WEBVTT

00:00:00.788 --> 00:00:07.173
開発中の『Alien: Isolation』には
かなり基本的なセーブシステムがあった

00:00:07.213 --> 00:00:13.404
各ステージに点在する見えないチェックポイントを
通過すると自動でセーブされる

00:00:13.444 --> 00:00:19.154
これが追加された理由は、実装が簡単だし
分かりやすいし、それに実際——

00:00:19.194 --> 00:00:22.191
他のゲームでも
上手く機能してるからだ

00:00:22.231 --> 00:00:24.351
デザインディレクターの
Gary Napper が言うには

00:00:24.391 --> 00:00:28.734
「他の開発チームと同様に私たちもたくさん遊んでるし
それぞれ好みがあります」

00:00:28.774 --> 00:00:33.168
「大抵の場合、私たちの決定や選択は
遊んでいるゲームに影響されています」

00:00:33.208 --> 00:00:40.009
だが開発が進むにつれ、このセーブ仕様は
本当に正しいのか疑問に思い始めた

00:00:40.049 --> 00:00:45.068
プレイヤーは死んでも数分戻されるだけだと
分かっているので

00:00:45.108 --> 00:00:49.562
何も気にせず、宇宙基地を
軽やかに進むだけだったのだ

00:00:49.602 --> 00:00:52.191
ホラーゲームでは
理想的ではない

00:00:53.467 --> 00:00:57.563
チェックポイントは『Call of Duty』や
『Bioshock』では有効だったかもしれないが

00:00:57.603 --> 00:01:02.469
Napper は「これは恐怖と不安が目的の
ゲームを作る場合——」

00:01:02.509 --> 00:01:05.248
「適切な手法ではありませんでした」と述べる

00:01:05.288 --> 00:01:07.024
つまりこういうことだ

00:01:07.064 --> 00:01:10.198
他のゲームから影響を受けても
全く問題ない

00:01:10.238 --> 00:01:13.575
開発者は好きな作品から
仕様を借りて

00:01:13.615 --> 00:01:17.961
それらを進化、合体、リミックスして
新しい形にすることが多い

00:01:18.001 --> 00:01:25.109
だが重要なのは、自分のゲームにコピペする前に
その仕様の効果を理解することだ

00:01:25.149 --> 00:01:30.818
どうやって？　僕はマーク・ブラウン
Game Maker's Toolkit へようこそ

00:01:32.980 --> 00:01:36.391
大昔の 2004 年のことだ

00:01:36.431 --> 00:01:39.864
３人のゲームデザイナーが集まって
学術論文を書き

00:01:39.904 --> 00:01:45.067
あるフレームワークが
ゲーム仕様の分析に最適だと示した

00:01:45.107 --> 00:01:50.360
これを「MDA」と呼び
ゲームを３つの部分に分解する

00:01:50.400 --> 00:01:53.837
メカニクス、ダイナミクス、エステティクスだ

00:01:53.877 --> 00:01:57.152
メカニクスはゲームの仕組みのことだ

00:01:57.192 --> 00:02:02.616
ルール、システム、ボタンの機能
個々の状態や数値などだ

00:02:02.656 --> 00:02:09.658
例えば「プレイヤーの最大弾薬数」という
メカニクスがあればその数値を高くできる

00:02:09.992 --> 00:02:15.767
次にダイナミクスは、そのメカニクスに応じた
プレイヤーの行動や振る舞いのことを指す

00:02:15.807 --> 00:02:20.614
つまり弾薬が大量にあれば
プレイヤーは戦いに飛び込んで

00:02:20.654 --> 00:02:24.597
敵を見つけ次第
激しく撃ちまくるだろう

00:02:24.637 --> 00:02:29.569
最後はエステティクス（美学）だが
グラフィックスや美術様式と混同しないでくれ

00:02:29.609 --> 00:02:34.005
ここでのエステティクスとは
プレイヤーがその行動をした時の感情のことだ

00:02:34.045 --> 00:02:36.010
つまり情動反応だ

00:02:36.050 --> 00:02:41.013
だから激しく撃ちまくると、無謀で、強くて
誰にも止められない感覚になる

00:02:41.053 --> 00:02:43.014
要はこんな感じだ

00:02:44.689 --> 00:02:50.296
言い換えるなら、メカニクスはコードで生まれ
ダイナミクスはプレイヤーの行動で生まれ

00:02:50.336 --> 00:02:53.344
エステティクスは
プレイヤーの感情で生まれる

00:02:53.384 --> 00:03:00.386
残念ながら、開発者はプレイヤーの頭の中に入って
感情や行動を直接変えることはできない

00:03:00.426 --> 00:03:05.613
だがコードは変えられる
そして MDA は因果関係を表すので

00:03:05.653 --> 00:03:10.635
この変更が段階的に連鎖して
ダイナミクスとエステティクスを変化させる

00:03:10.675 --> 00:03:15.944
例えば、数値を反対側に調整して
弾薬を大幅に制限すれば

00:03:15.984 --> 00:03:18.670
プレイヤーの行動は間違いなく変わる

00:03:18.710 --> 00:03:24.349
戦う前に慎重になったり
全く戦わなくなったりするだろう

00:03:24.389 --> 00:03:30.737
１発ずつよく考えて撃つようになり
弾薬探しに多くの時間を費やすだろう

00:03:30.777 --> 00:03:37.412
その結果、全く異なるエステティクスになる
無力感、恐怖、警戒などだ

00:03:37.790 --> 00:03:43.065
つまり MDA フレームワークは
メカニクス（仕様）を広い文脈の中で捉えて

00:03:43.105 --> 00:03:47.711
「プレイヤーの行動はどうなるか？
感情はどうなるのか？」を問う

00:03:47.751 --> 00:03:52.108
この問いを使えば
ゲームの仕様を分析できるのだ

00:03:52.148 --> 00:03:57.260
例えば
「ゼルダ BotW では、なぜ剣が砕けるのか？」

00:03:57.300 --> 00:04:00.211
では、この仕様で行動はどう変わる？

00:04:00.251 --> 00:04:06.432
たぶんプレイヤーは直接攻撃を控えるようになり
こっそりと通り過ぎることや

00:04:06.472 --> 00:04:09.064
創造的な奇襲が増えるだろう

00:04:09.104 --> 00:04:14.764
色々な武器を使うように促され
常に新しい武器を探すのは確実だろう

00:04:14.804 --> 00:04:18.941
また戦闘中に劇的な瞬間を
もたらすこともある

00:04:19.735 --> 00:04:22.793
ここまでダイナミクスは
プレイヤーの行動だと説明してきたが

00:04:22.833 --> 00:04:27.489
ダイナミクスはゲームシステムから
出てくる結果を表す場合もある

00:04:27.764 --> 00:04:29.656
では感じ方はどうか？

00:04:29.696 --> 00:04:34.939
力不足に感じさせたり
ずる賢く創造的になったと感じさせたり

00:04:34.979 --> 00:04:41.016
そして恐らく、衰退し崩壊しつつある世界で
冒険者になった気分にさせてくれるだろう

00:04:41.056 --> 00:04:44.288
この分析プロセスに
難しい部分があるとすれば

00:04:44.328 --> 00:04:48.740
ゲームで生じる潜在意識を
言葉で表すことだろう

00:04:48.780 --> 00:04:54.896
開発者が求めるのは「このゲームは楽しかった」以上の
強くて感情的な印象だ

00:04:54.936 --> 00:04:56.809
「強くなった感じ」

00:04:56.849 --> 00:04:57.786
「創造的」

00:04:57.826 --> 00:04:58.690
「ずる賢い」

00:04:58.730 --> 00:04:59.505
「緊張」

00:04:59.545 --> 00:05:00.598
「怯える」

00:05:00.638 --> 00:05:01.322
「好奇心」

00:05:01.362 --> 00:05:02.082
「嘘つき」

00:05:02.122 --> 00:05:02.906
「協力的」

00:05:02.946 --> 00:05:03.817
「慌てる」など

00:05:04.983 --> 00:05:10.819
MDA を使えばゲームの仕様を
感情を届けるための強力な器として見れる

00:05:10.859 --> 00:05:15.669
そのため他の作品から仕様を借りるとか
全く新しいものを作る場合は

00:05:15.709 --> 00:05:19.196
ダイナミクスやエステティクスが
関連するものを選ぶことで

00:05:19.236 --> 00:05:23.556
設計の他の部分を補完したり
衝突を避けたりできる

00:05:23.596 --> 00:05:27.003
例えば開発者の Jenova Chen によれば
『Flower』には

00:05:27.043 --> 00:05:33.306
かつてはレベル上げシステムや
呪文の詠唱、リソース管理、時間制限などの

00:05:33.346 --> 00:05:37.157
他のゲームで期待される仕様があったそうだが
全て削除された

00:05:37.197 --> 00:05:42.315
くつろぎ、平穏、平和という
意図していた感情に反していたからだ

00:05:42.355 --> 00:05:46.431
Chen は「私たちは大量のゲームを遊ぶ中で
悪い癖をつけてきました」

00:05:46.471 --> 00:05:52.730
「多くの場合で楽しくしたいですが、楽しさは必ずしも
届けたい感情に役立つとは限りません」と述べる

00:05:52.770 --> 00:05:56.783
だからこそ自分のゲームの理想を
真に理解することが有益だ

00:05:56.823 --> 00:06:00.709
つまりプレイヤーに与えたい
包括的な感情や経験のことだ

00:06:00.749 --> 00:06:04.687
なぜなら、例えばプレイヤーを
怖がらせたい場合

00:06:04.727 --> 00:06:11.330
不安、恐怖、孤立、無力感などを
誘発する仕様を選びたいからだ

00:06:11.370 --> 00:06:14.295
その理想は一言で表現できるだろう

00:06:14.335 --> 00:06:20.694
『Subnautica』は「未知のスリル」という言葉をベースに
全ての仕様をこのアイデアに合わせた

00:06:20.734 --> 00:06:25.340
『バイオヴィレッジ』は「死に物狂い」を
旗印に作られたので

00:06:25.380 --> 00:06:31.030
テスターが面倒くさい戦闘を嫌がったとき
開発者はその言葉をまるで——

00:06:31.070 --> 00:06:35.568
北極星のように活用して
ゲームの仕様を再調整、再検討した

00:06:35.608 --> 00:06:39.008
理想がごっこ遊びの場合もある

00:06:39.048 --> 00:06:44.197
バットマン、暗殺者、世界的指導者に
なった気分にさせたいかもしれない

00:06:44.237 --> 00:06:47.782
『Flower』がやろうとした
くつろぎの感覚かもしれない

00:06:47.822 --> 00:06:50.396
または具体的な経験かもしれない

00:06:50.436 --> 00:06:57.167
『FTL』の制作時、開発者の出発点は
「宇宙船を指揮する雰囲気の再現」だった

00:06:57.207 --> 00:07:04.168
強い理想を念頭に置けば、仕様が自分のゲームに
適しているかどうか簡単に評価できる

00:07:04.208 --> 00:07:07.193
もちろん、これは仕様以外にも当てはまる

00:07:07.233 --> 00:07:10.591
ゲームの他の全ての要素
例えば、視覚様式

00:07:10.631 --> 00:07:13.515
音楽、アニメーション、物語

00:07:13.555 --> 00:07:16.283
色彩、カメラの構図などは——

00:07:16.323 --> 00:07:20.039
どれもダイナミクス無しで
エステティクスを生み出す

00:07:20.079 --> 00:07:27.077
例えば『Dead Space』の作曲家 Jason Graves によれば
EA は当初、ありきたりな SF 音楽を要求していたらしい

00:07:27.117 --> 00:07:29.279
電子音とドラムだらけの曲だ

00:07:29.319 --> 00:07:32.255
「序盤を少しプレイした後——」
Graves は述べる

00:07:32.295 --> 00:07:35.167
「EA は戻ってきて、あまり怖くなかったと言った」

00:07:35.207 --> 00:07:39.523
「音楽のせいで勇敢な気分になった
目的は恐怖だったのに」

00:07:39.563 --> 00:07:43.786
そして究極的には
全要素が同じ方向を向いている時に

00:07:43.826 --> 00:07:47.438
ゲームは最も明快で
一貫したものになると思う

00:07:47.478 --> 00:07:52.700
Jenova Chen は「全要素が同じ音を歌わなければ
強い衝撃は生まれません」と述べる

00:07:52.740 --> 00:07:57.154
たぶん僕にとって一番良い例は
『DOOM (2016)』だろう

00:07:57.194 --> 00:08:02.302
本作は強力な理想を掲げていた
この場合は「前へ出る戦い」だ

00:08:02.342 --> 00:08:06.097
そしてほぼ全ての要素が
この言葉を支えている

00:08:06.137 --> 00:08:09.725
これは仕様を見れば分かる
移動の速さや——

00:08:09.765 --> 00:08:14.673
敵に飛びかかると体力が湧く仕組み
特定のデーモンが逃げることなど

00:08:14.713 --> 00:08:18.945
全ての機能が、無敵の捕食者になって
敵へ猛進することを促す

00:08:18.985 --> 00:08:23.048
それを支えるのは非ゲーム要素だ
例えばヘヴィメタルの音楽や

00:08:23.088 --> 00:08:27.559
暴力的なアニメーション
ドゥームスレイヤーの見た目や性格など

00:08:27.905 --> 00:08:31.673
もちろんこれは僕が言うほど
簡単ではない

00:08:31.713 --> 00:08:36.007
ゲームを設計する時に考慮すべきことは
他にもたくさんある

00:08:36.047 --> 00:08:43.014
まずゲームの仕様は１つだけじゃない
数百や、細かく見れば数千もある

00:08:43.054 --> 00:08:45.666
僕の体験型ビデオエッセイ
『Platformer Toolkit』を見れば

00:08:45.706 --> 00:08:49.846
１つのキャラが数十もの数値で
定義されていることが分かる

00:08:49.886 --> 00:08:54.767
この数値次第でゲームの感覚は『Inside』から
『Super Meat Boy』まで変わる

00:08:54.807 --> 00:08:59.315
これらの仕様は相互に影響し
重複し、弱め合うことさえある

00:08:59.355 --> 00:09:02.853
『The Callisto Protocol』では
弾薬が非常に少ないが

00:09:02.893 --> 00:09:06.541
これは無力感や恐怖を感じさせるのが目的だ

00:09:06.581 --> 00:09:11.467
しかし見事な動きの即死ステルス攻撃が
１ボタンで発動するので

00:09:11.507 --> 00:09:14.250
強くて無敵になった気分になる

00:09:14.290 --> 00:09:20.070
また、ある仕様に対するプレイヤーの行動について
有力な推測ができたとしても

00:09:20.110 --> 00:09:23.594
プレイテストをたくさんやるまで
確かなことは分からない

00:09:23.634 --> 00:09:29.657
プレイヤーは仕様を誤解したり無視したり
全く予想外のことをするかもしれない

00:09:29.697 --> 00:09:33.247
それが楽しくて創発的な振る舞いのときもある

00:09:33.287 --> 00:09:38.669
『Rocket League』の空飛ぶ車は
理想にピッタリ合っていたので残された

00:09:38.709 --> 00:09:43.951
しかし堕落した攻略法が生まれて
目的の感情を損なうこともある

00:09:43.991 --> 00:09:49.006
『Alien: Isolation』の自動チェックポイントの場合
ゼノモーフに襲われた時は

00:09:49.046 --> 00:09:55.363
次のチェックポイントまで急いで進み、そこで殺され
安全に復活するのが賢い攻略法だった

00:09:55.403 --> 00:09:59.951
さらに、場面ごとに
異なる感情を届けたい場合は

00:09:59.991 --> 00:10:02.674
状況に応じて仕様を変える必要がある

00:10:02.714 --> 00:10:09.253
最初は弱くて愚鈍だったキャラが
最後は強くて有能になるという物語を描くとするなら

00:10:09.293 --> 00:10:13.016
その成長をどうやって仕様に反映させるのか？

00:10:13.056 --> 00:10:19.025
最後に、恐らく一番重要なことだが
エステティクスは究極的には、主観的なものだ

00:10:19.065 --> 00:10:24.564
スコア制によって競争心を掻き立てられ
全ステージを熱心にリプレイする人もいれば

00:10:24.604 --> 00:10:29.645
裁判のように感じて
Steam で返金を望む人もいるだろう

00:10:29.685 --> 00:10:36.103
時間制限の重圧が楽しくて爽快な人もいれば
不安感が誘発される人もいるだろう

00:10:36.143 --> 00:10:39.202
これは腕前や才能と関連することが多い

00:10:39.242 --> 00:10:45.933
Tango の『Hi-Fi Rush』ではビートに合わせて戦いながら
ロックスターの気分になってもらうのだが

00:10:45.973 --> 00:10:51.483
音楽の才能がゼロの僕は
ドジなマヌケの気分だった

00:10:51.523 --> 00:10:57.356
最後に、ごっこ遊びと多様な腕前の
バランスに関する動画を紹介しよう

00:10:58.157 --> 00:11:03.946
さて『Alien: Isolation』に話を戻すと
チームは最終的に別のセーブシステムを試した

00:11:03.986 --> 00:11:06.337
昔のゲームに近いやつだ

00:11:06.377 --> 00:11:11.576
現在では、少数のセーブ端末を
手動で操作するようになった

00:11:11.616 --> 00:11:17.799
そして困ったことに、セーブ端末が起動して
実際にセーブされるまで少し時間がかかるので

00:11:17.839 --> 00:11:21.610
エイリアンが忍び寄ってきて
殺される可能性があるのだ

00:11:21.650 --> 00:11:24.614
この新しい仕様は全てを変えた

00:11:24.654 --> 00:11:28.393
プレイヤーの行動や感情を
完全に変えたのだ

00:11:28.433 --> 00:11:31.068
「恐怖を感じました」と Napper は言う

00:11:31.108 --> 00:11:35.522
「セーブ地点まで行って無事セーブできなければ
進行状況を失うことになります」

00:11:35.562 --> 00:11:39.743
「セーブは緊張しました
セーブを探すのは緊張しました」

00:11:39.783 --> 00:11:46.500
「セーブという単純な行為が、恐怖と孤立という
本作の原動力を支えるものになったのです」

00:11:46.540 --> 00:11:51.827
だからゲームの仕様を借りてもいいが
その効果を理解する必要がある

00:11:51.867 --> 00:11:54.105
MDA はそのための強力な方法で

00:11:54.145 --> 00:11:59.522
仕様によってプレイヤーがどう行動し
どう感じるか予測するのに役立つのだ

00:11:59.562 --> 00:12:03.478
それらの感情がゲームの理想を補完したら
最高だ

00:12:03.518 --> 00:12:07.220
もし衝突したら
削除する必要がありそうだ

00:12:07.260 --> 00:12:12.440
というのも、ゲームの仕様を選ぶ、盗む
または制作することに関しては

00:12:12.480 --> 00:12:16.386
『Shovel Knight』を開発した
Yacht Club Games の言葉を聞くべきだ

00:12:16.426 --> 00:12:20.781
「作ろうとするゲーム、喚起しようとする感情」

00:12:20.821 --> 00:12:25.008
「そしてプレイヤーにしてもらいたい
経験によって決まります」

00:12:25.356 --> 00:12:26.356
（字幕翻訳：Nekofloor）

00:12:26.465 --> 00:12:28.599
ご視聴ありがとう！

00:12:28.639 --> 00:12:35.220
この動画は元々、ロンドン、ブレダ、ブーデン
シェレフテオの大学講義だった

00:12:35.260 --> 00:12:40.524
僕を学校に呼びたい場合は連絡してくれ
メールアドレスはチャンネルの概要欄にある

00:12:40.564 --> 00:12:44.709
来月の GDC には僕も行くので
会ったらよろしく！

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とはいえ今は
ここをクリックすれば

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具体的なごっこ遊びを多様な腕前のプレイヤーに
届けるという動画を視聴できるぞ