[瑪雅˙林: 消失中的海域]

我原本是想成為野外動物學家的

但是我走進了藝術與建築的岔路

我是在60年代長大的--60年代的小孩--

所以不論是在請願抵制日本的捕鯨業，

或是在請願禁止使用狩獵陷阱，

我都經常出現在俄亥俄州雅典市裡的停車場，

算是當個行動主義者吧。

這個主題的出發點是想探討我們人類

到底對這個星球做了多大的傷害，

這對我而言非常重要，而且我愛大自然

我愛我們身處的這個世界。

"紅海" (2006)

我在上一場展覽展出了這些作品--

像是裏海，紅海，以及黑海。

所以這一次我打算雕刻出

這些消失中的海域的石雕。

這是現在我們看到的北極冰架

然後這是1980年當時的冰架

這是查德湖，再一次的，

這是現今所剩的查德湖，

在這裡我們開始繪圖

把圖匯入電腦，

然後製作石雕。

這種製作方式有點介於機械與手工切割--

應該說手工打磨--來讓邊緣的線條柔和些。

我非常喜歡製造規模較小的作品，因為

我可以在工作室裡跟我的團隊一起製作。

在這裡工作的有藝術家也有建築師，

但只有建築助理，他們才有辦法

擷取地圖的數據，

轉檔，然後將它列印出來。

這位是尼克˙克勞馥

你可以逐步為他們解說現在正在進行中的

一些分析以及研究嗎?

[尼克˙克勞馥，工作室助理]

[克勞馥] 我看看，大部份的工作室搜尋地域

或特定地點的資料。

所以絕大多數時間我們是在網路上搜尋資料的。

我們會把資料彙整然後

用電腦軟體製作出3D的表面，

再做出不同大小的模型，

或是用不同的方式來研究地型以及其地表特色。

[林] 因為我的作品製作過程經常需要

使用電腦來分析數據和資料，

我總是在想，

"到底我的作品放在美術館，或科學博物館

會有什麼區別?"

這就是微妙之處。

它並不完全表現出實物--他有自己的特色。

我對表現出地域的型態

以及誘發人們去思考我們到底是怎麼對待我們的世界，

有著同等的興趣。