0:00:09.109,0:00:12.284
Hei. Nimeni on Tony,[br]ja tämä on nopea Every Frame a Painting.

0:00:12.693,0:00:16.137
Yksi parhaista kehuista jonka elokuvalle[br]voi antaa on, että se tuntuu elävältä.

0:00:17.024,0:00:20.169
Siinä on jotain joka hengittää[br]ja on odottamatonta.

0:00:20.662,0:00:22.473
Ei ole kyse vain tarinasta tai näyttelijöistä.

0:00:22.473,0:00:24.126
On kyse kuvista itsestään.

0:00:24.402,0:00:27.111
Esimerkiksi tässä lyhyessä kohtauksessa[br]Nicolas Winding Refnin "Drive" -elokuvassa.

0:00:33.245,0:00:35.520
Ensisilmäyksellä se ei vaikuta juurikaan erikoiselta.

0:00:35.659,0:00:39.915
Mutta katso tätä! Peitä puolet kuvasta.[br]Huomaa, että pelkkä oikea puoli

0:00:39.986,0:00:43.486
kertoo kokonaisen tarinan[br]näistä hahmoista yksin

0:00:43.508,0:00:46.368
ja vasen puoli kertoo toista samanaikaista[br]lisätarinaa.

0:00:46.368,0:00:49.128
Otos joka olisi voinut kertoa vain yhden tarinan[br]kertookin kaksi.

0:00:49.188,0:00:51.708
Ja sen sijaan että olisimme kyllästyneitä[br]silmämme vaihtavat

0:00:51.744,0:00:53.544
paikkaa ruudun puolikkaiden välillä.

0:00:54.810,0:00:56.650
Tällä kertaa dynamiikka ei ole[br]oikean ja vasemman välillä

0:00:56.871,0:00:58.591
vaan ylä-, ja alaruudun.

0:00:59.097,0:01:00.557
--Hei.[br]--Hei.

0:01:01.298,0:01:03.448
--Ai, te tunnette toisenne.[br]--Älä.

0:01:04.099,0:01:06.839
Ylhäällä on kaunis,[br]kasvojen muodostama kolmio.

0:01:06.881,0:01:09.011
ja muodostelma täynnä vaaka-[br]ja pystytason viivoja.

0:01:09.892,0:01:11.222
Mutta katso mitä alhaalla tapahtuu.

0:01:11.892,0:01:13.892
Vaikka se tapahtuukin alitajunnassamme

0:01:13.892,0:01:15.819
alaosa ruudusta kertoo meille[br]kokonaisen tarinan

0:01:16.098,0:01:17.728
näyttelijöiden käsien avulla.

0:01:18.252,0:01:20.052
--Ai, te tunnette toisenne.[br]--Älä.

0:01:20.155,0:01:23.235
--Kappas vaan.[br]--Olemme naapureita.

0:01:23.274,0:01:25.834
--Naapureita? No sittenhän mekin yritämme[br]olla myös naapurillisia.

0:01:25.874,0:01:28.968
Ja kun sanomme elokuvan "elävän",[br]tämä on osa siitä, mitä tarkoitamme.

0:01:29.262,0:01:32.622
Tarinankerrontaa tapahtuu hienovaraisesti,[br]ei pelkästään siellä minne katsomme,

0:01:32.739,0:01:36.639
vaan myös siellä, minne emme katso. Kun katsot Drivea,[br]alat huomata kuvion.

0:01:36.649,0:01:39.229
Miltei jokaisessa otoksessa[br]on muodostelmallinen tasapaino

0:01:39.319,0:01:42.679
vasemman ja oikean, ja ylä- ja alaosien,

0:01:43.501,0:01:44.541
eli neljäsosien välillä.

0:01:45.202,0:01:48.642
Aluksi tämä saattaa tuntua rajoittavalta,[br]mutta tätä perustyökalua käyttämällä

0:01:48.642,0:01:50.891
katso kuinka ohjaaja ottaa[br]tavallisen kohtauksen,

0:01:50.891,0:01:52.761
ja tekee epätavallisia asioita.

0:01:53.584,0:01:55.794
Kun kuski tulee kuvaan,[br]hän on ylävasemmassa neljänneksessä

0:01:55.817,0:01:59.837
Luonnollisesti siis odotamme,[br]että seuraavassa kuvassa toinen hahmo on yläoikealla.

0:01:59.909,0:02:01.209
Mutta sen sijaan...

0:02:03.932,0:02:07.012
Kun kuva lähestyvät toisiaan, [br]kaksi hahmoa ovat lähekkäin tällä tavalla

0:02:07.390,0:02:10.220
ja heillä on paljon tilaa takanaan.[br]Vaikka he haluavat puhua...

0:02:12.867,0:02:14.547
heillä on muita velvollisuuksia.

0:02:14.825,0:02:18.665
Kun kaksi miestä kohtaavat toisensa,[br]he ovat samoissa neljänneksissä,

0:02:18.728,0:02:21.828
heidän silmänsä samassa kohtaa,[br]koska he taistelevat samasta asemasta.

0:02:22.357,0:02:26.357
Irene taas, heidän tunteidensa kohde,[br]on kuvan yläoikealla tai tasan keskellä.

0:02:26.441,0:02:29.491
Riippumatta siitä, että hänen[br]suoritukseensa ei keskitytä, katso hänen näyttelemistään.

0:02:34.412,0:02:36.262
Tämä kohtaus lopulta paljastaa[br]kätensä tässä kuvassa

0:02:36.301,0:02:38.831
joka on tasapainossa ylävasemman[br]ja alaoikean välillä, antaen meidän

0:02:38.845,0:02:42.585
visuaalisesti verrata näitä miehiä,[br]ja nähdä toisen varjon suuntautuvan toiseen.

0:02:42.697,0:02:44.567
Vaikka olemme nähneet tämän[br]poistumisoven

0:02:44.671,0:02:48.181
ensimmäisestä otoksesta asti,[br]visuaalinen ratkaisu on odottamaton.

0:02:48.495,0:02:51.445
Ja ohjaaja, näitä neljänneksiä[br]korostamalla, voi luoda otoksia

0:02:51.473,0:02:52.803
jotka ovat tiheästi järjestettyjä

0:02:52.819,0:02:54.499
ja oudon odottamattomia

0:02:54.527,0:02:56.077
--Omistat kaikki nämä kalliit audot,

0:02:56.797,0:02:58.797
--voisi olettaa että sinulla olisi[br]paremmat lukot.

0:02:58.969,0:03:01.789
Jos nautit tästä videosta, kokeile[br]neljänneksien hyödyntämistä.

0:03:01.814,0:03:03.604
Ne ovat vanha ja[br]yksinkertainen työkalu.

0:03:03.728,0:03:06.458
Ja sinun ei pitäisi kopioida Refniä.[br]Aloita vain samoilla työkaluilla

0:03:06.512,0:03:07.289
ja kokeile mitä saat aikaan.

0:03:07.369,0:03:12.691
Et tarvitse uusinta teknologiaa.

0:03:12.791,0:03:17.711
Tarvitset vain yläosan, alaosan, vasemman, oikean

0:03:17.821,0:03:20.801
Ja taidon yhdistää ne oikein.

0:03:28.158,0:03:31.998
Kääntänyt / Subtitles by[br]BajES