［林樱：消失的水体］

我本来是要成为一个野生动物学家的

而我偏离了的原计划，进入到艺术和建筑的领域

我在六十年代长大 —— 是个六十年代的孩子

所以，无论是呼吁抵制日本的捕鲸业

还是呼吁取缔捕猎夹

我都会在俄亥俄的雅典城停车场出现

可以说是一个活动家

这种讨论是出于我们人类作为一个整体

对地球上其他物种的破坏

这是很私人的事，而且我热爱自然环境

我爱我们身边的这个世界

“红海”（2006）

在之前的一个展览里，我做了这些水体

比如“里海”、“红海”、以及“黑海“

所以，这次我准备把石头用切割的方式

呈现出这些消失的水体

我们今天所看到的北极冰架

与它1980年的状态相对比

这是乍得湖

乍得湖就剩下这么一点

所以在这个阶段，我们从绘图开始

而后将它导入计算机里

最后它会被雕成石刻

它有点介于机械制作和手工打磨之间

或者手工磨损——它的边缘会有一点柔软

我喜欢小型的作品

因为我能在这儿和我的团队做出来

尽管他们同样是为我工作的艺术家和建筑师

但是只有建筑助理们

才能从地图绘制者那里取得数据

将其转化，并传送到打印机里

顺便说一下，这个是尼克·克罗福特

你能不能跟他们演示一些分析图

以及我们要做的研究

［尼克·克罗福特 工作室助理］

［克罗福特］大部分的工作是寻找全球地理学上

或者地域上的数据

所以很多时候，我们会使用互联网

我们拿到所有的数据，然后试着在计算机软件里

做一个三维的表面

然后做出不同比例的模型

或者做它的地形和表面质量的各项研究

［林樱］因为我工作的非常大一部分

最后会通过计算机进行数据和信息的分析

我经常会警惕这一点

“那在艺术博物馆里展示和在科学博物馆

到底有什么不同？”

这就是它玄妙的地方

它不是对现实的重现——它是独立的个体

我对制作它的形状

与对让你思考人类对环境的影响

有着同样的兴趣