Sempre senti
essa conexão muito forte,
entre o fio da costura
e a linha da escrita.
(raspagem de carvão na tela)
(máquina de costura)
Eu cresci fazendo muitos trabalhos artesanais com agulhas,
costura, tricô, bordado,
todas essas artes têxteis tradicionais.
Eu acho que o processo muito satisfatório,
e as metáforas que as roupas oferecem
são extraordinariamente bonitas
porque toda roupa que usamos
é feita destes fios individuais,
seja qual for a sua trama,
e cada um destes fios ainda é algo
que pode ser visto,
e a roupa precisa de cada um desses fios.
E isto é como uma metáfora social para mim.
É realmente muito bonito.
A primeira peça que fiz na faculdade,
eu usei um terno masculino cinza tradicional,
e cobri com palitos de dente
e cada pedaço da roupa
ficou escondido. Parecia um porco-espinho.
(música etérea)
(sussurrando) Encontre o linear quebrado abaixo de um humano.
Para mim a relação entre a linha escrita a linha tecida e a desenhada,
é sobre um ato fundamental do fazer
(sussurros indistintos)
a relação da linha que faz algo com a que se transforma em algo
está relacionado a como fazemos as coisas com a linguagem.
(sussurrando) Certeza.
(sussurrando) Certamente.
Acho que estou sempre tentando trabalhar
com palavras como materiais,
da mesma forma que trabalho com outros tipos de materiais.
O projeto "Lineamento" é inspirado
no poema de Wallace Stevens.
Aquele plano bidimensional plano da página
é transformado em um corpo tridimensional
porque cada linha é levantada
fora do livro como se fosse um fio.
E esse fio de texto é passado pelas mãos,
e cada linha de texto corre pelas mãos,
é tátil e então temos uma bola, um novelo,
que é o corpo da página.
Existe esse laço constante de fio como linha
e linha como linha de escrita.
Sim. Agora desça por ali. Certo.
(amassando plástico)
Eu só vou arrumar os tubos e daí vamos colocar o
tecido por cima.
Sete, oito, nove
Para mim, trabalhar em instalação
é trabalhar em relação a um determinado lugar.
Você entra no lugar e seu corpo sente as sensações deste espaço
e você não sabe o que aquele espaço ou situação
vai fazer com você e vice-versa,
(risos)
Você tenta ficar neutro
para que você possa apenas prestar atenção ao que vem à tona,
o que isso te faz pensar...
Quais são as coisas que você sente?
Todas essas maneiras pelas quais sua pele é um órgão
e é uma membrana é incrivelmente inteligente,
e imediatamente você passa por qualquer limiar
e, você sabe, é... você cheira.
E você sente a temperatura e a luz
e todas essas coisas que têm uma enorme influência.
(pássaros cantando)
Este edifício em particular,
teve 1200 pessoas trabalhando aqui ao mesmo tempo.
é em uma área que era uma espécie de como uma área da cidade da empresa,
e foi esquecido.
E acabou de sair de mercado cerca de três meses atrás.
(sussurrando) Então, é... Eu nunca visitei este prédio
quando estava funcionando,
mas como uma fábrica têxtil e casa de produção,
que agora estava silenciada.
Você sabe, a vacuidade disso,
o vazio disso era muito palpável.
Estou toda feliz hoje com essas cordas.
(Indistinto) Você pode pegar essa corda?
Eu queria ter uma sala do escritor
e uma sala do leitor.
E agora eles se tornaram suspensões fantasmagóricas
de organza de seda que se sentam lado a lado.
Então, eles são idênticos na forma.
São quartos com cerca de 9 metros quadrados
que estão apenas suspensos dentro da arquitetura.
(tilintar de metal) É.
Ei Emmitt, você pode levar isso para lá
com os outros canos?
Homem fora de cena Querida, ele pode fazer isso. Não se preocupe com isso.
Emmitt Sim.
Ann Pronto. - E então. dentro de cada uma dessas salas,
há uma longa mesa de madeira de 3 metros,
e sobre isso será um projetor giratório.
(tilintar de metal)
Com o que Anne está fazendo.
Lembre-se, ela não é uma artista tradicional
no sentido de que é um peça de pintura
ou é uma peça de escultura.
Isso é algo que as pessoas realmente tem que alcançar
e romper com o que eles esperam ver.
E está dizendo realmente para as pessoas
que há mais aqui
do que vimos.
E há outra pessoa que está vendo isso.
Aqui, Emmitt, você pode ajudar puxe o projetor. Ok?
Então, agora, isso é na verdade, a seção
que está indo para trás no vídeo.
Então são os lápis, tipo, comendo a linha.
...
Parte de fazer o trabalho é permitir que essas coisas,
talvez que já estejam sempre lá,
mas não visível para nós
e tentar torná-los visíveis
de uma forma que eles sejam capazes de experimentar.
...
(grilos)
(sinos batendo)
(sussurros indistintos)
(pássaros cantando)
Este edifício estilo Neoclássico Jeffersoniano que herdamos
como um verdadeiro emblema de um ideal democrático americano.
(mulheres falando em código fonético)
E então, eu queria envolver isso no prédio.
Como lidamos com as manchas da nossa própria história?
Como tomamos esses aspectos da nossa história social,
a escravidão sendo a maior.
Que temos um país democrático que foi fundado
e baseada na escravidão, e como você fala sobre isso?
Eu senti que a única maneira de fazer isso, talvez,
era muito abstrata.
Este fluxo de pó de fusca intensamente cromado
peneirado pelas paredes.
E pegaria em levantar pontos de gesso
que foram fixados na parede, soletrar um texto em braille.
E esse texto foi editado dos poemas
por Charles Resnikoff.
Do canto de cada uma das quatro salas,
havia uma trilha sonora
do segundo discurso de posse de Lincoln,
que era realmente de cura.
Foi traduzido letra por letra
no alfabeto fonético.
(Mulheres sussurrando código fonético)
(pássaros cantando)
(porta abrindo) (porta fechando)
Vamos, Timmy. Vamos.
(coleira de cachorro tilintando)
Eu moro em Ohio e me mudei depois de ensinar
por cerca de sete anos em Santa Bárbara.
É uma decisão muito consciente querer se mudar
e estar mais perto da minha família que mora aqui.
Foi aqui que eu cresci.
(gansos chamando)
é um verdadeiro conforto voltar para casa
e trabalhar fora daquele lugar.
E por muito tempo, meus pais também ajudaram muito
com muito do meu trabalho.
Sabe, minha mãe às vezes voava
para trabalhar em um grande projeto
e meu pai ajudou em projetos.
E agora cada vez mais eles estão...
Eles me fornecem esse tipo de apoio
que realmente me permite
para fazer o tipo de viagem que meu trabalho precisava.
Acho que seria muito mais difícil para mim
se eu não tivesse tudo isso.
Você quer ajudar a mudar o filme?
Você não pode ser mãe e ter uma criança no jardim de infância,
e não ter outra ajuda.
Ei Emmitt, você quer vir ver sua foto?
[mouse clicando]
Há um aspecto do meu trabalho,
que é querer dar voz,
mas minha voz não é necessariamente a voz que está aqui.
Sinto que minha voz talvez esteja aqui e aqui.
E então, como eu literalmente fazer o lugar onde a música também,
assim como todas as outras palavras, sai do corpo
realmente se tornar meu olho.
Eu inventei uma maneira de fazer câmeras pinhole.
Eu coloquei a câmera na minha boca e aí eu desbloqueio a abertura
para que quando eu reabrir meus lábios,
Na verdade, estou expondo o filme.
(passos)
Sabe,
você nunca deveria ter sua boca aberta em público.
É como se você não visse pessoas de pé, você sabe,
(risos) É uma posição vulnerável.
É um lugar onde você relaxou
e você se deixou ser aberto e vulnerável.
(risos) Desculpe.
Tá pronta?
Isso.
Tornou-se muito interessante
para registrar este tempo de ficar parado,
cara a cara com outra pessoa,
como alma a alma,
e revelar algo que não é, você sabe,
o material da superfície que nós geralmente permitem para o mundo.
A forma da boca é muito
da mesma forma que o olho.
E a imagem fica quase como a pupila.
[campainha tocando] [cachorro latindo]
Que bom.
Então para...e às vezes inverter a localização
de um sentido para outra parte do corpo.
Esse tipo de deslocamento ou deslizamento é uma maneira
que passamos a ver algo diferente.
(motor funcionando)
Voz Feminina Parece que há fogo vindo
da sua mão.
Ann Uau, olha só.
Olha, totalmente mágico.
Maarten É uma folha plana de água
com sabão em ambos os lados.
E é cerca de um 50º do espessura de um cabelo humano.
E quando as coisas ficam tão finas, como manchas de óleo na água,
eles tendem a refletir certas cores da luz dependendo
sua espessura.
Eu só pensei que seria interessante
para tentar ver se Ann ser capaz de incorporar isso
em qualquer um de seus trabalhos.
...Que é parte do problema.
Você sabe, Martin meio que disse: "Estou fazendo isso",
e eu...e então ele demonstrou isso.
É tipo, eu, eu não sei necessariamente como ou quando,
ou o que eu usaria isso,
mas está ficando cada vez mais claro para mim
que está relacionado a tudo que eu já fiz.
Sabe, é a fluidez do tecido.
É a maneira que você pode pegar suas mãos
e você pode passar pela membrana dele.
Ah, eu amo essa bolha saindo assim
e a respiração sendo feita palpável, visualmente presente.
É lindo. É lindo.
E eu sei quando estou fazendo trabalho que eu tenho que...
Tipo, há um ponto em que eu não consigo ver.
Não consigo ver isso na minha cabeça. e depois, sabe?
há aquele momento em que você pode ver
e você acha que pode ser lindo.
É como se morde você, você sabe,
e então você vai para todos termina às vezes para tentar ver
(risos) na verdade.
E é claro que é sempre diferente ou outra coisa, mas...
(música etérea)