1
00:00:00,000 --> 00:00:03,992
"art 21" نسخة مطولة.

2
00:00:04,463 --> 00:00:06,863
مقدمة من مؤسسة مارينا كيلن فرنش

3
00:00:07,042 --> 00:00:13,320
[موسيقى]

4
00:00:13,345 --> 00:00:15,151
- في الواقع أنا لست فناناً.

5
00:00:15,176 --> 00:00:17,422
لم أدرس قط في كلية الفنون.

6
00:00:18,152 --> 00:00:20,713
أطلق على نفسي
لقب "الأُذُن الخاصة."

7
00:00:21,896 --> 00:00:24,501
لقد كرست الكثير
من أعمالي للتفكير

8
00:00:24,525 --> 00:00:26,525
عن سياسة الإصغاء.

9
00:00:27,889 --> 00:00:30,237
وهي تختلف تمامًا
عن سياسة التعبير،

10
00:00:30,261 --> 00:00:32,361
حيث ينبغي أن يكون
لكل شخص صوت مُعَبِّر

11
00:00:32,838 --> 00:00:36,213
لأن المكان والزمان
لإصغاء هذه الأصوات

12
00:00:36,237 --> 00:00:38,031
هو بنفس أهمية التعبير.

13
00:00:40,408 --> 00:00:43,354
إن عدم الإلمام بما تنطوي
عليه عملية الإصغاء،

14
00:00:43,378 --> 00:00:46,015
يؤدي إلى قصور في
فهم المغزى والمعلومات.

15
00:00:46,040 --> 00:00:49,060
[موسيقى]

16
00:00:49,085 --> 00:00:51,258
أحد أجزاء العمل
هو حول تحديد

17
00:00:51,282 --> 00:00:53,454
تلك الحدود القصوى،
حدود الإصغاء.

18
00:00:53,478 --> 00:01:00,310
[موسيقى]

19
00:01:05,139 --> 00:01:07,219
عندما بدأت تحقيقًا سمعيًا

20
00:01:07,244 --> 00:01:08,776
حول سجن تم تصميمه على

21
00:01:08,800 --> 00:01:10,800
غرار نماذج الجمهورية
الألمانية الديمقراطية.

22
00:01:11,936 --> 00:01:13,808
إن درة تاج السجون في سوريا،

23
00:01:13,832 --> 00:01:16,899
والذي قمت بالتحقيق
في شأنه يُسَمَّى صيدنايا.

24
00:01:17,270 --> 00:01:18,786
- من الأصوات اللي كثير مهمة،

25
00:01:18,810 --> 00:01:21,204
صوت عم يجي لعندك من وراء الحيط،

26
00:01:21,228 --> 00:01:22,909
صوت ضرب.

27
00:01:23,299 --> 00:01:24,786
أول ما تسمع صوت ضرب،

28
00:01:24,810 --> 00:01:26,046
أنت بتظل حاطط بأذنك

29
00:01:26,071 --> 00:01:28,899
أن هذا الضرب هيتكرر لأكثر من مكان

30
00:01:28,923 --> 00:01:30,923
والا خلص بس بهذا المهجع؟

31
00:01:30,947 --> 00:01:32,947
إذا ضربوا هذا المهجع ورجعوا ضربوا

32
00:01:32,971 --> 00:01:36,174
ورجع الصوت رد نفسه من مهجع ثاني،

33
00:01:36,199 --> 00:01:39,245
فأنت اعرف أنه أنت هلأ جايك دور الضرب.

34
00:01:39,748 --> 00:01:42,404
- هذه الأفلام والعروض
ما هي إلا مُقتَرَح

35
00:01:42,428 --> 00:01:45,332
للإصغاء إلى الناس
بطرق أظن أنها ملائمة

36
00:01:45,356 --> 00:01:47,514
لهذا النوع من الادعاءات
السياسية الذي أطرحه.

37
00:01:47,538 --> 00:01:48,947
- برج التنصت هذا فيه--

38
00:01:48,971 --> 00:01:51,112
- في الأفلام الوثائقية أو الأخبار،

39
00:01:51,136 --> 00:01:53,078
يتم عرض صورة تقليدية حول

40
00:01:53,103 --> 00:01:56,097
الطريقة التي نظن أن علينا
الإصغاء لشخص.

41
00:01:56,121 --> 00:01:58,050
ضمن حيز المتحف، لديك فرصة

42
00:01:58,074 --> 00:02:00,365
لتجربة الطرق التي يمكنك

43
00:02:00,390 --> 00:02:03,645
تقديم قصة.

44
00:02:06,189 --> 00:02:08,346
"Walled Unwalled"
عبارة عن مجموعة من الأفكار

45
00:02:08,370 --> 00:02:10,775
مستوحاة من تحقيقي حول

46
00:02:10,800 --> 00:02:13,417
سجن من سجون النظام السوري

47
00:02:13,448 --> 00:02:15,690
لمنظمة العفو الدولية بالتعاون مع
"Forensic Architecture"

48
00:02:18,758 --> 00:02:20,445
- منذ عام 2011،

49
00:02:20,477 --> 00:02:22,950
لقد اختفى عشرات الآلاف من الأشخاص

50
00:02:22,974 --> 00:02:24,812
في شبكة واسعة من السجون

51
00:02:24,837 --> 00:02:26,817
التي تديرها الحكومة السورية،

52
00:02:26,902 --> 00:02:29,111
وتم نقل العديد منهم إلى صيدنايا.

53
00:02:30,167 --> 00:02:32,796
سافرت منظمة العفو الدولية
و"Forensic Architecture"

54
00:02:32,820 --> 00:02:34,813
إلى تركيا للقاء مجموعة

55
00:02:34,843 --> 00:02:36,293
من الناجين من صيدنايا.

56
00:02:36,723 --> 00:02:39,363
استخدمنا النمذجة المعمارية والصوتية

57
00:02:39,387 --> 00:02:41,151
لإعادة بناء السجن

58
00:02:41,175 --> 00:02:43,658
ومحاكاة فترة الاحتجاز.

59
00:02:43,988 --> 00:02:46,523
لأن السجناء كانوا
محتجزين في ظلام دامس،

60
00:02:46,547 --> 00:02:50,565
فإن ذكرياتهم تنبع من تجاربهم السمعية.

61
00:02:51,396 --> 00:02:54,945
- لقد تم تكليفي بقيادة الجزء
الصوتي في هذا التحقيق،

62
00:02:54,970 --> 00:02:58,054
ومحاولة جمع أكبر
قدر ممكن من المعلومات

63
00:02:58,079 --> 00:03:00,512
حول ما كان يحدث في داخل السجن.

64
00:03:00,537 --> 00:03:02,878
ومع ذلك فإن جميع الشهود أكدوا لي

65
00:03:02,902 --> 00:03:04,733
أن جدران زنازينهم كانت تهتز

66
00:03:04,758 --> 00:03:07,296
من الضرب الذي كان يحدث في مناطق بعيدة

67
00:03:07,321 --> 00:03:09,843
وغير محددة من السجن.

68
00:03:10,140 --> 00:03:12,003
في وقت لاحق فهمت السبب.

69
00:03:12,028 --> 00:03:15,165
تصميم المبنى وأبعاد الممرات

70
00:03:15,190 --> 00:03:16,985
جعلت الأصوات الصادرة من الزنازين

71
00:03:17,009 --> 00:03:19,418
تنعكس باتجاه البرج المركزي.

72
00:03:20,608 --> 00:03:22,850
إن قدرتهم على استرجاع المعلومات

73
00:03:22,875 --> 00:03:27,151
في فترة تعرضوا فيها
للحرمان الحسي هي شهادة لهم.

74
00:03:29,299 --> 00:03:32,140
الجدران كانت تحتويهم بالكامل،

75
00:03:32,165 --> 00:03:35,272
لكن تسرب الصوت عبر الجدران

76
00:03:35,296 --> 00:03:37,296
كان حلقة الوصل بينهم
وبين العالم الخارجي.

77
00:03:37,880 --> 00:03:40,178
كانت الجدران مساميًا نوعًا ما.

78
00:03:41,154 --> 00:03:44,801
- سلسلة الغرفة 1، لقطة قريبة 1.

79
00:03:45,791 --> 00:03:48,233
كانت الفكرة من "Walled Unwalled"

80
00:03:48,257 --> 00:03:51,107
هي تقديم عرض تمثيلي

81
00:03:51,131 --> 00:03:54,049
في استوديو تسجيل قديم.

82
00:03:54,240 --> 00:03:57,727
كل ما تراه يتم تصويره من
خلال هذا الزجاج العازل للصوت.

83
00:03:57,752 --> 00:04:01,407
بدا الأمر كوسيلة
للحديث عن السجن.

84
00:04:01,890 --> 00:04:04,551
في أحد مشاهد الفيلم،
ترى امرأة تومض ضوءًا.

85
00:04:04,576 --> 00:04:06,664
كانت تفعل ذلك بالضوء لأنه لا يمكن

86
00:04:06,689 --> 00:04:08,351
التواصل سمعيًا عبر هذه الجدران.

87
00:04:08,375 --> 00:04:10,311
إنها حقا عازلة للصوت.

88
00:04:10,335 --> 00:04:14,442
الآن، ليس على الأرض
جدار لا يمكن اختراقه.

89
00:04:15,072 --> 00:04:20,024
اليوم، نحن جميعًا نشبه الجدران
ولا نشبهها في نفس الوقت.

90
00:04:22,908 --> 00:04:26,142
بالسخرية أنه كلما زاد تواصلنا،

91
00:04:26,166 --> 00:04:31,212
وكلما تبين أن الجدران
العازلة غير مجدية،

92
00:04:31,237 --> 00:04:34,601
كلما ازداد حرصنا على حماية الحدود.

93
00:04:34,626 --> 00:04:37,994
[موسيقى]

94
00:04:38,018 --> 00:04:44,675
الحدود ليست خطوطًا،
بل هي مساحات تحفل بالتاريخ.

95
00:04:44,700 --> 00:04:50,571
[موسيقى]

96
00:04:50,595 --> 00:04:53,941
- يجلس أحد حرس الحدود الأمريكية
في تلك السيارة هناك.

97
00:04:55,151 --> 00:05:00,419
يبقى المحرك شغالا، وتظل عيناه
مركزتين على الباب الرئيسي.

98
00:05:01,723 --> 00:05:05,395
يجب على كل زائر يعبر
الشارع من جهة الولايات المتحدة

99
00:05:05,419 --> 00:05:08,787
أيضًا الخروج والعودة
إلى الولايات المتحدة.

100
00:05:08,939 --> 00:05:12,176
لا ينبغي للذين يأتون من كندا،

101
00:05:12,200 --> 00:05:14,087
تحت أي ظرف كان،

102
00:05:14,111 --> 00:05:16,327
حتى لو كان لديهم تأشيرة صالحة،

103
00:05:16,351 --> 00:05:19,102
الخروج من المكتبة
والتوجه إلى الولايات المتحدة.

104
00:05:19,601 --> 00:05:21,997
لا يمكن عبور الحدود هنا،

105
00:05:22,022 --> 00:05:25,939
ولكن في الداخل يبدو الأمر
كما لو أن الحدود غير موجودة.

106
00:05:26,222 --> 00:05:28,021
من الناحية الفنية، فإن
مؤَلَّفات أجاثا كريستي

107
00:05:28,045 --> 00:05:30,065
على أحد الرفوف على الأراضي الأمريكية،

108
00:05:30,398 --> 00:05:33,114
والسيرة الذاتية
لإيجي بوب موجودة في كندا.

109
00:05:33,718 --> 00:05:35,803
- "A1-E،" هيا. المحاولة 1.

110
00:05:35,828 --> 00:05:38,738
- تم بناء هذه المكتبة ودار الأوبرا

111
00:05:38,762 --> 00:05:41,775
على الحدود بين كندا وأمريكا،

112
00:05:41,912 --> 00:05:45,665
وبدا لي أنه مكان يمكنك
فيه رواية قصة الحدود.

113
00:05:46,453 --> 00:05:48,106
بدءًا من ذلك الشريط الكهربائي اللاصق

114
00:05:48,130 --> 00:05:49,675
الذي يمتد عر المكتبة.

115
00:05:49,700 --> 00:05:57,195
ركز على ذلك وأظهر أن
وجود الحدود أمر غير منطقي.

116
00:05:57,902 --> 00:06:03,391
ومع ذلك، فإنها تمثل
شبكة قوة يتم استغلالها،

117
00:06:03,416 --> 00:06:06,311
أحيانًا بطرق فتاكة.

118
00:06:10,761 --> 00:06:12,587
عندما وقعت جريمة القتل،

119
00:06:12,611 --> 00:06:17,755
كان القاتل والمقتول في
ولايات قضائية مختلفة تمامًا.

120
00:06:19,081 --> 00:06:20,599
وعلى الرغم من أن سلاح "ميسا"

121
00:06:20,624 --> 00:06:23,452
كان ممتدًا داخل الأراضي المكسيكية،

122
00:06:23,476 --> 00:06:25,335
إلا أن قدميه كانتا على بعد ثلاث بوصات

123
00:06:25,359 --> 00:06:27,359
داخل الحدود الأمريكية.

124
00:06:28,553 --> 00:06:31,491
لو كان العميل "ميسا"
قد تجاوز الخط،

125
00:06:32,149 --> 00:06:34,517
فلن يكون هناك شك
في أن المكسيك ستطالب

126
00:06:34,541 --> 00:06:37,941
بتسليمه بتهمة قتل مواطنها.

127
00:06:39,694 --> 00:06:42,674
في المحكمة العليا تم
طرح موقف افتراضي.

128
00:06:43,391 --> 00:06:45,841
إذا كان من الممكن محاكمة "ميسا،"

129
00:06:45,865 --> 00:06:48,731
فهل يمكن لأي شخص قُتِلَ في
الخارج على يد عميل أمريكي

130
00:06:48,756 --> 00:06:51,637
أن يُطالَب بحقه
في محكمة أمريكية؟

131
00:06:52,066 --> 00:06:53,077
لا.

132
00:06:54,160 --> 00:06:56,781
- لقد كانت النتيجة
متقاربة، 5 مقابل 4.

133
00:06:57,331 --> 00:07:00,761
ما رجح الكفة هو إدراكهم

134
00:07:00,785 --> 00:07:03,923
أنهم إذا أدانوا العميل "ميسا،"

135
00:07:03,948 --> 00:07:06,675
فسوف يُعَرِّضون أنفسهم للتقاضي

136
00:07:06,699 --> 00:07:09,795
بعد كل ضربة بمُسَيَّرة
لأنها نفس القضية،

137
00:07:09,819 --> 00:07:11,154
أليس كذلك؟

138
00:07:11,179 --> 00:07:13,284
شخص ما يضغط على الزناد في أريزونا

139
00:07:13,310 --> 00:07:15,750
ويموت شخص ما في اليمن.

140
00:07:15,774 --> 00:07:22,984
[موسيقى]

141
00:07:29,288 --> 00:07:31,700
لقد ولدت في الأردن

142
00:07:31,725 --> 00:07:34,049
ولكني نشأت في يوركشاير

143
00:07:34,438 --> 00:07:38,517
واندمجت في وسط الموسيقى
المستقل في مدينة "ليدز."

144
00:07:38,541 --> 00:07:42,731
[موسيقى]

145
00:07:42,755 --> 00:07:44,843
لقد أمضيت سنوات في
إلحاق الضرر بسمعي،

146
00:07:44,867 --> 00:07:47,972
والعزف في الفرق الموسيقية،
وإحداث الكثير من الضوضاء.

147
00:07:47,998 --> 00:07:50,612
لقد كشف لي أن التنظيم

148
00:07:50,637 --> 00:07:52,996
حول صوت وموسيقى فعل سياسي

149
00:07:53,020 --> 00:07:55,020
يوحد مجتمعات.

150
00:07:58,164 --> 00:08:00,416
اعمل بحيث أجعل الفن متداخل التخصصات

151
00:08:00,440 --> 00:08:02,643
ويطالب المساعدة والموارد

152
00:08:02,667 --> 00:08:04,667
من أشخاص في تخصصاتهم.

153
00:08:05,069 --> 00:08:06,818
الأمر دائمًا متوقف على الجهد الجماعي.

154
00:08:06,843 --> 00:08:12,784
[مؤثرات صوتية]

155
00:08:29,883 --> 00:08:31,447
- البداية كانت رائعة.
- نعم.

156
00:08:31,472 --> 00:08:33,438
- المفاتيح--
- هل تسمع ذلك؟

157
00:08:33,463 --> 00:08:36,004
- نعم. أعتقد أن علينا
البدء بهذه التفاصيل،

158
00:08:36,028 --> 00:08:37,624
ثم نستخدم المطرقة،

159
00:08:37,648 --> 00:08:41,340
ثم الانتقال إلى هذا الشيء
الشبيه بالمصاصة، ثم إلى هذا.

160
00:08:41,541 --> 00:08:43,299
- هل يعجبك هذا؟ هل تحب--
- نعم.

161
00:08:43,324 --> 00:08:45,855
- أم أوقف؟
- لا، افعل ذلك. كان ذلك رائعًا حقًا.

162
00:08:45,880 --> 00:08:47,173
- أنا في حيرة نوعًا ما--
- نعم.

163
00:08:47,198 --> 00:08:52,171
[مؤثرات صوتية]

164
00:08:52,195 --> 00:08:54,527
- لم أرغب في أن يقوم
فنان مؤثرات صوتية بالعزف

165
00:08:54,551 --> 00:08:56,551
على هذه الأبواب لأنني أعلم أنه

166
00:08:56,575 --> 00:08:58,793
سيتقن عمله،

167
00:08:58,817 --> 00:09:03,417
وأنه سيتعامل كمتخصص
ويبتكر طريقة لاستخدام

168
00:09:03,442 --> 00:09:06,927
تلك الأبواب لأن تلك
هي طبيعة عالمهم المهني.

169
00:09:08,700 --> 00:09:10,567
لأنني أردت أن أرى ما الذي يمكن لهذه

170
00:09:10,592 --> 00:09:12,416
الأبواب أن تفعل.

171
00:09:13,312 --> 00:09:15,054
من إصدار أصوات حيتان،

172
00:09:15,078 --> 00:09:19,670
إلى ضربهم بقوة وإعادتهم
إلى هيئتهم الأصلية كأبواب.

173
00:09:20,225 --> 00:09:21,923
كان هذا مهمًا جدًا للقصة

174
00:09:21,947 --> 00:09:24,064
التي كنت أحاول سردها
عن الذاكرة السمعية.

175
00:09:24,089 --> 00:09:31,029
[مؤثرات صوتية]

176
00:09:35,435 --> 00:09:37,344
المؤثرات الصوتية هي في
الواقع أساسية في الطريقة

177
00:09:37,369 --> 00:09:39,304
التي يمكننا استخلاص الذاكرة،

178
00:09:39,328 --> 00:09:40,615
ولكن أيضًا في الطريقة التي

179
00:09:40,640 --> 00:09:42,522
نربط هذه الأصوات بذكرياتنا.

180
00:09:45,599 --> 00:09:47,492
وكان لأبواب سجن صيدنايا

181
00:09:47,516 --> 00:09:49,314
تأثير مماثل على الناجين منه.

182
00:09:49,338 --> 00:09:50,838
أصوات الأبواب التي قمت بتشغيلها

183
00:09:50,862 --> 00:09:54,851
لم تنعش ذاكرة سامر السمعية.
لقد وجدنا صوتًا لا بأس به،

184
00:09:54,876 --> 00:09:57,589
لكنه ظل يطلب مني رفع مستوى الصوت.

185
00:09:58,120 --> 00:10:00,633
كانت الأصوات تزداد ارتفاعًا

186
00:10:00,657 --> 00:10:04,602
حتى قمت أخيرًا بتشغيل صوت
باب معدني ضخم وهو ينغلق

187
00:10:04,627 --> 00:10:07,911
على صدى كاتدرائية نوتردام.

188
00:10:09,934 --> 00:10:11,751
عند سماع ذلك الصوت، فوجئ سامر.

189
00:10:11,775 --> 00:10:15,029
أوقفني وقال: "لقد سمعت
هذا الصوت في السجن،

190
00:10:15,054 --> 00:10:16,186
سمعت هذا الصوت بالتحديد،

191
00:10:16,210 --> 00:10:19,652
ليس صوت الباب، بل صوت سقوط

192
00:10:19,676 --> 00:10:22,765
ارغفة الخبز على
الأرض خارج زنزانتي.

193
00:10:23,516 --> 00:10:27,772
[مؤثرات صوتية]

194
00:10:27,796 --> 00:10:29,522
كنا نستخدم الكثير من المؤثرات الصوتية

195
00:10:29,546 --> 00:10:31,093
في المقابلات التي أجريناها مع الشهود

196
00:10:31,117 --> 00:10:33,415
للوصول إلى الصوت الذي كنا

197
00:10:33,440 --> 00:10:36,341
نتحدث عنه ونجعلهم يستشعرون المكان.

198
00:10:37,152 --> 00:10:40,037
وهكذا، قمت ببناء هذا
المخزون من المؤثرات الصوتية.

199
00:10:40,062 --> 00:10:43,373
[مؤثرات صوتية]

200
00:10:43,398 --> 00:10:46,062
بناءً على خبرتي المكتسبة من جميع
القضايا القانونية التي عملت عليها،

201
00:10:46,100 --> 00:10:47,380
ما الذي كنت سأستخدمه

202
00:10:47,405 --> 00:10:50,022
في قضية أحتاج فيها إلى إعادة إنشاء

203
00:10:50,046 --> 00:10:51,874
سياج حدودي في فلسطين؟

204
00:10:51,899 --> 00:10:54,742
[مؤثرات صوتية]

205
00:10:54,767 --> 00:10:57,902
لقد كانت تلك الأدوات
مهمة جداً في قضية صيدنايا؛

206
00:10:58,162 --> 00:11:00,401
باب معدني، وباب خشبي، وباب سيارة

207
00:11:00,425 --> 00:11:02,433
والتي تم تعديلها لتناسب غرضي.

208
00:11:02,458 --> 00:11:04,840
وكانت الفكرة هي أنه يمكننا إنشاء

209
00:11:04,864 --> 00:11:07,773
مجموعة كاملة من أصوات
الأبواب باستخدام هذه الأداة فقط.

210
00:11:07,798 --> 00:11:09,408
[مؤثرات صوتية] [حديث متداخل]

211
00:11:09,432 --> 00:11:12,014
- قفازات حارس المرمى،
- بلاط حجر الجرانيت،

212
00:11:12,039 --> 00:11:13,720
- جوز الهند الأخضر،
- شاحنة الآيس كريم،

213
00:11:13,745 --> 00:11:14,934
- وصرخ، "أين المسدس؟"

214
00:11:14,959 --> 00:11:16,004
- صندوق الموسيقى.

215
00:11:16,029 --> 00:11:23,224
[صوت الطائرات المقاتلة]

216
00:11:27,413 --> 00:11:29,114
- على مدى السنوات الـ 15-16 الماضية،

217
00:11:29,146 --> 00:11:30,557
خلقت الطائرات النفاثة والمُسَيَّرات

218
00:11:30,582 --> 00:11:31,944
الإسرائيلية التي حلًّقَت فوق لبنان

219
00:11:31,968 --> 00:11:36,168
نوعًا من الهلع الصوتي
للأشخاص الذين يعيشون في لبنان

220
00:11:36,193 --> 00:11:38,419
[صوت طائرة بدون طيار].

221
00:11:38,443 --> 00:11:41,863
بدأ "ضغط جوي" كموقع للتحقيق الصوتي

222
00:11:41,887 --> 00:11:44,552
بدأ "ضغط جوي"
كموقع للتحقيق الصوتي

223
00:11:44,577 --> 00:11:45,984
[صوت الطائرة]

224
00:11:46,009 --> 00:11:48,972
إنه موقع سعى إلى
تقديم بعض التفسيرات

225
00:11:48,997 --> 00:11:51,859
حول ما كان يحدث
في الأجواء اللبنانية.

226
00:11:52,976 --> 00:11:56,110
كان بمثابة محاولة
لسبر أغوار السماء.

227
00:11:56,527 --> 00:12:00,176
هنا طائرة بدون
طيار، قم بتحديد نوعها.

228
00:12:00,200 --> 00:12:01,786
هنا طائرة مقاتلة،
قم بتحديد نوعها.

229
00:12:01,810 --> 00:12:03,669
وبعد ذلك، تبدأ في سماع
الفرق بين صوت طراز

230
00:12:03,693 --> 00:12:05,693
F16 وF35.

231
00:12:08,957 --> 00:12:11,308
لقد أنتجنا أول قاعدة بيانات

232
00:12:11,332 --> 00:12:16,659
لهذه الطائرات العسكرية في
السماء وكانت أعدادها مذهلة.

233
00:12:17,039 --> 00:12:20,710
22,111 طائرة خلال
الخمسة عشر عامًا الماضية.

234
00:12:20,734 --> 00:12:25,976
[موسيقى]

235
00:12:26,000 --> 00:12:29,301
تراها تترابط وتتداخل
مع مرور الوقت.

236
00:12:29,326 --> 00:12:31,399
إنها ليست خريطة
لمنطقة ما، ولكنها في الواقع

237
00:12:31,423 --> 00:12:33,423
بمثابة خريطة للضغط

238
00:12:33,444 --> 00:12:34,939
الذي تتم ممارسته.

239
00:12:34,963 --> 00:12:37,467
ويصادف أن شكلها كشكل لبنان لأن

240
00:12:37,491 --> 00:12:40,813
الطائرات غطت البلد بأكمله.

241
00:12:42,883 --> 00:12:44,354
ليس الهدف من هذا العمل تحديد

242
00:12:44,378 --> 00:12:46,860
المجال الجوي الذي تم اختراقه.

243
00:12:47,066 --> 00:12:49,741
الهواء ليس ملكاً
للبنانيين أيضاً.

244
00:12:49,765 --> 00:12:52,543
إنه عمل حول سوء استغلال
الهواء وإضفاء صبغة عدوانية عليه

245
00:12:52,568 --> 00:12:56,011
وكيف أن الصوت هو
حقًا وسيلة فعالة للقيام بذلك.

246
00:12:56,808 --> 00:12:58,808
[صوت الطائرة]

247
00:12:58,833 --> 00:13:01,427
يمكنك رؤية كل تغريدة ومقطع فيديو

248
00:13:01,451 --> 00:13:04,695
تم نشره عن هذه
الطائرات في السماء.

249
00:13:04,720 --> 00:13:06,202
ترى الناس يمزحون.

250
00:13:06,242 --> 00:13:07,264
يقول بعض الناس،

251
00:13:07,289 --> 00:13:09,382
"انظروا إلى هذه الطائرات،
إنها تحلق على ارتفاع منخفض

252
00:13:09,421 --> 00:13:11,047
لدرجة أنها ستقطع
حبال الغسيل الخاصة بي."

253
00:13:11,071 --> 00:13:14,197
هناك أشخاص آخرون
يبدوا عليهم الخوف، يقولون،

254
00:13:14,222 --> 00:13:16,200
"انظروا إلى الأسلحة التي في ترسانتهم،

255
00:13:16,225 --> 00:13:17,720
اللهم أنت الحفيظ فاحفظ علينا."

256
00:13:17,744 --> 00:13:19,744
ويستخدم آخرون هذا الهاشتاج

257
00:13:19,768 --> 00:13:22,670
"حرب بالأجواء" الذي
يعني حرب في المجال الجوي.

258
00:13:24,607 --> 00:13:26,846
وانتشر الموقع بشكل كبير

259
00:13:26,870 --> 00:13:28,870
لأنه لم يقم أحد بهذا العمل من قبل.

260
00:13:29,199 --> 00:13:32,662
في الواقع، الحكومة
اللبنانية اتصلت بي لاحقًا،

261
00:13:32,687 --> 00:13:36,047
وأخبروني أنهم لم يقوموا بذلك من قبل.

262
00:13:36,072 --> 00:13:39,164
[صوت طائرة]
- نازلين عالمطار.

263
00:13:39,209 --> 00:13:41,339
عندما كنت أنتج "ضغط جوي"

264
00:13:41,363 --> 00:13:43,470
وحاز على كل هذا الاهتمام الدولي،

265
00:13:43,494 --> 00:13:45,494
خطر لي أنه قد مرت 10 سنوات

266
00:13:45,518 --> 00:13:48,092
منذ بدأنا القيام بهذا النوع
من التحقيقات الصوتية

267
00:13:48,117 --> 00:13:50,556
وأنه يحتاج إلى مكان خاص به،

268
00:13:50,580 --> 00:13:52,945
فقررت أن أنشئ هذه الوكالة
التي تسمى "Earshot"

269
00:13:52,970 --> 00:13:57,235
[موسيقى]

270
00:13:57,260 --> 00:14:00,012
نحن فريق صغير من الأفراد.

271
00:14:02,403 --> 00:14:05,569
لقد ازداد الوعي بأهمية الصوت

272
00:14:05,594 --> 00:14:07,993
في التحقيقات مفتوحة المصدر.

273
00:14:09,243 --> 00:14:11,477
لقد تعلمت ما فيه الكفاية
من خلال القيام بهذه المشاريع

274
00:14:11,501 --> 00:14:13,436
بحيث يمكنني البدء في
تدريب الآخرين

275
00:14:13,461 --> 00:14:15,182
للقيام بهذا العمل
ويمكننا البدء في بناء

276
00:14:15,207 --> 00:14:19,323
وكالتنا الخاصة للتحليل
السمعي والصوتي.

277
00:14:23,235 --> 00:14:25,770
أريد زيادة الوعي حول ما يمكن أن يفعله

278
00:14:25,794 --> 00:14:29,823
الإصغاء الجيد وما
يمكن أن يحكيه الصوت.

279
00:14:32,213 --> 00:14:34,529
مازال علينا القيام بالكثير

280
00:14:34,554 --> 00:14:37,007
وهناك العديد من الطرق
الأخرى التي يمكننا من خلالها

281
00:14:37,031 --> 00:14:39,812
منح الناس المساحة
والوقت ليتم الإصغاء لهم.

282
00:14:39,837 --> 00:14:45,259
[موسيقى]