1
00:00:00,788 --> 00:00:07,173
開発中の『Alien: Isolation』には
かなり基本的なセーブシステムがあった

2
00:00:07,213 --> 00:00:13,404
各ステージに点在する見えないチェックポイントを
通過すると自動でセーブされる

3
00:00:13,444 --> 00:00:19,154
これが追加された理由は、実装が簡単だし
分かりやすいし、それに実際——

4
00:00:19,194 --> 00:00:22,191
他のゲームでも
上手く機能してるからだ

5
00:00:22,231 --> 00:00:24,351
デザインディレクターの
Gary Napper が言うには

6
00:00:24,391 --> 00:00:28,734
「他の開発チームと同様に私たちもたくさん遊んでるし
それぞれ好みがあります」

7
00:00:28,774 --> 00:00:33,168
「大抵の場合、私たちの決定や選択は
遊んでいるゲームに影響されています」

8
00:00:33,208 --> 00:00:40,009
だが開発が進むにつれ、このセーブ仕様は
本当に正しいのか疑問に思い始めた

9
00:00:40,049 --> 00:00:45,068
プレイヤーは死んでも数分戻されるだけだと
分かっているので

10
00:00:45,108 --> 00:00:49,562
何も気にせず、宇宙基地を
軽やかに進むだけだったのだ

11
00:00:49,602 --> 00:00:52,191
ホラーゲームでは
理想的ではない

12
00:00:53,467 --> 00:00:57,563
チェックポイントは『Call of Duty』や
『Bioshock』では有効だったかもしれないが

13
00:00:57,603 --> 00:01:02,469
Napper は「これは恐怖と不安が目的の
ゲームを作る場合——」

14
00:01:02,509 --> 00:01:05,248
「適切な手法ではありませんでした」と述べる

15
00:01:05,288 --> 00:01:07,024
つまりこういうことだ

16
00:01:07,064 --> 00:01:10,198
他のゲームから影響を受けても
全く問題ない

17
00:01:10,238 --> 00:01:13,575
開発者は好きな作品から
仕様を借りて

18
00:01:13,615 --> 00:01:17,961
それらを進化、合体、リミックスして
新しい形にすることが多い

19
00:01:18,001 --> 00:01:25,109
だが重要なのは、自分のゲームにコピペする前に
その仕様の効果を理解することだ

20
00:01:25,149 --> 00:01:30,818
どうやって？　僕はマーク・ブラウン
Game Maker's Toolkit へようこそ

21
00:01:32,980 --> 00:01:36,391
大昔の 2004 年のことだ

22
00:01:36,431 --> 00:01:39,864
３人のゲームデザイナーが集まって
学術論文を書き

23
00:01:39,904 --> 00:01:45,067
あるフレームワークが
ゲーム仕様の分析に最適だと示した

24
00:01:45,107 --> 00:01:50,360
これを「MDA」と呼び
ゲームを３つの部分に分解する

25
00:01:50,400 --> 00:01:53,837
メカニクス、ダイナミクス、エステティクスだ

26
00:01:53,877 --> 00:01:57,152
メカニクスはゲームの仕組みのことだ

27
00:01:57,192 --> 00:02:02,616
ルール、システム、ボタンの機能
個々の状態や数値などだ

28
00:02:02,656 --> 00:02:09,658
例えば「プレイヤーの最大弾薬数」という
メカニクスがあればその数値を高くできる

29
00:02:09,992 --> 00:02:15,767
次にダイナミクスは、そのメカニクスに応じた
プレイヤーの行動や振る舞いのことを指す

30
00:02:15,807 --> 00:02:20,614
つまり弾薬が大量にあれば
プレイヤーは戦いに飛び込んで

31
00:02:20,654 --> 00:02:24,597
敵を見つけ次第
激しく撃ちまくるだろう

32
00:02:24,637 --> 00:02:29,569
最後はエステティクス（美学）だが
グラフィックスや美術様式と混同しないでくれ

33
00:02:29,609 --> 00:02:34,005
ここでのエステティクスとは
プレイヤーがその行動をした時の感情のことだ

34
00:02:34,045 --> 00:02:36,010
つまり情動反応だ

35
00:02:36,050 --> 00:02:41,013
だから激しく撃ちまくると、無謀で、強くて
誰にも止められない感覚になる

36
00:02:41,053 --> 00:02:43,014
要はこんな感じだ

37
00:02:44,689 --> 00:02:50,296
言い換えるなら、メカニクスはコードで生まれ
ダイナミクスはプレイヤーの行動で生まれ

38
00:02:50,336 --> 00:02:53,344
エステティクスは
プレイヤーの感情で生まれる

39
00:02:53,384 --> 00:03:00,386
残念ながら、開発者はプレイヤーの頭の中に入って
感情や行動を直接変えることはできない

40
00:03:00,426 --> 00:03:05,613
だがコードは変えられる
そして MDA は因果関係を表すので

41
00:03:05,653 --> 00:03:10,635
この変更が段階的に連鎖して
ダイナミクスとエステティクスを変化させる

42
00:03:10,675 --> 00:03:15,944
例えば、数値を反対側に調整して
弾薬を大幅に制限すれば

43
00:03:15,984 --> 00:03:18,670
プレイヤーの行動は間違いなく変わる

44
00:03:18,710 --> 00:03:24,349
戦う前に慎重になったり
全く戦わなくなったりするだろう

45
00:03:24,389 --> 00:03:30,737
１発ずつよく考えて撃つようになり
弾薬探しに多くの時間を費やすだろう

46
00:03:30,777 --> 00:03:37,412
その結果、全く異なるエステティクスになる
無力感、恐怖、警戒などだ

47
00:03:37,790 --> 00:03:43,065
つまり MDA フレームワークは
メカニクス（仕様）を広い文脈の中で捉えて

48
00:03:43,105 --> 00:03:47,711
「プレイヤーの行動はどうなるか？
感情はどうなるのか？」を問う

49
00:03:47,751 --> 00:03:52,108
この問いを使えば
ゲームの仕様を分析できるのだ

50
00:03:52,148 --> 00:03:57,260
例えば
「ゼルダ BotW では、なぜ剣が砕けるのか？」

51
00:03:57,300 --> 00:04:00,211
では、この仕様で行動はどう変わる？

52
00:04:00,251 --> 00:04:06,432
たぶんプレイヤーは直接攻撃を控えるようになり
こっそりと通り過ぎることや

53
00:04:06,472 --> 00:04:09,064
創造的な奇襲が増えるだろう

54
00:04:09,104 --> 00:04:14,764
色々な武器を使うように促され
常に新しい武器を探すのは確実だろう

55
00:04:14,804 --> 00:04:18,941
また戦闘中に劇的な瞬間を
もたらすこともある

56
00:04:19,735 --> 00:04:22,793
ここまでダイナミクスは
プレイヤーの行動だと説明してきたが

57
00:04:22,833 --> 00:04:27,489
ダイナミクスはゲームシステムから
出てくる結果を表す場合もある

58
00:04:27,764 --> 00:04:29,656
では感じ方はどうか？

59
00:04:29,696 --> 00:04:34,939
力不足に感じさせたり
ずる賢く創造的になったと感じさせたり

60
00:04:34,979 --> 00:04:41,016
そして恐らく、衰退し崩壊しつつある世界で
冒険者になった気分にさせてくれるだろう

61
00:04:41,056 --> 00:04:44,288
この分析プロセスに
難しい部分があるとすれば

62
00:04:44,328 --> 00:04:48,740
ゲームで生じる潜在意識を
言葉で表すことだろう

63
00:04:48,780 --> 00:04:54,896
開発者が求めるのは「このゲームは楽しかった」以上の
強くて感情的な印象だ

64
00:04:54,936 --> 00:04:56,809
「強くなった感じ」

65
00:04:56,849 --> 00:04:57,786
「創造的」

66
00:04:57,826 --> 00:04:58,690
「ずる賢い」

67
00:04:58,730 --> 00:04:59,505
「緊張」

68
00:04:59,545 --> 00:05:00,598
「怯える」

69
00:05:00,638 --> 00:05:01,322
「好奇心」

70
00:05:01,362 --> 00:05:02,082
「嘘つき」

71
00:05:02,122 --> 00:05:02,906
「協力的」

72
00:05:02,946 --> 00:05:03,817
「慌てる」など

73
00:05:04,983 --> 00:05:10,819
MDA を使えばゲームの仕様を
感情を届けるための強力な器として見れる

74
00:05:10,859 --> 00:05:15,669
そのため他の作品から仕様を借りるとか
全く新しいものを作る場合は

75
00:05:15,709 --> 00:05:19,196
ダイナミクスやエステティクスが
関連するものを選ぶことで

76
00:05:19,236 --> 00:05:23,556
設計の他の部分を補完したり
衝突を避けたりできる

77
00:05:23,596 --> 00:05:27,003
例えば開発者の Jenova Chen によれば
『Flower』には

78
00:05:27,043 --> 00:05:33,306
かつてはレベル上げシステムや
呪文の詠唱、リソース管理、時間制限などの

79
00:05:33,346 --> 00:05:37,157
他のゲームで期待される仕様があったそうだが
全て削除された

80
00:05:37,197 --> 00:05:42,315
くつろぎ、平穏、平和という
意図していた感情に反していたからだ

81
00:05:42,355 --> 00:05:46,431
Chen は「私たちは大量のゲームを遊ぶ中で
悪い癖をつけてきました」

82
00:05:46,471 --> 00:05:52,730
「多くの場合で楽しくしたいですが、楽しさは必ずしも
届けたい感情に役立つとは限りません」と述べる

83
00:05:52,770 --> 00:05:56,783
だからこそ自分のゲームの理想を
真に理解することが有益だ

84
00:05:56,823 --> 00:06:00,709
つまりプレイヤーに与えたい
包括的な感情や経験のことだ

85
00:06:00,749 --> 00:06:04,687
なぜなら、例えばプレイヤーを
怖がらせたい場合

86
00:06:04,727 --> 00:06:11,330
不安、恐怖、孤立、無力感などを
誘発する仕様を選びたいからだ

87
00:06:11,370 --> 00:06:14,295
その理想は一言で表現できるだろう

88
00:06:14,335 --> 00:06:20,694
『Subnautica』は「未知のスリル」という言葉をベースに
全ての仕様をこのアイデアに合わせた

89
00:06:20,734 --> 00:06:25,340
『バイオヴィレッジ』は「死に物狂い」を
旗印に作られたので

90
00:06:25,380 --> 00:06:31,030
テスターが面倒くさい戦闘を嫌がったとき
開発者はその言葉をまるで——

91
00:06:31,070 --> 00:06:35,568
北極星のように活用して
ゲームの仕様を再調整、再検討した

92
00:06:35,608 --> 00:06:39,008
理想がごっこ遊びの場合もある

93
00:06:39,048 --> 00:06:44,197
バットマン、暗殺者、世界的指導者に
なった気分にさせたいかもしれない

94
00:06:44,237 --> 00:06:47,782
『Flower』がやろうとした
くつろぎの感覚かもしれない

95
00:06:47,822 --> 00:06:50,396
または具体的な経験かもしれない

96
00:06:50,436 --> 00:06:57,167
『FTL』の制作時、開発者の出発点は
「宇宙船を指揮する雰囲気の再現」だった

97
00:06:57,207 --> 00:07:04,168
強い理想を念頭に置けば、仕様が自分のゲームに
適しているかどうか簡単に評価できる

98
00:07:04,208 --> 00:07:07,193
もちろん、これは仕様以外にも当てはまる

99
00:07:07,233 --> 00:07:10,591
ゲームの他の全ての要素
例えば、視覚様式

100
00:07:10,631 --> 00:07:13,515
音楽、アニメーション、物語

101
00:07:13,555 --> 00:07:16,283
色彩、カメラの構図などは——

102
00:07:16,323 --> 00:07:20,039
どれもダイナミクス無しで
エステティクスを生み出す

103
00:07:20,079 --> 00:07:27,077
例えば『Dead Space』の作曲家 Jason Graves によれば
EA は当初、ありきたりな SF 音楽を要求していたらしい

104
00:07:27,117 --> 00:07:29,279
電子音とドラムだらけの曲だ

105
00:07:29,319 --> 00:07:32,255
「序盤を少しプレイした後——」
Graves は述べる

106
00:07:32,295 --> 00:07:35,167
「EA は戻ってきて、あまり怖くなかったと言った」

107
00:07:35,207 --> 00:07:39,523
「音楽のせいで勇敢な気分になった
目的は恐怖だったのに」

108
00:07:39,563 --> 00:07:43,786
そして究極的には
全要素が同じ方向を向いている時に

109
00:07:43,826 --> 00:07:47,438
ゲームは最も明快で
一貫したものになると思う

110
00:07:47,478 --> 00:07:52,700
Jenova Chen は「全要素が同じ音を歌わなければ
強い衝撃は生まれません」と述べる

111
00:07:52,740 --> 00:07:57,154
たぶん僕にとって一番良い例は
『DOOM (2016)』だろう

112
00:07:57,194 --> 00:08:02,302
本作は強力な理想を掲げていた
この場合は「前へ出る戦い」だ

113
00:08:02,342 --> 00:08:06,097
そしてほぼ全ての要素が
この言葉を支えている

114
00:08:06,137 --> 00:08:09,725
これは仕様を見れば分かる
移動の速さや——

115
00:08:09,765 --> 00:08:14,673
敵に飛びかかると体力が湧く仕組み
特定のデーモンが逃げることなど

116
00:08:14,713 --> 00:08:18,945
全ての機能が、無敵の捕食者になって
敵へ猛進することを促す

117
00:08:18,985 --> 00:08:23,048
それを支えるのは非ゲーム要素だ
例えばヘヴィメタルの音楽や

118
00:08:23,088 --> 00:08:27,559
暴力的なアニメーション
ドゥームスレイヤーの見た目や性格など

119
00:08:27,905 --> 00:08:31,673
もちろんこれは僕が言うほど
簡単ではない

120
00:08:31,713 --> 00:08:36,007
ゲームを設計する時に考慮すべきことは
他にもたくさんある

121
00:08:36,047 --> 00:08:43,014
まずゲームの仕様は１つだけじゃない
数百や、細かく見れば数千もある

122
00:08:43,054 --> 00:08:45,666
僕の体験型ビデオエッセイ
『Platformer Toolkit』を見れば

123
00:08:45,706 --> 00:08:49,846
１つのキャラが数十もの数値で
定義されていることが分かる

124
00:08:49,886 --> 00:08:54,767
この数値次第でゲームの感覚は『Inside』から
『Super Meat Boy』まで変わる

125
00:08:54,807 --> 00:08:59,315
これらの仕様は相互に影響し
重複し、弱め合うことさえある

126
00:08:59,355 --> 00:09:02,853
『The Callisto Protocol』では
弾薬が非常に少ないが

127
00:09:02,893 --> 00:09:06,541
これは無力感や恐怖を感じさせるのが目的だ

128
00:09:06,581 --> 00:09:11,467
しかし見事な動きの即死ステルス攻撃が
１ボタンで発動するので

129
00:09:11,507 --> 00:09:14,250
強くて無敵になった気分になる

130
00:09:14,290 --> 00:09:20,070
また、ある仕様に対するプレイヤーの行動について
有力な推測ができたとしても

131
00:09:20,110 --> 00:09:23,594
プレイテストをたくさんやるまで
確かなことは分からない

132
00:09:23,634 --> 00:09:29,657
プレイヤーは仕様を誤解したり無視したり
全く予想外のことをするかもしれない

133
00:09:29,697 --> 00:09:33,247
それが楽しくて創発的な振る舞いのときもある

134
00:09:33,287 --> 00:09:38,669
『Rocket League』の空飛ぶ車は
理想にピッタリ合っていたので残された

135
00:09:38,709 --> 00:09:43,951
しかし堕落した攻略法が生まれて
目的の感情を損なうこともある

136
00:09:43,991 --> 00:09:49,006
『Alien: Isolation』の自動チェックポイントの場合
ゼノモーフに襲われた時は

137
00:09:49,046 --> 00:09:55,363
次のチェックポイントまで急いで進み、そこで殺され
安全に復活するのが賢い攻略法だった

138
00:09:55,403 --> 00:09:59,951
さらに、場面ごとに
異なる感情を届けたい場合は

139
00:09:59,991 --> 00:10:02,674
状況に応じて仕様を変える必要がある

140
00:10:02,714 --> 00:10:09,253
最初は弱くて愚鈍だったキャラが
最後は強くて有能になるという物語を描くとするなら

141
00:10:09,293 --> 00:10:13,016
その成長をどうやって仕様に反映させるのか？

142
00:10:13,056 --> 00:10:19,025
最後に、恐らく一番重要なことだが
エステティクスは究極的には、主観的なものだ

143
00:10:19,065 --> 00:10:24,564
スコア制によって競争心を掻き立てられ
全ステージを熱心にリプレイする人もいれば

144
00:10:24,604 --> 00:10:29,645
裁判のように感じて
Steam で返金を望む人もいるだろう

145
00:10:29,685 --> 00:10:36,103
時間制限の重圧が楽しくて爽快な人もいれば
不安感が誘発される人もいるだろう

146
00:10:36,143 --> 00:10:39,202
これは腕前や才能と関連することが多い

147
00:10:39,242 --> 00:10:45,933
Tango の『Hi-Fi Rush』ではビートに合わせて戦いながら
ロックスターの気分になってもらうのだが

148
00:10:45,973 --> 00:10:51,483
音楽の才能がゼロの僕は
ドジなマヌケの気分だった

149
00:10:51,523 --> 00:10:57,356
最後に、ごっこ遊びと多様な腕前の
バランスに関する動画を紹介しよう

150
00:10:58,157 --> 00:11:03,946
さて『Alien: Isolation』に話を戻すと
チームは最終的に別のセーブシステムを試した

151
00:11:03,986 --> 00:11:06,337
昔のゲームに近いやつだ

152
00:11:06,377 --> 00:11:11,576
現在では、少数のセーブ端末を
手動で操作するようになった

153
00:11:11,616 --> 00:11:17,799
そして困ったことに、セーブ端末が起動して
実際にセーブされるまで少し時間がかかるので

154
00:11:17,839 --> 00:11:21,610
エイリアンが忍び寄ってきて
殺される可能性があるのだ

155
00:11:21,650 --> 00:11:24,614
この新しい仕様は全てを変えた

156
00:11:24,654 --> 00:11:28,393
プレイヤーの行動や感情を
完全に変えたのだ

157
00:11:28,433 --> 00:11:31,068
「恐怖を感じました」と Napper は言う

158
00:11:31,108 --> 00:11:35,522
「セーブ地点まで行って無事セーブできなければ
進行状況を失うことになります」

159
00:11:35,562 --> 00:11:39,743
「セーブは緊張しました
セーブを探すのは緊張しました」

160
00:11:39,783 --> 00:11:46,500
「セーブという単純な行為が、恐怖と孤立という
本作の原動力を支えるものになったのです」

161
00:11:46,540 --> 00:11:51,827
だからゲームの仕様を借りてもいいが
その効果を理解する必要がある

162
00:11:51,867 --> 00:11:54,105
MDA はそのための強力な方法で

163
00:11:54,145 --> 00:11:59,522
仕様によってプレイヤーがどう行動し
どう感じるか予測するのに役立つのだ

164
00:11:59,562 --> 00:12:03,478
それらの感情がゲームの理想を補完したら
最高だ

165
00:12:03,518 --> 00:12:07,220
もし衝突したら
削除する必要がありそうだ

166
00:12:07,260 --> 00:12:12,440
というのも、ゲームの仕様を選ぶ、盗む
または制作することに関しては

167
00:12:12,480 --> 00:12:16,386
『Shovel Knight』を開発した
Yacht Club Games の言葉を聞くべきだ

168
00:12:16,426 --> 00:12:20,781
「作ろうとするゲーム、喚起しようとする感情」

169
00:12:20,821 --> 00:12:25,008
「そしてプレイヤーにしてもらいたい
経験によって決まります」

170
00:12:25,356 --> 00:12:26,356
（字幕翻訳：Nekofloor）

171
00:12:26,465 --> 00:12:28,599
ご視聴ありがとう！

172
00:12:28,639 --> 00:12:35,220
この動画は元々、ロンドン、ブレダ、ブーデン
シェレフテオの大学講義だった

173
00:12:35,260 --> 00:12:40,524
僕を学校に呼びたい場合は連絡してくれ
メールアドレスはチャンネルの概要欄にある

174
00:12:40,564 --> 00:12:44,709
来月の GDC には僕も行くので
会ったらよろしく！

175
00:12:44,749 --> 00:12:46,810
とはいえ今は
ここをクリックすれば

176
00:12:46,850 --> 00:12:52,557
具体的なごっこ遊びを多様な腕前のプレイヤーに
届けるという動画を視聴できるぞ