WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:02.100
[ANN HAMILTON EM]

00:00:02.779 --> 00:00:04.589
[ARTE NO SÉCULO 21]

00:00:08.587 --> 00:00:11.807
(barulho metálico)

00:00:12.377 --> 00:00:15.077
(máquina de costura)

00:00:17.554 --> 00:00:18.774
(Ann) Sempre senti

00:00:18.774 --> 00:00:21.064
essa conexão muito forte,

00:00:21.064 --> 00:00:24.394
entre o fio da costura,
o fio da linha

00:00:24.394 --> 00:00:26.244
e a linha da escrita.

00:00:28.718 --> 00:00:31.328
(lápis riscando na tela)

00:00:33.693 --> 00:00:35.473
(máquina de costura)

00:00:35.518 --> 00:00:37.268
Eu cresci fazendo muitos

00:00:37.268 --> 00:00:38.888
trabalhos artesanais com agulhas,

00:00:38.888 --> 00:00:41.020
costura, tricô, bordado,

00:00:41.020 --> 00:00:43.960
todas essas artes têxteis tradicionais.

00:00:48.120 --> 00:00:50.440
Eu acho que o processo muito satisfatório,

00:00:50.440 --> 00:00:52.402
e as metáforas que as roupas oferecem

00:00:52.402 --> 00:00:54.826
são extraordinariamente bonitas

00:00:54.826 --> 00:00:58.566
porque toda roupa que usamos

00:00:58.566 --> 00:01:01.446
é feita destes fios individuais,

00:01:01.446 --> 00:01:03.276
seja qual for a sua trama,

00:01:03.276 --> 00:01:05.436
e cada um destes fios
ainda é algo

00:01:05.436 --> 00:01:06.486
que pode ser visto,

00:01:08.144 --> 00:01:11.544
e a roupa precisa de cada um desses fios.

00:01:11.544 --> 00:01:13.574
E isto é como uma
metáfora social para mim.

00:01:13.574 --> 00:01:14.808
É realmente muito bonito.

00:01:28.316 --> 00:01:31.346
A primeira peça que fiz na faculdade,

00:01:31.346 --> 00:01:35.136
eu usei um terno masculino
cinza tradicional,

00:01:35.136 --> 00:01:37.426
e cobri com palitos de dente

00:01:37.426 --> 00:01:39.626
e cada pedaço da roupa

00:01:39.626 --> 00:01:42.700
ficou escondido.
Parecia um porco-espinho.

00:01:43.064 --> 00:01:46.734
(música etérea)

00:01:51.226 --> 00:01:53.626
(sussurrando) Encontre o linear

00:01:53.626 --> 00:01:56.796
quebrado abaixo de um humano.

00:01:57.141 --> 00:02:01.141
Para mim a relação entre a linha escrita

00:02:01.141 --> 00:02:03.861
a linha tecida e a desenhada,

00:02:03.861 --> 00:02:07.761
é sobre um ato
fundamental do fazer

00:02:07.888 --> 00:02:09.958
(sussurros indistintos)

00:02:10.714 --> 00:02:13.174
A relação da linha que faz algo

00:02:13.174 --> 00:02:14.714
com a que se
transforma em algo

00:02:14.714 --> 00:02:16.434
está relacionado a como

00:02:16.434 --> 00:02:18.140
fazemos as coisas com a linguagem.

00:02:18.588 --> 00:02:20.835
(sussurrando) Certamente.

00:02:26.562 --> 00:02:29.292
Acho que estou sempre tentando trabalhar

00:02:29.292 --> 00:02:31.536
com palavras como materiais,

00:02:31.536 --> 00:02:32.842
da mesma forma que trabalho

00:02:32.842 --> 00:02:34.462
com outros tipos de materiais.

00:02:40.945 --> 00:02:43.345
O projeto "Lineament" é inspirado

00:02:43.345 --> 00:02:45.255
no poema de Wallace Stevens.

00:02:45.958 --> 00:02:48.968
Aquele plano bidimensional plano da página

00:02:48.968 --> 00:02:51.562
é transformado em um corpo tridimensional

00:02:51.562 --> 00:02:53.752
porque cada linha é retirada

00:02:53.752 --> 00:02:55.192
do livro como se fosse um fio.

00:02:55.752 --> 00:02:59.752
E esse fio de texto passa pelas mãos,

00:03:00.739 --> 00:03:05.987
é tátil e então temos uma bola, um novelo,

00:03:05.987 --> 00:03:09.217
que é o corpo da página.

00:03:10.901 --> 00:03:14.901
Existe esse laço constante
de fio como linha

00:03:14.901 --> 00:03:20.130
e linha como linha de escrita.

00:03:21.585 --> 00:03:23.825
(Ann) -Sim.
Agora desça por ali. Certo.

00:03:26.244 --> 00:03:28.474
(amassando plástico)

00:03:30.389 --> 00:03:32.399
(Ann) -Eu
só vou arrumar os tubos

00:03:32.399 --> 00:03:34.062
e daí colocamos
o tecido por cima.

00:03:35.824 --> 00:03:37.014
Sete, oito, nove

00:03:37.239 --> 00:03:39.109
(Ann) Para mim,
trabalhar com instalação

00:03:39.109 --> 00:03:43.036
é trabalhar em relação
a um determinado lugar.

00:03:44.202 --> 00:03:46.686
Você entra no lugar
e seu corpo sente

00:03:46.686 --> 00:03:48.172
as sensações deste espaço

00:03:50.192 --> 00:03:53.982
e você não sabe o que
aquele espaço ou situação

00:03:53.982 --> 00:03:56.642
vai fazer com você e vice-versa,

00:03:56.642 --> 00:03:58.332
o que vai fazer com isso. (risos)

00:03:59.863 --> 00:04:01.883
Você tenta ficar neutro

00:04:01.883 --> 00:04:04.963
e prestar atenção
ao que vem à tona,

00:04:04.963 --> 00:04:06.314
o que isso te faz pensar...

00:04:06.314 --> 00:04:07.944
Quais são as coisas
que você sente?

00:04:07.944 --> 00:04:09.514
Todas essas maneiras
pelas quais

00:04:09.514 --> 00:04:11.134
percebe sua pele é um órgão

00:04:11.134 --> 00:04:13.084
e uma membrana
incrivelmente inteligente,

00:04:13.084 --> 00:04:15.354
e imediatamente você
ultrapassa qualquer limite

00:04:15.354 --> 00:04:17.224
e sente o cheiro.

00:04:17.224 --> 00:04:19.724
E você sente
a temperatura e a luz

00:04:19.724 --> 00:04:22.104
e todas essas coisas que 
têm uma enorme influência

00:04:22.104 --> 00:04:23.914
em vivenciar experiências.

00:04:25.073 --> 00:04:28.541 line:1
(pássaros cantando)

00:04:29.541 --> 00:04:31.571
(Gabriel) Este edifício em particular,

00:04:31.571 --> 00:04:33.381
já teve 1200 funcionários.

00:04:34.381 --> 00:04:36.028
Fica em uma parte
da cidade que

00:04:36.028 --> 00:04:37.944 line:1
era um como uma
cidade empresarial,

00:04:37.944 --> 00:04:39.351 line:1
e foi esquecida.

00:04:39.351 --> 00:04:43.351
E acabou de sair de mercado
cerca de três meses atrás.

00:04:49.217 --> 00:04:50.387
(sussurros indistintos)

00:04:50.387 --> 00:04:53.455
(Ann) Eu nunca visitei este prédio

00:04:53.455 --> 00:04:55.465
quando estava funcionando,

00:04:55.465 --> 00:05:00.365
como uma fábrica
e confecção têxtil,

00:05:00.365 --> 00:05:03.315
que agora estava silenciada.

00:05:04.424 --> 00:05:06.964
A vacuidade disso,

00:05:06.964 --> 00:05:10.257
o vazio disso era muito palpável.

00:05:13.727 --> 00:05:16.257
(Voz feminina) Estou toda feliz
hoje com essas cordas.

00:05:16.357 --> 00:05:18.737
(conversa indistinta)
-Você pode pegar essa corda?

00:05:20.721 --> 00:05:26.144
(Ann) Eu queria ter uma sala
do escritor

00:05:26.144 --> 00:05:28.064
e uma sala do leitor.

00:05:28.064 --> 00:05:30.814
E eles se tornaram instalações
aéreas fantasmagóricas

00:05:30.814 --> 00:05:34.304
de organza de seda
que se sentam lado a lado.

00:05:34.574 --> 00:05:37.144
São idênticos na forma.

00:05:37.144 --> 00:05:39.164
Têm cerca de
9 metros quadrados

00:05:39.164 --> 00:05:42.839
ficam suspensos
dentro da arquitetura.

00:05:44.358 --> 00:05:46.338
(tilintar de metal)

00:05:48.111 --> 00:05:49.111
(criança falando)

00:05:50.884 --> 00:05:52.904
(Ann) Emmitt, você pode
levar isso para lá

00:05:52.904 --> 00:05:54.224
com os outros tubos?

00:05:54.224 --> 00:05:56.770
(Homem) Querida, ele pode
fazer isso. Não se preocupe.

00:05:56.770 --> 00:05:58.620
(Ann) Dentro de cada uma dessas salas,

00:05:58.620 --> 00:06:01.660
há uma longa mesa de madeira de 3 metros,

00:06:01.660 --> 00:06:05.300
e sobre ela terá um projetor giratório.

00:06:05.537 --> 00:06:09.537
(barulhos de metal)

00:06:11.166 --> 00:06:12.726
(Gabriel)
O trabalho da Ann não é

00:06:12.726 --> 00:06:14.596
de uma artista tradicional

00:06:14.596 --> 00:06:15.986
que faz uma peça de pintura

00:06:15.986 --> 00:06:17.607
ou uma peça de escultura.

00:06:17.607 --> 00:06:19.816
É algo que as pessoas 
realmente têm que buscar

00:06:19.816 --> 00:06:22.536
e romper com o que eles esperam ver.

00:06:23.759 --> 00:06:24.779
(Gabriel)
E está realmente dizendo

00:06:24.779 --> 00:06:25.949
para as pessoas que

00:06:25.949 --> 00:06:27.529
há mais aqui do que percebemos.

00:06:27.787 --> 00:06:29.617
E tem uma pessoa
que consegue ver isso.

00:06:30.624 --> 00:06:31.694
(Mulher) Aqui, Emmitt,

00:06:31.694 --> 00:06:33.284
você pode ajudar
puxar o projetor.

00:06:36.222 --> 00:06:41.382
(Ann) Esta é a seção
que está atrás do vídeo.

00:06:42.452 --> 00:06:46.452
Como se os lápis
comessem a linha.

00:06:46.802 --> 00:06:54.052
(barulho de sopro)

00:06:54.525 --> 00:06:57.244
Parte de fazer o trabalho
é permitir que essas coisas,

00:06:57.244 --> 00:07:00.425
que talvez estejam sempre lá,

00:07:00.425 --> 00:07:02.288
mas não são visíveis para nós

00:07:02.288 --> 00:07:04.498
e tentar torná-las visíveis

00:07:04.498 --> 00:07:06.328
de uma forma que sejam experenciáveis.

00:07:09.886 --> 00:07:13.886
(assoprando)

00:07:15.509 --> 00:07:19.509 line:1
(grilos)

00:07:22.497 --> 00:07:24.667 line:1
[Ann Hamilton
representou os EUA]

00:07:24.667 --> 00:07:26.217 line:1
[na Bienal de Veneza/1999]

00:07:26.719 --> 00:07:27.719 line:1
(sinos batendo)

00:07:28.480 --> 00:07:30.030
(sussurros indistintos)

00:07:30.894 --> 00:07:34.894
(pássaros cantando)

00:07:35.155 --> 00:07:38.345
Este edifício estilo Neoclássico
Jeffersoniano que herdamos

00:07:38.345 --> 00:07:44.265
é um emblema de um ideal
democrático americano.

00:07:45.585 --> 00:07:47.835
(mulheres falando
em código fonético)

00:07:48.248 --> 00:07:52.248
Eu queria envolver isso no prédio.

00:07:54.720 --> 00:07:57.240
Como lidamos com as manchas
da nossa própria história?

00:07:58.768 --> 00:08:02.768
Com esses aspectos
da nossa história social,

00:08:02.768 --> 00:08:05.428
sendo a escravidão o maior.

00:08:05.428 --> 00:08:07.848
Que temos um país
democrático que foi fundado

00:08:07.848 --> 00:08:13.161
e baseado na escravidão,
como falar sobre isso?

00:08:13.864 --> 00:08:16.104
Pensei que talvez
a única maneira de fazer isso,

00:08:16.104 --> 00:08:17.424
era muito abstrata.

00:08:22.131 --> 00:08:25.115
Este fluxo fúscia intensamente

00:08:25.115 --> 00:08:27.795
aderido e absorvido pelas paredes.

00:08:28.038 --> 00:08:31.118
Seria como uma textura de pontos em gesso

00:08:31.118 --> 00:08:34.778
fixados na parede,
soletrando um texto em braile.

00:08:35.254 --> 00:08:39.444
Um texto inspirado nos poemas
de Charles Resnikoff.

00:08:43.601 --> 00:08:46.558
Do canto de cada uma das quatro salas,

00:08:46.558 --> 00:08:48.379
tinha uma trilha sonora,

00:08:48.379 --> 00:08:50.519
que é o segundo discurso
de posse de Lincoln,

00:08:50.519 --> 00:08:52.259
que era realmente de cura.

00:08:52.976 --> 00:08:55.776
Foi traduzido letra por letra

00:08:55.776 --> 00:08:58.257
no alfabeto fonético.

00:09:06.017 --> 00:09:10.657
(Mulheres sussurrando código fonético)

00:09:14.056 --> 00:09:18.056
(pássaros cantando)

00:09:22.342 --> 00:09:23.842
(porta abrindo)
(porta fechando)

00:09:25.877 --> 00:09:27.987
Vamos, Timmy. Vamos.

00:09:27.987 --> 00:09:29.601
(coleira de cachorro tilintando)

00:09:29.793 --> 00:09:33.293
Eu moro em Ohio e
me mudei depois de ensinar

00:09:33.293 --> 00:09:35.623
por cerca de sete anos
em Santa Bárbara.

00:09:36.302 --> 00:09:39.422
É uma decisão muito consciente
querer se mudar

00:09:39.422 --> 00:09:41.852
e estar mais perto da minha
família que mora aqui.

00:09:41.852 --> 00:09:43.342
Foi aqui que eu cresci.

00:09:43.970 --> 00:09:45.550
(gansos chamando)

00:09:46.064 --> 00:09:50.064
É um verdadeiro conforto
voltar para casa

00:09:50.064 --> 00:09:51.917
e trabalhar fora daquele lugar.

00:09:51.917 --> 00:09:55.947
E por muito tempo, meus pais 
ajudaram muito

00:09:55.947 --> 00:09:57.183
com muito do meu trabalho.

00:09:57.183 --> 00:09:59.503
Minha mãe às vezes voava

00:09:59.503 --> 00:10:01.903
para trabalhar
em um grande projeto

00:10:01.903 --> 00:10:03.653
e meu pai ajudou
em projetos também.

00:10:03.653 --> 00:10:08.603
Eles me fornecem
esse tipo de apoio

00:10:08.603 --> 00:10:10.383
que realmente me permite

00:10:10.383 --> 00:10:14.853
para fazer o tipo de viagem
que meu trabalho precisava.

00:10:15.893 --> 00:10:17.813
Acho que seria muito
mais difícil para mim

00:10:17.813 --> 00:10:19.073
se eu não tivesse tudo isso.

00:10:20.967 --> 00:10:22.597
(Mulher) Você quer
ajuda para trocar o filme?

00:10:24.549 --> 00:10:26.499
(Ann) Você não pode ser mãe

00:10:26.499 --> 00:10:28.949
e ter uma criança
no jardim de infância,

00:10:28.949 --> 00:10:31.559
e não ter outra ajuda.

00:10:31.559 --> 00:10:33.849
Emmitt, você quer
ver sua foto?

00:10:35.176 --> 00:10:37.236
[mouse clicando]

00:10:39.613 --> 00:10:41.726
Há um aspecto do meu trabalho,

00:10:41.726 --> 00:10:43.626
que é querer dar voz,

00:10:43.626 --> 00:10:45.316
mas minha voz não é

00:10:45.316 --> 00:10:47.084
necessariamente
a voz que está aqui.

00:10:47.084 --> 00:10:49.464
Sinto que minha voz talvez
esteja aqui e aqui.

00:10:49.500 --> 00:10:51.880
É como se eu literalmente

00:10:51.880 --> 00:10:53.760
ocupasse o lugar
da música também,

00:10:53.760 --> 00:10:57.200
e de todas as outras palavras
que saem do corpo

00:10:57.634 --> 00:10:59.724
realmente se tornam meu olho.

00:11:03.145 --> 00:11:06.465
Eu inventei uma maneira
de fazer câmeras pinhole.

00:11:08.134 --> 00:11:10.099
Eu coloco a câmera
na minha boca

00:11:10.099 --> 00:11:12.369
e aí eu desbloqueio a abertura

00:11:12.369 --> 00:11:15.729
para que quando
eu reabrir meus lábios,

00:11:16.734 --> 00:11:18.494
estou expondo o filme,
fazendo fotos.

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(sons de gansos ao fundo)

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(passos em folhas secas)

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Você nunca deveria ter
sua boca aberta em público.

00:11:37.769 --> 00:11:40.379
É como se você não visse
as pessoas se manifestando,

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(risos)
é uma posição vulnerável.

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É um lugar onde você relaxou

00:11:45.159 --> 00:11:47.589
e se permitiu ser
aberto e vulnerável.

00:11:49.213 --> 00:11:50.083
(risos)

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(Mulher) -Desculpe.

00:11:53.251 --> 00:11:54.409
Tá pronta?

00:11:54.489 --> 00:11:56.279
(Ann murmura que sim)

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Tornou-se muito interessante

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para registrar este tempo de ficar parado,

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cara a cara com outra pessoa,

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como alma a alma,

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e revelar algo que não é

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a superfície que nós

00:12:15.579 --> 00:12:19.289
geralmente mostramos
ao mundo.

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A forma da boca é muito

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parecida com a forma do olho.

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E a imagem fica
quase como a pupila.

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[campainha tocando]
[cachorro latindo]

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Que bom.

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Às vezes inverto a localização

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para outra parte do corpo.

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Esse tipo de deslocamento
ou deslizamento é uma maneira

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que nos permite ver algo diferente.

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(motor funcionando)

00:13:00.576 --> 00:13:01.886
(Mulher) Parece que há fogo

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vindo da sua mão.

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(Ann) Uau, olha só.

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Olha, totalmente mágico.

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(Maarten) É uma folha
plana de água

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com sabão em ambos os lados.

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É a metade da espessura
de um cabelo humano.

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E quando as coisas
ficam tão finas,

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como manchas
de óleo na água,

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tendem a refletir as
cores da luz dependendo

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sua espessura.

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Pensei se seria interessante

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ver se a Ann quer incorporar isso

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em algum de seus trabalhos.

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Maarten disse: 
"Estou fazendo isso"...

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e então ele demonstrou isso.

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Eu não sei necessariamente como ou quando,

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ou aonde eu usaria isso,

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mas está ficando cada vez
mais claro para mim

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que está relacionado
a tudo que eu já fiz.

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É a fluidez do tecido,
da roupa.

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como você pode
pegar suas mãos

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e pode passar
pela membrana dele.

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Eu amo essa bolha saindo assim

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e a respiração sendo feita
palpável, visualmente presente.

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É lindo. Lindo.

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E eu sei quando estou fazendo
um trabalho que

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há um ponto em que eu não consigo ver.

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Não consigo ver isso na minha cabeça.

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E depois há aquele momento
em que você pode ver

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e acha que pode ser lindo.

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É como se te invadisse

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e você busca todos os meios
para tentar ver essa beleza.

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(risos) de fato.

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E é sempre diferente
ou outra coisa.

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(música etérea)

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[Transcrição em Português
por Carole]