1
00:00:05,143 --> 00:00:06,956
أنا ديفيد بيرنز

2
00:00:06,956 --> 00:00:10,480
وأنا مصوّر محترف ومحرّر وأستاذ في الإنتاج الإعلامي.

3
00:00:10,480 --> 00:00:13,621
كنت للعشرة السنوات الماضية حكمًا في

4
00:00:13,621 --> 00:00:15,717
جائزة ايمي الرفيعة المستوى في الولايات المتحدّة.

5
00:00:15,717 --> 00:00:19,420
خلال سنوات عملي الماضية، فإن الشيء الثابت الوحيد والمشترك للأفلام الفائزة بجوائز ايمي

6
00:00:19,420 --> 00:00:23,789
هو الاستخدام الفعال للتسلسل المنطقي للقطات الفيديو.

7
00:00:23,789 --> 00:00:27,964
التسلسل هو الأساس لكل عملية سرد القصة.

8
00:00:27,964 --> 00:00:32,468
أولاً، التسلسل المرئي يساعد المحرّر على اختصار الوقت وخلق قطعة ممتعة من القصة.

9
00:00:32,468 --> 00:00:39,012
ثانياً، يساعد التسلسل على تلبية رغبة المشاهد في التعرّف على السياق الذي تجري خلاله أحداث القصة.

10
00:00:39,012 --> 00:00:43,151
وثالثاً، التسلسل يساعد من يسرد القصة على أن يقوم وبطريقة رسمية وبفعالية

11
00:00:43,151 --> 00:00:47,070
بتعزيز عناصر السرد لقصته المصوّرة.

12
00:00:47,070 --> 00:00:52,224
لاستخدام أفضل للتسلسل في قصتك فإنه يجب عليك التنوّع في استخدام اللقطات القريبة والبعيدة والمتوسطة،

13
00:00:52,224 --> 00:00:56,736
وهذا يساعد على نقل المشاهد عبر القصة والحفاظ على انتباه المشاهد

14
00:00:56,736 --> 00:01:00,269
من خلال تغيير اللقطات وزوايا تلك اللقطات. إليكم الطريقة التي فيها يتم عمل هذا الأمر.

15
00:01:00,269 --> 00:01:03,203
يساعد التسلسل في اختصار الوقت في القصة،

16
00:01:03,203 --> 00:01:08,362
يمكنك اختصار حدث استغرق أيامًا أو ساعات أو دقائق في لقطة مدّتها ثوانٍ معدودة.

17
00:01:08,362 --> 00:01:12,193
قدّم عددًا من اللقطات التأسيسية للحدث لتقدّم السياق المشاهَد.

18
00:01:12,193 --> 00:01:16,741
قم بتصوير عدد من اللقطات المتوسطة ومن عدّة زوايا لتقدّم للمشاهد بعض المنظورات المتنوعة.

19
00:01:16,741 --> 00:01:22,452
وقم بتصوير لقطات قريبة بمعدل أربعة أضعاف اللقطات البعيدة والمتوسطة

20
00:01:22,452 --> 00:01:26,729
لتقدّم تفاصيل كافية لتلبية رغبة المشاهد لمعرفة التفاصيل.

21
00:01:26,729 --> 00:01:31,282
اللقطات القريبة من اسمها تعني أنها تقدّم جزءًا صغيرًا من المشهد الأكبر.

22
00:01:31,282 --> 00:01:34,967
وهذا يعني أن اللقطات القريبة تتفادى عملية قطع الاستمرارية في الحدث

23
00:01:34,967 --> 00:01:37,971
أو ما يعرف بالتقفيز والذي يزعج المشاهد ويشتته.

24
00:01:37,971 --> 00:01:40,153
إليكم مثالاً عن عملية التقفيز،

25
00:01:40,153 --> 00:01:43,779
وتشاهدون كيف أنه يقطع التسلسل ويشتت المشاهد ويزعجه.

26
00:01:43,779 --> 00:01:47,902
طريقة أخرى لاختصار الوقت وتفادي التقفيز في قصتك

27
00:01:47,902 --> 00:01:51,568
تتم عبر إخراج الأشخاص الموجودين باللقطة من إطار الشاشة.

28
00:01:51,568 --> 00:01:55,124
وحال خروجهم من الإطار أظهرهم باللقطة التالية يقومون بعمل شيء آخر

29
00:01:55,124 --> 00:02:00,228
أو حتى في مكان آخر بدون قطع التسلسل أو التقفيز.

30
00:02:00,228 --> 00:02:01,824
إليك الاقتراح التالي:

31
00:02:01,824 --> 00:02:07,317
عندما تقوم بتصوير مقطع فيديو تفادى تحريك الكاميرا أو استخدام أي من العدسات،

32
00:02:07,317 --> 00:02:11,318
ثبت الكاميرا ودع الحدث يحدث ضمن الإطار.

33
00:02:11,318 --> 00:02:13,743
لا تشعر بأنك مجبر على اللحاق ومتابعة الحدث وتحريك الكاميرا باتجاهه.

34
00:02:13,743 --> 00:02:17,159
تذكّر أنه يمكنك أن تترك الحدث يتحرّك ويخرج من الإطار أو يعود له.

35
00:02:17,159 --> 00:02:20,576
أحد الأسباب لتفادي تحرّك الكاميرا هو أن حركة الكاميرا

36
00:02:20,576 --> 00:02:24,468
تأخذ الوقت للتقديم ويمكن أن تقاطع عملية السرد للقصة

37
00:02:24,468 --> 00:02:28,828
أثناء قيامك بعملية المونتاج وتجميع هذه اللقطات في غرفة التحرير.

38
00:02:28,828 --> 00:02:35,367
أفضل صانعو الافلام والوثائقيات والأخبار يستخدمون التسلسل لسرد قصصهم.

39
00:02:35,367 --> 00:02:39,410
وبما أنه يمكنك أن تجعل التسلسل في اللقطات المصوّرة قصيراً أو طويلاً

40
00:02:39,410 --> 00:02:43,141
في عشرة لقطات أو لقطتين،

41
00:02:43,141 --> 00:02:46,848
فإن عملية التسلسل في اللقطات تمنح المحرّر مساحة أوسع.

42
00:02:46,848 --> 00:02:50,885
سنتحدّث عن عملية التحرير للقطات المصوّرة مرة أخرى،

43
00:02:50,885 --> 00:02:55,014
لكن الآن أنتم تعلمون أساسيات التقاط لقطات مصوّرة متسلسلة.

44
00:02:55,014 --> 00:02:56,901
حظاً سعيداً