
في شبكة واسعة من السجون

00:02:24.837 --> 00:02:26.817
التي تديرها الحكومة السورية،

00:02:26.902 --> 00:02:29.111
وتم نقل العديد منهم إلى صيدنايا.

00:02:30.167 --> 00:02:32.796
سافرت منظمة العفو الدولية
و"Forensic Architecture"

00:02:32.820 --> 00:02:34.813
إلى تركيا للقاء مجموعة

00:02:34.843 --> 00:02:36.293
من الناجين من صيدنايا.

00:02:36.723 --> 00:02:39.363
استخدمنا النمذجة المعمارية والصوتية

00:02:39.387 --> 00:02:41.151
لإعادة بناء السجن

00:02:41.175 --> 00:02:43.658
ومحاكاة فترة الاحتجاز.

00:02:43.988 --> 00:02:46.523
لأن السجناء كانوا
محتجزين في ظلام دامس،

00:02:46.547 --> 00:02:50.565
فإن ذكرياتهم تنبع من تجاربهم السمعية.

00:02:51.396 --> 00:02:54.945
- لقد تم تكليفي بقيادة الجزء
الصوتي في هذا التحقيق،

00:02:54.970 --> 00:02:58.054
ومحاولة جمع أكبر
قدر ممكن من المعلومات

00:02:58.079 --> 00:03:00.512
حول ما كان يحدث في داخل السجن.

00:03:00.537 --> 00:03:02.878
ومع ذلك فإن جميع الشهود أكدوا لي

00:03:02.902 --> 00:03:04.733
أن جدران زنازينهم كانت تهتز

00:03:04.758 --> 00:03:07.296
من الضرب الذي كان يحدث في مناطق بعيدة

00:03:07.321 --> 00:03:09.843
وغير محددة من السجن.

00:03:10.140 --> 00:03:12.003
في وقت لاحق فهمت السبب.

00:03:12.028 --> 00:03:15.165
تصميم المبنى وأبعاد الممرات

00:03:15.190 --> 00:03:16.985
جعلت الأصوات الصادرة من الزنازين

00:03:17.009 --> 00:03:19.418
تنعكس باتجاه البرج المركزي.

00:03:20.608 --> 00:03:22.850
إن قدرتهم على استرجاع المعلومات

00:03:22.875 --> 00:03:27.151
في فترة تعرضوا فيها
للحرمان الحسي هي شهادة لهم.

00:03:29.299 --> 00:03:32.140
الجدران كانت تحتويهم بالكامل،

00:03:32.165 --> 00:03:35.272
لكن تسرب الصوت عبر الجدران

00:03:35.296 --> 00:03:37.296
كان حلقة الوصل بينهم
وبين العالم الخارجي.

00:03:37.880 --> 00:03:40.178
كانت الجدران مساميًا نوعًا ما.

00:03:41.154 --> 00:03:44.801
- سلسلة الغرفة 1، لقطة قريبة 1.

00:03:45.791 --> 00:03:48.233
كانت الفكرة من "Walled Unwalled"

00:03:48.257 --> 00:03:51.107
هي تقديم عرض تمثيلي

00:03:51.131 --> 00:03:54.049
في استوديو تسجيل قديم.

00:03:54.240 --> 00:03:57.727
كل ما تراه يتم تصويره من
خلال هذا الزجاج العازل للصوت.

00:03:57.752 --> 00:04:01.407
بدا الأمر كوسيلة
للحديث عن السجن.

00:04:01.890 --> 00:04:04.551
في أحد مشاهد الفيلم،
ترى امرأة تومض ضوءًا.

00:04:04.576 --> 00:04:06.664
كانت تفعل ذلك بالضوء لأنه لا يمكن

00:04:06.689 --> 00:04:08.351
التواصل سمعيًا عبر هذه الجدران.

00:04:08.375 --> 00:04:10.311
إنها حقا عازلة للصوت.

00:04:10.335 --> 00:04:14.442
الآن، ليس على الأرض
جدار لا يمكن اختراقه.

00:04:15.072 --> 00:04:20.024
اليوم، نحن جميعًا نشبه الجدران
ولا نشبهها في نفس الوقت.

00:04:22.908 --> 00:04:26.142
بالسخرية أنه كلما زاد تواصلنا،

00:04:26.166 --> 00:04:31.212
وكلما تبين أن الجدران
العازلة غير مجدية،

00:04:31.237 --> 00:04:34.601
كلما ازداد حرصنا على حماية الحدود.

00:04:34.626 --> 00:04:37.994
[موسيقى]

00:04:38.018 --> 00:04:44.675
الحدود ليست خطوطًا،
بل هي مساحات تحفل بالتاريخ.

00:04:44.700 --> 00:04:50.571
[موسيقى]

00:04:50.595 --> 00:04:53.941
- يجلس أحد حرس الحدود الأمريكية
في تلك السيارة هناك.

00:04:55.151 --> 00:05:00.419
يبقى المحرك شغالا، وتظل عيناه
مركزتين على الباب الرئيسي.

00:05:01.723 --> 00:05:05.395
يجب على كل زائر يعبر
الشارع من جهة الولايات المتحدة

00:05:05.419 --> 00:05:08.787
أيضًا الخروج والعودة
إلى الولايات المتحدة.

00:05:08.939 --> 00:05:12.176
لا ينبغي للذين يأتون من كندا،

00:05:12.200 --> 00:05:14.087
تحت أي ظرف كان،

00:05:14.111 --> 00:05:16.327
حتى لو كان لديهم تأشيرة صالحة،

00:05:16.351 --> 00:05:19.102
الخروج من المكتبة
والتوجه إلى الولايات المتحدة.

00:05:19.601 --> 00:05:21.997
لا يمكن عبور الحدود هنا،

00:05:22.022 --> 00:05:25.939
ولكن في الداخل يبدو الأمر
كما لو أن الحدود غير موجودة.

00:05:26.222 --> 00:05:28.021
من الناحية الفنية، فإن
مؤَلَّفات أجاثا كريستي

00:05:28.045 --> 00:05:30.065
على أحد الرفوف على الأراضي الأمريكية،

00:05:30.398 --> 00:05:33.114
والسيرة الذاتية
لإيجي بوب موجودة في كندا.

00:05:33.718 --> 00:05:35.803
- "A1-E،" هيا. المحاولة 1.

00:05:35.828 --> 00:05:38.738
- تم بناء هذه المكتبة ودار الأوبرا

00:05:38.762 --> 00:05:41.775
على الحدود بين كندا وأمريكا،

00:05:41.912 --> 00:05:45.665
وبدا لي أنه مكان يمكنك
فيه رواية قصة الحدود.

00:05:46.453 --> 00:05:48.106
بدءًا من ذلك الشريط الكهربائي اللاصق

00:05:48.130 --> 00:05:49.675
الذي يمتد عر المكتبة.

00:05:49.700 --> 00:05:57.195
ركز على ذلك وأظهر أن
وجود الحدود أمر غير منطقي.

00:05:57.902 --> 00:06:03.391
ومع ذلك، فإنها تمثل
شبكة قوة يتم استغلالها،

00:06:03.416 --> 00:06:06.311
أحيانًا بطرق فتاكة.

00:06:10.761 --> 00:06:12.587
عندما وقعت جريمة القتل،

00:06:12.611 --> 00:06:17.755
كان القاتل والمقتول في
ولايات قضائية مختلفة تمامًا.

00:06:19.081 --> 00:06:20.599
وعلى الرغم من أن سلاح "ميسا"

00:06:20.624 --> 00:06:23.452
كان ممتدًا داخل الأراضي المكسيكية،

00:06:23.476 --> 00:06:25.335
إلا أن قدميه كانتا على بعد ثلاث بوصات

00:06:25.359 --> 00:06:27.359
داخل الحدود الأمريكية.

00:06:28.553 --> 00:06:31.491
لو كان العميل "ميسا"
قد تجاوز الخط،

00:06:32.149 --> 00:06:34.517
فلن يكون هناك شك
في أن المكسيك ستطالب

00:06:34.541 --> 00:06:37.941
بتسليمه بتهمة قتل مواطنها.

00:06:39.694 --> 00:06:42.674
في المحكمة العليا تم
طرح موقف افتراضي.

00:06:43.391 --> 00:06:45.841
إذا كان من الممكن محاكمة "ميسا،"

00:06:45.865 --> 00:06:48.731
فهل يمكن لأي شخص قُتِلَ في
الخارج على يد عميل أمريكي

00:06:48.756 --> 00:06:51.637
أن يُطالَب بحقه
في محكمة أمريكية؟

00:06:52.066 --> 00:06:53.077
لا.

00:06:54.160 --> 00:06:56.781
- لقد كانت النتيجة
متقاربة، 5 مقابل 4.

00:06:57.331 --> 00:07:00.761
ما رجح الكفة هو إدراكهم

00:07:00.785 --> 00:07:03.923
أنهم إذا أدانوا العميل "ميسا،"

00:07:03.948 --> 00:07:06.675
فسوف يُعَرِّضون أنفسهم للتقاضي

00:07:06.699 --> 00:07:09.795
بعد كل ضربة بمُسَيَّرة
لأنها نفس القضية،

00:07:09.819 --> 00:07:11.154
أليس كذلك؟

00:07:11.179 --> 00:07:13.284
شخص ما يضغط على الزناد في أريزونا

00:07:13.310 --> 00:07:15.750
ويموت شخص ما في اليمن.

00:07:15.774 --> 00:07:22.984
[موسيقى]

00:07:29.288 --> 00:07:31.700
لقد ولدت في الأردن

00:07:31.725 --> 00:07:34.049
ولكني نشأت في يوركشاير

00:07:34.438 --> 00:07:38.517
واندمجت في وسط الموسيقى
المستقل في مدينة "ليدز."

00:07:38.541 --> 00:07:42.731
[موسيقى]

00:07:42.755 --> 00:07:44.843
لقد أمضيت سنوات في
إلحاق الضرر بسمعي،

00:07:44.867 --> 00:07:47.972
والعزف في الفرق الموسيقية،
وإحداث الكثير من الضوضاء.

00:07:47.998 --> 00:07:50.612
لقد كشف لي أن التنظيم

00:07:50.637 --> 00:07:52.996
حول صوت وموسيقى فعل سياسي

00:07:53.020 --> 00:07:55.020
يوحد مجتمعات.

00:07:58.164 --> 00:08:00.416
اعمل بحيث أجعل الفن متداخل التخصصات

00:08:00.440 --> 00:08:02.643
ويطالب المساعدة والموارد

00:08:02.667 --> 00:08:04.667
من أشخاص في تخصصاتهم.

00:08:05.069 --> 00:08:06.818
الأمر دائمًا متوقف على الجهد الجماعي.

00:08:06.843 --> 00:08:12.784
[مؤثرات صوتية]

00:08:29.883 --> 00:08:31.447
- البداية كانت رائعة.
- نعم.

00:08:31.472 --> 00:08:33.438
- المفاتيح--
- هل تسمع ذلك؟

00:08:33.463 --> 00:08:36.004
- نعم. أعتقد أن علينا
البدء بهذه التفاصيل،

00:08:36.028 --> 00:08:37.624
ثم نستخدم المطرقة،

00:08:37.648 --> 00:08:41.340
ثم الانتقال إلى هذا الشيء
الشبيه بالمصاصة، ثم إلى هذا.

00:08:41.541 --> 00:08:43.299
- هل يعجبك هذا؟ هل تحب--
- نعم.

00:08:43.324 --> 00:08:45.855
- أم أوقف؟
- لا، افعل ذلك. كان ذلك رائعًا حقًا.

00:08:45.880 --> 00:08:47.173
- أنا في حيرة نوعًا ما--
- نعم.

00:08:47.198 --> 00:08:52.171
[مؤثرات صوتية]

00:08:52.195 --> 00:08:54.527
- لم أرغب في أن يقوم
فنان مؤثرات صوتية بالعزف

00:08:54.551 --> 00:08:56.551
على هذه الأبواب لأنني أعلم أنه

00:08:56.575 --> 00:08:58.793
سيتقن عمله،

00:08:58.817 --> 00:09:03.417
وأنه سيتعامل كمتخصص
ويبتكر طريقة لاستخدام

00:09:03.442 --> 00:09:06.927
تلك الأبواب لأن تلك
هي طبيعة عالمهم المهني.

00:09:08.700 --> 00:09:10.567
لأنني أردت أن أرى ما الذي يمكن لهذه

00:09:10.592 --> 00:09:12.416
الأبواب أن تفعل.

00:09:13.312 --> 00:09:15.054
من إصدار أصوات حيتان،

00:09:15.078 --> 00:09:19.670
إلى ضربهم بقوة وإعادتهم
إلى هيئتهم الأصلية كأبواب.

00:09:20.225 --> 00:09:21.923
كان هذا مهمًا جدًا للقصة

00:09:21.947 --> 00:09:24.064
التي كنت أحاول سردها
عن الذاكرة السمعية.

00:09:24.089 --> 00:09:31.029
[مؤثرات صوتية]

00:09:35.435 --> 00:09:37.344
المؤثرات الصوتية هي في
الواقع أساسية في الطريقة

00:09:37.369 --> 00:09:39.304
التي يمكننا استخلاص الذاكرة،

00:09:39.328 --> 00:09:40.615
ولكن أيضًا في الطريقة التي

00:09:40.640 --> 00:09:42.522
نربط هذه الأصوات بذكرياتنا.

00:09:45.599 --> 00:09:47.492
وكان لأبواب سجن صيدنايا

00:09:47.516 --> 00:09:49.314
تأثير مماثل على الناجين منه.

00:09:49.338 --> 00:09:50.838
أصوات الأبواب التي قمت بتشغيلها

00:09:50.862 --> 00:09:54.851
لم تنعش ذاكرة سامر السمعية.
لقد وجدنا صوتًا لا بأس به،

00:09:54.876 --> 00:09:57.589
لكنه ظل يطلب مني رفع مستوى الصوت.

00:09:58.120 --> 00:10:00.633
كانت الأصوات تزداد ارتفاعًا

00:10:00.657 --> 00:10:04.602
حتى قمت أخيرًا بتشغيل صوت
باب معدني ضخم وهو ينغلق

00:10:04.627 --> 00:10:07.911
على صدى كاتدرائية نوتردام.

00:10:09.934 --> 00:10:11.751
عند سماع ذلك الصوت، فوجئ سامر.

00:10:11.775 --> 00:10:15.029
أوقفني وقال: "لقد سمعت
هذا الصوت في السجن،

00:10:15.054 --> 00:10:16.186
سمعت هذا الصوت بالتحديد،

00:10:16.210 --> 00:10:19.652
ليس صوت الباب، بل صوت سقوط

00:10:19.676 --> 00:10:22.765
ارغفة الخبز على
الأرض خارج زنزانتي.

00:10:23.516 --> 00:10:27.772
[مؤثرات صوتية]

00:10:27.796 --> 00:10:29.522
كنا نستخدم الكثير من المؤثرات الصوتية

00:10:29.546 --> 00:10:31.093
في المقابلات التي أجريناها مع الشهود

00:10:31.117 --> 00:10:33.415
للوصول إلى الصوت الذي كنا

00:10:33.440 --> 00:10:36.341
نتحدث عنه ونجعلهم يستشعرون المكان.

00:10:37.152 --> 00:10:40.037
وهكذا، قمت ببناء هذا
المخزون من المؤثرات الصوتية.

00:10:40.062 --> 00:10:43.373
[مؤثرات صوتية]

00:10:43.398 --> 00:10:46.062
بناءً على خبرتي المكتسبة من جميع
القضايا القانونية التي عملت عليها،

00:10:46.100 --> 00:10:47.380
ما الذي كنت سأستخدمه

00:10:47.405 --> 00:10:50.022
في قضية أحتاج فيها إلى إعادة إنشاء

00:10:50.046 --> 00:10:51.874
سياج حدودي في فلسطين؟

00:10:51.899 --> 00:10:54.742
[مؤثرات صوتية]

00:10:54.767 --> 00:10:57.902
لقد كانت تلك الأدوات
مهمة جداً في قضية صيدنايا؛

00:10:58.162 --> 00:11:00.401
باب معدني، وباب خشبي، وباب سيارة

00:11:00.425 --> 00:11:02.433
والتي تم تعديلها لتناسب غرضي.

00:11:02.458 --> 00:11:04.840
وكانت الفكرة هي أنه يمكننا إنشاء

00:11:04.864 --> 00:11:07.773
مجموعة كاملة من أصوات
الأبواب باستخدام هذه الأداة فقط.

00:11:07.798 --> 00:11:09.408
[مؤثرات صوتية] [حديث متداخل]

00:11:09.432 --> 00:11:12.014
- قفازات حارس المرمى،
- بلاط حجر الجرانيت،

00:11:12.039 --> 00:11:13.720
- جوز الهند الأخضر،
- شاحنة الآيس كريم،

00:11:13.745 --> 00:11:14.934
- وصرخ، "أين المسدس؟"

00:11:14.959 --> 00:11:16.004
- صندوق الموسيقى.

00:11:16.029 --> 00:11:23.224
[صوت الطائرات المقاتلة]

00:11:27.413 --> 00:11:29.114
- على مدى السنوات الـ 15-16 الماضية،

00:11:29.146 --> 00:11:30.557
خلقت الطائرات النفاثة والمُسَيَّرات

00:11:30.582 --> 00:11:31.944
الإسرائيلية التي حلًّقَت فوق لبنان

00:11:31.968 --> 00:11:36.168
نوعًا من الهلع الصوتي
للأشخاص الذين يعيشون في لبنان

00:11:36.193 --> 00:11:38.419
[صوت طائرة بدون طيار].

00:11:38.443 --> 00:11:41.863
بدأ "ضغط جوي" كموقع للتحقيق الصوتي

00:11:41.887 --> 00:11:44.552
بدأ "ضغط جوي"
كموقع للتحقيق الصوتي

00:11:44.577 --> 00:11:45.984
[صوت الطائرة]

00:11:46.009 --> 00:11:48.972
إنه موقع سعى إلى
تقديم بعض التفسيرات

00:11:48.997 --> 00:11:51.859
حول ما كان يحدث
في الأجواء اللبنانية.

00:11:52.976 --> 00:11:56.110
كان بمثابة محاولة
لسبر أغوار السماء.

00:11:56.527 --> 00:12:00.176
هنا طائرة بدون
طيار، قم بتحديد نوعها.

00:12:00.200 --> 00:12:01.786
هنا طائرة مقاتلة،
قم بتحديد نوعها.

00:12:01.810 --> 00:12:03.669
وبعد ذلك، تبدأ في سماع
الفرق بين صوت طراز

00:12:03.693 --> 00:12:05.693
F16 وF35.

00:12:08.957 --> 00:12:11.308
لقد أنتجنا أول قاعدة بيانات

00:12:11.332 --> 00:12:16.659
لهذه الطائرات العسكرية في
السماء وكانت أعدادها مذهلة.

00:12:17.039 --> 00:12:20.710
22,111 طائرة خلال
الخمسة عشر عامًا الماضية.

00:12:20.734 --> 00:12:25.976
[موسيقى]

00:12:26.000 --> 00:12:29.301
تراها تترابط وتتداخل
مع مرور الوقت.

00:12:29.326 --> 00:12:31.399
إنها ليست خريطة
لمنطقة ما، ولكنها في الواقع

00:12:31.423 --> 00:12:33.423
بمثابة خريطة للضغط

00:12:33.444 --> 00:12:34.939
الذي تتم ممارسته.

00:12:34.963 --> 00:12:37.467
ويصادف أن شكلها كشكل لبنان لأن

00:12:37.491 --> 00:12:40.813
الطائرات غطت البلد بأكمله.

00:12:42.883 --> 00:12:44.354
ليس الهدف من هذا العمل تحديد

00:12:44.378 --> 00:12:46.860
المجال الجوي الذي تم اختراقه.

00:12:47.066 --> 00:12:49.741
الهواء ليس ملكاً
للبنانيين أيضاً.

00:12:49.765 --> 00:12:52.543
إنه عمل حول سوء استغلال
الهواء وإضفاء صبغة عدوانية عليه

00:12:52.568 --> 00:12:56.011
وكيف أن الصوت هو
حقًا وسيلة فعالة للقيام بذلك.

00:12:56.808 --> 00:12:58.808
[صوت الطائرة]

00:12:58.833 --> 00:13:01.427
يمكنك رؤية كل تغريدة ومقطع فيديو

00:13:01.451 --> 00:13:04.695
تم نشره عن هذه
الطائرات في السماء.

00:13:04.720 --> 00:13:06.202
ترى الناس يمزحون.

00:13:06.242 --> 00:13:07.264
يقول بعض الناس،

00:13:07.289 --> 00:13:09.382
"انظروا إلى هذه الطائرات،
إنها تحلق على ارتفاع منخفض

00:13:09.421 --> 00:13:11.047
لدرجة أنها ستقطع
حبال الغسيل الخاصة بي."

00:13:11.071 --> 00:13:14.197
هناك أشخاص آخرون
يبدوا عليهم الخوف، يقولون،

00:13:14.222 --> 00:13:16.200
"انظروا إلى الأسلحة التي في ترسانتهم،

00:13:16.225 --> 00:13:17.720
اللهم أنت الحفيظ فاحفظ علينا."

00:13:17.744 --> 00:13:19.744
ويستخدم آخرون هذا الهاشتاج

00:13:19.768 --> 00:13:22.670
"حرب بالأجواء" الذي
يعني حرب في المجال الجوي.

00:13:24.607 --> 00:13:26.846
وانتشر الموقع بشكل كبير

00:13:26.870 --> 00:13:28.870
لأنه لم يقم أحد بهذا العمل من قبل.

00:13:29.199 --> 00:13:32.662
في الواقع، الحكومة
اللبنانية اتصلت بي لاحقًا،

00:13:32.687 --> 00:13:36.047
وأخبروني أنهم لم يقوموا بذلك من قبل.

00:13:36.072 --> 00:13:39.164
[صوت طائرة]
- نازلين عالمطار.

00:13:39.209 --> 00:13:41.339
عندما كنت أنتج "ضغط جوي"

00:13:41.363 --> 00:13:43.470
وحاز على كل هذا الاهتمام الدولي،

00:13:43.494 --> 00:13:45.494
خطر لي أنه قد مرت 10 سنوات

00:13:45.518 --> 00:13:48.092
منذ بدأنا القيام بهذا النوع
من التحقيقات الصوتية

00:13:48.117 --> 00:13:50.556
وأنه يحتاج إلى مكان خاص به،

00:13:50.580 --> 00:13:52.945
فقررت أن أنشئ هذه الوكالة
التي تسمى "Earshot"

00:13:52.970 --> 00:13:57.235
[موسيقى]

00:13:57.260 --> 00:14:00.012
نحن فريق صغير من الأفراد.

00:14:02.403 --> 00:14:05.569
لقد ازداد الوعي بأهمية الصوت

00:14:05.594 --> 00:14:07.993
في التحقيقات مفتوحة المصدر.

00:14:09.243 --> 00:14:11.477
لقد تعلمت ما فيه الكفاية
من خلال القيام بهذه المشاريع

00:14:11.501 --> 00:14:13.436
بحيث يمكنني البدء في
تدريب الآخرين

00:14:13.461 --> 00:14:15.182
للقيام بهذا العمل
ويمكننا البدء في بناء

00:14:15.207 --> 00:14:19.323
وكالتنا الخاصة للتحليل
السمعي والصوتي.

00:14:23.235 --> 00:14:25.770
أريد زيادة الوعي حول ما يمكن أن يفعله

00:14:25.794 --> 00:14:29.823
الإصغاء الجيد وما
يمكن أن يحكيه الصوت.

00:14:32.213 --> 00:14:34.529
مازال علينا القيام بالكثير

00:14:34.554 --> 00:14:37.007
وهناك العديد من الطرق
الأخرى التي يمكننا من خلالها

00:14:37.031 --> 00:14:39.812
منح الناس المساحة
والوقت ليتم الإصغاء لهم.

00:14:39.837 --> 00:14:45.259
[موسيقى]