1 00:00:09,070 --> 00:00:10,610 Merhabalar, ben Tony 2 00:00:10,610 --> 00:00:12,560 ve bu "Every Frame Painting"den kısa bir bölüm. 3 00:00:12,860 --> 00:00:16,469 Bir filme edebileceğiniz en iyi iltifatlardan biri filmin canlı hissettiğidir. 4 00:00:17,179 --> 00:00:20,560 İşte burada nabız atışı olan bir şey var, öngörülemeyen bir şey bu. 5 00:00:20,560 --> 00:00:22,440 Bu hikaye ya da oyuncular değil, 6 00:00:22,440 --> 00:00:24,140 bu karelerin kendilerinde olan bir şey. 7 00:00:24,370 --> 00:00:27,500 Nicolas Winding Refn'in "Sürücü"sünden bu kısa sahneyi göz önüne alalım: 8 00:00:33,310 --> 00:00:35,540 İlk bakışta öyle hiç de özel gözülmüyor. 9 00:00:35,870 --> 00:00:36,990 Ama bir de şuna bakın. 10 00:00:37,170 --> 00:00:38,170 Sahneyi ikiye bürün. 11 00:00:39,070 --> 00:00:40,960 Dikkat edin karenin sağ tarafı kendi başına, 12 00:00:40,960 --> 00:00:43,469 karakterlere dair tüm bir hikayeyi anlatıyor 13 00:00:43,469 --> 00:00:46,189 ve sol taraf da onu tamamlayan bir başka hikaye anlatıyor. 14 00:00:46,189 --> 00:00:49,189 Böylece aslında bir şey anlatan bir çekim aslında iki şey anlatıyor. 15 00:00:49,189 --> 00:00:53,262 Ve bunalacak yerde, sahnenin iki yarısı arasında gözlerimiz kendiliğinden kayıyor. 16 00:00:54,607 --> 00:00:56,560 Bu seferse, devinim sağ ve solda değil, 17 00:00:56,560 --> 00:00:57,890 yukarı ve aşağıda. 18 00:00:59,030 --> 00:01:00,600 - "Merhaba." - "Merhaba." 19 00:01:02,070 --> 00:01:03,270 - "Siz tanışıyor musunuz?" 20 00:01:03,270 --> 00:01:04,439 - "Başlama sakın." 21 00:01:04,589 --> 00:01:06,760 Burada yukarıda, yüzlerden oluşmuş güzel bir üçgenimiz ve 22 00:01:06,760 --> 00:01:09,950 yatay ve çapraz çizgilerle dolu bir kompozisyonumuz var. 23 00:01:09,950 --> 00:01:11,640 Ama bir de aşağıda ne olduğuna bakın. 24 00:01:11,880 --> 00:01:13,830 Orası hakkında bilinçli olarak düşünmesek bile 25 00:01:13,830 --> 00:01:18,206 bu sahnenin aşağı yarısı oyuncuların elleriyle bize tüm bir hikayeyi anlatıyor. 26 00:01:18,206 --> 00:01:19,696 - "Siz tanışıyor musunuz?" 27 00:01:19,696 --> 00:01:20,780 - "Başlama sakın." 28 00:01:20,940 --> 00:01:22,220 - "Şuna da bakın!" 29 00:01:22,220 --> 00:01:23,469 - "Komşuyuz." 30 00:01:23,469 --> 00:01:24,669 - "Komşu demek. Çok güzel. 31 00:01:24,669 --> 00:01:26,370 O zaman biz de ona göre hareket ederiz." 32 00:01:26,370 --> 00:01:29,210 Ve filmin canlı olduğundan bahsettiğimizde bahsettiğimiz kısım işte bu. 33 00:01:29,210 --> 00:01:30,860 Bunlar hikaye anlatımının ince işlenmişlikleri 34 00:01:30,860 --> 00:01:33,830 ve sadece baktığımız yerde değil bakmadığımız yerde de bir davranış. 35 00:01:34,190 --> 00:01:36,789 "Sürücü"yü izlediğiniz zaman bu ideali görmeye başlıyorsunuz. 36 00:01:36,789 --> 00:01:39,439 Neredeyse her çekim bir tamamlayıcı dengeye sahip 37 00:01:39,479 --> 00:01:40,900 sağ ile sol 38 00:01:41,440 --> 00:01:42,950 ve yukarı ile aşağı arasında. 39 00:01:43,500 --> 00:01:44,800 Birer çeyrek daire. 40 00:01:45,350 --> 00:01:47,010 İlk bakışta bu kısıtlayıcı görünebilir. 41 00:01:47,010 --> 00:01:48,789 Ama bu basit aracı kullanarak 42 00:01:48,789 --> 00:01:52,720 yönetmenin nasıl da basmakalıp bir sahneyi alıp onu kalıpdışı ettiğine bakın. 43 00:01:53,460 --> 00:01:55,799 Sürücü girdiğinde sol üstte beliriyor 44 00:01:55,889 --> 00:01:58,279 böylece biz de doğal olarak bir sonraki sahnedeki diğer insanın 45 00:01:58,279 --> 00:01:59,829 sağ üstte belireceğini farz ediyoruz. 46 00:01:59,829 --> 00:02:01,060 Ama bunun yerine... 47 00:02:04,010 --> 00:02:07,430 Çekimler yaklaştı mı iki karakterin karakterleri böylesine bir tarafta sıkışmış halde 48 00:02:07,430 --> 00:02:09,080 ardlarında tonlarca boşlukla görüyoruz. 49 00:02:09,170 --> 00:02:11,090 Konuşmak istediklerinde bile... 50 00:02:12,980 --> 00:02:14,040 başka etkenler var. 51 00:02:15,100 --> 00:02:18,709 İki erkek yüz yüze geldiklerinde gözleri aynı yere bakar bir şekilde 52 00:02:18,709 --> 00:02:20,449 aynı çeyrek daireyi işgal ettiklerine dikkat edin 53 00:02:20,449 --> 00:02:22,280 çünkü aynı konum uğruna mücâdele veriyorlar. 54 00:02:22,280 --> 00:02:24,230 Bu sırada Irene karede sağ üstte 55 00:02:24,250 --> 00:02:26,520 ya da ölü merkezde, onların eğilimlerinin nesnesi olarak. 56 00:02:26,520 --> 00:02:28,829 Onun odaktan çıktığını düşündüğümüzde bile yaptıklarını izleyin. 57 00:02:31,184 --> 00:02:32,184 - "Ne nazik bir davranış. 58 00:02:32,184 --> 00:02:33,914 Çok düşüncelisin. Sağ ol." 59 00:02:34,444 --> 00:02:36,210 Sahne, sonunda bu görüntüyü sunuyor: 60 00:02:36,210 --> 00:02:38,500 sol üst ve sağ alt arasındaki dengeyle 61 00:02:38,500 --> 00:02:40,267 bizim görsel olarak iki erkeği karşılaştırmamızı 62 00:02:40,267 --> 00:02:43,137 ve birinden ötekine eğrilen o uzun tek gölgeyi görmemizi sağlıyor. 63 00:02:43,137 --> 00:02:45,400 Bu çıkış kapısını sahnenin ilk karesinden görmüş olsak da, 64 00:02:45,400 --> 00:02:48,400 görüntünün sunumu onu gerçekten beklenmedik kılıyor. 65 00:02:48,400 --> 00:02:50,669 Ve yönetmen, farklı çeyrek dairelerin üzerinde durarak 66 00:02:50,669 --> 00:02:52,549 hem sıkıca oluşturulmuş 67 00:02:52,549 --> 00:02:54,669 hem de acayip beklenmedik sahneleri var edebiliyor. 68 00:02:54,669 --> 00:02:56,090 - "Tüm bu paha biçilmez arabaların... 69 00:02:56,880 --> 00:02:58,790 ...daha sağlam bir kilit altında tutulması gerekiyor." 70 00:02:59,090 --> 00:03:01,660 Eğer bundan zevk aldıysanız etrafta çeyrek dairelerle oynamaktan çekinmeyin. 71 00:03:01,660 --> 00:03:03,320 Çok eski, basit araçlardır. 72 00:03:03,320 --> 00:03:04,981 Ve Refn'ni kopyalamamalısınız, 73 00:03:04,981 --> 00:03:07,871 sadece aynı alet kutusuyla başlayın ve nelerle çıkıp geleceğinize bakın. 74 00:03:07,871 --> 00:03:10,850 Hatırlayın: steadicamlere, vinçlere, dronlara, 75 00:03:10,850 --> 00:03:13,260 son marka 4Klara ya da herhangibir şeye ihtiyacınız yok. 76 00:03:13,260 --> 00:03:14,199 Yukarı, 77 00:03:14,569 --> 00:03:15,449 aşağı, 78 00:03:15,799 --> 00:03:16,449 sol 79 00:03:16,689 --> 00:03:17,930 ve sağa ihtiyacınız var 80 00:03:18,080 --> 00:03:20,721 ve onları nasıl da bir araya koyacağınızı bilmek için iyi bir algıya.