WEBVTT

00:00:08.957 --> 00:00:12.784
Hallo, mijn naam is Tony en dit is
een korte Every Frame a Painting.

00:00:12.794 --> 00:00:17.261
Een van de beste complimenten die je een
film kan geven is dat het levend voelt.

00:00:17.261 --> 00:00:20.476
Er zit iets in dat een hartslag
heeft, dat onvoorspelbaar is.

00:00:20.476 --> 00:00:24.391
Het is niet alleen het verhaal of de 
acteurs, het zit in de kaders zelf.

00:00:24.391 --> 00:00:27.921
Bekijk deze korte scène van
Nicolas Winding Refn's "Drive".

00:00:33.333 --> 00:00:35.776
Op het eerste gezicht lijkt
het niet zo speciaal.

00:00:35.776 --> 00:00:39.192
Maar bekijk het nog eens en 
bedek de helft van het kader.

00:00:39.192 --> 00:00:43.365
Zoals je ziet vertelt de rechter kant van het 
kader een compleet verhaal op zichzelf,

00:00:43.365 --> 00:00:46.186
en de linker kant vertelt nog
een ander aanvullend verhaal.

00:00:46.186 --> 00:00:49.075
Dus een shot dat één ding had kunnen
vertellen vertelt dus eigenlijk twee.

00:00:49.075 --> 00:00:54.405
En in plaats van dat we ons vervelen, schakelen onze 
ogen constant tussen de twee helften van het scherm.

00:00:54.405 --> 00:00:59.024
Deze keer is de dynamiek niet rechts 
en links, maar boven en beneden.

00:00:59.024 --> 00:01:01.925
[clip] -Hoi.
-Hoi.

NOTE Paragraph

00:01:01.925 --> 00:01:04.550
-Ah, jullie twee kennen elkaar?
-Niet doen.

00:01:04.550 --> 00:01:06.612
[Tony] Bovenaan hebben we een
prachtige driehoek van gezichten,

00:01:06.612 --> 00:01:09.779
en een compositie vol 
verticale en diagonale lijnen.

00:01:09.779 --> 00:01:11.882
Maar kijk wat er beneden gebeurt.

00:01:11.882 --> 00:01:13.788
Ook al denken we er niet bewust over na,

00:01:13.788 --> 00:01:18.198
vertelt de onderste helft van dit kader een 
heel verhaal door de handen van de acteurs.

00:01:18.198 --> 00:01:21.703
[clip] -Ah, jullie twee kennen elkaar?
-Niet doen.

00:01:21.703 --> 00:01:23.457
- Kijk eens aan!
- We zijn buren.

00:01:23.457 --> 00:01:26.196
-Buren? Nou, we zullen een goede buur zijn.

00:01:26.196 --> 00:01:29.141
[Tony] En als we zeggen dat een film leeft,
is dit gedeeltelijk wat we bedoelen.

00:01:29.141 --> 00:01:31.699
Er zijn subtiliteiten in verhaalvertelling en gedrag,

00:01:31.699 --> 00:01:34.187
niet alleen waar we kijken, maar waar we niet kijken.

00:01:34.187 --> 00:01:36.617
En als je "Drive" kijkt, begin je het patroon te zien.

00:01:36.617 --> 00:01:43.493
Bijna elk shot heeft een structurele balans tussen 
links en rechts, en ook boven en beneden:

00:01:43.493 --> 00:01:45.403
Een kwadrant.

00:01:45.403 --> 00:01:47.373
In het begin lijkt dit een beetje beperkend,

00:01:47.373 --> 00:01:49.639
maar kijk hoe de regisseur 
met dit basisgereedschap

00:01:49.639 --> 00:01:53.489
een gewone scène neemt en daar 
buitengewone dingen mee doet.

00:01:53.489 --> 00:01:55.759
Als de "Driver" binnenkomt, 
is hij in de linkerbovenhoek,

00:01:55.759 --> 00:01:59.736
dus vanzelfsprekend verwachten we dat in het volgende 
shot de andere persoon in de rechtsbovenhoek is.

00:01:59.736 --> 00:02:02.436
Maar in plaats daarvan:

00:02:03.921 --> 00:02:07.431
Wanneer de shots dichterbij komen, krijgen 
we twee karakters bekrompen zoals dit,

00:02:07.431 --> 00:02:10.968
met heel veel ruimte achter hen.
Ook al willen ze praten...

00:02:12.922 --> 00:02:15.012
...zijn er andere verplichtingen.

00:02:15.012 --> 00:02:18.615
Wanneer de twee mannen tegenover elkaar staan, 
zie je dat ze hetzelfde kwadrant bezetten,

00:02:18.615 --> 00:02:22.166
met hun ogen op dezelfde plek, omdat 
ze voor dezelfde positie vechten.

00:02:22.166 --> 00:02:26.545
Ondertussen staat Irene in de rechtsbovenhoek of 
recht in het midden, het object van hun affecties.

00:02:26.545 --> 00:02:29.855
Ook al is ze onscherp, kijk naar haar uitvoering.

00:02:31.167 --> 00:02:34.248
[clip] - Dat is heel aardig. Dat is aardig van je, dankje.

00:02:34.248 --> 00:02:38.331
[clip] De scène eindigt in dit beeld, gebalanceerd 
tussen linksboven en rechtsonder,

00:02:38.331 --> 00:02:39.960
waardoor we visueel de twee mannen 
met elkaar kunnen vergelijken,

00:02:39.960 --> 00:02:43.079
en de lange schaduw kunnen zien 
die de een op de ander werpt.

00:02:43.079 --> 00:02:45.944
Ook al hebben we deze deur al vanaf 
het eerste shot van de scène gezien,

00:02:45.944 --> 00:02:48.279
is de visuele beloning eigenlijk onverwacht.

00:02:48.279 --> 00:02:50.665
En de regisseur, door nadruk te 
leggen op verschillende kwadranten,

00:02:50.665 --> 00:02:54.564
kan shots creëren die niet alleen strak samengesteld, 
maar ook zeer onvoorspelbaar zijn.

00:02:54.564 --> 00:02:59.164
[clip] - Met al die kostbare auto's, 
zou je betere sloten verwachten.

00:02:59.164 --> 00:03:01.708
Als je dit interessant vond, experimenteer 
dan vooral met kwadranten.

00:03:01.708 --> 00:03:03.439
Ze zijn een heel oud, simpel middel.

00:03:03.439 --> 00:03:07.769
En je moet niet Refn kopiëren, begin gewoon 
met dezelfde middelen en kijk wat je kan bedenken.

00:03:07.769 --> 00:03:13.189
Onthoud: je hebt geen steadicams, hijskranen, 
drones of de beste cameraresolutie nodig.

00:03:13.189 --> 00:03:17.668
Alleen maar boven, beneden, links, rechts,

00:03:17.668 --> 00:03:21.348
en een goed gevoel voor hoe 
je ze allemaal bij elkaar stopt.