WEBVTT

00:00:09.109 --> 00:00:12.284
Hei. Nimeni on Tony,
ja tämä on nopea Every Frame a Painting.

00:00:12.693 --> 00:00:16.137
Yksi parhaista kehuista jonka elokuvalle
voi antaa on, että se tuntuu elävältä.

00:00:17.024 --> 00:00:20.169
Siinä on jotain joka hengittää
ja on odottamatonta.

00:00:20.662 --> 00:00:22.473
Ei ole kyse vain tarinasta tai näyttelijöistä.

00:00:22.473 --> 00:00:24.126
On kyse kuvista itsestään.

00:00:24.402 --> 00:00:27.111
Esimerkiksi tässä lyhyessä kohtauksessa
Nicolas Winding Refnin "Drive" -elokuvassa.

00:00:33.245 --> 00:00:35.520
Ensisilmäyksellä se ei vaikuta juurikaan erikoiselta.

00:00:35.659 --> 00:00:39.915
Mutta katso tätä! Peitä puolet kuvasta.
Huomaa, että pelkkä oikea puoli

00:00:39.986 --> 00:00:43.486
kertoo kokonaisen tarinan
näistä hahmoista yksin

00:00:43.508 --> 00:00:46.368
ja vasen puoli kertoo toista samanaikaista
lisätarinaa.

00:00:46.368 --> 00:00:49.128
Otos joka olisi voinut kertoa vain yhden tarinan
kertookin kaksi.

00:00:49.188 --> 00:00:51.708
Ja sen sijaan että olisimme kyllästyneitä
silmämme vaihtavat

00:00:51.744 --> 00:00:53.544
paikkaa ruudun puolikkaiden välillä.

00:00:54.810 --> 00:00:56.650
Tällä kertaa dynamiikka ei ole
oikean ja vasemman välillä

00:00:56.871 --> 00:00:58.591
vaan ylä-, ja alaruudun.

00:00:59.097 --> 00:01:00.557
--Hei.
--Hei.

00:01:01.298 --> 00:01:03.448
--Ai, te tunnette toisenne.
--Älä.

00:01:04.099 --> 00:01:06.839
Ylhäällä on kaunis,
kasvojen muodostama kolmio.

00:01:06.881 --> 00:01:09.011
ja muodostelma täynnä vaaka-
ja pystytason viivoja.

00:01:09.892 --> 00:01:11.222
Mutta katso mitä alhaalla tapahtuu.

00:01:11.892 --> 00:01:13.892
Vaikka se tapahtuukin alitajunnassamme

00:01:13.892 --> 00:01:15.819
alaosa ruudusta kertoo meille
kokonaisen tarinan

00:01:16.098 --> 00:01:17.728
näyttelijöiden käsien avulla.

00:01:18.252 --> 00:01:20.052
--Ai, te tunnette toisenne.
--Älä.

00:01:20.155 --> 00:01:23.235
--Kappas vaan.
--Olemme naapureita.

00:01:23.274 --> 00:01:25.834
--Naapureita? No sittenhän mekin yritämme
olla myös naapurillisia.

00:01:25.874 --> 00:01:28.968
Ja kun sanomme elokuvan "elävän",
tämä on osa siitä, mitä tarkoitamme.

00:01:29.262 --> 00:01:32.622
Tarinankerrontaa tapahtuu hienovaraisesti,
ei pelkästään siellä minne katsomme,

00:01:32.739 --> 00:01:36.639
vaan myös siellä, minne emme katso. Kun katsot Drivea,
alat huomata kuvion.

00:01:36.649 --> 00:01:39.229
Miltei jokaisessa otoksessa
on muodostelmallinen tasapaino

00:01:39.319 --> 00:01:42.679
vasemman ja oikean, ja ylä- ja alaosien,

00:01:43.501 --> 00:01:44.541
eli neljäsosien välillä.

00:01:45.202 --> 00:01:48.642
Aluksi tämä saattaa tuntua rajoittavalta,
mutta tätä perustyökalua käyttämällä

00:01:48.642 --> 00:01:50.891
katso kuinka ohjaaja ottaa
tavallisen kohtauksen,

00:01:50.891 --> 00:01:52.761
ja tekee epätavallisia asioita.

00:01:53.584 --> 00:01:55.794
Kun kuski tulee kuvaan,
hän on ylävasemmassa neljänneksessä

00:01:55.817 --> 00:01:59.837
Luonnollisesti siis odotamme,
että seuraavassa kuvassa toinen hahmo on yläoikealla.

00:01:59.909 --> 00:02:01.209
Mutta sen sijaan...

00:02:03.932 --> 00:02:07.012
Kun kuva lähestyvät toisiaan, 
kaksi hahmoa ovat lähekkäin tällä tavalla

00:02:07.390 --> 00:02:10.220
ja heillä on paljon tilaa takanaan.
Vaikka he haluavat puhua...

00:02:12.867 --> 00:02:14.547
heillä on muita velvollisuuksia.

00:02:14.825 --> 00:02:18.665
Kun kaksi miestä kohtaavat toisensa,
he ovat samoissa neljänneksissä,

00:02:18.728 --> 00:02:21.828
heidän silmänsä samassa kohtaa,
koska he taistelevat samasta asemasta.

00:02:22.357 --> 00:02:26.357
Irene taas, heidän tunteidensa kohde,
on kuvan yläoikealla tai tasan keskellä.

00:02:26.441 --> 00:02:29.491
Riippumatta siitä, että hänen
suoritukseensa ei keskitytä, katso hänen näyttelemistään.

00:02:34.412 --> 00:02:36.262
Tämä kohtaus lopulta paljastaa
kätensä tässä kuvassa

00:02:36.301 --> 00:02:38.831
joka on tasapainossa ylävasemman
ja alaoikean välillä, antaen meidän

00:02:38.845 --> 00:02:42.585
visuaalisesti verrata näitä miehiä,
ja nähdä toisen varjon suuntautuvan toiseen.

00:02:42.697 --> 00:02:44.567
Vaikka olemme nähneet tämän
poistumisoven

00:02:44.671 --> 00:02:48.181
ensimmäisestä otoksesta asti,
visuaalinen ratkaisu on odottamaton.

00:02:48.495 --> 00:02:51.445
Ja ohjaaja, näitä neljänneksiä
korostamalla, voi luoda otoksia

00:02:51.473 --> 00:02:52.803
jotka ovat tiheästi järjestettyjä

00:02:52.819 --> 00:02:54.499
ja oudon odottamattomia

00:02:54.527 --> 00:02:56.077
--Omistat kaikki nämä kalliit audot,

00:02:56.797 --> 00:02:58.797
--voisi olettaa että sinulla olisi
paremmat lukot.

00:02:58.969 --> 00:03:01.789
Jos nautit tästä videosta, kokeile
neljänneksien hyödyntämistä.

00:03:01.814 --> 00:03:03.604
Ne ovat vanha ja
yksinkertainen työkalu.

00:03:03.728 --> 00:03:06.458
Ja sinun ei pitäisi kopioida Refniä.
Aloita vain samoilla työkaluilla

00:03:06.512 --> 00:03:07.289
ja kokeile mitä saat aikaan.

00:03:07.369 --> 00:03:12.691
Et tarvitse uusinta teknologiaa.

00:03:12.791 --> 00:03:17.711
Tarvitset vain yläosan, alaosan, vasemman, oikean

00:03:17.821 --> 00:03:20.801
Ja taidon yhdistää ne oikein.

00:03:28.158 --> 00:03:31.998
Kääntänyt / Subtitles by
BajES