[瑪雅˙林: 消失中的海域]
我原本是想成為野外動物學家的
但是我走進了藝術與建築的岔路
我是在60年代長大的--60年代的小孩--
所以不論是在請願抵制日本的捕鯨業，
或是在請願禁止使用狩獵陷阱，
我都經常出現在俄亥俄州雅典市裡的停車場，
算是當個行動主義者吧。
這個主題的出發點是想探討我們人類
到底對這個星球做了多大的傷害，
這對我而言非常重要，而且我愛大自然
我愛我們身處的這個世界。
"紅海" (2006)
我在上一場展覽展出了這些作品--
像是裏海，紅海，以及黑海。
所以這一次我打算雕刻出
這些消失中的海域的石雕。
這是現在我們看到的北極冰架
然後這是1980年當時的冰架
這是查德湖，再一次的，
這是現今所剩的查德湖，
在這裡我們開始繪圖
把圖匯入電腦，
然後製作石雕。
這種製作方式有點介於機械與手工切割--
應該說手工打磨--來讓邊緣的線條柔和些。
我非常喜歡製造規模較小的作品，因為
我可以在工作室裡跟我的團隊一起製作。
在這裡工作的有藝術家也有建築師，
但只有建築助理，他們才有辦法
擷取地圖的數據，
轉檔，然後將它列印出來。
這位是尼克˙克勞馥
你可以逐步為他們解說現在正在進行中的
一些分析以及研究嗎?
[尼克˙克勞馥，工作室助理]
[克勞馥] 我看看，大部份的工作室搜尋地域
或特定地點的資料。
所以絕大多數時間我們是在網路上搜尋資料的。
我們會把資料彙整然後
用電腦軟體製作出3D的表面，
再做出不同大小的模型，
或是用不同的方式來研究地型以及其地表特色。
[林] 因為我的作品製作過程經常需要
使用電腦來分析數據和資料，
我總是在想，
"到底我的作品放在美術館，或科學博物館
會有什麼區別?"
這就是微妙之處。
它並不完全表現出實物--他有自己的特色。
我對表現出地域的型態
以及誘發人們去思考我們到底是怎麼對待我們的世界，
有著同等的興趣。