WEBVTT 00:00:05.143 --> 00:00:06.956 أنا ديفيد بيرنز 00:00:06.956 --> 00:00:10.480 وأنا مصوّر محترف ومحرّر وأستاذ في الإنتاج الإعلامي. 00:00:10.480 --> 00:00:13.621 كنت للعشرة السنوات الماضية حكمًا في 00:00:13.621 --> 00:00:15.717 جائزة ايمي الرفيعة المستوى في الولايات المتحدّة. 00:00:15.717 --> 00:00:19.420 خلال سنوات عملي الماضية، فإن الشيء الثابت الوحيد والمشترك للأفلام الفائزة بجوائز ايمي 00:00:19.420 --> 00:00:23.789 هو الاستخدام الفعال للتسلسل المنطقي للقطات الفيديو. 00:00:23.789 --> 00:00:27.964 التسلسل هو الأساس لكل عملية سرد القصة. 00:00:27.964 --> 00:00:32.468 أولاً، التسلسل المرئي يساعد المحرّر على اختصار الوقت وخلق قطعة ممتعة من القصة. 00:00:32.468 --> 00:00:39.012 ثانياً، يساعد التسلسل على تلبية رغبة المشاهد في التعرّف على السياق الذي تجري خلاله أحداث القصة. 00:00:39.012 --> 00:00:43.151 وثالثاً، التسلسل يساعد من يسرد القصة على أن يقوم وبطريقة رسمية وبفعالية 00:00:43.151 --> 00:00:47.070 بتعزيز عناصر السرد لقصته المصوّرة. 00:00:47.070 --> 00:00:52.224 لاستخدام أفضل للتسلسل في قصتك فإنه يجب عليك التنوّع في استخدام اللقطات القريبة والبعيدة والمتوسطة، 00:00:52.224 --> 00:00:56.736 وهذا يساعد على نقل المشاهد عبر القصة والحفاظ على انتباه المشاهد 00:00:56.736 --> 00:01:00.269 من خلال تغيير اللقطات وزوايا تلك اللقطات. إليكم الطريقة التي فيها يتم عمل هذا الأمر. 00:01:00.269 --> 00:01:03.203 يساعد التسلسل في اختصار الوقت في القصة، 00:01:03.203 --> 00:01:08.362 يمكنك اختصار حدث استغرق أيامًا أو ساعات أو دقائق في لقطة مدّتها ثوانٍ معدودة. 00:01:08.362 --> 00:01:12.193 قدّم عددًا من اللقطات التأسيسية للحدث لتقدّم السياق المشاهَد. 00:01:12.193 --> 00:01:16.741 قم بتصوير عدد من اللقطات المتوسطة ومن عدّة زوايا لتقدّم للمشاهد بعض المنظورات المتنوعة. 00:01:16.741 --> 00:01:22.452 وقم بتصوير لقطات قريبة بمعدل أربعة أضعاف اللقطات البعيدة والمتوسطة 00:01:22.452 --> 00:01:26.729 لتقدّم تفاصيل كافية لتلبية رغبة المشاهد لمعرفة التفاصيل. 00:01:26.729 --> 00:01:31.282 اللقطات القريبة من اسمها تعني أنها تقدّم جزءًا صغيرًا من المشهد الأكبر. 00:01:31.282 --> 00:01:34.967 وهذا يعني أن اللقطات القريبة تتفادى عملية قطع الاستمرارية في الحدث 00:01:34.967 --> 00:01:37.971 أو ما يعرف بالتقفيز والذي يزعج المشاهد ويشتته. 00:01:37.971 --> 00:01:40.153 إليكم مثالاً عن عملية التقفيز، 00:01:40.153 --> 00:01:43.779 وتشاهدون كيف أنه يقطع التسلسل ويشتت المشاهد ويزعجه. 00:01:43.779 --> 00:01:47.902 طريقة أخرى لاختصار الوقت وتفادي التقفيز في قصتك 00:01:47.902 --> 00:01:51.568 تتم عبر إخراج الأشخاص الموجودين باللقطة من إطار الشاشة. 00:01:51.568 --> 00:01:55.124 وحال خروجهم من الإطار أظهرهم باللقطة التالية يقومون بعمل شيء آخر 00:01:55.124 --> 00:02:00.228 أو حتى في مكان آخر بدون قطع التسلسل أو التقفيز. 00:02:00.228 --> 00:02:01.824 إليك الاقتراح التالي: 00:02:01.824 --> 00:02:07.317 عندما تقوم بتصوير مقطع فيديو تفادى تحريك الكاميرا أو استخدام أي من العدسات، 00:02:07.317 --> 00:02:11.318 ثبت الكاميرا ودع الحدث يحدث ضمن الإطار. 00:02:11.318 --> 00:02:13.743 لا تشعر بأنك مجبر على اللحاق ومتابعة الحدث وتحريك الكاميرا باتجاهه. 00:02:13.743 --> 00:02:17.159 تذكّر أنه يمكنك أن تترك الحدث يتحرّك ويخرج من الإطار أو يعود له. 00:02:17.159 --> 00:02:20.576 أحد الأسباب لتفادي تحرّك الكاميرا هو أن حركة الكاميرا 00:02:20.576 --> 00:02:24.468 تأخذ الوقت للتقديم ويمكن أن تقاطع عملية السرد للقصة 00:02:24.468 --> 00:02:28.828 أثناء قيامك بعملية المونتاج وتجميع هذه اللقطات في غرفة التحرير. 00:02:28.828 --> 00:02:35.367 أفضل صانعو الافلام والوثائقيات والأخبار يستخدمون التسلسل لسرد قصصهم. 00:02:35.367 --> 00:02:39.410 وبما أنه يمكنك أن تجعل التسلسل في اللقطات المصوّرة قصيراً أو طويلاً 00:02:39.410 --> 00:02:43.141 في عشرة لقطات أو لقطتين، 00:02:43.141 --> 00:02:46.848 فإن عملية التسلسل في اللقطات تمنح المحرّر مساحة أوسع. 00:02:46.848 --> 00:02:50.885 سنتحدّث عن عملية التحرير للقطات المصوّرة مرة أخرى، 00:02:50.885 --> 00:02:55.014 لكن الآن أنتم تعلمون أساسيات التقاط لقطات مصوّرة متسلسلة. 00:02:55.014 --> 00:02:56.901 حظاً سعيداً