0:00:09.210,0:00:12.540
Hej, jestem Tony, a to jest krótkie [br]Every Frame a Painting.

0:00:12.540,0:00:16.468
Jeden z najlepszych komplementów, które[br]można dać filmowi, jest że wydaje się żywy

0:00:16.843,0:00:20.213
Jest w nim coś co zawiera puls, [br]który jest nieprzewidywalny.

0:00:20.213,0:00:22.622
Nie jest to tylko historia, czy aktorzy[br]

0:00:22.622,0:00:24.397
jest to w samych klatkach filmu.

0:00:24.397,0:00:27.507
Weź pod uwagę tę krótką z scenę z "Drive" [br]Nicolas'a Winding'a Refn'a

0:00:33.498,0:00:35.658
Na pierwszy rzut oka nie wydaje się [br]zbyt specjalna.

0:00:35.658,0:00:40.547
Ale zobacz. Zasłoń połowę kadru.[br]Zwróć uwagę, że jego prawa strona

0:00:40.547,0:00:43.677
sama opowiada całą historię [br]tych dwóch postaci

0:00:43.677,0:00:45.860
A lewa opowiada drugą [br]przeciwną historię.

0:00:45.860,0:00:49.100
Więc ujęcie które mogło powiedzieć[br]jedną rzecz, właściwie mówi dwie.

0:00:49.108,0:00:51.197
I zamiast bycia znudzonym, [br]nasz wzrok bez przerwy patrzy

0:00:51.197,0:00:53.337
pomiędzy jedną, a drugą połową ekranu.

0:00:54.339,0:00:56.915
Tym razem, dynamiką [br]nie jest prawo i lewo,

0:00:56.915,0:00:59.344
ale góra i dół.

0:00:59.344,0:01:00.564
--Cześć[br]--Cześć

0:01:02.272,0:01:04.042
--Wy się znacie.[br]

0:01:04.934,0:01:06.901
Tutaj, mamy piękny trójkąt twarzy

0:01:06.901,0:01:09.501
i kompozycje pełną pionowych [br]i ukośnych linii.

0:01:10.114,0:01:11.713
Ale zobacz co dzieje się poniżej.

0:01:11.713,0:01:13.380
Pomimo, że nie jesteśmy tego świadomi,

0:01:13.380,0:01:15.924
dolna połowa kadru opowiada [br]całą historię

0:01:15.924,0:01:17.714
poprzez ręce aktorów.

0:01:18.658,0:01:21.450
--Wy się znacie.

0:01:21.450,0:01:23.047
--No proszę.[br]--Jesteśmy sąsiadami.

0:01:23.047,0:01:26.067
--Sąsiadami? Zrobimy to jak [br]dla sąsiadki.

0:01:26.071,0:01:29.092
I kiedy mówimy, że film żyje,[br]to jest część tego o co nam chodzi.

0:01:29.092,0:01:32.685
Są subtelności w opowiadaniu historii[br]i zachowaniu, nie tylko tam gdzie patrzymy

0:01:32.685,0:01:36.437
ale też tam gdzie nie. I jeśli oglądasz [br]Drive zaczynasz dostrzegać wzór.

0:01:36.437,0:01:39.351
Prawie każde ujęcie posiada [br]balans w kompozycji

0:01:39.351,0:01:42.981
pomiędzy lewą i prawą stroną[br]oraz górną i dolną.

0:01:43.504,0:01:45.164
Kwadrant.

0:01:45.801,0:01:48.761
Z początku, może się to wydawać [br]restrykcyjne. Ale używając tego narzędzia,

0:01:48.761,0:01:50.382
Zobacz jak reżyser bierze [br]konwencjonalną scenę

0:01:50.382,0:01:52.732
i robi niekonwencjonalne rzeczy.

0:01:53.698,0:01:55.856
Kiedy kierowca wchodzi, jest [br]u góry, po lewej stronie

0:01:55.856,0:01:59.136
Więc naturalnie zakładamy, że w następnym[br]ujęciu, będzie osoba u góry, po prawej

0:01:59.136,0:02:00.867
Ale zamiast...

0:02:04.557,0:02:07.514
Kiedy ujęcia zbliżają się, dostajemy[br]dwie postacie skadrowane po jednej stronie

0:02:07.514,0:02:10.454
z toną przestrzeni za nimi. Pomimo, że [br]chcą rozmawiać...

0:02:13.232,0:02:14.592
są inne zobowiązania.

0:02:15.458,0:02:18.698
Kiedy dwaj mężczyźni konfrontują się [br]na wzajem, zajmują ten sam kwadrant,

0:02:18.698,0:02:21.955
z ich oczami w tym samym punkcie, ponieważ[br]walczą o tą samą pozycję.

0:02:22.803,0:02:25.243
Tymczasem, Irene jest u góry z prawej [br]lub w samym środku, jako obiekt

0:02:25.243,0:02:28.933
ich uczuć. Pomimo, że jest nieostra[br]obserwuj jej grę.

0:02:34.105,0:02:36.345
Scena w końcu odpłaca się [br]tym obrazem,

0:02:36.345,0:02:39.458
zbalansowanym pomiędzy górną i lewą stroną[br]a dolną i prawą, pozwalając nam wizualnie

0:02:39.458,0:02:42.458
porównać obu mężczyzn i zobaczyć długi [br]cień jaki jeden rzuca w stroną drugiego

0:02:43.222,0:02:44.512
Mimo że widzieliśmy te drzwi wyjściowe

0:02:44.512,0:02:48.172
od pierwszego ujęcia tej sceny, jej [br]wizualna puenta jest niespodziewana.

0:02:48.362,0:02:51.847
I reżyser poprzez podkreślanie [br]różnych kwadrantów, tworzy ujęcia

0:02:51.847,0:02:53.115
które są dobrze skomponowane

0:02:53.115,0:02:54.746
i dziwnie nieprzewidywalne.

0:02:54.746,0:02:56.680
--Tyle bezcennych samochodów

0:02:56.680,0:02:58.610
--Mógłbyś mieć lepsze zamki.

0:02:59.458,0:03:01.368
Jeśli ci się to spodobało, śmiało [br]eksperymentuj z różnymi kwadrantami.

0:03:01.368,0:03:03.413
Są starym bardzo, prostym narzędziem.

0:03:03.413,0:03:05.982
I nie powinieneś kopiować Refn'a, [br]zacznij z tymi samymi narzędziami

0:03:05.982,0:03:08.303
i zobacz co ci przyjdzie do głowy.

0:03:08.303,0:03:12.433
Pamiętaj, nie potrzebujesz stabilizatorów,[br]dźwigów, dronów, czy najnowszego 4K

0:03:12.773,0:03:17.563
Potrzebujesz górę, dół, lewo, prawo

0:03:18.273,0:03:20.483
i pojęcie jak je ze sobą połączyć.