WEBVTT 00:00:04.571 --> 00:00:07.173 嗨,我是Tony,這是幀影幀畫 00:00:07.474 --> 00:00:08.675 我們來兜兜風 00:00:08.975 --> 00:00:12.245 今天的主題是馬丁.史柯西斯及無聲的藝術 00:00:12.345 --> 00:00:14.781 即使史柯西斯以選用配樂出名 00:00:14.781 --> 00:00:18.718 但刻意利用寂靜營造強烈效果也是他的長處之一 00:00:18.718 --> 00:00:22.722 訪談中,他特別銘謝法蘭克.華納 《蠻牛》製作中在這方面給他帶來的協助 00:00:22.722 --> 00:00:24.758 過了段時間,我們已經加入很多音效了 00:00:24.758 --> 00:00:27.527 法蘭克和我總是設想如何把音樂抽走 00:00:27.527 --> 00:00:28.995 讓寂靜取代之 00:00:28.995 --> 00:00:32.399 就像耳朵受到多次攻擊後產生的耳鳴效果 00:00:32.665 --> 00:00:37.237 這是傑克.拉莫塔故意讓自己被屠殺的經典橋段 00:00:49.883 --> 00:00:54.821 綜觀史柯西斯作品 他這一招有很多有趣的變化 00:00:54.821 --> 00:00:57.524 而你可以一個個的去比較 00:00:57.524 --> 00:00:59.559 比如說原版《無間道》 00:00:59.559 --> 00:01:02.495 這個重要時刻是有配樂的 00:01:07.834 --> 00:01:09.803 但是翻拍版 00:01:15.408 --> 00:01:17.110 不管你喜歡那一種版本 00:01:17.110 --> 00:01:21.281 兩部電影及其比較都是很好的學習教材 00:01:21.715 --> 00:01:25.952 有時候,史柯西斯以音效建構整片的高潮 00:01:29.550 --> 00:01:30.690 然後馬上銜接寂靜 00:01:31.240 --> 00:01:32.826 這個例子非常極端 00:01:32.826 --> 00:01:37.630 因為片中最大的音效之後緊接著是 片中最安靜的時刻 00:01:37.630 --> 00:01:41.100 其他時候,無聲可以是戲劇張力的主角 00:01:41.100 --> 00:01:41.735 如這經典片段 00:01:41.968 --> 00:01:43.269 "我他媽哪裡好笑了?" 00:01:43.269 --> 00:01:45.505 "我到底他媽是哪裡好笑了?" 00:01:45.505 --> 00:01:46.720 "跟我說" 00:01:46.720 --> 00:01:48.740 "跟我說哪裡好笑了?" 00:01:53.146 --> 00:01:56.160 "別他媽唬我了,湯米" 00:01:56.160 --> 00:01:58.180 回頭看看他50年來的執導生涯 00:01:58.118 --> 00:02:01.221 可以發現很多有趣的無聲表現方式: 00:02:01.221 --> 00:02:03.230 從強調主觀性到 00:02:03.323 --> 00:02:05.158 讓詭異的情境更詭異 00:02:05.158 --> 00:02:06.860 展現一見鍾情 00:02:07.600 --> 00:02:09.662 或是讓快樂情緒緊急剎車 00:02:13.933 --> 00:02:14.801 好吧... 00:02:14.801 --> 00:02:16.536 不一定每次都是剎車 00:02:16.636 --> 00:02:17.671 "我不走了" 00:02:20.440 --> 00:02:22.800 "我他媽不走了" 00:02:23.643 --> 00:02:24.511 我覺得他最厲害的是 00:02:24.511 --> 00:02:28.140 這些音效的選擇因不同角色而有所不同 00:02:28.140 --> 00:02:31.985 角色們都是在進行關鍵的重要抉擇 00:02:31.985 --> 00:02:33.720 選擇收錢 00:02:33.720 --> 00:02:35.880 選擇不回手 00:02:35.880 --> 00:02:36.690 選擇隱藏感情 00:02:36.690 --> 00:02:38.580 選擇不信任 00:02:38.580 --> 00:02:39.659 選擇熬過不適 00:02:39.659 --> 00:02:41.194 選擇回到遊戲中 00:02:41.194 --> 00:02:43.396 選擇忽略他們其實不受歡迎 00:02:43.863 --> 00:02:47.000 因為在片中都鮮少重複及有技巧的使用 00:02:47.000 --> 00:02:50.103 每段無聲的感覺都不同,而且都很適合該場景 00:02:50.503 --> 00:02:54.741 同時也讓史柯西斯得以用音效來架構整齣電影 00:02:54.741 --> 00:02:56.242 比如《蠻牛》中 00:02:56.242 --> 00:03:00.213 幾乎每一場拳賽都是安排 在一個比較安靜的屋內景之後 00:03:00.380 --> 00:03:03.350 這讓他可以用很突兀的方式剪接到拳擊場面 00:03:03.583 --> 00:03:05.985 也同時暗示本片的主題,就是 00:03:05.985 --> 00:03:09.122 繩圈內的暴力其實只是家內暴力的延伸 00:03:09.322 --> 00:03:12.525 當他攻擊他弟弟時,你可以聽到一樣的音效 00:03:14.894 --> 00:03:16.963 就是繩圈內的聲音 00:03:17.964 --> 00:03:20.700 不只史柯西斯如此架構電影 00:03:20.834 --> 00:03:24.270 如串連兩場大會戰的《搶救雷恩大兵》 00:03:24.270 --> 00:03:26.940 兩場會戰中都有安排這種時刻 00:03:30.176 --> 00:03:32.312 片初我們還不認識這些人 00:03:32.312 --> 00:03:34.381 但是片尾時,我們對他們已經非常熟悉 00:03:34.514 --> 00:03:36.583 你可能不會認同我的見解 00:03:36.583 --> 00:03:39.185 但是我相信定這角色已經有死的準備 00:03:39.185 --> 00:03:42.655 而且兩個時刻都抱持著這種覺悟戰鬥 00:03:42.756 --> 00:03:48.328 我認為這就是以音效來搭建整片架構的絕佳例子 00:03:48.628 --> 00:03:51.865 我也想要指出,這東西不只是好的音效搭配 00:03:51.865 --> 00:03:52.799 儘管這也很難 00:03:52.799 --> 00:03:54.234 這種混合效果也沒有發揮的餘地 00:03:54.234 --> 00:03:57.904 如果影片是架構是在 連綿不絕的對話、特效及音樂上 00:03:58.204 --> 00:04:02.275 我並不反對電影使用大量音效 00:04:02.275 --> 00:04:05.145 只有一兩個橋段或是短暫的使用... 00:04:05.145 --> 00:04:07.380 我覺得這樣完全合適 00:04:07.714 --> 00:04:11.618 但是如果是連續20到30分鐘的音效轟炸 00:04:11.618 --> 00:04:14.487 忘記了安靜的感覺 00:04:14.521 --> 00:04:17.899 所以無法凸顯出大聲的事物 00:04:17.899 --> 00:04:18.892 因為全部東西都已經太大聲了 00:04:18.892 --> 00:04:23.960 流行電影中,編劇及導演幾乎不使用無聲效果 00:04:23.960 --> 00:04:25.665 或是常常誤用該效果 00:04:25.665 --> 00:04:28.401 而且這狀況越愈來愈糟 00:04:28.535 --> 00:04:30.537 比如說1978年 00:04:37.577 --> 00:04:39.212 你可能會覺得這樣有點狗血 00:04:39.212 --> 00:04:43.516 但是至少此片願意使用無聲 讓我們感受角色的失落 00:04:43.516 --> 00:04:46.886 也願意整個片段都無聲的聚焦在他身上 00:04:48.288 --> 00:04:50.657 回頭看看2013年 00:04:57.997 --> 00:05:01.267 這可能聽起來無聲,但是隱約還是有配樂的 00:05:01.368 --> 00:05:02.302 更重要的是 00:05:02.302 --> 00:05:05.505 這"不完全無聲"是用來獎賞角色的 00:05:05.638 --> 00:05:07.907 他殺了某人,然後有人擁抱他 00:05:07.907 --> 00:05:09.175 但是整部電影下來 00:05:09.175 --> 00:05:11.878 幾乎只要有安靜時刻,都有人去抱他 00:05:14.748 --> 00:05:17.384 所以慎重考慮及有技巧的使用無聲效果 00:05:17.384 --> 00:05:20.353 別廉價的逢戲劇性畫面必用 00:05:20.487 --> 00:05:22.455 如果你好好的築構電影 00:05:22.455 --> 00:05:25.258 讓無聲散發自角色刻畫及其感受 00:05:25.258 --> 00:05:28.280 你將得到比單純無聲還好的效果: 00:05:28.280 --> 00:05:29.329 令人動容的反應 00:05:29.329 --> 00:05:31.965 "哪一種情況更糟一些?" 00:05:32.232 --> 00:05:34.934 "做一個活著的怪物?" 00:05:34.934 --> 00:05:37.771 "或是當一個死去的好人?" 00:05:46.246 --> 00:05:47.514 "泰迪?" 00:05:47.514 --> 00:06:08.000 翻譯:zass17