WEBVTT

00:00:00.833 --> 00:00:04.300
Durante lo sviluppo di Alien: Isolation,

00:00:04.367 --> 00:00:07.267
il gioco aveva un sistema di salvataggio
piuttosto elementare.

00:00:07.333 --> 00:00:09.367
Memorizzava i vostri dati nella cache

00:00:09.433 --> 00:00:13.433
in corrispondenza dei checkpoint
invisibili disseminati nel livello.

00:00:13.500 --> 00:00:16.033
È stato scelto
perché facile da implementare,

00:00:16.100 --> 00:00:18.367
semplice da comprendere
e, a dirla tutta,

00:00:18.433 --> 00:00:22.233
perché era il sistema di salvataggio
usato da quasi tutti i giochi.

00:00:22.300 --> 00:00:24.100
Dice il design director Gary Napper:

00:00:24.167 --> 00:00:27.000
«Come ogni team di sviluppo,
giocavamo a tantissimi giochi

00:00:27.067 --> 00:00:28.767
e ognuno di noi aveva i suoi preferiti.

00:00:28.833 --> 00:00:33.233
Spesso decisioni e scelte erano
influenzate dai titoli che giocavamo.»

00:00:33.300 --> 00:00:36.833
Ma con il progredire dello sviluppo,
il team iniziò a chiedersi

00:00:36.900 --> 00:00:40.067
se quel sistema di salvataggio
fosse davvero la scelta giusta.

00:00:40.133 --> 00:00:42.633
Vedete, i giocatori sapevano
che in caso di morte

00:00:42.700 --> 00:00:45.100
avrebbero perso solo
pochi minuti di avanzamento

00:00:45.167 --> 00:00:49.600
e quindi vagavano per la stazione spaziale
senza la minima preoccupazione.

00:00:49.700 --> 00:00:51.637
Non il massimo per un gioco horror.

00:00:51.722 --> 00:00:53.112
[urlo dello xenomorfo]

00:00:53.567 --> 00:00:57.500
I checkpoint avrebbero potuto funzionare
in Call of Duty e Bioshock

00:00:57.567 --> 00:00:59.833
ma, dice Napper:
«Non era il giusto approccio

00:00:59.900 --> 00:01:02.467
per un gioco progettato
in ogni suo aspetto

00:01:02.533 --> 00:01:05.133
per terrorizzare e tenere sulle spine.»

00:01:05.367 --> 00:01:07.067
Il punto è questo:

00:01:07.133 --> 00:01:10.233
è assolutamente legittimo
ispirarsi ad altri giochi.

00:01:10.300 --> 00:01:13.567
Molti designer prendono in prestito
le meccaniche dei loro titoli preferiti

00:01:13.633 --> 00:01:17.967
spesso perfezionandole, combinandole
e remixandole in un qualcosa di nuovo.

00:01:18.033 --> 00:01:22.000
Ma è essenziale capire perché funzionano
in un determinato gioco

00:01:22.067 --> 00:01:25.133
prima di copiarle e incollarle nel vostro.

00:01:25.200 --> 00:01:26.700
Come riuscirci?

00:01:26.757 --> 00:01:28.423
Beh, sono Mark Brown

00:01:28.500 --> 00:01:31.700
e questo è Game Makers Toolkit.

00:01:33.167 --> 00:01:36.533
Va bene, torniamo al lontano 2004.

00:01:36.600 --> 00:01:39.867
Tre game designer scrivono
un saggio accademico

00:01:39.933 --> 00:01:42.500
che proponeva un modello
che si sarebbe rivelato perfetto

00:01:42.567 --> 00:01:45.133
per analizzare le meccaniche videoludiche.

00:01:45.200 --> 00:01:50.433
È chiamato "MDA" e scompone i giochi
in tre sezioni ben distinte:

00:01:50.500 --> 00:01:53.800
meccaniche, dinamiche ed estetica.

00:01:54.033 --> 00:01:56.800
Le meccaniche descrivono
l'effettivo funzionamento del gioco,

00:01:56.867 --> 00:02:00.267
tramite le regole, i sistemi,
cosa fanno i vari pulsanti

00:02:00.333 --> 00:02:02.700
oltre a tutti i numeri e le stat.

00:02:02.767 --> 00:02:06.867
Un esempio di meccanica è la capacità
massima di munizioni del giocatore,

00:02:06.933 --> 00:02:09.933
e potremmo attribuirgli
un valore altissimo.

00:02:10.200 --> 00:02:13.567
Le dinamiche invece descrivono
le azioni e i comportamenti del giocatore

00:02:13.633 --> 00:02:15.767
in risposta alle meccaniche.

00:02:15.867 --> 00:02:20.267
Dato che il giocatore è pieno di munizioni
potrebbe lanciarsi nella mischia

00:02:20.333 --> 00:02:24.467
e sparare senza pensarci troppo
a tutto quello che si muove.

00:02:24.800 --> 00:02:29.533
E infine c'è l'estetica, da non confondere
con la grafica o lo stile artistico.

00:02:29.633 --> 00:02:34.067
In questo caso l'estetica descrive cosa
prova il giocatore agendo in quel modo,

00:02:34.133 --> 00:02:36.100
la sua risposta emotiva.

00:02:36.167 --> 00:02:39.167
Quella pioggia di proiettili
potrebbe farvi sentire spericolati,

00:02:39.233 --> 00:02:42.733
potenti, inarrestabili,
praticamente così.

00:02:42.800 --> 00:02:44.733
[sibilo dei proiettili]

00:02:44.800 --> 00:02:48.067
Per dirla in un altro modo,
le meccaniche avvengono nel codice,

00:02:48.133 --> 00:02:50.400
le dinamiche avvengono
nelle azioni del giocatore,

00:02:50.467 --> 00:02:53.267
e l'estetica avviene
nelle sensazioni del giocatore.

00:02:53.400 --> 00:02:57.367
Sfortunatamente, i game designer non
possono entrare nella testa del giocatore

00:02:57.433 --> 00:03:00.400
per modificare le sue azioni
o le sue sensazioni.

00:03:00.467 --> 00:03:02.600
Ma possono modificare il codice,

00:03:02.667 --> 00:03:05.667
e dato che l'MDA descrive
una relazione causale

00:03:05.733 --> 00:03:10.600
questi cambiamenti avranno un effetto
a cascata sulle dinamiche e l'estetica.

00:03:10.700 --> 00:03:16.000
Ad esempio, limitare pesantemente
la scorta di munizioni del giocatore

00:03:16.067 --> 00:03:18.633
avrebbe grandi conseguenze
sul suo comportamento.

00:03:18.700 --> 00:03:22.067
Potrebbe agire con cautela
prima di iniziare lo scontro a fuoco

00:03:22.133 --> 00:03:24.367
o addirittura eludere del tutto i nemici.

00:03:24.433 --> 00:03:27.367
Ogni colpo sarebbe ben ponderato

00:03:27.433 --> 00:03:30.800
e dedicherebbe più tempo alla ricerca
di munizioni nell'ambientazione.

00:03:30.867 --> 00:03:33.867
Di conseguenza, l'estetica
sarebbe totalmente diversa,

00:03:33.933 --> 00:03:37.167
facendo provare impotenza,
paura e prudenza.

00:03:37.933 --> 00:03:43.067
Quindi il modello MDA inserisce
le meccaniche in contesto più ampio

00:03:43.133 --> 00:03:45.733
che prende in considerazione
le azioni del giocatore

00:03:45.800 --> 00:03:47.667
e le sensazioni che proverà.

00:03:47.733 --> 00:03:49.467
Possiamo sfruttare queste domande

00:03:49.533 --> 00:03:52.167
per analizzare le meccaniche
dei titoli che giochiamo.

00:03:52.233 --> 00:03:55.100
Potremmo chiederci
perché le spade si spezzano

00:03:55.167 --> 00:03:57.133
in Zelda Breath of the Wild.

00:03:57.433 --> 00:04:00.333
Come influenza
il comportamento del giocatore?

00:04:00.400 --> 00:04:03.267
Magari farà meno affidamento
sugli attacchi diretti,

00:04:03.333 --> 00:04:06.100
preferendo avvicinarsi
furtivamente ai nemici

00:04:06.167 --> 00:04:09.133
o trovare dei modi creativi
per tendere un'imboscata.

00:04:09.200 --> 00:04:12.133
Incentiverà certamente i giocatori
ad usare armi diverse

00:04:12.200 --> 00:04:14.667
e a cercarne sempre di nuove.

00:04:14.767 --> 00:04:19.767
Potrebbe inoltre da vita a momenti
avvincenti nel bel mezzo di una battaglia.

00:04:19.833 --> 00:04:22.567
Finora ho associato le dinamiche
alle azioni del giocatore,

00:04:22.633 --> 00:04:25.167
ma le dinamiche possono anche
descrivere le conseguenze

00:04:25.233 --> 00:04:27.667
che potrebbero emergere
dai sistemi del gioco.

00:04:27.867 --> 00:04:29.800
Quindi, che sensazioni potrebbe dare?

00:04:29.867 --> 00:04:32.333
Potrebbe farvi sentire impotenti,

00:04:32.400 --> 00:04:35.000
potrebbe farvi sentire astuti e creativi,

00:04:35.067 --> 00:04:37.600
e probabilmente
vi sentirete gli esploratori

00:04:37.667 --> 00:04:40.900
di un mondo decadente e al collasso.

00:04:41.167 --> 00:04:44.300
Una parte difficile
di questo processo d'analisi

00:04:44.367 --> 00:04:48.633
è esprimere a parole le emozioni inconsce
che si provano mentre si gioca.

00:04:48.733 --> 00:04:51.933
Vogliamo qualcosa di più di
"questo gioco è stato divertente".

00:04:52.000 --> 00:04:54.467
Cerchiamo emozioni intense e coinvolgenti:

00:04:54.533 --> 00:04:56.800
"Questo gioco
mi ha fatto sentire potente".

00:04:56.867 --> 00:04:58.700
"Creativo", "infido".

00:04:58.767 --> 00:05:00.667
"Inquieto", "intimidito".

00:05:00.733 --> 00:05:04.100
"Curioso", "disonesto",
"collaborativo", "agitato".

00:05:05.100 --> 00:05:08.600
Il modello MDA descrive le meccaniche
come dei maestosi vascelli

00:05:08.667 --> 00:05:10.867
che trasportano emozioni ai giocatori.

00:05:10.967 --> 00:05:13.600
E così, quando si fanno proprie
meccaniche di altri giochi

00:05:13.667 --> 00:05:15.767
o se ne creano di nuove,

00:05:15.833 --> 00:05:19.233
potete scegliere quelle
con delle dinamiche e un'estetica

00:05:19.300 --> 00:05:23.600
complementari al resto del vostro design,
evitando quelle in contrasto.

00:05:23.667 --> 00:05:25.567
Ad esempio, il designer Jenova Chen

00:05:25.633 --> 00:05:28.900
ha detto che in origine
Flower aveva un sistema di level-up,

00:05:28.967 --> 00:05:31.733
era possibile lanciare incantesimi
e gestire risorse,

00:05:31.800 --> 00:05:33.433
ed era presente il tempo limite.

00:05:33.500 --> 00:05:37.200
Caratteristiche tipiche di altri giochi
ma che sono state eliminate

00:05:37.267 --> 00:05:42.400
perché in contrasto con le sensazioni
desiderate di relax, calma e pace.

00:05:42.500 --> 00:05:46.467
Chen dice: «Abbiamo giocato a tal punto
da incentivare queste cattive abitudini.

00:05:46.533 --> 00:05:49.000
Spesso miriamo al puro divertimento,

00:05:49.067 --> 00:05:52.767
che però non sempre contribuisce
a comunicare le emozioni desiderate.»

00:05:52.833 --> 00:05:56.900
Per questo è essenziale comprendere
appieno la visione dei vostri giochi,

00:05:56.967 --> 00:06:00.700
le sensazioni o l'esperienza complessiva
che volete dare al giocatore.

00:06:00.800 --> 00:06:04.733
Perché se sapete di voler, ad esempio,
spaventare il giocatore,

00:06:04.800 --> 00:06:08.367
sapete di dover scegliere meccaniche
che inducono sensazioni di paura,

00:06:08.433 --> 00:06:11.400
timore, isolamento e impotenza.

00:06:11.467 --> 00:06:14.333
La visione potrebbe essere
riassunta in un enunciato.

00:06:14.400 --> 00:06:17.967
Subnautica ruotava attorno alla frase
"brivido dell'ignoto"

00:06:18.033 --> 00:06:20.733
e ogni meccanica ha dovuto adattarsi
a questo concetto.

00:06:20.833 --> 00:06:24.800
Resident Evil Village si fondava sulla
"lotta per la sopravvivenza"

00:06:24.867 --> 00:06:28.233
e così, quando i playtester hanno criticato
il caotico sistema di combattimento,

00:06:28.300 --> 00:06:32.000
i designer hanno usato quella frase
come una sorta di stella polare

00:06:32.067 --> 00:06:35.500
per ripensare e ribilanciare
le meccaniche di gioco.

00:06:35.733 --> 00:06:39.100
La visione può essere anche una fantasia
che volete comunicare.

00:06:39.167 --> 00:06:41.533
Magari volete che il giocatore
si senta come Batman,

00:06:41.600 --> 00:06:44.267
o un sicario, o un leader mondiale.

00:06:44.333 --> 00:06:47.867
Potrebbe essere una sensazione, come il
relax che voleva trasmettervi Flower.

00:06:47.967 --> 00:06:50.367
O potrebbe essere
una specifica esperienza.

00:06:50.433 --> 00:06:53.500
Per i creatori di FTL,
il punto fermo dello lo sviluppo era:

00:06:53.567 --> 00:06:57.267
«Volevamo ricreare l'atmosfera
del comando di un'astronave.»

00:06:57.333 --> 00:07:00.833
Grazie ad una solida visione,
diventa più facile valutare

00:07:00.900 --> 00:07:04.267
se le meccaniche di gioco sono adatte
al gioco che state creando.

00:07:04.333 --> 00:07:07.233
E ovviamente
non si tratta solo di meccaniche.

00:07:07.300 --> 00:07:10.633
Tutti gli altri elementi del gioco
come lo stile visivo,

00:07:10.700 --> 00:07:13.667
la colonna sonora,
l'animazione, la storia,

00:07:13.733 --> 00:07:16.267
i colori, le inquadrature,
e così via

00:07:16.467 --> 00:07:20.133
contribuiscono a creare l'estetica
ma senza passare dalle dinamiche.

00:07:20.233 --> 00:07:22.567
Ad esempio, il compositore
di Dead Space, Jason Graves,

00:07:22.633 --> 00:07:27.233
ha affermato che EA all'inizio chiese
la tipica colonna sonora fantascientifica,

00:07:27.300 --> 00:07:29.333
piena di elettronica e percussioni.

00:07:29.400 --> 00:07:32.300
«Dopo quel primo piccolo segmento
di gameplay,» dice Graves,

00:07:32.367 --> 00:07:35.233
«EA ci ripensò dicendo
che non era abbastanza spaventosa.

00:07:35.300 --> 00:07:39.567
La musica incoraggiava il giocatore,
ma loro volevano che fosse spaventato.»

00:07:39.633 --> 00:07:43.867
E, in definitiva, penso che i giochi
risultino più chiari e coerenti

00:07:43.933 --> 00:07:47.433
quando tutti gli elementi
puntano nella stessa direzione.

00:07:47.500 --> 00:07:50.967
Dice Jenova Chen: «Tutti gli elementi
devono suonare la stessa nota

00:07:51.033 --> 00:07:52.767
per amplificare l'impatto.»

00:07:52.833 --> 00:07:57.200
Credo che l'esempio migliore
sia DOOM del 2016.

00:07:57.300 --> 00:08:02.367
L'enunciato della sua visione è solido,
ovvero "avanzare e combattere."

00:08:02.433 --> 00:08:06.067
E tutti gli elementi del gioco
supportano questo enunciato.

00:08:06.167 --> 00:08:08.100
Potete vederlo dalle meccaniche di gioco,

00:08:08.167 --> 00:08:12.033
dalla rapidità dei movimenti
al lanciarsi sui nemici per curarsi,

00:08:12.100 --> 00:08:14.700
al modo in cui certi demoni
fuggono da voi.

00:08:14.833 --> 00:08:19.000
Ogni aspetto vi spinge a correre
contro i nemici come dei veri predatori,

00:08:19.067 --> 00:08:21.367
e la cosa è valorizzata
da elementi esterni al gameplay

00:08:21.433 --> 00:08:24.600
come la musica heavy metal,
le animazioni violente,

00:08:24.667 --> 00:08:27.567
il visual design e la personalità
dello Doom Slayer.

00:08:28.000 --> 00:08:31.733
Certo, niente di tutto questo
è facile come può sembrare,

00:08:31.800 --> 00:08:35.867
e ci sono tante altre considerazioni
da fare quando si progetta un gioco.

00:08:36.133 --> 00:08:38.800
Innanzitutto, un gioco
non ha mai una sola meccanica

00:08:38.867 --> 00:08:43.200
ma centinaia, magari migliaia
se volete essere molto specifici.

00:08:43.267 --> 00:08:45.700
Il mio video-saggio interattivo
Platform Toolkit

00:08:45.767 --> 00:08:49.867
mostra come un personaggio può essere
definito da dozzine di stat diverse

00:08:49.933 --> 00:08:52.900
permettendo al gioco
di risuonare come Inside

00:08:52.967 --> 00:08:54.767
oppure come Super Meat Boy.

00:08:54.833 --> 00:08:57.333
E queste meccaniche
possono interagire, sovrapporsi,

00:08:57.400 --> 00:08:59.400
e persino danneggiarsi a vicenda.

00:08:59.500 --> 00:09:02.900
In The Callisto Protocol
avete pochissime munizioni

00:09:02.967 --> 00:09:06.633
con lo scopo di farvi sentire
impotenti e spaventati,

00:09:06.700 --> 00:09:09.933
ma con un solo pulsante
potete fare una instakill stealth

00:09:10.000 --> 00:09:14.300
con tanto di animazione sanguinolenta
che vi fa sentire potenti e inarrestabili.

00:09:14.367 --> 00:09:17.000
Inoltre, sebbene possiate fare
ipotesi plausibili

00:09:17.067 --> 00:09:20.167
su come un giocatore agirà
in risposta ad una meccanica,

00:09:20.233 --> 00:09:23.667
non potrete esserne sicuri
se non dopo molto playtesting.

00:09:23.733 --> 00:09:26.867
I giocatori potrebbero fraintendere
o ignorare una meccanica,

00:09:26.933 --> 00:09:29.667
o fare qualcosa di totalmente inaspettato.

00:09:29.733 --> 00:09:32.633
Talvolta è uno spassoso
comportamento emergente

00:09:32.700 --> 00:09:34.800
come le auto volanti in Rocket League

00:09:34.867 --> 00:09:38.767
che si adattavano bene alla visione
e quindi sono state confermate.

00:09:38.833 --> 00:09:41.633
Ma altre volte possono innescare
strategie degeneri

00:09:41.700 --> 00:09:44.067
che minano i vostri obiettivi emozionali.

00:09:44.133 --> 00:09:47.000
Tornando ad Alien: Isolation
e i checkpoint automatici,

00:09:47.067 --> 00:09:49.067
se foste stati sorpresi da uno xenomorfo,

00:09:49.133 --> 00:09:52.733
un'astuta strategia sarebbe stata quella
di correre al checkpoint successivo,

00:09:52.800 --> 00:09:55.400
farsi uccidere e respawnare
in tutta sicurezza.

00:09:55.467 --> 00:09:58.300
Inoltre, a volte potreste volere
emozioni diverse

00:09:58.367 --> 00:10:00.100
in momenti diversi del gioco

00:10:00.167 --> 00:10:02.700
e quindi cambiare le meccaniche
di conseguenza.

00:10:02.833 --> 00:10:06.633
Se la storia dipinge un personaggio
che inizialmente è debole e ingenuo

00:10:06.700 --> 00:10:09.200
ma che termina il gioco
sentendosi capace e potente,

00:10:09.267 --> 00:10:12.867
come riflettere tale crescita
attraverso le meccaniche di gioco?

00:10:13.267 --> 00:10:15.700
E per concludere,
forse la cosa più importante,

00:10:15.767 --> 00:10:19.067
l'estetica è essenzialmente soggettiva.

00:10:19.233 --> 00:10:22.267
Un sistema di punteggio potrebbe stimolare
la competitività di un giocatore

00:10:22.333 --> 00:10:24.433
spingendolo a rigiocare i livelli,

00:10:24.500 --> 00:10:27.267
ma al contempo far sentire giudicato
un altro giocatore,

00:10:27.333 --> 00:10:29.700
invogliandolo a chiedere
un rimborso su Steam.

00:10:29.767 --> 00:10:33.167
Il tempo limite potrebbe risultare
divertente e inebriante per qualcuno

00:10:33.267 --> 00:10:36.167
ma causare ansia a qualcun altro.

00:10:36.233 --> 00:10:39.300
Spesso è una questione di skill e abilità.

00:10:39.367 --> 00:10:41.933
Prendete il nuovo gioco di Tango,
Hi-Fi Rush.

00:10:42.000 --> 00:10:45.833
Vuole farvi sentire una rockstar
mentre combattete a ritmo di musica,

00:10:45.967 --> 00:10:49.067
ma in quanto persona
priva di abilità musicali

00:10:49.200 --> 00:10:51.267
mi sono sentito un vero imbranato.

00:10:51.500 --> 00:10:55.300
Alla fine raccomanderò un video
su come bilanciare una fantasia

00:10:55.367 --> 00:10:57.333
nel caso di giocatori con skill diverse.

00:10:58.300 --> 00:11:00.533
Torniamo di nuovo ad Alien: Isolation.

00:11:00.600 --> 00:11:04.033
Il team alla fine provò
un nuovo sistema di salvataggio,

00:11:04.100 --> 00:11:06.400
qualcosa di più simile ai vecchi titoli.

00:11:06.467 --> 00:11:09.633
Ora il gioco prevedeva
alcuni punti di salvataggio

00:11:09.700 --> 00:11:11.700
con cui interagire manualmente.

00:11:11.767 --> 00:11:13.600
E, come se non bastasse,

00:11:13.667 --> 00:11:17.967
l'attivazione del dispositivo
e il salvataggio non erano immediati,

00:11:18.033 --> 00:11:21.733
dando all'alieno l'occasione
di cogliervi di sorpresa e uccidervi.

00:11:21.800 --> 00:11:24.633
Questa nuova meccanica ha cambiato tutto,

00:11:24.700 --> 00:11:28.500
modificando completamente i comportamenti
e le emozioni del giocatore.

00:11:28.567 --> 00:11:31.133
«Eravamo spaventati.» dice Napper.

00:11:31.200 --> 00:11:35.600
«Se non avessimo raggiunto il punto
di salvataggio avremmo perso i progressi.

00:11:35.667 --> 00:11:39.767
La ricerca di un punto di salvataggio
era diventata una fonte di tensione.»

00:11:39.833 --> 00:11:44.233
«Il semplice atto di salvare
supportava i fattori chiave del gioco:

00:11:44.300 --> 00:11:46.567
il terrore e l'isolamento.»

00:11:46.633 --> 00:11:49.233
Insomma, non è sbagliato
ispirarsi a meccaniche altrui

00:11:49.300 --> 00:11:52.000
ma dovete comprendere perché funzionano.

00:11:52.067 --> 00:11:55.433
L'MDA è uno strumento potente
perché ci aiuta a prevedere

00:11:55.500 --> 00:11:59.567
come una meccanica farà agire i giocatori
e che sensazioni susciterà.

00:11:59.667 --> 00:12:03.533
Se quelle sensazioni rafforzano
la visione del gioco, benissimo!

00:12:03.633 --> 00:12:07.267
Se sono in contraddizione,
allora forse è il caso di eliminarle.

00:12:07.333 --> 00:12:12.467
Perché quando si tratta di scegliere,
scremare o produrre le meccaniche di gioco

00:12:12.533 --> 00:12:14.567
dovreste fare come
lo studio di Shovel Knight,

00:12:14.633 --> 00:12:16.300
Yacht Club Games, che afferma:

00:12:16.367 --> 00:12:19.033
«Dipende dal gioco
che state cercando di creare,

00:12:19.100 --> 00:12:20.800
dalle emozioni che volete suscitare

00:12:20.867 --> 00:12:24.533
e dall'esperienza che volete far vivere
ai vostri giocatori.»

00:12:26.633 --> 00:12:28.633
Grazie mille per la visione.

00:12:28.700 --> 00:12:30.900
Questo video è nato come lezione

00:12:31.000 --> 00:12:35.300
per le università di Londra,
Breda, Boden e Skellefteå.

00:12:35.367 --> 00:12:37.933
Scrivetemi pure se volete
invitarmi nella vostra scuola:

00:12:38.000 --> 00:12:40.700
trovate la mia email
nella sezione Informazioni di YouTube.

00:12:40.767 --> 00:12:44.767
Inoltre, il prossimo mese andrò alla GDC:
se mi vedete, fermatevi per un saluto.

00:12:44.867 --> 00:12:49.767
Per ora, cliccate qui per un video
sul comunicare una determinata fantasia

00:12:49.867 --> 00:12:52.500
a giocatori con abilità diverse.