1
00:00:17,750 --> 00:00:18,800
저는 바느질을 하는데 쓰는 실과

2
00:00:18,800 --> 00:00:20,960
그 실의 선,

3
00:00:20,960 --> 00:00:25,000
그리고 글자의 실 사이에 아주 강한 관계가 있다는 사실을

4
00:00:25,000 --> 00:00:26,437
언제나 느낍니다.

5
00:00:28,464 --> 00:00:33,678
(숯이 캔버스를 긁는 소리)

6
00:00:33,678 --> 00:00:35,480
(재봉틀 소리)

7
00:00:35,480 --> 00:00:38,480
저는 손으로 하는 일을 많이 하면서 자랐습니다. 바느질을 하고

8
00:00:38,480 --> 00:00:41,280
뜨개질을 하고 자수를 놓았어요.

9
00:00:41,280 --> 00:00:44,113
이들은 모두 전통적인 직물 예술의 일종이라 할 수 있지요.

10
00:00:48,240 --> 00:00:50,160
저는 저의 작업 과정이 아주 만족스럽다고 생각합니다.

11
00:00:50,160 --> 00:00:52,240
그리고 그 과정에서 직물이 주는 은유는

12
00:00:52,240 --> 00:00:54,680
정말 뛰어날 정도로 아름답습니다.

13
00:00:54,680 --> 00:00:58,680
왜냐하면 우리가 몸에 걸치는 직물의 모든 조각이

14
00:00:58,680 --> 00:01:01,440
개별적인 실로 이루어지기 때문입니다.

15
00:01:01,440 --> 00:01:03,000
어떤 방식으로 그들이 짜여졌는지와 상관없이

16
00:01:03,000 --> 00:01:05,600
각각의 실은 여전히

17
00:01:05,600 --> 00:01:06,601
눈에 보이고

18
00:01:08,200 --> 00:01:11,880
전체 천은 각각의 실들로 이루어져 있어요.

19
00:01:11,880 --> 00:01:13,400
그래서 이것이 저에게는 사회적인 은유가 됩니다.

20
00:01:13,400 --> 00:01:14,661
아주 아름다운 은유요.

21
00:01:28,320 --> 00:01:31,320
제가 대학원생일 때 저의 첫 번째 작품은

22
00:01:31,320 --> 00:01:35,600
회색의 남성 정장을 사용해서 만들어졌습니다.

23
00:01:35,600 --> 00:01:39,720
정장을 이쑤시개로 덮어서 옷이 마치

24
00:01:39,720 --> 00:01:42,980
동물의 가죽처럼 보였어요. 고슴도치 같았죠.

25
00:01:43,294 --> 00:01:51,106
(신비로운 음악)

26
00:01:51,106 --> 00:01:57,320
(속삭이는 소리) 사람의 발 아래에 부서져 있는 그 선을 찾으세요.

27
00:01:57,320 --> 00:01:58,200
저는

28
00:01:58,200 --> 00:02:02,400
실과 글자의 선, 그리고 그림의 선 사이의 관계가

29
00:02:02,400 --> 00:02:03,880
아주 근본적인

30
00:02:03,880 --> 00:02:07,720
창착 활동과 관련이 있다고 생각합니다.

31
00:02:07,720 --> 00:02:11,357
(잘 들리지 않는 속삭임)

32
00:02:11,357 --> 00:02:15,120
그리고 무언가를 만들어내는 선의 관계는

33
00:02:15,120 --> 00:02:17,949
우리가 언어를 통해 무언가를 만들어내는 방식과 연결되어 있어요,

34
00:02:18,185 --> 00:02:20,460
(속삭이는 소리) "확신"

35
00:02:26,421 --> 00:02:28,961
저는 재료로서 단어를 사용해서

36
00:02:28,961 --> 00:02:31,840
작업을 하려고 언제나 애씁니다.

37
00:02:31,840 --> 00:02:34,210
마찬가지로 다른 종류의 재료를 사용해서 일을 합니다.

38
00:02:41,040 --> 00:02:43,240
"Lineament"라는 프로젝트는,

39
00:02:43,240 --> 00:02:45,299
월러스 스티븐스의 시에서 영감을 받아 지은 제목입니다.

40
00:02:46,240 --> 00:02:49,400
납작한 2차원적 평면이

41
00:02:49,400 --> 00:02:51,480
3차원적인 물체가 되는데,

42
00:02:51,480 --> 00:02:53,360
그 선이 마치 실인 것처럼 각 선이

43
00:02:53,360 --> 00:02:55,277
책에서 튀어나오기 때문입니다.

44
00:02:55,880 --> 00:02:59,840
텍스트 가닥이 손을 거쳐 지나가면서

45
00:03:00,560 --> 00:03:06,480
만질 수 있는 것이 되고, 공 모양을 만들어 냅니다.

46
00:03:06,480 --> 00:03:09,440
이것이 페이지의 몸체가 됩니다.

47
00:03:10,960 --> 00:03:13,320
이렇게 보면

48
00:03:13,320 --> 00:03:17,760
선으로서 실과 글쓰기의 선으로서 직선의

49
00:03:17,760 --> 00:03:20,667
연관성이 끊임없이 이어진다고 생각합니다.

50
00:03:21,560 --> 00:03:23,558
네, 이제 저쪽으로 내려가세요. 맞아요.

51
00:03:25,874 --> 00:03:28,316
(비닐 소리)

52
00:03:30,560 --> 00:03:32,800
저는 관을 세우고 그 위에

53
00:03:32,800 --> 00:03:33,556
직물을 매달려고 했습니다.

54
00:03:35,631 --> 00:03:37,360
일곱, 여덟, 아홉

55
00:03:37,360 --> 00:03:39,200
저에게 설치 예술은

56
00:03:39,200 --> 00:03:43,211
특정한 장소와 관련이 있는 작업입니다.

57
00:03:44,234 --> 00:03:46,120
공간으로 들어서면, 어떤 방식으로든 그 공간에

58
00:03:46,720 --> 00:03:48,324
생명을 불어 넣게 됩니다.

59
00:03:50,520 --> 00:03:54,360
그리고 공간 또는 상황이 무엇을 우리에게 하는지,

60
00:03:54,360 --> 00:03:56,480
우리가 공간 또는 상황에 어떤 영향을 끼치는지는

61
00:03:56,480 --> 00:03:58,399
알 수 없습니다. (웃음)

62
00:04:00,040 --> 00:04:01,800
저는 공간을 비어있을 수 있도록 내버려둘 수 있고

63
00:04:01,800 --> 00:04:05,240
그래서 다음에 무엇이 나올지 집중할 수 있습니다.

64
00:04:05,240 --> 00:04:06,280
무엇이 생각을 만들어내는지에 대해서도요.

65
00:04:06,280 --> 00:04:07,520
관객들은 이들로부터 어떤 감정을 느끼는 걸까요?

66
00:04:07,520 --> 00:04:10,600
피부는 우리 몸에서 기관으로 역할을 하며,

67
00:04:10,600 --> 00:04:12,480
막으로서도 자신의 역할을 합니다. 아주 뛰어난 역할을요.

68
00:04:12,480 --> 00:04:15,280
새로운 공간에 들어서는 순간,

69
00:04:15,280 --> 00:04:17,720
우리는 즉시 냄새를 감지하게 됩니다.

70
00:04:17,720 --> 00:04:19,960
그리고 온도와 빛,

71
00:04:19,960 --> 00:04:24,331
다른 모든 것들이 우리에게 엄청난 영향을 주게 됩니다.

72
00:04:25,000 --> 00:04:28,780
(새 소리)

73
00:04:29,638 --> 00:04:31,654
이 건물에서

74
00:04:31,654 --> 00:04:34,520
한때 1200명의 사람들이 일을 했습니다.

75
00:04:34,520 --> 00:04:37,800
이곳은 기업이 운영하는 마을이었어요.

76
00:04:37,800 --> 00:04:39,520
그리고 사람들로부터 잊혀졌어요.

77
00:04:39,520 --> 00:04:43,452
회사가 3달 전에 사업을 그만두었습니다.

78
00:04:49,727 --> 00:04:52,760
(속삭이는 소리) 그래서, 이 건물이 사용되고 있을 때

79
00:04:52,760 --> 00:04:55,200
이 건물에 들어와본 적이 없어요.

80
00:04:55,200 --> 00:05:00,720
그렇지만 직물 공장으로서, 그리고 생산 시설로서

81
00:05:00,720 --> 00:05:03,667
이곳은 침묵하고 있으며

82
00:05:04,560 --> 00:05:06,920
그 공허함이

83
00:05:06,920 --> 00:05:10,398
너무나도 뚜렷하게 느껴집니다.

84
00:05:13,680 --> 00:05:17,020
이 실을 다루는 게 쉽지 않네요.

85
00:05:17,020 --> 00:05:19,394
(불분명한 소리) 이 실 좀 잡아줄 수 있어요?

86
00:05:20,915 --> 00:05:26,000
저는 하나의 방이 작가의 방이 되고

87
00:05:26,000 --> 00:05:28,240
다른 방이 독자의 방이 되기를 바랐습니다.

88
00:05:28,240 --> 00:05:31,240
그리고 현재 그들은 실크 오간자로 만들어진

89
00:05:31,240 --> 00:05:34,680
유령같은 형태로 나란히 떠 있어요.

90
00:05:34,680 --> 00:05:37,000
그들은 형태 면에서 동일합니다.

91
00:05:37,000 --> 00:05:39,560
이 방들은 30제곱피트 크기이며

92
00:05:39,560 --> 00:05:42,997
건축 구조물 안에 설치되어 있습니다.

93
00:05:45,000 --> 00:05:48,251
(금속 부딪히는 소리)
네.

94
00:05:50,979 --> 00:05:52,800
에밋, 이걸 저쪽으로

95
00:05:52,800 --> 00:05:54,249
가져가 줄래?

96
00:05:54,249 --> 00:05:56,057
화면 밖에서 남성: 할 수 있어. 걱정하지 마.

97
00:05:56,057 --> 00:05:56,677
에밋: 네.

98
00:05:56,677 --> 00:05:58,440
앤: 각 방에는

99
00:05:58,440 --> 00:06:02,240
10피트 길이의 나무 테이블이 있고

100
00:06:02,240 --> 00:06:05,188
그 위에 회전하는 프로젝트를 놓을 겁니다.

101
00:06:05,188 --> 00:06:11,186
(금속 부딪히는 소리)

102
00:06:11,186 --> 00:06:12,320
앤의 작업을 보면,

103
00:06:12,320 --> 00:06:14,360
그녀가 전통적인 예술가가 아니라는 것을 알 수 있어요.

104
00:06:14,360 --> 00:06:15,880
그녀의 작품은 그림이나 조각같은

105
00:06:15,880 --> 00:06:17,480
익숙한 형태가 아니에요.

106
00:06:17,480 --> 00:06:19,440
그녀의 작품은 관람객들에게 다가가고

107
00:06:19,440 --> 00:06:22,701
사람들이 기대했던 기존을 틀을 깰 수 있는 무언가입니다.

108
00:06:23,800 --> 00:06:25,240
그리고 관객들에게 이렇게 말하죠.

109
00:06:25,240 --> 00:06:26,360
여기에 더 많은 것이 있고

110
00:06:26,360 --> 00:06:27,760
심지어 우리가 그것을 보고 있다고요.

111
00:06:27,760 --> 00:06:29,560
그리고 그것을 보는 다른 사람들도 있고요.

112
00:06:30,760 --> 00:06:33,016
에밋, 프로젝터 옮기는 걸 도와줄래?

113
00:06:36,334 --> 00:06:39,160
지금 이 장면은

114
00:06:39,160 --> 00:06:41,499
영상이 거꾸로 재생되는 부분입니다.

115
00:06:42,440 --> 00:06:46,310
연필이 그어지면 선이 사라집니다.

116
00:06:46,310 --> 00:06:54,480
(바람 소리)

117
00:06:54,480 --> 00:06:57,640
제 작업의 일부는

118
00:06:57,640 --> 00:07:00,268
이미 존재했지만 보이지 않는 것들을

119
00:07:00,440 --> 00:07:02,200
가시화하는 겁니다.

120
00:07:02,200 --> 00:07:04,120
경험할 수 있는 방식으로

121
00:07:04,120 --> 00:07:06,134
그들을 눈에 보일 수 있도록 시도하는 거죠.

122
00:07:09,701 --> 00:07:14,301
(바람 소리)

123
00:07:15,012 --> 00:07:19,867
(귀뚜라미 소리)

124
00:07:26,521 --> 00:07:28,176
(종소리)

125
00:07:28,176 --> 00:07:31,008
(속삭이는 소리)

126
00:07:31,008 --> 00:07:33,853
(새 소리)

127
00:07:35,120 --> 00:07:39,800
이 고전적인 제퍼슨풍 건물은 미국 민주주의의

128
00:07:39,800 --> 00:07:44,409
이상을 상징하는 유산입니다.

129
00:07:45,334 --> 00:07:47,861
(여성들이 음성 코드로 말하는 소리)

130
00:07:48,367 --> 00:07:51,856
저는 이 공간과 그런 역사적인 문제를 연결하고 싶었습니다.

131
00:07:54,800 --> 00:07:57,304
우리는 우리 역사 속의 '오점'을 어떻게 다뤄야 할까요?

132
00:07:58,800 --> 00:08:03,440
사회적 역사에서 가장 큰 문제 중 하나는

133
00:08:03,440 --> 00:08:05,280
노예제였습니다.

134
00:08:05,280 --> 00:08:07,680
민주주의 국가가 노예제를 바탕으로 설립되었다는 사실을

135
00:08:07,680 --> 00:08:14,040
어떻게 이야기할 수 있는 것일까요?

136
00:08:14,040 --> 00:08:15,640
아마도 가장 추상적인 방식으로 접근하는 것이

137
00:08:15,640 --> 00:08:17,011
유일한 방법일 거에요.

138
00:08:22,320 --> 00:08:25,800
강렬한 색상의 크롬 분말이

139
00:08:25,800 --> 00:08:27,160
벽을 타고 흘러내렸어요.

140
00:08:27,160 --> 00:08:31,040
그리고 그 가루가

141
00:08:31,040 --> 00:08:34,885
벽에 고정된 점자 텍스트 위에 쌓였죠.

142
00:08:35,440 --> 00:08:38,280
그 텍스트는 찰스 레즈니코프의 시에서

143
00:08:38,280 --> 00:08:39,553
발췌한 내용이었어요.

144
00:08:43,680 --> 00:08:46,160
방의 모서리에서는 에이브러햄 링컨의

145
00:08:46,160 --> 00:08:48,000
제2차 취임 연설이

146
00:08:48,000 --> 00:08:50,400
흘러나왔습니다.

147
00:08:50,400 --> 00:08:52,171
그 연설은 화해에 관한 메시지였어요.

148
00:08:53,160 --> 00:08:55,920
그리고 그 연설은 글자 하나하나씩

149
00:08:55,920 --> 00:08:58,475
음성 코드로 번역되어 있었습니다.

150
00:09:06,960 --> 00:09:14,019
(여자들이 음성 코드로 속삭이는 소리)

151
00:09:14,019 --> 00:09:20,357
(새 소리)

152
00:09:22,240 --> 00:09:23,947
(문 여닫는 소리)

153
00:09:26,432 --> 00:09:27,767
티미, 가자!

154
00:09:27,767 --> 00:09:29,357
(개 목줄 소리)

155
00:09:29,743 --> 00:09:33,120
저는 오하이오에 살고 있습니다. 7년 동안

156
00:09:33,120 --> 00:09:35,692
샌타바버라에서 학생들을 가르친 후 오하이오로 돌아온거죠.

157
00:09:36,440 --> 00:09:39,400
이곳으로 와서 가족들과 더 가까이 지내고 싶다는 것은

158
00:09:39,400 --> 00:09:41,920
굉장히 의식적으로 내려진 결정입니다.

159
00:09:41,920 --> 00:09:43,182
이곳은 제가 자란 곳입니다.

160
00:09:44,099 --> 00:09:45,680
(기러기 소리)

161
00:09:46,440 --> 00:09:50,000
집으로 와서 일을 하고 있을 때면

162
00:09:50,000 --> 00:09:51,480
진정한 안정감을 느낍니다.

163
00:09:51,480 --> 00:09:55,800
오랜 시간 동안 저의 부모님은

164
00:09:55,800 --> 00:09:56,960
저의 작품을 도와주셨어요.

165
00:09:56,960 --> 00:09:59,920
저의 어머니는 큰 프로젝트를 도우러

166
00:09:59,920 --> 00:10:01,756
비행기를 타고 오시고

167
00:10:01,756 --> 00:10:03,600
아버지도 여러 프로젝트를 도와주셨어요

168
00:10:03,600 --> 00:10:07,000
이제 그들은

169
00:10:07,000 --> 00:10:09,520
제게 든든한 지원을 해주시면서

170
00:10:09,520 --> 00:10:11,200
제가 여행하며

171
00:10:11,200 --> 00:10:15,101
작업을 할 수 있도록 도와주세요.

172
00:10:16,200 --> 00:10:17,840
그런 지원이 없었다면

173
00:10:17,840 --> 00:10:19,126
제 작업이 훨씬 어려웠을 거에요.

174
00:10:20,888 --> 00:10:22,745
필름 교체하는 거 도와줄래?

175
00:10:24,869 --> 00:10:28,720
엄마가 되고나서 유치원생 아이를 혼자 키우면서

176
00:10:28,720 --> 00:10:31,560
다른 사람들의 도움 없이 혼자 살 수 없습니다.

177
00:10:31,560 --> 00:10:34,021
에밋, 네 사진 보러 올래?

178
00:10:35,000 --> 00:10:37,000
(마우스 클릭 소리)

179
00:10:39,584 --> 00:10:41,520
제가 작업을 할 때면

180
00:10:41,520 --> 00:10:43,400
목소리를 내고 싶다는 생각이 들 때도 있습니다.

181
00:10:43,400 --> 00:10:47,040
그렇지만 제 목소리가 꼭 여기에서 내는 목소리가 아닐 수도 있습니다.

182
00:10:47,040 --> 00:10:49,520
나는 내 목소리가 여기에도, 여기에도 존재하는 것처럼 느껴져요.

183
00:10:49,520 --> 00:10:55,120
그래서 노래뿐만 아니라 모든 말이 몸에서 나오는 장소를

184
00:10:55,120 --> 00:10:57,680
어떻게 하면 내 눈으로 만들수 있을까라는

185
00:10:57,680 --> 00:10:59,878
고민을 했습니다.

186
00:11:03,200 --> 00:11:06,551
나는 핀홀 카메라를 만드는 방법을 생각해냈어요.

187
00:11:08,120 --> 00:11:12,680
나는 카메라를 입 안에 넣고, 조리개를 열어서

188
00:11:12,680 --> 00:11:16,084
입술을 다시 열었을 때

189
00:11:16,760 --> 00:11:18,380
필름이 노출되도록 만들었어요.

190
00:11:32,239 --> 00:11:33,239
(발소리)

191
00:11:34,373 --> 00:11:35,120
사실, 우리는

192
00:11:35,120 --> 00:11:37,760
공공장소에서 입을 벌리고 있는 일이 거의 없어요.

193
00:11:37,760 --> 00:11:40,441
사람들은 이렇게 입을 벌리고 서있지 않잖아요.

194
00:11:40,441 --> 00:11:42,440
(웃음)
이건 아주 취약한 상태를 의미해요.

195
00:11:42,440 --> 00:11:45,000
몸이 긴장을 풀고

196
00:11:45,000 --> 00:11:47,635
스스로를 개방하고 허용하는 순간이에요.

197
00:11:49,444 --> 00:11:53,347
(웃음)
죄송해요.

198
00:11:54,000 --> 00:11:54,655
준비 됐나요?

199
00:11:54,655 --> 00:11:55,255
응.

200
00:11:55,255 --> 00:11:56,242
음.

201
00:12:00,320 --> 00:12:02,920
이렇게 가만히 서서

202
00:12:02,920 --> 00:12:06,720
다른 사람과 얼굴을 마주보고

203
00:12:06,720 --> 00:12:09,520
마치 영혼과 영혼이 마주한 것처럼

204
00:12:09,520 --> 00:12:11,360
우리가 평소 세상에

205
00:12:11,360 --> 00:12:14,640
드러내지 않는 무언가를 드러내는 시간이

206
00:12:14,640 --> 00:12:19,561
매우 흥미로웠어요.

207
00:12:22,360 --> 00:12:25,160
입의 형태는

208
00:12:25,160 --> 00:12:27,480
눈의 형태와 매우 비슷해요.

209
00:12:27,480 --> 00:12:30,816
그리고 이 이미지가 거의 눈동자처럼 보이게 돼요.

210
00:12:39,733 --> 00:12:40,581
(종소리)
(개 짖는 소리)

211
00:12:44,046 --> 00:12:44,546
좋아요.

212
00:12:46,233 --> 00:12:48,280
때로는 감각의 위치를 몸의 다른 부분으로

213
00:12:48,280 --> 00:12:50,680
전환해 보는 것도 중요해요.

214
00:12:50,680 --> 00:12:56,680
이런 위치 이동이나 어긋남은 우리가 세상을

215
00:12:56,680 --> 00:12:59,120
다르게 바라보도록 해주는 한 가지 방법이에요.

216
00:12:59,120 --> 00:13:00,539
(모터 소리)

217
00:13:00,539 --> 00:13:01,760
여성의 목소리: 보세요. 손에서부터

218
00:13:01,760 --> 00:13:02,940
불이 나오는 것처럼 보여요.

219
00:13:03,423 --> 00:13:04,960
앤: 와, 이것 좀 봐요.

220
00:13:04,960 --> 00:13:08,180
완전 마법 같아요.

221
00:13:09,604 --> 00:13:11,117
마르턴: 이건 비눗물로 만든

222
00:13:11,600 --> 00:13:13,040
아주 얇은 막이에요.

223
00:13:13,040 --> 00:13:15,920
두께가 인간의 머리카락의 50분의 1 정도죠.

224
00:13:15,920 --> 00:13:18,760
이렇게 얇아지면, 물 위의 기름 막처럼

225
00:13:18,760 --> 00:13:21,920
두께에 따라 특정한 색깔을

226
00:13:21,920 --> 00:13:22,892
반사하게 돼요.

227
00:13:23,737 --> 00:13:24,720
앤이 이걸 자신의 작업에 활용할 수 있을지 보면 재미있을 것 같았어요.

228
00:13:24,720 --> 00:13:28,000
그런데 정확히 어떻게 맞아 떨어지는질지는

229
00:13:28,000 --> 00:13:29,120
모르겠어요.

230
00:13:31,640 --> 00:13:33,066
그리고 그 불확실성이 바로 문제의 일부에요.

231
00:13:33,066 --> 00:13:36,120
마르턴이 "내가 이런 걸 하고 있어"라고 말했고

232
00:13:36,120 --> 00:13:39,160
저는 그가 시연하는 것을 보았습니다.

233
00:13:39,160 --> 00:13:42,120
처음에는 이걸 어떻게 언제 어디에다가

234
00:13:42,120 --> 00:13:43,560
사용해야 하는지 모르겠더군요.

235
00:13:43,560 --> 00:13:46,520
그렇지만 점점 분명해졌던 사실은

236
00:13:46,520 --> 00:13:50,640
그것이 제가 그동안 해왔던 것들과 관련이 있다는 거였어요

237
00:13:50,640 --> 00:13:54,760
이것은 직물의 유동성과 관련된 겁니다.

238
00:13:54,760 --> 00:13:57,360
손을 뻗어서

239
00:13:57,360 --> 00:13:59,579
막을 통과할 수 있는 방식과도 연결되죠.

240
00:14:01,920 --> 00:14:04,800
이 비눗방울들이 이렇게 나오는 게 정말 좋아요

241
00:14:04,800 --> 00:14:09,040
그리고 숨결이 눈에 보이게 드러나는 것도요.

242
00:14:09,040 --> 00:14:11,091
정말 아름다워요. 정말 아름다워요.

243
00:14:13,360 --> 00:14:15,840
작업을 하다 보면

244
00:14:15,840 --> 00:14:17,600
어느 순간 머릿속에서 그림이 보이지 않을 때가 있어요.

245
00:14:17,600 --> 00:14:20,457
그런데 어느 순간

246
00:14:21,640 --> 00:14:23,720
갑자기 보이기 시작하죠.

247
00:14:23,720 --> 00:14:25,800
그리고 이건 아름다울지도 모른다고 생각하게 됩니다.

248
00:14:26,960 --> 00:14:28,760
마치 무언가가 당신을 잡아 끌고

249
00:14:28,760 --> 00:14:33,880
그걸 보려고 마지막 순간까지 가게 될 겁니다.

250
00:14:33,880 --> 00:14:35,120
(웃음) 실제로 보면

251
00:14:35,120 --> 00:14:37,176
언제나 다르거나 전혀 다른 것이지만요.

252
00:14:37,866 --> 00:14:43,818
(신비로운 음악)