1
00:00:00,036 --> 00:00:07,306
(música suave)

2
00:00:07,306 --> 00:00:11,726
(música animada)

3
00:00:13,581 --> 00:00:18,077
O não saber é um estado
em que eu penso a abstração

4
00:00:18,077 --> 00:00:20,430
é realmente muito
importante para ser abordada.

5
00:00:20,430 --> 00:00:25,013
Porque não é uma ilustração,
não é uma representação,

6
00:00:25,013 --> 00:00:27,793
é uma experiência de compreensão

7
00:00:27,793 --> 00:00:30,823
de certos tipos de relação física

8
00:00:30,823 --> 00:00:34,416
e relações formais:
espaço, cor, tempo, peso,

9
00:00:34,416 --> 00:00:37,378
massa, leveza, feiura, beleza.

10
00:00:38,535 --> 00:00:43,821
Para marcar, para traçar, para
lutar, para contradizer,

11
00:00:43,821 --> 00:00:48,154
para compensar, para cortar,
para abstrair.

12
00:00:54,396 --> 00:00:57,938
Parte de se fazer improvisação
é estar se colocando

13
00:00:57,938 --> 00:01:01,829
contra os materiais e a
resistência que eles oferecem,

14
00:01:02,821 --> 00:01:05,651
e tentar entender
como fazer algo acontecer

15
00:01:05,651 --> 00:01:08,224
no lugar onde você está trabalhando
com os materiais

16
00:01:08,224 --> 00:01:10,223
e também contra eles

17
00:01:10,223 --> 00:01:11,950
e questionando-os.

18
00:01:12,331 --> 00:01:15,801
Eu só uso raspadores,
papéis de toalhas e uns tipos de palitos.

19
00:01:15,801 --> 00:01:19,531
E de vez em quando uso pincéis de espuma
e eu tenho alguns pincéis,

20
00:01:19,531 --> 00:01:21,382
mas eu não tenho muitos

21
00:01:21,382 --> 00:01:22,914
porque eu realmente não os uso.

22
00:01:23,272 --> 00:01:26,062
Então é meio que sobre
encontrar uma maneira

23
00:01:26,062 --> 00:01:27,950
para colocar algumas coisas

24
00:01:27,950 --> 00:01:32,083
e, em seguida, encontrar qualquer
possível raspador, limpador,

25
00:01:32,083 --> 00:01:35,653
trapo, espátula, etc.
para tirá-la de lá.

26
00:01:35,653 --> 00:01:38,307
Portanto, a remoção é uma
grande parte disso.

27
00:01:38,307 --> 00:01:40,407
Então eu preciso de uma
pia no meu estúdio.

28
00:01:40,407 --> 00:01:42,918
(música suave)

29
00:01:42,918 --> 00:01:46,057
Você está editando com seu corpo,
você está tomando essas decisões

30
00:01:46,057 --> 00:01:49,975
de derramar algo,
cortar, colocar ali,

31
00:01:49,975 --> 00:01:54,318
mover, arrastar,
puxar, esfarelar,

32
00:01:54,318 --> 00:01:57,515
para cortar, para tentar
espalhar por cima.

33
00:01:57,515 --> 00:02:00,093
E a próxima coisa depende
do que veio antes.

34
00:02:00,553 --> 00:02:03,373
Você está lidando com erros o tempo todo

35
00:02:03,373 --> 00:02:05,755
e você está lidando com o arrependimento

36
00:02:05,755 --> 00:02:09,449
e de pensar: oh Deus
não, deixe-me tentar de novo.

37
00:02:10,594 --> 00:02:13,354
Então, na grande escala
e na pequena escala

38
00:02:13,354 --> 00:02:15,064
e em todas as
escalas intermediárias,

39
00:02:15,064 --> 00:02:17,700
linha tênue entre o controle

40
00:02:17,700 --> 00:02:22,982
e sutileza, forma e
querendo que fique bom

41
00:02:22,982 --> 00:02:25,164
e constantemente ajustando as coisas

42
00:02:25,164 --> 00:02:26,290
e tentando melhorá-las.

43
00:02:26,290 --> 00:02:29,234
E entre primeiro pensamento
melhor pensamento,

44
00:02:29,234 --> 00:02:32,345
deixar tudo sair, fazer alguma coisa,

45
00:02:32,345 --> 00:02:34,186
ver o que te surpreende.

46
00:02:34,186 --> 00:02:37,458
Essa tensão é a tensão
de eu fazer meu trabalho.

47
00:02:42,093 --> 00:02:44,383
Há esse paradoxo no cerne

48
00:02:44,383 --> 00:02:46,428
de tentar dizer o que algo significa

49
00:02:46,428 --> 00:02:49,829
que você precisa da história
pessoal da pessoa

50
00:02:49,829 --> 00:02:53,176
e, ao mesmo tempo,
você não pode confiar nisso.

51
00:02:53,176 --> 00:02:55,764
(música animada)

52
00:02:55,764 --> 00:02:58,310
Foi em meados dos anos 70,

53
00:02:58,310 --> 00:03:01,929
pintura ficou muito
sob ataque ou crítica.

54
00:03:01,929 --> 00:03:06,085
E o único argumento para
pintura foi, eu gosto de pintar.

55
00:03:06,233 --> 00:03:09,846
E isso não parecia
um argumento muito convincente.

56
00:03:11,799 --> 00:03:14,703
Eu tinha amigos que estavam
fazendo música experimental

57
00:03:14,703 --> 00:03:17,113
e poesia experimental
e cinema experimental,

58
00:03:17,113 --> 00:03:21,003
e notei que conceitos
de improvisação em música,

59
00:03:21,003 --> 00:03:25,155
de som e de vídeo
poderiam ser aplicado à pintura.

60
00:03:26,112 --> 00:03:29,082
O trabalho que me interessava
era brincar com a história da arte

61
00:03:29,082 --> 00:03:33,617
e brincar com a forma ou
contorno, cor ou processo.

62
00:03:33,617 --> 00:03:35,577
Poderia ter tido o mesmo espírito

63
00:03:35,577 --> 00:03:38,300
que os pintores gestuais
nos anos 50 tinham,

64
00:03:38,300 --> 00:03:39,821
mas de alguma forma, no momento

65
00:03:39,821 --> 00:03:42,421
em que esses tipos de pinturas
se tornaram commodities,

66
00:03:42,421 --> 00:03:44,958
esse espírito já tinha desaparecido.

67
00:03:44,958 --> 00:03:46,981
E o que restava era um tipo de heroísmo.

68
00:03:46,981 --> 00:03:50,501
E então foi meio que
uma posição anti-heróica

69
00:03:50,501 --> 00:03:53,866
que tinha que ser como refeito na pintura.

70
00:03:54,115 --> 00:03:58,435
Então eu acho que estou reconstruindo
algo de uma forma muito mais desconexa

71
00:03:58,435 --> 00:04:00,607
e casual e estranha,

72
00:04:00,607 --> 00:04:04,054
E ao mesmo tempo,
puxado em um diferente

73
00:04:04,054 --> 00:04:07,020
conjunto de referências e eu
tinha um espírito diferente.

74
00:04:07,480 --> 00:04:10,230
(música animada)

75
00:04:14,520 --> 00:04:18,740
Não está perfeito.
mostra suas raspagens,

76
00:04:18,740 --> 00:04:23,215
mostra a sua revisão,
mostra sua delicadeza,

77
00:04:23,215 --> 00:04:25,480
mas também mostra sua abertura.

78
00:04:25,480 --> 00:04:28,813
E essa tentativa talvez vã

79
00:04:28,813 --> 00:04:30,970
para empurrar mais ou cavar mais fundo.

80
00:04:39,314 --> 00:04:42,934
Você quer que eu desligue as
luzes para que fique menos amarelo?

81
00:04:42,934 --> 00:04:44,541
- [Diretor de Fotografia] Claro.

82
00:04:44,541 --> 00:04:46,320
- Eu posso folhear isso.

83
00:04:46,320 --> 00:04:48,026
Há milhões de desenhos.

84
00:04:48,026 --> 00:04:50,793
Quero dizer, eu realmente
faço muitos desenhos.

85
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Quer dizer, eu tenho ...
e pilhas de desenhos,

86
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
caixas e caixas e caixas de desenhos.

87
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Não sei se posso ter
um sentimento sobre eles

88
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
até que se tornem sequenciados.

89
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E então há um ponto de vista

90
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
que permite essa edição específica.

91
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
(música animada)

92
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Eu faço esses dois tipos de coisas.

93
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Eu faço essas pinturas
que são um milhão de camadas

94
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
que você só pode ver no topo.

95
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E aí eu faço esses
desenho horizontal longo

96
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e sequências de gravura

97
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e pintar sequências para, de alguma forma,

98
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
inveigle o espectador em
uma situação de tempo.

99
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Eu sempre tiro fotos no meu estúdio,

100
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Com meu telefone.

101
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e apenas me vejo à noite

102
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
como o que o tipo de
progressão ou animação é.

103
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E nesse caso,

104
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Eu queria desempacotar e escavar

105
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
na verdade, todo o
história de uma pintura.

106
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Então, peguei todos eles.
que eu poderia encontrar esse lugar.

107
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
da história daquela pintura

108
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e então os imprimimos em placas

109
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e meio que inventou um stand
para eles serem montados

110
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
para que uma pessoa pudesse
atravessar o espaço.

111
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E você vê como ele vem a ser

112
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e você vê como ele fica arruinado

113
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e você vê como ele se vira
Está vendo que muda,

114
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e você vê que a imagem

115
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e o formato, nada disso é estável.

116
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Tudo isso está meio que em fluxo.

117
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
(música suave)

118
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Eu costumava sempre perguntar ao meu
alunos, qual é a sua unidade?

119
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Há um átomo, há
uma polegada, tem uma hora,

120
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
há um dia, há
uma mão, tem um ano.

121
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Qual é a sua unidade base?

122
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E suponho que
Se você estiver trabalhando nas hierarquias de exposição por conta própria, aprenderá com a experiência se prefere uma abordagem mais gradual ou se está suficientemente motivado para usar uma abordagem rápida (ou seja, ordem aleatória de exposição sem nenhuma estratégia de gerenciamento de ansiedade).

123
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E eles me davam
essas belas respostas

124
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
que foram super concisas,

125
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
como uma pessoa faria
basta dizer "é uma hora".

126
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
O que quer que eles dissessem, eu
levar isso a sério.

127
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E eu pensei,

128
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Como você constrói um SWOT?
dessas unidades?

129
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Porque todo mundo está meio que fazendo as pazes

130
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
uma gramática para seu próprio trabalho.

131
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Eu não sei.

132
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Não consigo nem responder a pergunta.

133
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Acho que minha unidade está encrencada.

134
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Você se dá ao trabalho, então
da confusão.

135
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
então você volta a ter problemas.

136
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Então, problema ou não problema,

137
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
chegar a ele e ficar longe dele

138
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e obter de um
problema para o outro problema

139
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
é a unidade.

140
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Eu sou sempre muito
procurando algo?

141
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
que contradiz a
camada que veio antes,

142
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
criando um certo tipo de tensão

143
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e criar algo que pareça

144
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
ele meio que se mantém unido

145
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e está meio que caindo
E ao mesmo tempo,

146
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Criar algo...
que parece que foi construído

147
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
como um desenho, mas ele segura
juntos como uma pintura.

148
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Não tem certeza.

149
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
É uma posição muito evasiva

150
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Leva muito tempo

151
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E então você não pode nomeá-lo.

152
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Eu escrevi muito,

153
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
mas isso é um problema não linguístico
ATIVIDADE QUE SE ENCONTRAVA

154
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
em algum nível, é frustrado pela linguagem.

155
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Agora responda as seguintes perguntas.
é uma impossibilidade.

156
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
(música suave continua)