WEBVTT

00:00:00.880 --> 00:00:04.696
Chcę dziś przedstawić
naglący problem społeczny.

00:00:04.720 --> 00:00:07.056
Nie chodzi ani o broń nuklearną,

00:00:07.080 --> 00:00:08.656
ani o imigrację,

00:00:08.680 --> 00:00:10.616
ani o malarię.

00:00:10.640 --> 00:00:14.096
Chcę porozmawiać o filmach.

NOTE Paragraph

00:00:14.120 --> 00:00:17.680
Mówiąc zupełnie poważnie, filmy są ważne.

00:00:18.480 --> 00:00:22.656
Filmy mogą być świetną formą rozrywki,

00:00:22.680 --> 00:00:27.000
opowiadana historia potrafi
przenieść nas w inne miejsce.

00:00:27.480 --> 00:00:29.366
Opowiadanie historii jest tak istotne.

00:00:29.376 --> 00:00:32.856
Opowieści ukazują wartości społeczeństwa,

00:00:32.880 --> 00:00:34.856
zawierają pewną lekcję,

00:00:34.880 --> 00:00:38.056
przekazują i chronią naszą historię.

00:00:38.080 --> 00:00:39.680
Opowieści są wspaniałe.

NOTE Paragraph

00:00:40.440 --> 00:00:43.376
Nie dają jednak wszystkim

00:00:43.400 --> 00:00:47.856
takiej samej możliwości uczestnictwa,

00:00:47.880 --> 00:00:50.336
zwłaszcza opowieści

00:00:50.360 --> 00:00:54.496
przedstawione w filmach amerykańskich.

00:00:54.520 --> 00:00:56.816
W kinematografii, co ciekawe,

00:00:56.840 --> 00:01:00.416
kobiety są nadal usuwane i marginalizowane

00:01:00.440 --> 00:01:02.496
w wielu historiach.

00:01:02.520 --> 00:01:05.376
Po raz pierwszy odkryłam to
jakieś 10 lat temu,

00:01:05.400 --> 00:01:09.176
kiedy po raz pierwszy badałam rolę płci
w filmach bez ograniczeń wiekowych.

00:01:09.200 --> 00:01:12.776
Od tamtego czasu przeprowadziliśmy
ponad 30 badań.

00:01:12.800 --> 00:01:14.656
Mój zespół jest zmęczony.

00:01:14.680 --> 00:01:18.056
Poświęciłam życie

00:01:18.080 --> 00:01:20.576
jako badaczka i aktywistka

00:01:20.600 --> 00:01:23.296
na walkę z problemem wykluczenia

00:01:23.320 --> 00:01:25.176
w Hollywood.

NOTE Paragraph

00:01:25.200 --> 00:01:28.696
Dzisiaj chcę wam przybliżyć ten problem.

00:01:28.720 --> 00:01:31.296
Chcę porozmawiać
o nierówności płci w filmie.

00:01:31.320 --> 00:01:33.696
Chcę pokazać, jak jest ona uwieczniona,

00:01:33.720 --> 00:01:37.736
a następnie jak można to zwalczyć.

NOTE Paragraph

00:01:37.760 --> 00:01:41.576
Jedno ostrzeżenie, zanim zacznę:

00:01:41.600 --> 00:01:44.936
dane są naprawdę przygnębiające.

00:01:44.960 --> 00:01:47.016
Chcę z góry przeprosić,

00:01:47.040 --> 00:01:50.176
że zepsuję wszystkim humor.

00:01:50.200 --> 00:01:53.576
Na końcu go jednak poprawię,

00:01:53.600 --> 00:01:56.456
pokazując promyk nadziei

00:01:56.480 --> 00:01:58.856
na naprawę bałaganu, w którym jesteśmy

00:01:58.880 --> 00:02:01.456
od bardzo, bardzo dawna.

NOTE Paragraph

00:02:01.480 --> 00:02:05.416
Zacznijmy od powagi sytuacji.

00:02:05.440 --> 00:02:09.056
Co roku mój zespół naukowy
bada 100 najlepiej zarabiających filmów

00:02:09.080 --> 00:02:10.696
w Stanach Zjednoczonych.

00:02:10.720 --> 00:02:14.936
Patrzymy na każdą osobę
mówiącą lub wspomnianą w filmie.

00:02:14.960 --> 00:02:17.896
Aby uwzględnić postać w moich badaniach

00:02:17.920 --> 00:02:22.096
wystarczy, że wypowie choć jedno słowo.

00:02:22.120 --> 00:02:24.696
To bardzo niska poprzeczka.

NOTE Paragraph

00:02:24.720 --> 00:02:26.176
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:02:26.200 --> 00:02:28.616
Jak dotąd zbadaliśmy 800 filmów

00:02:28.640 --> 00:02:30.656
od 2007 do 2015 roku,

00:02:30.680 --> 00:02:35.536
katalogując każdą postać mówiącą w filmie
według płci, rasy, grupy etnicznej,

00:02:35.560 --> 00:02:38.920
orientacji seksualnej i kalectwa.

NOTE Paragraph

00:02:39.920 --> 00:02:43.776
Spójrzmy na pewne alarmujące tendencje.

00:02:43.800 --> 00:02:48.376
Po pierwsze, ciągle wyraźnie
brakuje kobiet na ekranie.

00:02:48.400 --> 00:02:52.736
W 800 filmach
pośród 35 205 mówiących postaci

00:02:52.760 --> 00:02:56.456
mniej niż jedna trzecia wszystkich ról
to role żeńskie.

00:02:56.480 --> 00:02:57.776
Mniej niż jedna trzecia!

00:02:57.800 --> 00:03:01.256
Nic się nie zmieniło od 2007 do 2015,

00:03:01.280 --> 00:03:02.709
a jeśli porównać te wyniki

00:03:02.733 --> 00:03:07.376
z filmami wyprodukowanymi od 1946 do 1955

00:03:07.400 --> 00:03:11.696
- nic się nie zmieniło
przez ponad pół stulecia.

00:03:11.720 --> 00:03:13.096
Ponad pół stulecia!

00:03:13.120 --> 00:03:15.736
A stanowimy połowę społeczeństwa.

NOTE Paragraph

00:03:15.760 --> 00:03:18.576
Porównując te dane
do przekroju społeczeństwa,

00:03:18.600 --> 00:03:20.736
co jest popularne w dzisiejszych czasach,

00:03:20.760 --> 00:03:23.856
sytuacja staje się
jeszcze bardziej kłopotliwa.

00:03:23.880 --> 00:03:26.896
Spośród 100 filmów z ostatniego roku

00:03:26.920 --> 00:03:31.216
w 48 filmach nie wystąpiła żadna
czarnoskóra żeńska postać mówiąca,

00:03:31.240 --> 00:03:32.496
ani jedna.

00:03:32.520 --> 00:03:36.220
W 70 filmach nie było kobiet
ani dziewczynek z Azji

00:03:36.250 --> 00:03:38.176
lub Amerykanek pochodzenia azjatyckiego.

00:03:38.200 --> 00:03:39.816
Ani jednej.

00:03:39.840 --> 00:03:44.216
W 84 filmach nie przedstawiono
ani jednej kobiety niepełnosprawnej,

00:03:44.240 --> 00:03:50.816
a w 93 homoseksualnej, transseksualnej
lub transpłciowej żeńskiej postaci.

00:03:50.840 --> 00:03:54.016
To nie jest niedostateczna reprezentacja.

00:03:54.040 --> 00:03:55.936
To wymazanie,

00:03:55.960 --> 00:04:00.776
które nazywam epidemią niewidzialności.

NOTE Paragraph

00:04:00.800 --> 00:04:04.496
Przechodząc od tematu występowania
do grania głównej postaci,

00:04:04.520 --> 00:04:06.976
problem jest wciąż widoczny.

00:04:07.000 --> 00:04:08.616
Spośród 100 zeszłorocznych filmów

00:04:08.640 --> 00:04:13.256
tylko w 32 kobiety grały rolę główną
lub drugoplanową istotną dla fabuły.

00:04:13.280 --> 00:04:15.416
Tylko trzy ze stu filmów

00:04:15.440 --> 00:04:19.216
przedstawiały kobiety z mniejszości
ważne w rozwoju akcji

00:04:19.240 --> 00:04:21.536
i tylko jedną kobietę,

00:04:21.560 --> 00:04:26.296
która miała 45 lat lub więcej
w momencie premiery kinowej.

NOTE Paragraph

00:04:26.320 --> 00:04:28.060
Skupmy się na przedstawieniu kobiet.

00:04:28.840 --> 00:04:30.856
Oprócz przedstawionych przed chwilą liczb,

00:04:30.880 --> 00:04:34.496
kobiety są zdecydowanie częściej
erotyzowane w filmach

00:04:34.520 --> 00:04:36.256
niż ich męskie odpowiedniki.

00:04:36.280 --> 00:04:38.696
Są one trzy razy częściej przedstawiane

00:04:38.720 --> 00:04:40.736
w ubraniu seksownie odsłaniającym ciało,

00:04:40.760 --> 00:04:41.976
częściowo nagie

00:04:42.000 --> 00:04:44.576
i prawdopodobnie szczupłe.

00:04:44.600 --> 00:04:48.336
Czasem w animacjach kobiety są tak chude,

00:04:48.360 --> 00:04:53.016
że obwód ich talii jest równy
obwodowi ramion.

NOTE Paragraph

00:04:53.040 --> 00:04:54.696
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:04:54.720 --> 00:04:58.136
Mamy powiedzenie, że te dziewczyny
nie mają miejsca na macicę

00:04:58.160 --> 00:05:00.736
i inne narządy wewnętrzne.

NOTE Paragraph

00:05:00.760 --> 00:05:02.776
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:05:02.800 --> 00:05:04.376
Odkładając żarty na bok,

00:05:04.400 --> 00:05:06.336
teorie sugerują, badania potwierdzają,

00:05:06.360 --> 00:05:08.736
że szczupłe ideały
i treści uprzedmiotowiające

00:05:08.760 --> 00:05:12.576
mogą wywoływać niezadowolenie z ciała,
uwewnętrznienie szczupłego ideału

00:05:12.600 --> 00:05:17.016
i samouprzedmiotowienie
wśród części żeńskiej widowni.

00:05:17.040 --> 00:05:19.016
Oczywiście to, co widzimy na ekranie

00:05:19.040 --> 00:05:21.016
i co obserwujemy w rzeczywistości

00:05:21.040 --> 00:05:22.776
nie pasuje do siebie.

00:05:22.800 --> 00:05:24.056
Nie pasuje!

00:05:24.080 --> 00:05:26.336
W istocie, gdybyśmy żyli w świecie kina,

00:05:26.360 --> 00:05:29.960
mielibyśmy do czynienia
z kryzysem demograficznym.

NOTE Paragraph

00:05:30.800 --> 00:05:32.840
Gdy tylko zauważyłam ten schemat

00:05:32.840 --> 00:05:34.206
chciałam poznać jego źródło.

00:05:34.206 --> 00:05:38.056
Okazuje się, że są dwie przyczyny
nierówności w filmie:

00:05:38.080 --> 00:05:41.176
płeć twórcy i błędne postrzeganie widowni.

00:05:41.200 --> 00:05:42.936
Krótko je przedstawię.

NOTE Paragraph

00:05:42.960 --> 00:05:45.896
Chcąc zmienić którykolwiek ze schematów,
które przedstawiłam,

00:05:45.920 --> 00:05:48.376
wystarczy zatrudnić kobietę jako reżysera.

00:05:48.400 --> 00:05:50.416
Okazuje się, że reżyserki

00:05:50.440 --> 00:05:54.460
w filmach krótkometrażowych
i kinie niezależnym

00:05:54.460 --> 00:05:56.886
przedstawiają więcej kobiet
i dziewczyn na ekranie,

00:05:56.886 --> 00:05:59.416
więcej historii z kobietami w centrum,

00:05:59.440 --> 00:06:03.976
więcej historii z kobietami
40-letnimi lub starszymi,

00:06:04.000 --> 00:06:06.896
co jest, według mnie,
dobrym znakiem osób na sali.

00:06:06.920 --> 00:06:08.976
Więcej niedostatecznie reprezentowanych...

NOTE Paragraph

00:06:08.976 --> 00:06:10.216
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:06:10.240 --> 00:06:11.456
Przepraszam.

NOTE Paragraph

00:06:11.480 --> 00:06:13.256
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:06:13.280 --> 00:06:14.536
W sumie nie mam za co.

00:06:14.560 --> 00:06:18.246
Więcej niedostatecznie reprezentowanych
osób w kontekście rasowym i etnicznym

00:06:18.246 --> 00:06:19.536
i, co najważniejsze,

00:06:19.560 --> 00:06:21.936
więcej kobiet pracujących za kamerą

00:06:21.960 --> 00:06:24.056
w rolach kluczowych dla produkcji.

00:06:24.080 --> 00:06:27.816
Proste rozwiązanie problemów,
o których mówiliśmy.

00:06:27.840 --> 00:06:29.056
Czy na pewno?

00:06:29.080 --> 00:06:30.856
Niestety nie.

00:06:30.880 --> 00:06:34.136
800 filmów, lata 2007-2015,

00:06:34.160 --> 00:06:35.736
886 reżyserów.

00:06:35.760 --> 00:06:39.376
Tylko 4,1% to kobiety.

00:06:39.400 --> 00:06:42.296
Tylko trzy czarne kobiety

00:06:42.320 --> 00:06:44.800
i tylko jedna Azjatka.

NOTE Paragraph

00:06:45.520 --> 00:06:49.016
Dlaczego tak trudno

00:06:49.040 --> 00:06:50.816
znaleźć kobiety reżyserki,

00:06:50.840 --> 00:06:53.496
skoro są rozwiązaniem problemu?

00:06:53.520 --> 00:06:55.296
Aby odpowiedzieć na to pytanie,

00:06:55.320 --> 00:06:56.560
przeprowadziliśmy badanie.

00:06:57.120 --> 00:06:59.416
Przepytaliśmy dziesiątki osób z branży

00:06:59.440 --> 00:07:01.856
i spytaliśmy je o reżyserów.

00:07:01.880 --> 00:07:05.696
Okazuje się, że producenci obu płci,

00:07:05.720 --> 00:07:07.376
myśląc o reżyserze,

00:07:07.400 --> 00:07:08.976
myślą o mężczyźnie.

00:07:09.000 --> 00:07:11.856
Postrzegają cechy przywódcze

00:07:11.880 --> 00:07:14.136
jako naturalnie męskie.

00:07:14.160 --> 00:07:17.336
Zatem zatrudniając reżysera,

00:07:17.360 --> 00:07:19.656
aby zarządzał kadrą, kierował statkiem,

00:07:19.680 --> 00:07:22.056
był wizjonerem bądź generałem Pattonem,

00:07:22.080 --> 00:07:24.336
wszystko, o czym słyszeliśmy,

00:07:24.360 --> 00:07:27.360
ich myśli i wyobrażenia kreują mężczyznę.

00:07:27.840 --> 00:07:30.296
Wizja reżysera czy lidera

00:07:30.320 --> 00:07:33.976
jest sprzeczna z wizją kobiety.

00:07:34.000 --> 00:07:36.016
Ich role nie pokrywają się,

00:07:36.040 --> 00:07:40.176
co jest zgodne z wieloma badaniami
w dziedzinie psychologii.

NOTE Paragraph

00:07:40.200 --> 00:07:43.336
Drugie zjawisko przyczyniające się
do nierówności w filmie

00:07:43.360 --> 00:07:45.936
to błędne postrzeganie widowni.

00:07:45.960 --> 00:07:47.616
Nie muszę mówić tej widowni,

00:07:47.640 --> 00:07:50.896
że 50% osób w tym kraju,
które kupują bilety do kina

00:07:50.920 --> 00:07:52.896
to kobiety i dziewczynki.

00:07:52.920 --> 00:07:54.136
Prawda?

00:07:54.160 --> 00:07:55.840
Nie jesteśmy jednak postrzegane

00:07:55.840 --> 00:07:59.520
jako docelowy odbiorca
przynoszący dochody.

00:07:59.520 --> 00:08:01.736
Ponadto istnieje wiele błędnych przekonań

00:08:01.760 --> 00:08:04.856
o tym, czy kobieta może rozpocząć film.

00:08:04.880 --> 00:08:07.736
To oznacza, że kobieta w centrum

00:08:07.760 --> 00:08:10.255
nie przynosi takiego samego
zwrotu z inwestycji

00:08:10.255 --> 00:08:12.680
jak umieszczenie mężczyzny w centrum.

NOTE Paragraph

00:08:13.440 --> 00:08:17.096
To błędne przekonanie jest kosztowne.

00:08:17.120 --> 00:08:18.336
Prawda?

00:08:18.360 --> 00:08:20.656
Zwłaszcza po sukcesie serii filmowych

00:08:20.680 --> 00:08:22.776
takich jak "Igrzyska Śmierci",

00:08:22.800 --> 00:08:24.016
"Pitch Perfect"

00:08:24.040 --> 00:08:28.720
czy tego małego, niezależnego filmu
"Gwiezdne Wojny: Przebudzenie Mocy".

00:08:29.840 --> 00:08:33.216
Nasza analiza ekonomiczna pokazuje,
że płeć głównego bohatera

00:08:33.240 --> 00:08:36.736
nie wpływa na sukces ekonomiczny w USA.

00:08:36.760 --> 00:08:38.056
Ale co wpływa?

00:08:38.080 --> 00:08:39.936
Albo same koszty produkcji

00:08:39.960 --> 00:08:45.560
albo koszty plus zakres 
dystrybucji krajowej.

00:08:46.400 --> 00:08:48.480
Nie chodzi o płeć głównej postaci.

NOTE Paragraph

00:08:48.960 --> 00:08:53.336
To powinno dostatecznie przygnębiać.

00:08:53.360 --> 00:08:54.896
Brak zmian przez 50 lat,

00:08:54.920 --> 00:08:57.296
parę reżyserek pracujących za kamerami

00:08:57.320 --> 00:09:01.360
i przemysł rozrywkowy,
który nie ufa widowni.

00:09:02.240 --> 00:09:04.616
Obiecałam wam, że będzie promyk nadziei,

00:09:04.640 --> 00:09:05.840
oto i on.

00:09:06.680 --> 00:09:09.976
Istnieją proste i konkretne sposoby

00:09:10.000 --> 00:09:11.536
na rozwiązanie tego problemu,

00:09:11.560 --> 00:09:13.176
które angażują twórców,

00:09:13.200 --> 00:09:15.416
producentów i odbiorców

00:09:15.440 --> 00:09:17.776
takich jak osoby w tym pomieszczeniu.

00:09:17.800 --> 00:09:19.696
Pomówmy o paru z nich.

NOTE Paragraph

00:09:19.720 --> 00:09:22.176
Pierwszy nazwałam "dodaj pięć".

00:09:22.200 --> 00:09:25.256
Gdyby wziąć 100 najpopularniejszych filmów
w następnym roku

00:09:25.280 --> 00:09:28.496
i dodać pięć żeńskich
ról mówionych na ekranie

00:09:28.520 --> 00:09:29.936
do każdego z tych filmów,

00:09:29.960 --> 00:09:31.576
zrodziłoby to nowy standard.

00:09:31.600 --> 00:09:34.376
Gdyby powtórzyć to przez następne 3 lata,

00:09:34.400 --> 00:09:36.416
wprowadziłoby to równość płciową

00:09:36.440 --> 00:09:41.000
po raz pierwszy od ponad pół wieku.

00:09:41.640 --> 00:09:44.896
To podejście jest korzystne
z wielu powodów.

00:09:44.920 --> 00:09:48.856
Pierwszy - nie odbiera pracy
męskim aktorom.

00:09:48.880 --> 00:09:50.216
Broń Boże.

NOTE Paragraph

00:09:50.240 --> 00:09:52.656
(Śmiech)

NOTE Paragraph

00:09:52.680 --> 00:09:56.616
Drugi - jest opłacalny, kosztuje niewiele.

00:09:56.640 --> 00:09:58.536
Trzeci - otwiera furtkę nowym talentom.

00:09:58.560 --> 00:10:01.176
I czwarty, uczłowiecza proces produkcji.

00:10:01.200 --> 00:10:04.960
Dlaczego? Bo zapewnia
obecność kobiet na planie.

NOTE Paragraph

00:10:05.360 --> 00:10:08.160
Drugie rozwiązanie dotyczy
gwiazd filmowych.

00:10:08.800 --> 00:10:12.376
Gwiazdy, jak wiadomo,
mogą stawiać żądania w kontraktach,

00:10:12.400 --> 00:10:16.096
zwłaszcza te
z najwyższej półki Hollywood.

00:10:16.120 --> 00:10:17.856
A gdyby te gwiazdy

00:10:17.880 --> 00:10:21.976
dodały klauzulę równości
lub aneks uwzględnienia

00:10:22.000 --> 00:10:24.056
do swoich kontraktów?

00:10:24.080 --> 00:10:26.016
Co to oznacza?

00:10:26.040 --> 00:10:27.736
Pewnie nie wiecie,

00:10:27.760 --> 00:10:29.096
że typowy film fabularny

00:10:29.120 --> 00:10:31.800
ma 40-45 ról mówionych.

00:10:32.520 --> 00:10:35.936
Uważam, że tylko 8-10 z tych postaci

00:10:35.960 --> 00:10:38.976
jest faktycznie istotnych dla fabuły.

00:10:39.000 --> 00:10:41.016
Może poza "Avengers". Prawda?

00:10:41.040 --> 00:10:42.720
Trochę więcej w "Avengers".

00:10:43.680 --> 00:10:46.056
Dla pozostałych plus minus 30 ról

00:10:46.080 --> 00:10:48.496
nie ma powodu,

00:10:48.520 --> 00:10:51.416
żeby nie odzwierciedlały demografii

00:10:51.440 --> 00:10:54.640
miejsca, w którym rozgrywa się historia.

00:10:55.120 --> 00:10:58.696
Aneks o równości w kontraktach gwiazd

00:10:58.720 --> 00:11:01.136
może zastrzegać, że te role

00:11:01.160 --> 00:11:04.456
odzwierciedlają świat, w którym żyjemy.

00:11:04.480 --> 00:11:07.016
Nie ma powodów,
dla których sieć telewizyjna,

00:11:07.040 --> 00:11:09.216
studio czy wytwórnia filmowa

00:11:09.240 --> 00:11:12.856
nie mogą przyjąć takiego
języka zawierania umów

00:11:12.880 --> 00:11:15.696
w procesie negocjacji.

NOTE Paragraph

00:11:15.720 --> 00:11:17.376
Trzecie rozwiązanie:

00:11:17.400 --> 00:11:19.736
dotyczy ono przemysłu rozrywkowego,

00:11:19.760 --> 00:11:20.976
zwłaszcza Hollywood,

00:11:21.000 --> 00:11:23.936
i polega na przyjęciu Rooney Rule

00:11:23.960 --> 00:11:27.616
w procesie zatrudniania reżyserów.

00:11:27.640 --> 00:11:30.256
W futbolu amerykańskim
Rooney Rule zastrzega,

00:11:30.280 --> 00:11:34.136
że jeśli drużyna chce zatrudnić
trenera spoza organizacji,

00:11:34.160 --> 00:11:38.096
musi przeprowadzić wywiad
z kandydatem reprezentującym mniejszość.

00:11:38.120 --> 00:11:42.216
Ta sama reguła może obowiązywać
filmy hollywoodzkie.

00:11:42.240 --> 00:11:43.456
Jak?

00:11:43.480 --> 00:11:44.936
W popularnych filmach

00:11:44.960 --> 00:11:48.416
producenci i agenci mogą dopilnować,

00:11:48.440 --> 00:11:53.656
aby kobiety i osoby innej rasy nie tylko
znalazły się na liście kandydatów,

00:11:53.680 --> 00:11:57.056
ale by faktycznie zostały zaproszone
na rozmowę kwalifikacyjną.

00:11:57.080 --> 00:11:58.576
Ktoś może powiedzieć:

00:11:58.600 --> 00:12:00.016
dlaczego to takie ważne?

00:12:00.040 --> 00:12:05.256
Bo odkrywa przed producentami reżyserki,

00:12:05.280 --> 00:12:09.720
które w przeciwnym razie padają ofiarą
wykluczającej praktyki zatrudnienia.

NOTE Paragraph

00:12:10.440 --> 00:12:11.896
Czwarte rozwiązanie

00:12:11.920 --> 00:12:14.160
jest dla odbiorców, jak ja i ty.

00:12:15.060 --> 00:12:18.386
Jeśli chcemy oglądać więcej filmów
tworzonych przez, dla i o kobietach,

00:12:18.386 --> 00:12:19.960
musimy je wspierać.

00:12:20.480 --> 00:12:22.976
Może to oznaczać chodzenie
do niezależnych sieci kin

00:12:23.000 --> 00:12:24.936
zamiast multipleksów.

00:12:24.960 --> 00:12:28.456
Może oznaczać przewijanie
strony internetowej trochę dłużej,

00:12:28.480 --> 00:12:31.056
by znaleźć film reżysera-kobiety.

00:12:31.080 --> 00:12:33.936
Może to być wypisanie czeku
i sfinansowanie filmu,

00:12:33.960 --> 00:12:38.456
zwłaszcza reżyserki należącej
do mniejszości etnicznej.

00:12:38.480 --> 00:12:39.696
Prawda?

00:12:39.720 --> 00:12:42.376
Musimy pisać, dzwonić
i wysyłać maile do firm,

00:12:42.400 --> 00:12:44.258
które tworzą i rozpowszechniają filmy

00:12:44.282 --> 00:12:47.176
oraz publikować
na kontach społecznościowych,

00:12:47.200 --> 00:12:50.296
że chcemy widzieć równą reprezentację,

00:12:50.320 --> 00:12:51.576
kobiety na ekranie

00:12:51.600 --> 00:12:54.960
i, co ważniejsze, kobiety za kamerami.

00:12:55.520 --> 00:13:00.600
Trzeba mówić głośno
i z rozmysłem wydawać pieniądze.

NOTE Paragraph

00:13:01.400 --> 00:13:06.960
W tym wypadku mamy
realną możliwość zmienić świat.

00:13:07.640 --> 00:13:10.096
Amerykańska twórczość,

00:13:10.120 --> 00:13:11.616
zwłaszcza filmy,

00:13:11.640 --> 00:13:16.656
pobudza wyobraźnie widowni światowej.

00:13:16.680 --> 00:13:17.880
Światowej.

00:13:18.840 --> 00:13:23.216
To znaczy, że przemysł filmowy
ma niespotykaną możliwość

00:13:23.240 --> 00:13:28.256
dzielenia się historiami o równości

00:13:28.280 --> 00:13:30.496
na całym świecie.

00:13:30.520 --> 00:13:32.416
Pomyślmy, co mogłoby się wydarzyć,

00:13:32.440 --> 00:13:35.976
gdyby przemysł filmowy
dostosował swoje wartości

00:13:36.000 --> 00:13:37.720
do tego, co przedstawia na ekranie.

00:13:38.280 --> 00:13:40.376
Sprzyjałoby to włączeniu

00:13:40.400 --> 00:13:43.656
i akceptacji kobiet i dziewczynek,

00:13:43.680 --> 00:13:45.176
ludzi innej rasy,

00:13:45.200 --> 00:13:47.056
społeczności LGBT,

00:13:47.080 --> 00:13:48.856
osób niepełnosprawnych

00:13:48.880 --> 00:13:52.800
i wielu innych na całym świecie.

00:13:53.520 --> 00:14:00.056
Jedyne zadanie przemysłu filmowego
to wykorzystać jego tajną broń,

00:14:00.080 --> 00:14:02.360
czyli opowiadanie historii.

NOTE Paragraph

00:14:03.320 --> 00:14:05.696
Na początku tej prelekcji

00:14:05.720 --> 00:14:08.136
powiedziałam, że filmy

00:14:08.160 --> 00:14:10.696
mogą nas przenosić,

00:14:10.720 --> 00:14:16.080
ale chciałabym dodać, że filmy
mogą nas przemieniać.

00:14:16.760 --> 00:14:18.656
Nikt w tym pomieszczeniu

00:14:18.680 --> 00:14:22.936
nie doświadczył, nie dorastał z historią

00:14:22.960 --> 00:14:26.456
ilustrującą kompletne żeńskie postacie,

00:14:26.480 --> 00:14:27.976
nikt,

00:14:28.000 --> 00:14:30.736
ponieważ liczby się nie zmieniły.

00:14:30.760 --> 00:14:34.856
Co by się stało,
gdyby kolejne pokolenie widzów

00:14:34.880 --> 00:14:39.256
dorastało z zupełnie inną
rzeczywistością na ekranie?

00:14:39.280 --> 00:14:40.536
Co by się stało?

00:14:40.560 --> 00:14:42.536
Jestem tu, by wam powiedzieć,

00:14:42.560 --> 00:14:46.616
że zmiana tego, co widzimy na ekranie
jest nie tylko możliwa,

00:14:46.640 --> 00:14:50.720
ale że jej niecierpliwie oczekuję.

NOTE Paragraph

00:14:51.400 --> 00:14:55.696
Umówmy się więc, że zaczniemy działać

00:14:55.720 --> 00:14:59.320
w celu zwalczenia
epidemii niewidzialności.

00:14:59.960 --> 00:15:02.256
I że podejmiemy działania,

00:15:02.280 --> 00:15:06.696
które potwierdzą, że amerykańska
i światowa widownia

00:15:06.720 --> 00:15:09.856
żąda i zasługuje na więcej.

00:15:09.880 --> 00:15:12.456
Ustalmy też,

00:15:12.480 --> 00:15:17.656
że następne pokolenie odbiorców

00:15:17.680 --> 00:15:20.856
zasługuje na historie,

00:15:20.880 --> 00:15:24.016
których nam nie było dane oglądać.

NOTE Paragraph

00:15:24.040 --> 00:15:25.256
Dziękuję.

NOTE Paragraph

00:15:25.280 --> 00:15:31.004
(Brawa)