1
00:00:00,833 --> 00:00:04,300
Durante lo sviluppo di Alien: Isolation,

2
00:00:04,367 --> 00:00:07,267
il gioco aveva un sistema di salvataggio
piuttosto elementare.

3
00:00:07,333 --> 00:00:09,367
Memorizzava i vostri dati nella cache

4
00:00:09,433 --> 00:00:13,433
in corrispondenza dei checkpoint
invisibili disseminati nel livello.

5
00:00:13,500 --> 00:00:16,033
È stato scelto
perché facile da implementare,

6
00:00:16,100 --> 00:00:18,367
semplice da comprendere
e, a dirla tutta,

7
00:00:18,433 --> 00:00:22,233
perché era il sistema di salvataggio
usato da quasi tutti i giochi.

8
00:00:22,300 --> 00:00:24,100
Dice il design director Gary Napper:

9
00:00:24,167 --> 00:00:27,000
«Come ogni team di sviluppo,
giocavamo a tantissimi giochi

10
00:00:27,067 --> 00:00:28,767
e ognuno di noi aveva i suoi preferiti.

11
00:00:28,833 --> 00:00:33,233
Spesso decisioni e scelte erano
influenzate dai titoli che giocavamo.»

12
00:00:33,300 --> 00:00:36,833
Ma con il progredire dello sviluppo,
il team iniziò a chiedersi

13
00:00:36,900 --> 00:00:40,067
se quel sistema di salvataggio
fosse davvero la scelta giusta.

14
00:00:40,133 --> 00:00:42,633
Vedete, i giocatori sapevano
che in caso di morte

15
00:00:42,700 --> 00:00:45,100
avrebbero perso solo
pochi minuti di avanzamento

16
00:00:45,167 --> 00:00:49,600
e quindi vagavano per la stazione spaziale
senza la minima preoccupazione.

17
00:00:49,700 --> 00:00:51,637
Non il massimo per un gioco horror.

18
00:00:51,722 --> 00:00:53,112
[urlo dello xenomorfo]

19
00:00:53,567 --> 00:00:57,500
I checkpoint avrebbero potuto funzionare
in Call of Duty e Bioshock

20
00:00:57,567 --> 00:00:59,833
ma, dice Napper:
«Non era il giusto approccio

21
00:00:59,900 --> 00:01:02,467
per un gioco progettato
in ogni suo aspetto

22
00:01:02,533 --> 00:01:05,133
per terrorizzare e tenere sulle spine.»

23
00:01:05,367 --> 00:01:07,067
Il punto è questo:

24
00:01:07,133 --> 00:01:10,233
è assolutamente legittimo
ispirarsi ad altri giochi.

25
00:01:10,300 --> 00:01:13,567
Molti designer prendono in prestito
le meccaniche dei loro titoli preferiti

26
00:01:13,633 --> 00:01:17,967
spesso perfezionandole, combinandole
e remixandole in un qualcosa di nuovo.

27
00:01:18,033 --> 00:01:22,000
Ma è essenziale capire perché funzionano
in un determinato gioco

28
00:01:22,067 --> 00:01:25,133
prima di copiarle e incollarle nel vostro.

29
00:01:25,200 --> 00:01:26,700
Come riuscirci?

30
00:01:26,757 --> 00:01:28,423
Beh, sono Mark Brown

31
00:01:28,500 --> 00:01:31,700
e questo è Game Makers Toolkit.

32
00:01:33,167 --> 00:01:36,533
Va bene, torniamo al lontano 2004.

33
00:01:36,600 --> 00:01:39,867
Tre game designer scrivono
un saggio accademico

34
00:01:39,933 --> 00:01:42,500
che proponeva un modello
che si sarebbe rivelato perfetto

35
00:01:42,567 --> 00:01:45,133
per analizzare le meccaniche videoludiche.

36
00:01:45,200 --> 00:01:50,433
È chiamato "MDA" e scompone i giochi
in tre sezioni ben distinte:

37
00:01:50,500 --> 00:01:53,800
meccaniche, dinamiche ed estetica.

38
00:01:54,033 --> 00:01:56,800
Le meccaniche descrivono
l'effettivo funzionamento del gioco,

39
00:01:56,867 --> 00:02:00,267
tramite le regole, i sistemi,
cosa fanno i vari pulsanti

40
00:02:00,333 --> 00:02:02,700
oltre a tutti i numeri e le stat.

41
00:02:02,767 --> 00:02:06,867
Un esempio di meccanica è la capacità
massima di munizioni del giocatore,

42
00:02:06,933 --> 00:02:09,933
e potremmo attribuirgli
un valore altissimo.

43
00:02:10,200 --> 00:02:13,567
Le dinamiche invece descrivono
le azioni e i comportamenti del giocatore

44
00:02:13,633 --> 00:02:15,767
in risposta alle meccaniche.

45
00:02:15,867 --> 00:02:20,267
Dato che il giocatore è pieno di munizioni
potrebbe lanciarsi nella mischia

46
00:02:20,333 --> 00:02:24,467
e sparare senza pensarci troppo
a tutto quello che si muove.

47
00:02:24,800 --> 00:02:29,533
E infine c'è l'estetica, da non confondere
con la grafica o lo stile artistico.

48
00:02:29,633 --> 00:02:34,067
In questo caso l'estetica descrive cosa
prova il giocatore agendo in quel modo,

49
00:02:34,133 --> 00:02:36,100
la sua risposta emotiva.

50
00:02:36,167 --> 00:02:39,167
Quella pioggia di proiettili
potrebbe farvi sentire spericolati,

51
00:02:39,233 --> 00:02:42,733
potenti, inarrestabili,
praticamente così.

52
00:02:42,800 --> 00:02:44,733
[sibilo dei proiettili]

53
00:02:44,800 --> 00:02:48,067
Per dirla in un altro modo,
le meccaniche avvengono nel codice,

54
00:02:48,133 --> 00:02:50,400
le dinamiche avvengono
nelle azioni del giocatore,

55
00:02:50,467 --> 00:02:53,267
e l'estetica avviene
nelle sensazioni del giocatore.

56
00:02:53,400 --> 00:02:57,367
Sfortunatamente, i game designer non
possono entrare nella testa del giocatore

57
00:02:57,433 --> 00:03:00,400
per modificare le sue azioni
o le sue sensazioni.

58
00:03:00,467 --> 00:03:02,600
Ma possono modificare il codice,

59
00:03:02,667 --> 00:03:05,667
e dato che l'MDA descrive
una relazione causale

60
00:03:05,733 --> 00:03:10,600
questi cambiamenti avranno un effetto
a cascata sulle dinamiche e l'estetica.

61
00:03:10,700 --> 00:03:16,000
Ad esempio, limitare pesantemente
la scorta di munizioni del giocatore

62
00:03:16,067 --> 00:03:18,633
avrebbe grandi conseguenze
sul suo comportamento.

63
00:03:18,700 --> 00:03:22,067
Potrebbe agire con cautela
prima di iniziare lo scontro a fuoco

64
00:03:22,133 --> 00:03:24,367
o addirittura eludere del tutto i nemici.

65
00:03:24,433 --> 00:03:27,367
Ogni colpo sarebbe ben ponderato

66
00:03:27,433 --> 00:03:30,800
e dedicherebbe più tempo alla ricerca
di munizioni nell'ambientazione.

67
00:03:30,867 --> 00:03:33,867
Di conseguenza, l'estetica
sarebbe totalmente diversa,

68
00:03:33,933 --> 00:03:37,167
facendo provare impotenza,
paura e prudenza.

69
00:03:37,933 --> 00:03:43,067
Quindi il modello MDA inserisce
le meccaniche in contesto più ampio

70
00:03:43,133 --> 00:03:45,733
che prende in considerazione
le azioni del giocatore

71
00:03:45,800 --> 00:03:47,667
e le sensazioni che proverà.

72
00:03:47,733 --> 00:03:49,467
Possiamo sfruttare queste domande

73
00:03:49,533 --> 00:03:52,167
per analizzare le meccaniche
dei titoli che giochiamo.

74
00:03:52,233 --> 00:03:55,100
Potremmo chiederci
perché le spade si spezzano

75
00:03:55,167 --> 00:03:57,133
in Zelda Breath of the Wild.

76
00:03:57,433 --> 00:04:00,333
Come influenza
il comportamento del giocatore?

77
00:04:00,400 --> 00:04:03,267
Magari farà meno affidamento
sugli attacchi diretti,

78
00:04:03,333 --> 00:04:06,100
preferendo avvicinarsi
furtivamente ai nemici

79
00:04:06,167 --> 00:04:09,133
o trovare dei modi creativi
per tendere un'imboscata.

80
00:04:09,200 --> 00:04:12,133
Incentiverà certamente i giocatori
ad usare armi diverse

81
00:04:12,200 --> 00:04:14,667
e a cercarne sempre di nuove.

82
00:04:14,767 --> 00:04:19,767
Potrebbe inoltre da vita a momenti
avvincenti nel bel mezzo di una battaglia.

83
00:04:19,833 --> 00:04:22,567
Finora ho associato le dinamiche
alle azioni del giocatore,

84
00:04:22,633 --> 00:04:25,167
ma le dinamiche possono anche
descrivere le conseguenze

85
00:04:25,233 --> 00:04:27,667
che potrebbero emergere
dai sistemi del gioco.

86
00:04:27,867 --> 00:04:29,800
Quindi, che sensazioni potrebbe dare?

87
00:04:29,867 --> 00:04:32,333
Potrebbe farvi sentire impotenti,

88
00:04:32,400 --> 00:04:35,000
potrebbe farvi sentire astuti e creativi,

89
00:04:35,067 --> 00:04:37,600
e probabilmente
vi sentirete gli esploratori

90
00:04:37,667 --> 00:04:40,900
di un mondo decadente e al collasso.

91
00:04:41,167 --> 00:04:44,300
Una parte difficile
di questo processo d'analisi

92
00:04:44,367 --> 00:04:48,633
è esprimere a parole le emozioni inconsce
che si provano mentre si gioca.

93
00:04:48,733 --> 00:04:51,933
Vogliamo qualcosa di più di
"questo gioco è stato divertente".

94
00:04:52,000 --> 00:04:54,467
Cerchiamo emozioni intense e coinvolgenti:

95
00:04:54,533 --> 00:04:56,800
"Questo gioco
mi ha fatto sentire potente".

96
00:04:56,867 --> 00:04:58,700
"Creativo", "infido".

97
00:04:58,767 --> 00:05:00,667
"Inquieto", "intimidito".

98
00:05:00,733 --> 00:05:04,100
"Curioso", "disonesto",
"collaborativo", "agitato".

99
00:05:05,100 --> 00:05:08,600
Il modello MDA descrive le meccaniche
come dei maestosi vascelli

100
00:05:08,667 --> 00:05:10,867
che trasportano emozioni ai giocatori.

101
00:05:10,967 --> 00:05:13,600
E così, quando si fanno proprie
meccaniche di altri giochi

102
00:05:13,667 --> 00:05:15,767
o se ne creano di nuove,

103
00:05:15,833 --> 00:05:19,233
potete scegliere quelle
con delle dinamiche e un'estetica

104
00:05:19,300 --> 00:05:23,600
complementari al resto del vostro design,
evitando quelle in contrasto.

105
00:05:23,667 --> 00:05:25,567
Ad esempio, il designer Jenova Chen

106
00:05:25,633 --> 00:05:28,900
ha detto che in origine
Flower aveva un sistema di level-up,

107
00:05:28,967 --> 00:05:31,733
era possibile lanciare incantesimi
e gestire risorse,

108
00:05:31,800 --> 00:05:33,433
ed era presente il tempo limite.

109
00:05:33,500 --> 00:05:37,200
Caratteristiche tipiche di altri giochi
ma che sono state eliminate

110
00:05:37,267 --> 00:05:42,400
perché in contrasto con le sensazioni
desiderate di relax, calma e pace.

111
00:05:42,500 --> 00:05:46,467
Chen dice: «Abbiamo giocato a tal punto
da incentivare queste cattive abitudini.

112
00:05:46,533 --> 00:05:49,000
Spesso miriamo al puro divertimento,

113
00:05:49,067 --> 00:05:52,767
che però non sempre contribuisce
a comunicare le emozioni desiderate.»

114
00:05:52,833 --> 00:05:56,900
Per questo è essenziale comprendere
appieno la visione dei vostri giochi,

115
00:05:56,967 --> 00:06:00,700
le sensazioni o l'esperienza complessiva
che volete dare al giocatore.

116
00:06:00,800 --> 00:06:04,733
Perché se sapete di voler, ad esempio,
spaventare il giocatore,

117
00:06:04,800 --> 00:06:08,367
sapete di dover scegliere meccaniche
che inducono sensazioni di paura,

118
00:06:08,433 --> 00:06:11,400
timore, isolamento e impotenza.

119
00:06:11,467 --> 00:06:14,333
La visione potrebbe essere
riassunta in un enunciato.

120
00:06:14,400 --> 00:06:17,967
Subnautica ruotava attorno alla frase
"brivido dell'ignoto"

121
00:06:18,033 --> 00:06:20,733
e ogni meccanica ha dovuto adattarsi
a questo concetto.

122
00:06:20,833 --> 00:06:24,800
Resident Evil Village si fondava sulla
"lotta per la sopravvivenza"

123
00:06:24,867 --> 00:06:28,233
e così, quando i playtester hanno criticato
il caotico sistema di combattimento,

124
00:06:28,300 --> 00:06:32,000
i designer hanno usato quella frase
come una sorta di stella polare

125
00:06:32,067 --> 00:06:35,500
per ripensare e ribilanciare
le meccaniche di gioco.

126
00:06:35,733 --> 00:06:39,100
La visione può essere anche una fantasia
che volete comunicare.

127
00:06:39,167 --> 00:06:41,533
Magari volete che il giocatore
si senta come Batman,

128
00:06:41,600 --> 00:06:44,267
o un sicario, o un leader mondiale.

129
00:06:44,333 --> 00:06:47,867
Potrebbe essere una sensazione, come il
relax che voleva trasmettervi Flower.

130
00:06:47,967 --> 00:06:50,367
O potrebbe essere
una specifica esperienza.

131
00:06:50,433 --> 00:06:53,500
Per i creatori di FTL,
il punto fermo dello lo sviluppo era:

132
00:06:53,567 --> 00:06:57,267
«Volevamo ricreare l'atmosfera
del comando di un'astronave.»

133
00:06:57,333 --> 00:07:00,833
Grazie ad una solida visione,
diventa più facile valutare

134
00:07:00,900 --> 00:07:04,267
se le meccaniche di gioco sono adatte
al gioco che state creando.

135
00:07:04,333 --> 00:07:07,233
E ovviamente
non si tratta solo di meccaniche.

136
00:07:07,300 --> 00:07:10,633
Tutti gli altri elementi del gioco
come lo stile visivo,

137
00:07:10,700 --> 00:07:13,667
la colonna sonora,
l'animazione, la storia,

138
00:07:13,733 --> 00:07:16,267
i colori, le inquadrature,
e così via

139
00:07:16,467 --> 00:07:20,133
contribuiscono a creare l'estetica
ma senza passare dalle dinamiche.

140
00:07:20,233 --> 00:07:22,567
Ad esempio, il compositore
di Dead Space, Jason Graves,

141
00:07:22,633 --> 00:07:27,233
ha affermato che EA all'inizio chiese
la tipica colonna sonora fantascientifica,

142
00:07:27,300 --> 00:07:29,333
piena di elettronica e percussioni.

143
00:07:29,400 --> 00:07:32,300
«Dopo quel primo piccolo segmento
di gameplay,» dice Graves,

144
00:07:32,367 --> 00:07:35,233
«EA ci ripensò dicendo
che non era abbastanza spaventosa.

145
00:07:35,300 --> 00:07:39,567
La musica incoraggiava il giocatore,
ma loro volevano che fosse spaventato.»

146
00:07:39,633 --> 00:07:43,867
E, in definitiva, penso che i giochi
risultino più chiari e coerenti

147
00:07:43,933 --> 00:07:47,433
quando tutti gli elementi
puntano nella stessa direzione.

148
00:07:47,500 --> 00:07:50,967
Dice Jenova Chen: «Tutti gli elementi
devono suonare la stessa nota

149
00:07:51,033 --> 00:07:52,767
per amplificare l'impatto.»

150
00:07:52,833 --> 00:07:57,200
Credo che l'esempio migliore
sia DOOM del 2016.

151
00:07:57,300 --> 00:08:02,367
L'enunciato della sua visione è solido,
ovvero "avanzare e combattere."

152
00:08:02,433 --> 00:08:06,067
E tutti gli elementi del gioco
supportano questo enunciato.

153
00:08:06,167 --> 00:08:08,100
Potete vederlo dalle meccaniche di gioco,

154
00:08:08,167 --> 00:08:12,033
dalla rapidità dei movimenti
al lanciarsi sui nemici per curarsi,

155
00:08:12,100 --> 00:08:14,700
al modo in cui certi demoni
fuggono da voi.

156
00:08:14,833 --> 00:08:19,000
Ogni aspetto vi spinge a correre
contro i nemici come dei veri predatori,

157
00:08:19,067 --> 00:08:21,367
e la cosa è valorizzata
da elementi esterni al gameplay

158
00:08:21,433 --> 00:08:24,600
come la musica heavy metal,
le animazioni violente,

159
00:08:24,667 --> 00:08:27,567
il visual design e la personalità
dello Doom Slayer.

160
00:08:28,000 --> 00:08:31,733
Certo, niente di tutto questo
è facile come può sembrare,

161
00:08:31,800 --> 00:08:35,867
e ci sono tante altre considerazioni
da fare quando si progetta un gioco.

162
00:08:36,133 --> 00:08:38,800
Innanzitutto, un gioco
non ha mai una sola meccanica

163
00:08:38,867 --> 00:08:43,200
ma centinaia, magari migliaia
se volete essere molto specifici.

164
00:08:43,267 --> 00:08:45,700
Il mio video-saggio interattivo
Platform Toolkit

165
00:08:45,767 --> 00:08:49,867
mostra come un personaggio può essere
definito da dozzine di stat diverse

166
00:08:49,933 --> 00:08:52,900
permettendo al gioco
di risuonare come Inside

167
00:08:52,967 --> 00:08:54,767
oppure come Super Meat Boy.

168
00:08:54,833 --> 00:08:57,333
E queste meccaniche
possono interagire, sovrapporsi,

169
00:08:57,400 --> 00:08:59,400
e persino danneggiarsi a vicenda.

170
00:08:59,500 --> 00:09:02,900
In The Callisto Protocol
avete pochissime munizioni

171
00:09:02,967 --> 00:09:06,633
con lo scopo di farvi sentire
impotenti e spaventati,

172
00:09:06,700 --> 00:09:09,933
ma con un solo pulsante
potete fare una instakill stealth

173
00:09:10,000 --> 00:09:14,300
con tanto di animazione sanguinolenta
che vi fa sentire potenti e inarrestabili.

174
00:09:14,367 --> 00:09:17,000
Inoltre, sebbene possiate fare
ipotesi plausibili

175
00:09:17,067 --> 00:09:20,167
su come un giocatore agirà
in risposta ad una meccanica,

176
00:09:20,233 --> 00:09:23,667
non potrete esserne sicuri
se non dopo molto playtesting.

177
00:09:23,733 --> 00:09:26,867
I giocatori potrebbero fraintendere
o ignorare una meccanica,

178
00:09:26,933 --> 00:09:29,667
o fare qualcosa di totalmente inaspettato.

179
00:09:29,733 --> 00:09:32,633
Talvolta è uno spassoso
comportamento emergente

180
00:09:32,700 --> 00:09:34,800
come le auto volanti in Rocket League

181
00:09:34,867 --> 00:09:38,767
che si adattavano bene alla visione
e quindi sono state confermate.

182
00:09:38,833 --> 00:09:41,633
Ma altre volte possono innescare
strategie degeneri

183
00:09:41,700 --> 00:09:44,067
che minano i vostri obiettivi emozionali.

184
00:09:44,133 --> 00:09:47,000
Tornando ad Alien: Isolation
e i checkpoint automatici,

185
00:09:47,067 --> 00:09:49,067
se foste stati sorpresi da uno xenomorfo,

186
00:09:49,133 --> 00:09:52,733
un'astuta strategia sarebbe stata quella
di correre al checkpoint successivo,

187
00:09:52,800 --> 00:09:55,400
farsi uccidere e respawnare
in tutta sicurezza.

188
00:09:55,467 --> 00:09:58,300
Inoltre, a volte potreste volere
emozioni diverse

189
00:09:58,367 --> 00:10:00,100
in momenti diversi del gioco

190
00:10:00,167 --> 00:10:02,700
e quindi cambiare le meccaniche
di conseguenza.

191
00:10:02,833 --> 00:10:06,633
Se la storia dipinge un personaggio
che inizialmente è debole e ingenuo

192
00:10:06,700 --> 00:10:09,200
ma che termina il gioco
sentendosi capace e potente,

193
00:10:09,267 --> 00:10:12,867
come riflettere tale crescita
attraverso le meccaniche di gioco?

194
00:10:13,267 --> 00:10:15,700
E per concludere,
forse la cosa più importante,

195
00:10:15,767 --> 00:10:19,067
l'estetica è essenzialmente soggettiva.

196
00:10:19,233 --> 00:10:22,267
Un sistema di punteggio potrebbe stimolare
la competitività di un giocatore

197
00:10:22,333 --> 00:10:24,433
spingendolo a rigiocare i livelli,

198
00:10:24,500 --> 00:10:27,267
ma al contempo far sentire giudicato
un altro giocatore,

199
00:10:27,333 --> 00:10:29,700
invogliandolo a chiedere
un rimborso su Steam.

200
00:10:29,767 --> 00:10:33,167
Il tempo limite potrebbe risultare
divertente e inebriante per qualcuno

201
00:10:33,267 --> 00:10:36,167
ma causare ansia a qualcun altro.

202
00:10:36,233 --> 00:10:39,300
Spesso è una questione di skill e abilità.

203
00:10:39,367 --> 00:10:41,933
Prendete il nuovo gioco di Tango,
Hi-Fi Rush.

204
00:10:42,000 --> 00:10:45,833
Vuole farvi sentire una rockstar
mentre combattete a ritmo di musica,

205
00:10:45,967 --> 00:10:49,067
ma in quanto persona
priva di abilità musicali

206
00:10:49,200 --> 00:10:51,267
mi sono sentito un vero imbranato.

207
00:10:51,500 --> 00:10:55,300
Alla fine raccomanderò un video
su come bilanciare una fantasia

208
00:10:55,367 --> 00:10:57,333
nel caso di giocatori con skill diverse.

209
00:10:58,300 --> 00:11:00,533
Torniamo di nuovo ad Alien: Isolation.

210
00:11:00,600 --> 00:11:04,033
Il team alla fine provò
un nuovo sistema di salvataggio,

211
00:11:04,100 --> 00:11:06,400
qualcosa di più simile ai vecchi titoli.

212
00:11:06,467 --> 00:11:09,633
Ora il gioco prevedeva
alcuni punti di salvataggio

213
00:11:09,700 --> 00:11:11,700
con cui interagire manualmente.

214
00:11:11,767 --> 00:11:13,600
E, come se non bastasse,

215
00:11:13,667 --> 00:11:17,967
l'attivazione del dispositivo
e il salvataggio non erano immediati,

216
00:11:18,033 --> 00:11:21,733
dando all'alieno l'occasione
di cogliervi di sorpresa e uccidervi.

217
00:11:21,800 --> 00:11:24,633
Questa nuova meccanica ha cambiato tutto,

218
00:11:24,700 --> 00:11:28,500
modificando completamente i comportamenti
e le emozioni del giocatore.

219
00:11:28,567 --> 00:11:31,133
«Eravamo spaventati.» dice Napper.

220
00:11:31,200 --> 00:11:35,600
«Se non avessimo raggiunto il punto
di salvataggio avremmo perso i progressi.

221
00:11:35,667 --> 00:11:39,767
La ricerca di un punto di salvataggio
era diventata una fonte di tensione.»

222
00:11:39,833 --> 00:11:44,233
«Il semplice atto di salvare
supportava i fattori chiave del gioco:

223
00:11:44,300 --> 00:11:46,567
il terrore e l'isolamento.»

224
00:11:46,633 --> 00:11:49,233
Insomma, non è sbagliato
ispirarsi a meccaniche altrui

225
00:11:49,300 --> 00:11:52,000
ma dovete comprendere perché funzionano.

226
00:11:52,067 --> 00:11:55,433
L'MDA è uno strumento potente
perché ci aiuta a prevedere

227
00:11:55,500 --> 00:11:59,567
come una meccanica farà agire i giocatori
e che sensazioni susciterà.

228
00:11:59,667 --> 00:12:03,533
Se quelle sensazioni rafforzano
la visione del gioco, benissimo!

229
00:12:03,633 --> 00:12:07,267
Se sono in contraddizione,
allora forse è il caso di eliminarle.

230
00:12:07,333 --> 00:12:12,467
Perché quando si tratta di scegliere,
scremare o produrre le meccaniche di gioco

231
00:12:12,533 --> 00:12:14,567
dovreste fare come
lo studio di Shovel Knight,

232
00:12:14,633 --> 00:12:16,300
Yacht Club Games, che afferma:

233
00:12:16,367 --> 00:12:19,033
«Dipende dal gioco
che state cercando di creare,

234
00:12:19,100 --> 00:12:20,800
dalle emozioni che volete suscitare

235
00:12:20,867 --> 00:12:24,533
e dall'esperienza che volete far vivere
ai vostri giocatori.»

236
00:12:26,633 --> 00:12:28,633
Grazie mille per la visione.

237
00:12:28,700 --> 00:12:30,900
Questo video è nato come lezione

238
00:12:31,000 --> 00:12:35,300
per le università di Londra,
Breda, Boden e Skellefteå.

239
00:12:35,367 --> 00:12:37,933
Scrivetemi pure se volete
invitarmi nella vostra scuola:

240
00:12:38,000 --> 00:12:40,700
trovate la mia email
nella sezione Informazioni di YouTube.

241
00:12:40,767 --> 00:12:44,767
Inoltre, il prossimo mese andrò alla GDC:
se mi vedete, fermatevi per un saluto.

242
00:12:44,867 --> 00:12:49,767
Per ora, cliccate qui per un video
sul comunicare una determinata fantasia

243
00:12:49,867 --> 00:12:52,500
a giocatori con abilità diverse.