0:00:09.070,0:00:12.860
שלום, קוראים לי טוני ואתם צופים [br]ב״כל פריים - ציור״ מהיר.

0:00:12.860,0:00:17.179
אחת המחמאות הטובות ביותר שאפשר[br]להעניק לסרט היא שהוא פשוט מרגיש חי.

0:00:17.179,0:00:20.560
יש שם משהו שיש לו דופק,[br]משהו לא צפוי

0:00:20.560,0:00:24.370
זה לא רק הסיפור או השחקנים,[br]זה בפריימים עצמם.

0:00:24.370,0:00:27.500
למשל הסצנה הקצרה הזאת מהסרט ״דרייב״[br]של ניקולס וינדינג רפן.

0:00:33.310,0:00:35.870
במבט ראשוני, כלום לא נראה מיוחד.

0:00:35.870,0:00:40.420
אבל קבלו את זה. הסתירו חצי מהפריים.[br]שימו לב שהצד הימני של הפריים

0:00:40.420,0:00:43.469
מספר סיפור שלם על הדמויות בעצמו

0:00:43.469,0:00:46.189
והצד השמאלי מספר סיפור אחר, משלים.

0:00:46.189,0:00:49.189
אז שוט שיכול היה לספר דבר אחד,[br]למעשה מספר שניים.

0:00:49.189,0:00:53.262
ובמקום שנהיה משועממים, העיניים שלנו תמיד[br]מחליפות בין חצאי המסך.

0:00:54.607,0:00:58.005
הפעם, הדינמיקה היא לא ימין ושמאל.[br]אלא למעלה ולמטה.

0:00:59.030,0:01:00.600
--היי[br]--היי

0:01:02.070,0:01:04.589
-- אה אתם מכירים?[br]-- אל תתחיל.

0:01:04.589,0:01:06.760
למעלה, יש לנו משולש מדהים של פרצופים,

0:01:06.760,0:01:09.950
וקומפוזיציה מלאה בקווים מאונכים ואלכסונים.

0:01:09.950,0:01:11.880
אבל תראו מה קורה מתחת.

0:01:11.880,0:01:13.830
למרות שאנחנו לא מודעים לזה כל הזמן,

0:01:13.830,0:01:18.206
החלק התחתון של הפריים מספר סיפור שלם,[br]דרך הידיים של השחקנים.

0:01:18.206,0:01:20.940
-- אה אתם מכירים?[br]-- אל תתחיל.

0:01:20.940,0:01:23.469
-- תראו את זה.[br]-- אנחנו שכנים.

0:01:23.469,0:01:26.370
-- שכנים? בסדר גמור. טוב, גם אנחנו ננסה[br]להראות שכנות טובה.

0:01:26.370,0:01:29.210
וכשאומרים שסרט מרגיש חי,[br]זה חלק מהכוונה.

0:01:29.210,0:01:32.820
יש דקויות של סיפור והתנהגות[br]לא רק היכן שמסתכלים,

0:01:32.820,0:01:36.789
אלא גם איפה שלא מסתכלים. וכשצופים בסרט[br]״דרייב״ מתחילים לראות את הדוגמאות האלו.

0:01:36.789,0:01:39.439
כמעט לכל שוט יש איזון קומפוזיציוני.

0:01:39.439,0:01:43.000
בין שמאל וימין,[br]וגם למעלה ולמטה.

0:01:43.500,0:01:44.800
רבעים.

0:01:45.350,0:01:48.789
במבט ראשוני, נראה שזה מגביל.[br]אבל תוך שימוש כלי הבסיסי הזה,

0:01:48.789,0:01:53.460
צפו כיצד הבמאי לוקח סצנה רגילה,[br]ועושה דברים לא רגילים.

0:01:53.460,0:01:55.989
כש״הנהג״ נכנס,[br]הוא ממוקם מצד שמאל-למעלה,

0:01:55.989,0:01:59.829
אז באופן טבעי אנו מניחים שהשוט הבא[br]ימקם את האדם האחר מצד ימין-למעלה.

0:01:59.829,0:02:01.060
אבל במקום זאת...

0:02:04.010,0:02:07.430
ברגע שהשוטים מתקרבים, אנחנו מקבלים[br]שתי דמויות דחוקות כך

0:02:07.430,0:02:10.550
עם המון מרחב מאחוריהם.[br]למרות שהם רוצים לדבר...

0:02:12.980,0:02:14.040
ישנן התחייבויות אחרות.

0:02:15.100,0:02:18.709
ברגע ששני הגברים מתעמתים,[br]שימו לב שהם מתיישבים על אותם רבעים.

0:02:18.709,0:02:22.280
מביטים על אותה הנקודה[br]מכיוון שהם נלחמים על אותה העמדה.

0:02:22.280,0:02:26.520
בינתיים, איירין ממוקמת בצד ימין-למעלה[br]או באמצע, מושא תשוקתם.

0:02:26.520,0:02:28.829
למרות שהיא לא בפוקוס,[br]שימו לב לתצוגת המשחק שלה.

0:02:31.184,0:02:34.444
-- זה נחמד מאוד[br]זה נחמד מצידך. תודה.

0:02:34.444,0:02:38.500
הסצנה סוף סוף מתגמלת בתמונה הזו,[br]איזון בין שמאל-למעלה וימין-למטה.

0:02:38.500,0:02:43.137
זה מאפשר לנו ויזואלית להשוות את שני הגברים[br]ולראות את הצל הארוך שאחד מטיל על השני.

0:02:43.137,0:02:48.400
למרות שראינו את הדלת הזו מהשוט הראשון[br]של הסצנה, התרומה הויזואלית לא צפויה.

0:02:48.400,0:02:50.669
והבמאי, באמצעות הדגשה של רבעים שונים,

0:02:50.669,0:02:54.669
יכול ליצור שוטים שהם גם מסודרים בדיוק[br]וגם לא צפויים באופן מוזר.

0:02:54.669,0:02:58.579
-- כל המכוניות היקרות האלו.[br]הייתי חושב שיהיו לך מנעולים יותר טובים.

0:02:59.090,0:03:03.530
אם נהניתם מזה, תרגישו חופשיים לשחק[br]עם רבעים. הם כלי מאוד ישן ופשוט.

0:03:03.530,0:03:07.871
ואתם לא צריכים להעתיק מרפן, רק תתחילו עם[br]אותו ארגז הכלים ותראו מה יוצא לכם.

0:03:07.871,0:03:13.260
תזכרו, אתם לא צריכים סטדיקאם או מנופים[br]או רחפנים או את ה4k החדש או משהו כזה.

0:03:13.260,0:03:17.879
אתם צריכים למעלה, למטה, שמאל, ימין,

0:03:17.879,0:03:20.561
וחוש טוב לאיך לחבר את כולם יחד.