0:00:00.833,0:00:04.300
Durante lo sviluppo di Alien: Isolation,

0:00:04.367,0:00:07.267
il gioco aveva un sistema di salvataggio[br]piuttosto elementare.

0:00:07.333,0:00:09.367
Memorizzava i vostri dati nella cache

0:00:09.433,0:00:13.433
in corrispondenza dei checkpoint[br]invisibili disseminati nel livello.

0:00:13.500,0:00:16.033
È stato scelto[br]perché facile da implementare,

0:00:16.100,0:00:18.367
semplice da comprendere[br]e, a dirla tutta,

0:00:18.433,0:00:22.233
perché era il sistema di salvataggio[br]usato da quasi tutti i giochi.

0:00:22.300,0:00:24.100
Dice il design director Gary Napper:

0:00:24.167,0:00:27.000
«Come ogni team di sviluppo,[br]giocavamo a tantissimi giochi

0:00:27.067,0:00:28.767
e ognuno di noi aveva i suoi preferiti.

0:00:28.833,0:00:33.233
Spesso decisioni e scelte erano[br]influenzate dai titoli che giocavamo.»

0:00:33.300,0:00:36.833
Ma con il progredire dello sviluppo,[br]il team iniziò a chiedersi

0:00:36.900,0:00:40.067
se quel sistema di salvataggio[br]fosse davvero la scelta giusta.

0:00:40.133,0:00:42.633
Vedete, i giocatori sapevano[br]che in caso di morte

0:00:42.700,0:00:45.100
avrebbero perso solo[br]pochi minuti di avanzamento

0:00:45.167,0:00:49.600
e quindi vagavano per la stazione spaziale[br]senza la minima preoccupazione.

0:00:49.700,0:00:51.637
Non il massimo per un gioco horror.

0:00:51.722,0:00:53.112
[urlo dello xenomorfo]

0:00:53.567,0:00:57.500
I checkpoint avrebbero potuto funzionare[br]in Call of Duty e Bioshock

0:00:57.567,0:00:59.833
ma, dice Napper:[br]«Non era il giusto approccio

0:00:59.900,0:01:02.467
per un gioco progettato[br]in ogni suo aspetto

0:01:02.533,0:01:05.133
per terrorizzare e tenere sulle spine.»

0:01:05.367,0:01:07.067
Il punto è questo:

0:01:07.133,0:01:10.233
è assolutamente legittimo[br]ispirarsi ad altri giochi.

0:01:10.300,0:01:13.567
Molti designer prendono in prestito[br]le meccaniche dei loro titoli preferiti

0:01:13.633,0:01:17.967
spesso perfezionandole, combinandole[br]e remixandole in un qualcosa di nuovo.

0:01:18.033,0:01:22.000
Ma è essenziale capire perché funzionano[br]in un determinato gioco

0:01:22.067,0:01:25.133
prima di copiarle e incollarle nel vostro.

0:01:25.200,0:01:26.700
Come riuscirci?

0:01:26.757,0:01:28.423
Beh, sono Mark Brown

0:01:28.500,0:01:31.700
e questo è Game Makers Toolkit.

0:01:33.167,0:01:36.533
Va bene, torniamo al lontano 2004.

0:01:36.600,0:01:39.867
Tre game designer scrivono[br]un saggio accademico

0:01:39.933,0:01:42.500
che proponeva un modello[br]che si sarebbe rivelato perfetto

0:01:42.567,0:01:45.133
per analizzare le meccaniche videoludiche.

0:01:45.200,0:01:50.433
È chiamato "MDA" e scompone i giochi[br]in tre sezioni ben distinte:

0:01:50.500,0:01:53.800
meccaniche, dinamiche ed estetica.

0:01:54.033,0:01:56.800
Le meccaniche descrivono[br]l'effettivo funzionamento del gioco,

0:01:56.867,0:02:00.267
tramite le regole, i sistemi,[br]cosa fanno i vari pulsanti

0:02:00.333,0:02:02.700
oltre a tutti i numeri e le stat.

0:02:02.767,0:02:06.867
Un esempio di meccanica è la capacità[br]massima di munizioni del giocatore,

0:02:06.933,0:02:09.933
e potremmo attribuirgli[br]un valore altissimo.

0:02:10.200,0:02:13.567
Le dinamiche invece descrivono[br]le azioni e i comportamenti del giocatore

0:02:13.633,0:02:15.767
in risposta alle meccaniche.

0:02:15.867,0:02:20.267
Dato che il giocatore è pieno di munizioni[br]potrebbe lanciarsi nella mischia

0:02:20.333,0:02:24.467
e sparare senza pensarci troppo[br]a tutto quello che si muove.

0:02:24.800,0:02:29.533
E infine c'è l'estetica, da non confondere[br]con la grafica o lo stile artistico.

0:02:29.633,0:02:34.067
In questo caso l'estetica descrive cosa[br]prova il giocatore agendo in quel modo,

0:02:34.133,0:02:36.100
la sua risposta emotiva.

0:02:36.167,0:02:39.167
Quella pioggia di proiettili[br]potrebbe farvi sentire spericolati,

0:02:39.233,0:02:42.733
potenti, inarrestabili,[br]praticamente così.

0:02:42.800,0:02:44.733
[sibilo dei proiettili]

0:02:44.800,0:02:48.067
Per dirla in un altro modo,[br]le meccaniche avvengono nel codice,

0:02:48.133,0:02:50.400
le dinamiche avvengono[br]nelle azioni del giocatore,

0:02:50.467,0:02:53.267
e l'estetica avviene[br]nelle sensazioni del giocatore.

0:02:53.400,0:02:57.367
Sfortunatamente, i game designer non[br]possono entrare nella testa del giocatore

0:02:57.433,0:03:00.400
per modificare le sue azioni[br]o le sue sensazioni.

0:03:00.467,0:03:02.600
Ma possono modificare il codice,

0:03:02.667,0:03:05.667
e dato che l'MDA descrive[br]una relazione causale

0:03:05.733,0:03:10.600
questi cambiamenti avranno un effetto[br]a cascata sulle dinamiche e l'estetica.

0:03:10.700,0:03:16.000
Ad esempio, limitare pesantemente[br]la scorta di munizioni del giocatore

0:03:16.067,0:03:18.633
avrebbe grandi conseguenze[br]sul suo comportamento.

0:03:18.700,0:03:22.067
Potrebbe agire con cautela[br]prima di iniziare lo scontro a fuoco

0:03:22.133,0:03:24.367
o addirittura eludere del tutto i nemici.

0:03:24.433,0:03:27.367
Ogni colpo sarebbe ben ponderato

0:03:27.433,0:03:30.800
e dedicherebbe più tempo alla ricerca[br]di munizioni nell'ambientazione.

0:03:30.867,0:03:33.867
Di conseguenza, l'estetica[br]sarebbe totalmente diversa,

0:03:33.933,0:03:37.167
facendo provare impotenza,[br]paura e prudenza.

0:03:37.933,0:03:43.067
Quindi il modello MDA inserisce[br]le meccaniche in contesto più ampio

0:03:43.133,0:03:45.733
che prende in considerazione[br]le azioni del giocatore

0:03:45.800,0:03:47.667
e le sensazioni che proverà.

0:03:47.733,0:03:49.467
Possiamo sfruttare queste domande

0:03:49.533,0:03:52.167
per analizzare le meccaniche[br]dei titoli che giochiamo.

0:03:52.233,0:03:55.100
Potremmo chiederci[br]perché le spade si spezzano

0:03:55.167,0:03:57.133
in Zelda Breath of the Wild.

0:03:57.433,0:04:00.333
Come influenza[br]il comportamento del giocatore?

0:04:00.400,0:04:03.267
Magari farà meno affidamento[br]sugli attacchi diretti,

0:04:03.333,0:04:06.100
preferendo avvicinarsi[br]furtivamente ai nemici

0:04:06.167,0:04:09.133
o trovare dei modi creativi[br]per tendere un'imboscata.

0:04:09.200,0:04:12.133
Incentiverà certamente i giocatori[br]ad usare armi diverse

0:04:12.200,0:04:14.667
e a cercarne sempre di nuove.

0:04:14.767,0:04:19.767
Potrebbe inoltre da vita a momenti[br]avvincenti nel bel mezzo di una battaglia.

0:04:19.833,0:04:22.567
Finora ho associato le dinamiche[br]alle azioni del giocatore,

0:04:22.633,0:04:25.167
ma le dinamiche possono anche[br]descrivere le conseguenze

0:04:25.233,0:04:27.667
che potrebbero emergere[br]dai sistemi del gioco.

0:04:27.867,0:04:29.800
Quindi, che sensazioni potrebbe dare?

0:04:29.867,0:04:32.333
Potrebbe farvi sentire impotenti,

0:04:32.400,0:04:35.000
potrebbe farvi sentire astuti e creativi,

0:04:35.067,0:04:37.600
e probabilmente[br]vi sentirete gli esploratori

0:04:37.667,0:04:40.900
di un mondo decadente e al collasso.

0:04:41.167,0:04:44.300
Una parte difficile[br]di questo processo d'analisi

0:04:44.367,0:04:48.633
è esprimere a parole le emozioni inconsce[br]che si provano mentre si gioca.

0:04:48.733,0:04:51.933
Vogliamo qualcosa di più di[br]"questo gioco è stato divertente".

0:04:52.000,0:04:54.467
Cerchiamo emozioni intense e coinvolgenti:

0:04:54.533,0:04:56.800
"Questo gioco[br]mi ha fatto sentire potente".

0:04:56.867,0:04:58.700
"Creativo", "infido".

0:04:58.767,0:05:00.667
"Inquieto", "intimidito".

0:05:00.733,0:05:04.100
"Curioso", "disonesto",[br]"collaborativo", "agitato".

0:05:05.100,0:05:08.600
Il modello MDA descrive le meccaniche[br]come dei maestosi vascelli

0:05:08.667,0:05:10.867
che trasportano emozioni ai giocatori.

0:05:10.967,0:05:13.600
E così, quando si fanno proprie[br]meccaniche di altri giochi

0:05:13.667,0:05:15.767
o se ne creano di nuove,

0:05:15.833,0:05:19.233
potete scegliere quelle[br]con delle dinamiche e un'estetica

0:05:19.300,0:05:23.600
complementari al resto del vostro design,[br]evitando quelle in contrasto.

0:05:23.667,0:05:25.567
Ad esempio, il designer Jenova Chen

0:05:25.633,0:05:28.900
ha detto che in origine[br]Flower aveva un sistema di level-up,

0:05:28.967,0:05:31.733
era possibile lanciare incantesimi[br]e gestire risorse,

0:05:31.800,0:05:33.433
ed era presente il tempo limite.

0:05:33.500,0:05:37.200
Caratteristiche tipiche di altri giochi[br]ma che sono state eliminate

0:05:37.267,0:05:42.400
perché in contrasto con le sensazioni[br]desiderate di relax, calma e pace.

0:05:42.500,0:05:46.467
Chen dice: «Abbiamo giocato a tal punto[br]da incentivare queste cattive abitudini.

0:05:46.533,0:05:49.000
Spesso miriamo al puro divertimento,

0:05:49.067,0:05:52.767
che però non sempre contribuisce[br]a comunicare le emozioni desiderate.»

0:05:52.833,0:05:56.900
Per questo è essenziale comprendere[br]appieno la visione dei vostri giochi,

0:05:56.967,0:06:00.700
le sensazioni o l'esperienza complessiva[br]che volete dare al giocatore.

0:06:00.800,0:06:04.733
Perché se sapete di voler, ad esempio,[br]spaventare il giocatore,

0:06:04.800,0:06:08.367
sapete di dover scegliere meccaniche[br]che inducono sensazioni di paura,

0:06:08.433,0:06:11.400
timore, isolamento e impotenza.

0:06:11.467,0:06:14.333
La visione potrebbe essere[br]riassunta in un enunciato.

0:06:14.400,0:06:17.967
Subnautica ruotava attorno alla frase[br]"brivido dell'ignoto"

0:06:18.033,0:06:20.733
e ogni meccanica ha dovuto adattarsi[br]a questo concetto.

0:06:20.833,0:06:24.800
Resident Evil Village si fondava sulla[br]"lotta per la sopravvivenza"

0:06:24.867,0:06:28.233
e così, quando i playtester hanno criticato[br]il caotico sistema di combattimento,

0:06:28.300,0:06:32.000
i designer hanno usato quella frase[br]come una sorta di stella polare

0:06:32.067,0:06:35.500
per ripensare e ribilanciare[br]le meccaniche di gioco.

0:06:35.733,0:06:39.100
La visione può essere anche una fantasia[br]che volete comunicare.

0:06:39.167,0:06:41.533
Magari volete che il giocatore[br]si senta come Batman,

0:06:41.600,0:06:44.267
o un sicario, o un leader mondiale.

0:06:44.333,0:06:47.867
Potrebbe essere una sensazione, come il[br]relax che voleva trasmettervi Flower.

0:06:47.967,0:06:50.367
O potrebbe essere[br]una specifica esperienza.

0:06:50.433,0:06:53.500
Per i creatori di FTL,[br]il punto fermo dello lo sviluppo era:

0:06:53.567,0:06:57.267
«Volevamo ricreare l'atmosfera[br]del comando di un'astronave.»

0:06:57.333,0:07:00.833
Grazie ad una solida visione,[br]diventa più facile valutare

0:07:00.900,0:07:04.267
se le meccaniche di gioco sono adatte[br]al gioco che state creando.

0:07:04.333,0:07:07.233
E ovviamente[br]non si tratta solo di meccaniche.

0:07:07.300,0:07:10.633
Tutti gli altri elementi del gioco[br]come lo stile visivo,

0:07:10.700,0:07:13.667
la colonna sonora,[br]l'animazione, la storia,

0:07:13.733,0:07:16.267
i colori, le inquadrature,[br]e così via

0:07:16.467,0:07:20.133
contribuiscono a creare l'estetica[br]ma senza passare dalle dinamiche.

0:07:20.233,0:07:22.567
Ad esempio, il compositore[br]di Dead Space, Jason Graves,

0:07:22.633,0:07:27.233
ha affermato che EA all'inizio chiese[br]la tipica colonna sonora fantascientifica,

0:07:27.300,0:07:29.333
piena di elettronica e percussioni.

0:07:29.400,0:07:32.300
«Dopo quel primo piccolo segmento[br]di gameplay,» dice Graves,

0:07:32.367,0:07:35.233
«EA ci ripensò dicendo[br]che non era abbastanza spaventosa.

0:07:35.300,0:07:39.567
La musica incoraggiava il giocatore,[br]ma loro volevano che fosse spaventato.»

0:07:39.633,0:07:43.867
E, in definitiva, penso che i giochi[br]risultino più chiari e coerenti

0:07:43.933,0:07:47.433
quando tutti gli elementi[br]puntano nella stessa direzione.

0:07:47.500,0:07:50.967
Dice Jenova Chen: «Tutti gli elementi[br]devono suonare la stessa nota

0:07:51.033,0:07:52.767
per amplificare l'impatto.»

0:07:52.833,0:07:57.200
Credo che l'esempio migliore[br]sia DOOM del 2016.

0:07:57.300,0:08:02.367
L'enunciato della sua visione è solido,[br]ovvero "avanzare e combattere."

0:08:02.433,0:08:06.067
E tutti gli elementi del gioco[br]supportano questo enunciato.

0:08:06.167,0:08:08.100
Potete vederlo dalle meccaniche di gioco,

0:08:08.167,0:08:12.033
dalla rapidità dei movimenti[br]al lanciarsi sui nemici per curarsi,

0:08:12.100,0:08:14.700
al modo in cui certi demoni[br]fuggono da voi.

0:08:14.833,0:08:19.000
Ogni aspetto vi spinge a correre[br]contro i nemici come dei veri predatori,

0:08:19.067,0:08:21.367
e la cosa è valorizzata[br]da elementi esterni al gameplay

0:08:21.433,0:08:24.600
come la musica heavy metal,[br]le animazioni violente,

0:08:24.667,0:08:27.567
il visual design e la personalità[br]dello Doom Slayer.

0:08:28.000,0:08:31.733
Certo, niente di tutto questo[br]è facile come può sembrare,

0:08:31.800,0:08:35.867
e ci sono tante altre considerazioni[br]da fare quando si progetta un gioco.

0:08:36.133,0:08:38.800
Innanzitutto, un gioco[br]non ha mai una sola meccanica

0:08:38.867,0:08:43.200
ma centinaia, magari migliaia[br]se volete essere molto specifici.

0:08:43.267,0:08:45.700
Il mio video-saggio interattivo[br]Platform Toolkit

0:08:45.767,0:08:49.867
mostra come un personaggio può essere[br]definito da dozzine di stat diverse

0:08:49.933,0:08:52.900
permettendo al gioco[br]di risuonare come Inside

0:08:52.967,0:08:54.767
oppure come Super Meat Boy.

0:08:54.833,0:08:57.333
E queste meccaniche[br]possono interagire, sovrapporsi,

0:08:57.400,0:08:59.400
e persino danneggiarsi a vicenda.

0:08:59.500,0:09:02.900
In The Callisto Protocol[br]avete pochissime munizioni

0:09:02.967,0:09:06.633
con lo scopo di farvi sentire[br]impotenti e spaventati,

0:09:06.700,0:09:09.933
ma con un solo pulsante[br]potete fare una instakill stealth

0:09:10.000,0:09:14.300
con tanto di animazione sanguinolenta[br]che vi fa sentire potenti e inarrestabili.

0:09:14.367,0:09:17.000
Inoltre, sebbene possiate fare[br]ipotesi plausibili

0:09:17.067,0:09:20.167
su come un giocatore agirà[br]in risposta ad una meccanica,

0:09:20.233,0:09:23.667
non potrete esserne sicuri[br]se non dopo molto playtesting.

0:09:23.733,0:09:26.867
I giocatori potrebbero fraintendere[br]o ignorare una meccanica,

0:09:26.933,0:09:29.667
o fare qualcosa di totalmente inaspettato.

0:09:29.733,0:09:32.633
Talvolta è uno spassoso[br]comportamento emergente

0:09:32.700,0:09:34.800
come le auto volanti in Rocket League

0:09:34.867,0:09:38.767
che si adattavano bene alla visione[br]e quindi sono state confermate.

0:09:38.833,0:09:41.633
Ma altre volte possono innescare[br]strategie degeneri

0:09:41.700,0:09:44.067
che minano i vostri obiettivi emozionali.

0:09:44.133,0:09:47.000
Tornando ad Alien: Isolation[br]e i checkpoint automatici,

0:09:47.067,0:09:49.067
se foste stati sorpresi da uno xenomorfo,

0:09:49.133,0:09:52.733
un'astuta strategia sarebbe stata quella[br]di correre al checkpoint successivo,

0:09:52.800,0:09:55.400
farsi uccidere e respawnare[br]in tutta sicurezza.

0:09:55.467,0:09:58.300
Inoltre, a volte potreste volere[br]emozioni diverse

0:09:58.367,0:10:00.100
in momenti diversi del gioco

0:10:00.167,0:10:02.700
e quindi cambiare le meccaniche[br]di conseguenza.

0:10:02.833,0:10:06.633
Se la storia dipinge un personaggio[br]che inizialmente è debole e ingenuo

0:10:06.700,0:10:09.200
ma che termina il gioco[br]sentendosi capace e potente,

0:10:09.267,0:10:12.867
come riflettere tale crescita[br]attraverso le meccaniche di gioco?

0:10:13.267,0:10:15.700
E per concludere,[br]forse la cosa più importante,

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l'estetica è essenzialmente soggettiva.

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Un sistema di punteggio potrebbe stimolare[br]la competitività di un giocatore

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spingendolo a rigiocare i livelli,

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ma al contempo far sentire giudicato[br]un altro giocatore,

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invogliandolo a chiedere[br]un rimborso su Steam.

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Il tempo limite potrebbe risultare[br]divertente e inebriante per qualcuno

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ma causare ansia a qualcun altro.

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Spesso è una questione di skill e abilità.

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Prendete il nuovo gioco di Tango,[br]Hi-Fi Rush.

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Vuole farvi sentire una rockstar[br]mentre combattete a ritmo di musica,

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ma in quanto persona[br]priva di abilità musicali

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mi sono sentito un vero imbranato.

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Alla fine raccomanderò un video[br]su come bilanciare una fantasia

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nel caso di giocatori con skill diverse.

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Torniamo di nuovo ad Alien: Isolation.

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Il team alla fine provò[br]un nuovo sistema di salvataggio,

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qualcosa di più simile ai vecchi titoli.

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Ora il gioco prevedeva[br]alcuni punti di salvataggio

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con cui interagire manualmente.

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E, come se non bastasse,

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l'attivazione del dispositivo[br]e il salvataggio non erano immediati,

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dando all'alieno l'occasione[br]di cogliervi di sorpresa e uccidervi.

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Questa nuova meccanica ha cambiato tutto,

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modificando completamente i comportamenti[br]e le emozioni del giocatore.

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«Eravamo spaventati.» dice Napper.

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«Se non avessimo raggiunto il punto[br]di salvataggio avremmo perso i progressi.

0:11:35.667,0:11:39.767
La ricerca di un punto di salvataggio[br]era diventata una fonte di tensione.»

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«Il semplice atto di salvare[br]supportava i fattori chiave del gioco:

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il terrore e l'isolamento.»

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Insomma, non è sbagliato[br]ispirarsi a meccaniche altrui

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ma dovete comprendere perché funzionano.

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L'MDA è uno strumento potente[br]perché ci aiuta a prevedere

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come una meccanica farà agire i giocatori[br]e che sensazioni susciterà.

0:11:59.667,0:12:03.533
Se quelle sensazioni rafforzano[br]la visione del gioco, benissimo!

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Se sono in contraddizione,[br]allora forse è il caso di eliminarle.

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Perché quando si tratta di scegliere,[br]scremare o produrre le meccaniche di gioco

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dovreste fare come[br]lo studio di Shovel Knight,

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Yacht Club Games, che afferma:

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«Dipende dal gioco[br]che state cercando di creare,

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dalle emozioni che volete suscitare

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e dall'esperienza che volete far vivere[br]ai vostri giocatori.»

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Grazie mille per la visione.

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Questo video è nato come lezione

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per le università di Londra,[br]Breda, Boden e Skellefteå.

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Scrivetemi pure se volete[br]invitarmi nella vostra scuola:

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trovate la mia email[br]nella sezione Informazioni di YouTube.

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Inoltre, il prossimo mese andrò alla GDC:[br]se mi vedete, fermatevi per un saluto.

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Per ora, cliccate qui per un video[br]sul comunicare una determinata fantasia

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a giocatori con abilità diverse.