0:00:00.788,0:00:07.173
開発中の『Alien: Isolation』には[br]かなり基本的なセーブシステムがあった

0:00:07.213,0:00:13.404
各ステージに点在する見えないチェックポイントを[br]通過すると自動でセーブされる

0:00:13.444,0:00:19.154
これが追加された理由は、実装が簡単だし[br]分かりやすいし、それに実際——

0:00:19.194,0:00:22.191
他のゲームでも[br]上手く機能してるからだ

0:00:22.231,0:00:24.351
デザインディレクターの[br]Gary Napper が言うには

0:00:24.391,0:00:28.734
「他の開発チームと同様に私たちもたくさん遊んでるし[br]それぞれ好みがあります」

0:00:28.774,0:00:33.168
「大抵の場合、私たちの決定や選択は[br]遊んでいるゲームに影響されています」

0:00:33.208,0:00:40.009
だが開発が進むにつれ、このセーブ仕様は[br]本当に正しいのか疑問に思い始めた

0:00:40.049,0:00:45.068
プレイヤーは死んでも数分戻されるだけだと[br]分かっているので

0:00:45.108,0:00:49.562
何も気にせず、宇宙基地を[br]軽やかに進むだけだったのだ

0:00:49.602,0:00:52.191
ホラーゲームでは[br]理想的ではない

0:00:53.467,0:00:57.563
チェックポイントは『Call of Duty』や[br]『Bioshock』では有効だったかもしれないが

0:00:57.603,0:01:02.469
Napper は「これは恐怖と不安が目的の[br]ゲームを作る場合——」

0:01:02.509,0:01:05.248
「適切な手法ではありませんでした」と述べる

0:01:05.288,0:01:07.024
つまりこういうことだ

0:01:07.064,0:01:10.198
他のゲームから影響を受けても[br]全く問題ない

0:01:10.238,0:01:13.575
開発者は好きな作品から[br]仕様を借りて

0:01:13.615,0:01:17.961
それらを進化、合体、リミックスして[br]新しい形にすることが多い

0:01:18.001,0:01:25.109
だが重要なのは、自分のゲームにコピペする前に[br]その仕様の効果を理解することだ

0:01:25.149,0:01:30.818
どうやって？　僕はマーク・ブラウン[br]Game Maker's Toolkit へようこそ

0:01:32.980,0:01:36.391
大昔の 2004 年のことだ

0:01:36.431,0:01:39.864
３人のゲームデザイナーが集まって[br]学術論文を書き

0:01:39.904,0:01:45.067
あるフレームワークが[br]ゲーム仕様の分析に最適だと示した

0:01:45.107,0:01:50.360
これを「MDA」と呼び[br]ゲームを３つの部分に分解する

0:01:50.400,0:01:53.837
メカニクス、ダイナミクス、エステティクスだ

0:01:53.877,0:01:57.152
メカニクスはゲームの仕組みのことだ

0:01:57.192,0:02:02.616
ルール、システム、ボタンの機能[br]個々の状態や数値などだ

0:02:02.656,0:02:09.658
例えば「プレイヤーの最大弾薬数」という[br]メカニクスがあればその数値を高くできる

0:02:09.992,0:02:15.767
次にダイナミクスは、そのメカニクスに応じた[br]プレイヤーの行動や振る舞いのことを指す

0:02:15.807,0:02:20.614
つまり弾薬が大量にあれば[br]プレイヤーは戦いに飛び込んで

0:02:20.654,0:02:24.597
敵を見つけ次第[br]激しく撃ちまくるだろう

0:02:24.637,0:02:29.569
最後はエステティクス（美学）だが[br]グラフィックスや美術様式と混同しないでくれ

0:02:29.609,0:02:34.005
ここでのエステティクスとは[br]プレイヤーがその行動をした時の感情のことだ

0:02:34.045,0:02:36.010
つまり情動反応だ

0:02:36.050,0:02:41.013
だから激しく撃ちまくると、無謀で、強くて[br]誰にも止められない感覚になる

0:02:41.053,0:02:43.014
要はこんな感じだ

0:02:44.689,0:02:50.296
言い換えるなら、メカニクスはコードで生まれ[br]ダイナミクスはプレイヤーの行動で生まれ

0:02:50.336,0:02:53.344
エステティクスは[br]プレイヤーの感情で生まれる

0:02:53.384,0:03:00.386
残念ながら、開発者はプレイヤーの頭の中に入って[br]感情や行動を直接変えることはできない

0:03:00.426,0:03:05.613
だがコードは変えられる[br]そして MDA は因果関係を表すので

0:03:05.653,0:03:10.635
この変更が段階的に連鎖して[br]ダイナミクスとエステティクスを変化させる

0:03:10.675,0:03:15.944
例えば、数値を反対側に調整して[br]弾薬を大幅に制限すれば

0:03:15.984,0:03:18.670
プレイヤーの行動は間違いなく変わる

0:03:18.710,0:03:24.349
戦う前に慎重になったり[br]全く戦わなくなったりするだろう

0:03:24.389,0:03:30.737
１発ずつよく考えて撃つようになり[br]弾薬探しに多くの時間を費やすだろう

0:03:30.777,0:03:37.412
その結果、全く異なるエステティクスになる[br]無力感、恐怖、警戒などだ

0:03:37.790,0:03:43.065
つまり MDA フレームワークは[br]メカニクス（仕様）を広い文脈の中で捉えて

0:03:43.105,0:03:47.711
「プレイヤーの行動はどうなるか？[br]感情はどうなるのか？」を問う

0:03:47.751,0:03:52.108
この問いを使えば[br]ゲームの仕様を分析できるのだ

0:03:52.148,0:03:57.260
例えば[br]「ゼルダ BotW では、なぜ剣が砕けるのか？」

0:03:57.300,0:04:00.211
では、この仕様で行動はどう変わる？

0:04:00.251,0:04:06.432
たぶんプレイヤーは直接攻撃を控えるようになり[br]こっそりと通り過ぎることや

0:04:06.472,0:04:09.064
創造的な奇襲が増えるだろう

0:04:09.104,0:04:14.764
色々な武器を使うように促され[br]常に新しい武器を探すのは確実だろう

0:04:14.804,0:04:18.941
また戦闘中に劇的な瞬間を[br]もたらすこともある

0:04:19.735,0:04:22.793
ここまでダイナミクスは[br]プレイヤーの行動だと説明してきたが

0:04:22.833,0:04:27.489
ダイナミクスはゲームシステムから[br]出てくる結果を表す場合もある

0:04:27.764,0:04:29.656
では感じ方はどうか？

0:04:29.696,0:04:34.939
力不足に感じさせたり[br]ずる賢く創造的になったと感じさせたり

0:04:34.979,0:04:41.016
そして恐らく、衰退し崩壊しつつある世界で[br]冒険者になった気分にさせてくれるだろう

0:04:41.056,0:04:44.288
この分析プロセスに[br]難しい部分があるとすれば

0:04:44.328,0:04:48.740
ゲームで生じる潜在意識を[br]言葉で表すことだろう

0:04:48.780,0:04:54.896
開発者が求めるのは「このゲームは楽しかった」以上の[br]強くて感情的な印象だ

0:04:54.936,0:04:56.809
「強くなった感じ」

0:04:56.849,0:04:57.786
「創造的」

0:04:57.826,0:04:58.690
「ずる賢い」

0:04:58.730,0:04:59.505
「緊張」

0:04:59.545,0:05:00.598
「怯える」

0:05:00.638,0:05:01.322
「好奇心」

0:05:01.362,0:05:02.082
「嘘つき」

0:05:02.122,0:05:02.906
「協力的」

0:05:02.946,0:05:03.817
「慌てる」など

0:05:04.983,0:05:10.819
MDA を使えばゲームの仕様を[br]感情を届けるための強力な器として見れる

0:05:10.859,0:05:15.669
そのため他の作品から仕様を借りるとか[br]全く新しいものを作る場合は

0:05:15.709,0:05:19.196
ダイナミクスやエステティクスが[br]関連するものを選ぶことで

0:05:19.236,0:05:23.556
設計の他の部分を補完したり[br]衝突を避けたりできる

0:05:23.596,0:05:27.003
例えば開発者の Jenova Chen によれば[br]『Flower』には

0:05:27.043,0:05:33.306
かつてはレベル上げシステムや[br]呪文の詠唱、リソース管理、時間制限などの

0:05:33.346,0:05:37.157
他のゲームで期待される仕様があったそうだが[br]全て削除された

0:05:37.197,0:05:42.315
くつろぎ、平穏、平和という[br]意図していた感情に反していたからだ

0:05:42.355,0:05:46.431
Chen は「私たちは大量のゲームを遊ぶ中で[br]悪い癖をつけてきました」

0:05:46.471,0:05:52.730
「多くの場合で楽しくしたいですが、楽しさは必ずしも[br]届けたい感情に役立つとは限りません」と述べる

0:05:52.770,0:05:56.783
だからこそ自分のゲームの理想を[br]真に理解することが有益だ

0:05:56.823,0:06:00.709
つまりプレイヤーに与えたい[br]包括的な感情や経験のことだ

0:06:00.749,0:06:04.687
なぜなら、例えばプレイヤーを[br]怖がらせたい場合

0:06:04.727,0:06:11.330
不安、恐怖、孤立、無力感などを[br]誘発する仕様を選びたいからだ

0:06:11.370,0:06:14.295
その理想は一言で表現できるだろう

0:06:14.335,0:06:20.694
『Subnautica』は「未知のスリル」という言葉をベースに[br]全ての仕様をこのアイデアに合わせた

0:06:20.734,0:06:25.340
『バイオヴィレッジ』は「死に物狂い」を[br]旗印に作られたので

0:06:25.380,0:06:31.030
テスターが面倒くさい戦闘を嫌がったとき[br]開発者はその言葉をまるで——

0:06:31.070,0:06:35.568
北極星のように活用して[br]ゲームの仕様を再調整、再検討した

0:06:35.608,0:06:39.008
理想がごっこ遊びの場合もある

0:06:39.048,0:06:44.197
バットマン、暗殺者、世界的指導者に[br]なった気分にさせたいかもしれない

0:06:44.237,0:06:47.782
『Flower』がやろうとした[br]くつろぎの感覚かもしれない

0:06:47.822,0:06:50.396
または具体的な経験かもしれない

0:06:50.436,0:06:57.167
『FTL』の制作時、開発者の出発点は[br]「宇宙船を指揮する雰囲気の再現」だった

0:06:57.207,0:07:04.168
強い理想を念頭に置けば、仕様が自分のゲームに[br]適しているかどうか簡単に評価できる

0:07:04.208,0:07:07.193
もちろん、これは仕様以外にも当てはまる

0:07:07.233,0:07:10.591
ゲームの他の全ての要素[br]例えば、視覚様式

0:07:10.631,0:07:13.515
音楽、アニメーション、物語

0:07:13.555,0:07:16.283
色彩、カメラの構図などは——

0:07:16.323,0:07:20.039
どれもダイナミクス無しで[br]エステティクスを生み出す

0:07:20.079,0:07:27.077
例えば『Dead Space』の作曲家 Jason Graves によれば[br]EA は当初、ありきたりな SF 音楽を要求していたらしい

0:07:27.117,0:07:29.279
電子音とドラムだらけの曲だ

0:07:29.319,0:07:32.255
「序盤を少しプレイした後——」[br]Graves は述べる

0:07:32.295,0:07:35.167
「EA は戻ってきて、あまり怖くなかったと言った」

0:07:35.207,0:07:39.523
「音楽のせいで勇敢な気分になった[br]目的は恐怖だったのに」

0:07:39.563,0:07:43.786
そして究極的には[br]全要素が同じ方向を向いている時に

0:07:43.826,0:07:47.438
ゲームは最も明快で[br]一貫したものになると思う

0:07:47.478,0:07:52.700
Jenova Chen は「全要素が同じ音を歌わなければ[br]強い衝撃は生まれません」と述べる

0:07:52.740,0:07:57.154
たぶん僕にとって一番良い例は[br]『DOOM (2016)』だろう

0:07:57.194,0:08:02.302
本作は強力な理想を掲げていた[br]この場合は「前へ出る戦い」だ

0:08:02.342,0:08:06.097
そしてほぼ全ての要素が[br]この言葉を支えている

0:08:06.137,0:08:09.725
これは仕様を見れば分かる[br]移動の速さや——

0:08:09.765,0:08:14.673
敵に飛びかかると体力が湧く仕組み[br]特定のデーモンが逃げることなど

0:08:14.713,0:08:18.945
全ての機能が、無敵の捕食者になって[br]敵へ猛進することを促す

0:08:18.985,0:08:23.048
それを支えるのは非ゲーム要素だ[br]例えばヘヴィメタルの音楽や

0:08:23.088,0:08:27.559
暴力的なアニメーション[br]ドゥームスレイヤーの見た目や性格など

0:08:27.905,0:08:31.673
もちろんこれは僕が言うほど[br]簡単ではない

0:08:31.713,0:08:36.007
ゲームを設計する時に考慮すべきことは[br]他にもたくさんある

0:08:36.047,0:08:43.014
まずゲームの仕様は１つだけじゃない[br]数百や、細かく見れば数千もある

0:08:43.054,0:08:45.666
僕の体験型ビデオエッセイ[br]『Platformer Toolkit』を見れば

0:08:45.706,0:08:49.846
１つのキャラが数十もの数値で[br]定義されていることが分かる

0:08:49.886,0:08:54.767
この数値次第でゲームの感覚は『Inside』から[br]『Super Meat Boy』まで変わる

0:08:54.807,0:08:59.315
これらの仕様は相互に影響し[br]重複し、弱め合うことさえある

0:08:59.355,0:09:02.853
『The Callisto Protocol』では[br]弾薬が非常に少ないが

0:09:02.893,0:09:06.541
これは無力感や恐怖を感じさせるのが目的だ

0:09:06.581,0:09:11.467
しかし見事な動きの即死ステルス攻撃が[br]１ボタンで発動するので

0:09:11.507,0:09:14.250
強くて無敵になった気分になる

0:09:14.290,0:09:20.070
また、ある仕様に対するプレイヤーの行動について[br]有力な推測ができたとしても

0:09:20.110,0:09:23.594
プレイテストをたくさんやるまで[br]確かなことは分からない

0:09:23.634,0:09:29.657
プレイヤーは仕様を誤解したり無視したり[br]全く予想外のことをするかもしれない

0:09:29.697,0:09:33.247
それが楽しくて創発的な振る舞いのときもある

0:09:33.287,0:09:38.669
『Rocket League』の空飛ぶ車は[br]理想にピッタリ合っていたので残された

0:09:38.709,0:09:43.951
しかし堕落した攻略法が生まれて[br]目的の感情を損なうこともある

0:09:43.991,0:09:49.006
『Alien: Isolation』の自動チェックポイントの場合[br]ゼノモーフに襲われた時は

0:09:49.046,0:09:55.363
次のチェックポイントまで急いで進み、そこで殺され[br]安全に復活するのが賢い攻略法だった

0:09:55.403,0:09:59.951
さらに、場面ごとに[br]異なる感情を届けたい場合は

0:09:59.991,0:10:02.674
状況に応じて仕様を変える必要がある

0:10:02.714,0:10:09.253
最初は弱くて愚鈍だったキャラが[br]最後は強くて有能になるという物語を描くとするなら

0:10:09.293,0:10:13.016
その成長をどうやって仕様に反映させるのか？

0:10:13.056,0:10:19.025
最後に、恐らく一番重要なことだが[br]エステティクスは究極的には、主観的なものだ

0:10:19.065,0:10:24.564
スコア制によって競争心を掻き立てられ[br]全ステージを熱心にリプレイする人もいれば

0:10:24.604,0:10:29.645
裁判のように感じて[br]Steam で返金を望む人もいるだろう

0:10:29.685,0:10:36.103
時間制限の重圧が楽しくて爽快な人もいれば[br]不安感が誘発される人もいるだろう

0:10:36.143,0:10:39.202
これは腕前や才能と関連することが多い

0:10:39.242,0:10:45.933
Tango の『Hi-Fi Rush』ではビートに合わせて戦いながら[br]ロックスターの気分になってもらうのだが

0:10:45.973,0:10:51.483
音楽の才能がゼロの僕は[br]ドジなマヌケの気分だった

0:10:51.523,0:10:57.356
最後に、ごっこ遊びと多様な腕前の[br]バランスに関する動画を紹介しよう

0:10:58.157,0:11:03.946
さて『Alien: Isolation』に話を戻すと[br]チームは最終的に別のセーブシステムを試した

0:11:03.986,0:11:06.337
昔のゲームに近いやつだ

0:11:06.377,0:11:11.576
現在では、少数のセーブ端末を[br]手動で操作するようになった

0:11:11.616,0:11:17.799
そして困ったことに、セーブ端末が起動して[br]実際にセーブされるまで少し時間がかかるので

0:11:17.839,0:11:21.610
エイリアンが忍び寄ってきて[br]殺される可能性があるのだ

0:11:21.650,0:11:24.614
この新しい仕様は全てを変えた

0:11:24.654,0:11:28.393
プレイヤーの行動や感情を[br]完全に変えたのだ

0:11:28.433,0:11:31.068
「恐怖を感じました」と Napper は言う

0:11:31.108,0:11:35.522
「セーブ地点まで行って無事セーブできなければ[br]進行状況を失うことになります」

0:11:35.562,0:11:39.743
「セーブは緊張しました[br]セーブを探すのは緊張しました」

0:11:39.783,0:11:46.500
「セーブという単純な行為が、恐怖と孤立という[br]本作の原動力を支えるものになったのです」

0:11:46.540,0:11:51.827
だからゲームの仕様を借りてもいいが[br]その効果を理解する必要がある

0:11:51.867,0:11:54.105
MDA はそのための強力な方法で

0:11:54.145,0:11:59.522
仕様によってプレイヤーがどう行動し[br]どう感じるか予測するのに役立つのだ

0:11:59.562,0:12:03.478
それらの感情がゲームの理想を補完したら[br]最高だ

0:12:03.518,0:12:07.220
もし衝突したら[br]削除する必要がありそうだ

0:12:07.260,0:12:12.440
というのも、ゲームの仕様を選ぶ、盗む[br]または制作することに関しては

0:12:12.480,0:12:16.386
『Shovel Knight』を開発した[br]Yacht Club Games の言葉を聞くべきだ

0:12:16.426,0:12:20.781
「作ろうとするゲーム、喚起しようとする感情」

0:12:20.821,0:12:25.008
「そしてプレイヤーにしてもらいたい[br]経験によって決まります」

0:12:25.356,0:12:26.356
（字幕翻訳：Nekofloor）

0:12:26.465,0:12:28.599
ご視聴ありがとう！

0:12:28.639,0:12:35.220
この動画は元々、ロンドン、ブレダ、ブーデン[br]シェレフテオの大学講義だった

0:12:35.260,0:12:40.524
僕を学校に呼びたい場合は連絡してくれ[br]メールアドレスはチャンネルの概要欄にある

0:12:40.564,0:12:44.709
来月の GDC には僕も行くので[br]会ったらよろしく！

0:12:44.749,0:12:46.810
とはいえ今は[br]ここをクリックすれば

0:12:46.850,0:12:52.557
具体的なごっこ遊びを多様な腕前のプレイヤーに[br]届けるという動画を視聴できるぞ