0:00:05.143,0:00:06.956
أنا ديفيد بيرنز

0:00:06.956,0:00:10.480
وأنا مصوّر محترف ومحرّر وأستاذ في الإنتاج الإعلامي.

0:00:10.480,0:00:13.621
كنت للعشرة السنوات الماضية حكمًا في

0:00:13.621,0:00:15.717
جائزة ايمي الرفيعة المستوى في الولايات المتحدّة.

0:00:15.717,0:00:19.420
خلال سنوات عملي الماضية، فإن الشيء الثابت الوحيد والمشترك للأفلام الفائزة بجوائز ايمي

0:00:19.420,0:00:23.789
هو الاستخدام الفعال للتسلسل المنطقي للقطات الفيديو.

0:00:23.789,0:00:27.964
التسلسل هو الأساس لكل عملية سرد القصة.

0:00:27.964,0:00:32.468
أولاً، التسلسل المرئي يساعد المحرّر على اختصار الوقت وخلق قطعة ممتعة من القصة.

0:00:32.468,0:00:39.012
ثانياً، يساعد التسلسل على تلبية رغبة المشاهد في التعرّف على السياق الذي تجري خلاله أحداث القصة.

0:00:39.012,0:00:43.151
وثالثاً، التسلسل يساعد من يسرد القصة على أن يقوم وبطريقة رسمية وبفعالية

0:00:43.151,0:00:47.070
بتعزيز عناصر السرد لقصته المصوّرة.

0:00:47.070,0:00:52.224
لاستخدام أفضل للتسلسل في قصتك فإنه يجب عليك التنوّع في استخدام اللقطات القريبة والبعيدة والمتوسطة،

0:00:52.224,0:00:56.736
وهذا يساعد على نقل المشاهد عبر القصة والحفاظ على انتباه المشاهد

0:00:56.736,0:01:00.269
من خلال تغيير اللقطات وزوايا تلك اللقطات. إليكم الطريقة التي فيها يتم عمل هذا الأمر.

0:01:00.269,0:01:03.203
يساعد التسلسل في اختصار الوقت في القصة،

0:01:03.203,0:01:08.362
يمكنك اختصار حدث استغرق أيامًا أو ساعات أو دقائق في لقطة مدّتها ثوانٍ معدودة.

0:01:08.362,0:01:12.193
قدّم عددًا من اللقطات التأسيسية للحدث لتقدّم السياق المشاهَد.

0:01:12.193,0:01:16.741
قم بتصوير عدد من اللقطات المتوسطة ومن عدّة زوايا لتقدّم للمشاهد بعض المنظورات المتنوعة.

0:01:16.741,0:01:22.452
وقم بتصوير لقطات قريبة بمعدل أربعة أضعاف اللقطات البعيدة والمتوسطة

0:01:22.452,0:01:26.729
لتقدّم تفاصيل كافية لتلبية رغبة المشاهد لمعرفة التفاصيل.

0:01:26.729,0:01:31.282
اللقطات القريبة من اسمها تعني أنها تقدّم جزءًا صغيرًا من المشهد الأكبر.

0:01:31.282,0:01:34.967
وهذا يعني أن اللقطات القريبة تتفادى عملية قطع الاستمرارية في الحدث

0:01:34.967,0:01:37.971
أو ما يعرف بالتقفيز والذي يزعج المشاهد ويشتته.

0:01:37.971,0:01:40.153
إليكم مثالاً عن عملية التقفيز،

0:01:40.153,0:01:43.779
وتشاهدون كيف أنه يقطع التسلسل ويشتت المشاهد ويزعجه.

0:01:43.779,0:01:47.902
طريقة أخرى لاختصار الوقت وتفادي التقفيز في قصتك

0:01:47.902,0:01:51.568
تتم عبر إخراج الأشخاص الموجودين باللقطة من إطار الشاشة.

0:01:51.568,0:01:55.124
وحال خروجهم من الإطار أظهرهم باللقطة التالية يقومون بعمل شيء آخر

0:01:55.124,0:02:00.228
أو حتى في مكان آخر بدون قطع التسلسل أو التقفيز.

0:02:00.228,0:02:01.824
إليك الاقتراح التالي:

0:02:01.824,0:02:07.317
عندما تقوم بتصوير مقطع فيديو تفادى تحريك الكاميرا أو استخدام أي من العدسات،

0:02:07.317,0:02:11.318
ثبت الكاميرا ودع الحدث يحدث ضمن الإطار.

0:02:11.318,0:02:13.743
لا تشعر بأنك مجبر على اللحاق ومتابعة الحدث وتحريك الكاميرا باتجاهه.

0:02:13.743,0:02:17.159
تذكّر أنه يمكنك أن تترك الحدث يتحرّك ويخرج من الإطار أو يعود له.

0:02:17.159,0:02:20.576
أحد الأسباب لتفادي تحرّك الكاميرا هو أن حركة الكاميرا

0:02:20.576,0:02:24.468
تأخذ الوقت للتقديم ويمكن أن تقاطع عملية السرد للقصة

0:02:24.468,0:02:28.828
أثناء قيامك بعملية المونتاج وتجميع هذه اللقطات في غرفة التحرير.

0:02:28.828,0:02:35.367
أفضل صانعو الافلام والوثائقيات والأخبار يستخدمون التسلسل لسرد قصصهم.

0:02:35.367,0:02:39.410
وبما أنه يمكنك أن تجعل التسلسل في اللقطات المصوّرة قصيراً أو طويلاً

0:02:39.410,0:02:43.141
في عشرة لقطات أو لقطتين،

0:02:43.141,0:02:46.848
فإن عملية التسلسل في اللقطات تمنح المحرّر مساحة أوسع.

0:02:46.848,0:02:50.885
سنتحدّث عن عملية التحرير للقطات المصوّرة مرة أخرى،

0:02:50.885,0:02:55.014
لكن الآن أنتم تعلمون أساسيات التقاط لقطات مصوّرة متسلسلة.

0:02:55.014,0:02:56.901
حظاً سعيداً