"art 21" نسخة مطولة.
مقدمة من مؤسسة مارينا كيلن فرنش
[موسيقى]
- في الواقع أنا لست فناناً.
لم أدرس قط في كلية الفنون.
أطلق على نفسي لقب "الأُذُن الخاصة."
لقد كرست الكثير من أعمالي للتفكير
عن سياسة الإصغاء.
وهي تختلف تمامًا عن سياسة التعبير،
حيث ينبغي أن يكون لكل شخص صوت مُعَبِّر
لأن المكان والزمان لإصغاء هذه الأصوات
هو بنفس أهمية التعبير.
إن عدم الإلمام بما تنطوي عليه عملية الإصغاء،
يؤدي إلى قصور في فهم المغزى والمعلومات.
[موسيقى]
أحد أجزاء العمل هو حول تحديد
تلك الحدود القصوى، حدود الإصغاء.
[موسيقى]
عندما بدأت تحقيقًا سمعيًا
حول سجن تم تصميمه على
غرار نماذج الجمهورية الألمانية الديمقراطية.
إن درة تاج السجون في سوريا،
والذي قمت بالتحقيق في شأنه يُسَمَّى صيدنايا.
- من الأصوات اللي كثير مهمة،
صوت عم يجي لعندك من وراء الحيط،
صوت ضرب.
أول ما تسمع صوت ضرب،
أنت بتظل حاطط بأذنك
أن هذا الضرب هيتكرر لأكثر من مكان
والا خلص بس بهذا المهجع؟
إذا ضربوا هذا المهجع ورجعوا ضربوا
ورجع الصوت رد نفسه من مهجع ثاني،
فأنت اعرف أنه أنت هلأ جايك دور الضرب.
- هذه الأفلام والعروض ما هي إلا مُقتَرَح
للإصغاء إلى الناس بطرق أظن أنها ملائمة
لهذا النوع من الادعاءات السياسية الذي أطرحه.
- برج التنصت هذا فيه--
- في الأفلام الوثائقية أو الأخبار،
يتم عرض صورة تقليدية حول
الطريقة التي نظن أن علينا الإصغاء لشخص.
ضمن حيز المتحف، لديك فرصة
لتجربة الطرق التي يمكنك
تقديم قصة.
"Walled Unwalled" عبارة عن مجموعة من الأفكار
مستوحاة من تحقيقي حول
سجن من سجون النظام السوري
لمنظمة العفو الدولية بالتعاون مع "Forensic Architecture"
- منذ عام 2011،
لقد اختفى عشرات الآلاف من الأشخاص
في شبكة واسعة من السجون
التي تديرها الحكومة السورية،
وتم نقل العديد منهم إلى صيدنايا.
سافرت منظمة العفو الدولية و"Forensic Architecture"
إلى تركيا للقاء مجموعة
من الناجين من صيدنايا.
استخدمنا النمذجة المعمارية والصوتية
لإعادة بناء السجن
ومحاكاة فترة الاحتجاز.
لأن السجناء كانوا محتجزين في ظلام دامس،
فإن ذكرياتهم تنبع من تجاربهم السمعية.
- لقد تم تكليفي بقيادة الجزء الصوتي في هذا التحقيق،
ومحاولة جمع أكبر قدر ممكن من المعلومات
حول ما كان يحدث في داخل السجن.
ومع ذلك فإن جميع الشهود أكدوا لي
أن جدران زنازينهم كانت تهتز
من الضرب الذي كان يحدث في مناطق بعيدة
وغير محددة من السجن.
في وقت لاحق فهمت السبب.
تصميم المبنى وأبعاد الممرات
جعلت الأصوات الصادرة من الزنازين
تنعكس باتجاه البرج المركزي.
إن قدرتهم على استرجاع المعلومات
في فترة تعرضوا فيها للحرمان الحسي هي شهادة لهم.
الجدران كانت تحتويهم بالكامل،
لكن تسرب الصوت عبر الجدران
كان حلقة الوصل بينهم وبين العالم الخارجي.
كانت الجدران مساميًا نوعًا ما.
- سلسلة الغرفة 1، لقطة قريبة 1.
كانت الفكرة من "Walled Unwalled"
هي تقديم عرض تمثيلي
في استوديو تسجيل قديم.
كل ما تراه يتم تصويره من خلال هذا الزجاج العازل للصوت.
بدا الأمر كوسيلة للحديث عن السجن.
في أحد مشاهد الفيلم، ترى امرأة تومض ضوءًا.
كانت تفعل ذلك بالضوء لأنه لا يمكن
التواصل سمعيًا عبر هذه الجدران.
إنها حقا عازلة للصوت.
الآن، ليس على الأرض جدار لا يمكن اختراقه.
اليوم، نحن جميعًا نشبه الجدران ولا نشبهها في نفس الوقت.
بالسخرية أنه كلما زاد تواصلنا،
وكلما تبين أن الجدران العازلة غير مجدية،
كلما ازداد حرصنا على حماية الحدود.
[موسيقى]
الحدود ليست خطوطًا، بل هي مساحات تحفل بالتاريخ.
[موسيقى]
- يجلس أحد حرس الحدود الأمريكية في تلك السيارة هناك.
يبقى المحرك شغالا، وتظل عيناه مركزتين على الباب الرئيسي.
يجب على كل زائر يعبر الشارع من جهة الولايات المتحدة
أيضًا الخروج والعودة إلى الولايات المتحدة.
لا ينبغي للذين يأتون من كندا،
تحت أي ظرف كان،
حتى لو كان لديهم تأشيرة صالحة،
الخروج من المكتبة والتوجه إلى الولايات المتحدة.
لا يمكن عبور الحدود هنا،
ولكن في الداخل يبدو الأمر كما لو أن الحدود غير موجودة.
من الناحية الفنية، فإن مؤَلَّفات أجاثا كريستي
على أحد الرفوف على الأراضي الأمريكية،
والسيرة الذاتية لإيجي بوب موجودة في كندا.
- "A1-E،" هيا. المحاولة 1.
- تم بناء هذه المكتبة ودار الأوبرا
على الحدود بين كندا وأمريكا،
وبدا لي أنه مكان يمكنك فيه رواية قصة الحدود.
بدءًا من ذلك الشريط الكهربائي اللاصق
الذي يمتد عر المكتبة.
ركز على ذلك وأظهر أن وجود الحدود أمر غير منطقي.
ومع ذلك، فإنها تمثل شبكة قوة يتم استغلالها،
أحيانًا بطرق فتاكة.
عندما وقعت جريمة القتل،
كان القاتل والمقتول في ولايات قضائية مختلفة تمامًا.
وعلى الرغم من أن سلاح "ميسا"
كان ممتدًا داخل الأراضي المكسيكية،
إلا أن قدميه كانتا على بعد ثلاث بوصات
داخل الحدود الأمريكية.
لو كان العميل "ميسا" قد تجاوز الخط،
فلن يكون هناك شك في أن المكسيك ستطالب
بتسليمه بتهمة قتل مواطنها.
في المحكمة العليا تم طرح موقف افتراضي.
إذا كان من الممكن محاكمة "ميسا،"
فهل يمكن لأي شخص قُتِلَ في الخارج على يد عميل أمريكي
أن يُطالَب بحقه في محكمة أمريكية؟
لا.
- لقد كانت النتيجة متقاربة، 5 مقابل 4.
ما رجح الكفة هو إدراكهم
أنهم إذا أدانوا العميل "ميسا،"
فسوف يُعَرِّضون أنفسهم للتقاضي
بعد كل ضربة بمُسَيَّرة لأنها نفس القضية،
أليس كذلك؟
شخص ما يضغط على الزناد في أريزونا
ويموت شخص ما في اليمن.
[موسيقى]
لقد ولدت في الأردن
ولكني نشأت في يوركشاير
واندمجت في وسط الموسيقى المستقل في مدينة "ليدز."
[موسيقى]
لقد أمضيت سنوات في إلحاق الضرر بسمعي،
والعزف في الفرق الموسيقية، وإحداث الكثير من الضوضاء.
لقد كشف لي أن التنظيم
حول صوت وموسيقى فعل سياسي
يوحد مجتمعات.
اعمل بحيث أجعل الفن متداخل التخصصات
ويطالب المساعدة والموارد
من أشخاص في تخصصاتهم.
الأمر دائمًا متوقف على الجهد الجماعي.
[مؤثرات صوتية]
- البداية كانت رائعة. - نعم.
- المفاتيح-- - هل تسمع ذلك؟
- نعم. أعتقد أن علينا البدء بهذه التفاصيل،
ثم نستخدم المطرقة،
ثم الانتقال إلى هذا الشيء الشبيه بالمصاصة، ثم إلى هذا.
- هل يعجبك هذا؟ هل تحب-- - نعم.
- أم أوقف؟ - لا، افعل ذلك. كان ذلك رائعًا حقًا.
- أنا في حيرة نوعًا ما-- - نعم.
[مؤثرات صوتية]
- لم أرغب في أن يقوم فنان مؤثرات صوتية بالعزف
على هذه الأبواب لأنني أعلم أنه
سيتقن عمله،
وأنه سيتعامل كمتخصص ويبتكر طريقة لاستخدام
تلك الأبواب لأن تلك هي طبيعة عالمهم المهني.
لأنني أردت أن أرى ما الذي يمكن لهذه
الأبواب أن تفعل.
من إصدار أصوات حيتان،
إلى ضربهم بقوة وإعادتهم إلى هيئتهم الأصلية كأبواب.
كان هذا مهمًا جدًا للقصة
التي كنت أحاول سردها عن الذاكرة السمعية.
[مؤثرات صوتية]
المؤثرات الصوتية هي في الواقع أساسية في الطريقة
التي يمكننا استخلاص الذاكرة،
ولكن أيضًا في الطريقة التي
نربط هذه الأصوات بذكرياتنا.
وكان لأبواب سجن صيدنايا
تأثير مماثل على الناجين منه.
أصوات الأبواب التي قمت بتشغيلها
لم تنعش ذاكرة سامر السمعية. لقد وجدنا صوتًا لا بأس به،
لكنه ظل يطلب مني رفع مستوى الصوت.
كانت الأصوات تزداد ارتفاعًا
حتى قمت أخيرًا بتشغيل صوت باب معدني ضخم وهو ينغلق
على صدى كاتدرائية نوتردام.
عند سماع ذلك الصوت، فوجئ سامر.
أوقفني وقال: "لقد سمعت هذا الصوت في السجن،
سمعت هذا الصوت بالتحديد،
ليس صوت الباب، بل صوت سقوط
ارغفة الخبز على الأرض خارج زنزانتي.
[مؤثرات صوتية]
كنا نستخدم الكثير من المؤثرات الصوتية
في المقابلات التي أجريناها مع الشهود
للوصول إلى الصوت الذي كنا
نتحدث عنه ونجعلهم يستشعرون المكان.
وهكذا، قمت ببناء هذا المخزون من المؤثرات الصوتية.
[مؤثرات صوتية]
بناءً على خبرتي المكتسبة من جميع القضايا القانونية التي عملت عليها،
ما الذي كنت سأستخدمه
في قضية أحتاج فيها إلى إعادة إنشاء
سياج حدودي في فلسطين؟
[مؤثرات صوتية]
لقد كانت تلك الأدوات مهمة جداً في قضية صيدنايا؛
باب معدني، وباب خشبي، وباب سيارة
والتي تم تعديلها لتناسب غرضي.
وكانت الفكرة هي أنه يمكننا إنشاء
مجموعة كاملة من أصوات الأبواب باستخدام هذه الأداة فقط.
[مؤثرات صوتية] [حديث متداخل]
- قفازات حارس المرمى، - بلاط حجر الجرانيت،
- جوز الهند الأخضر، - شاحنة الآيس كريم،
- وصرخ، "أين المسدس؟"
- صندوق الموسيقى.
[صوت الطائرات المقاتلة]
- على مدى السنوات الـ 15-16 الماضية،
خلقت الطائرات النفاثة والمُسَيَّرات
الإسرائيلية التي حلًّقَت فوق لبنان
نوعًا من الهلع الصوتي للأشخاص الذين يعيشون في لبنان
[صوت طائرة بدون طيار].
بدأ "ضغط جوي" كموقع للتحقيق الصوتي
[صوت الطائرة]
إنه موقع سعى إلى تقديم بعض التفسيرات
حول ما كان يحدث في الأجواء اللبنانية.
كان بمثابة محاولة لسبر أغوار السماء.
هنا طائرة بدون طيار، قم بتحديد نوعها.
هنا طائرة مقاتلة، قم بتحديد نوعها.
وبعد ذلك، تبدأ في سماع الفرق بين صوت طراز
F16 وF35.
لقد أنتجنا أول قاعدة بيانات
لهذه الطائرات العسكرية في السماء وكانت أعدادها مذهلة.
22,111 طائرة خلال الخمسة عشر عامًا الماضية.
[موسيقى]
تراها تترابط وتتداخل مع مرور الوقت.
إنها ليست خريطة لمنطقة ما، ولكنها في الواقع
بمثابة خريطة للضغط
الذي تتم ممارسته.
ويصادف أن شكلها كشكل لبنان لأن
الطائرات غطت البلد بأكمله.
ليس الهدف من هذا العمل تحديد
المجال الجوي الذي تم اختراقه.
الهواء ليس ملكاً للبنانيين أيضاً.
إنه عمل حول سوء استغلال الهواء وإضفاء صبغة عدوانية عليه
وكيف أن الصوت هو حقًا وسيلة فعالة للقيام بذلك.
[صوت الطائرة]
يمكنك رؤية كل تغريدة ومقطع فيديو
تم نشره عن هذه الطائرات في السماء.
ترى الناس يمزحون.
يقول بعض الناس،
"انظروا إلى هذه الطائرات، إنها تحلق على ارتفاع منخفض
لدرجة أنها ستقطع حبال الغسيل الخاصة بي."
هناك أشخاص آخرون يبدوا عليهم الخوف، يقولون،
"انظروا إلى الأسلحة التي في ترسانتهم،
اللهم أنت الحفيظ فاحفظ علينا."
ويستخدم آخرون هذا الهاشتاج
"حرب بالأجواء" الذي يعني حرب في المجال الجوي.
وانتشر الموقع بشكل كبير
لأنه لم يقم أحد بهذا العمل من قبل.
في الواقع، الحكومة اللبنانية اتصلت بي لاحقًا،
وأخبروني أنهم لم يقوموا بذلك من قبل.
[صوت طائرة] - نازلين عالمطار.
عندما كنت أنتج "ضغط جوي"
وحاز على كل هذا الاهتمام الدولي،
خطر لي أنه قد مرت 10 سنوات
منذ بدأنا القيام بهذا النوع من التحقيقات الصوتية
وأنه يحتاج إلى مكان خاص به،
فقررت أن أنشئ هذه الوكالة التي تسمى "Earshot"
[موسيقى]
نحن فريق صغير من الأفراد.
لقد ازداد الوعي بأهمية الصوت
في التحقيقات مفتوحة المصدر.
لقد تعلمت ما فيه الكفاية من خلال القيام بهذه المشاريع
بحيث يمكنني البدء في تدريب الآخرين
للقيام بهذا العمل ويمكننا البدء في بناء
وكالتنا الخاصة للتحليل السمعي والصوتي.
أريد زيادة الوعي حول ما يمكن أن يفعله
الإصغاء الجيد وما يمكن أن يحكيه الصوت.
مازال علينا القيام بالكثير
وهناك العديد من الطرق الأخرى التي يمكننا من خلالها
منح الناس المساحة والوقت ليتم الإصغاء لهم.
[موسيقى]