1
00:00:04,571 --> 00:00:07,173
嗨，我是Tony，這是幀影幀畫

2
00:00:07,474 --> 00:00:08,675
我們來兜兜風

3
00:00:08,975 --> 00:00:12,245
今天的主題是馬丁.史柯西斯及無聲的藝術

4
00:00:12,345 --> 00:00:14,781
即使史柯西斯以選用配樂出名

5
00:00:14,781 --> 00:00:18,718
但刻意利用寂靜營造強烈效果也是他的長處之一

6
00:00:18,718 --> 00:00:22,722
訪談中，他特別銘謝法蘭克.華納
《蠻牛》製作中在這方面給他帶來的協助

7
00:00:22,722 --> 00:00:24,758
過了段時間，我們已經加入很多音效了

8
00:00:24,758 --> 00:00:27,527
法蘭克和我總是設想如何把音樂抽走

9
00:00:27,527 --> 00:00:28,995
讓寂靜取代之

10
00:00:28,995 --> 00:00:32,399
就像耳朵受到多次攻擊後產生的耳鳴效果

11
00:00:32,665 --> 00:00:37,237
這是傑克.拉莫塔故意讓自己被屠殺的經典橋段

12
00:00:49,883 --> 00:00:54,821
綜觀史柯西斯作品
他這一招有很多有趣的變化

13
00:00:54,821 --> 00:00:57,524
而你可以一個個的去比較

14
00:00:57,524 --> 00:00:59,559
比如說原版《無間道》

15
00:00:59,559 --> 00:01:02,495
這個重要時刻是有配樂的

16
00:01:07,834 --> 00:01:09,803
但是翻拍版

17
00:01:15,408 --> 00:01:17,110
不管你喜歡那一種版本

18
00:01:17,110 --> 00:01:21,281
兩部電影及其比較都是很好的學習教材

19
00:01:21,715 --> 00:01:25,952
有時候，史柯西斯以音效建構整片的高潮

20
00:01:29,550 --> 00:01:30,690
然後馬上銜接寂靜

21
00:01:31,240 --> 00:01:32,826
這個例子非常極端

22
00:01:32,826 --> 00:01:37,630
因為片中最大的音效之後緊接著是
片中最安靜的時刻

23
00:01:37,630 --> 00:01:41,100
其他時候，無聲可以是戲劇張力的主角

24
00:01:41,100 --> 00:01:41,735
如這經典片段

25
00:01:41,968 --> 00:01:43,269
"我他媽哪裡好笑了?"

26
00:01:43,269 --> 00:01:45,505
"我到底他媽是哪裡好笑了?"

27
00:01:45,505 --> 00:01:46,720
"跟我說"

28
00:01:46,720 --> 00:01:48,740
"跟我說哪裡好笑了?"

29
00:01:53,146 --> 00:01:56,160
"別他媽唬我了，湯米"

30
00:01:56,160 --> 00:01:58,180
回頭看看他50年來的執導生涯

31
00:01:58,118 --> 00:02:01,221
可以發現很多有趣的無聲表現方式：

32
00:02:01,221 --> 00:02:03,230
從強調主觀性到

33
00:02:03,323 --> 00:02:05,158
讓詭異的情境更詭異

34
00:02:05,158 --> 00:02:06,860
展現一見鍾情

35
00:02:07,600 --> 00:02:09,662
或是讓快樂情緒緊急剎車

36
00:02:13,933 --> 00:02:14,801
好吧...

37
00:02:14,801 --> 00:02:16,536
不一定每次都是剎車

38
00:02:16,636 --> 00:02:17,671
"我不走了"

39
00:02:20,440 --> 00:02:22,800
"我他媽不走了"

40
00:02:23,643 --> 00:02:24,511
我覺得他最厲害的是

41
00:02:24,511 --> 00:02:28,140
這些音效的選擇因不同角色而有所不同

42
00:02:28,140 --> 00:02:31,985
角色們都是在進行關鍵的重要抉擇

43
00:02:31,985 --> 00:02:33,720
選擇收錢

44
00:02:33,720 --> 00:02:35,880
選擇不回手

45
00:02:35,880 --> 00:02:36,690
選擇隱藏感情

46
00:02:36,690 --> 00:02:38,580
選擇不信任

47
00:02:38,580 --> 00:02:39,659
選擇熬過不適

48
00:02:39,659 --> 00:02:41,194
選擇回到遊戲中

49
00:02:41,194 --> 00:02:43,396
選擇忽略他們其實不受歡迎

50
00:02:43,863 --> 00:02:47,000
因為在片中都鮮少重複及有技巧的使用

51
00:02:47,000 --> 00:02:50,103
每段無聲的感覺都不同，而且都很適合該場景

52
00:02:50,503 --> 00:02:54,741
同時也讓史柯西斯得以用音效來架構整齣電影

53
00:02:54,741 --> 00:02:56,242
比如《蠻牛》中

54
00:02:56,242 --> 00:03:00,213
幾乎每一場拳賽都是安排
在一個比較安靜的屋內景之後

55
00:03:00,380 --> 00:03:03,350
這讓他可以用很突兀的方式剪接到拳擊場面

56
00:03:03,583 --> 00:03:05,985
也同時暗示本片的主題，就是

57
00:03:05,985 --> 00:03:09,122
繩圈內的暴力其實只是家內暴力的延伸

58
00:03:09,322 --> 00:03:12,525
當他攻擊他弟弟時，你可以聽到一樣的音效

59
00:03:14,894 --> 00:03:16,963
就是繩圈內的聲音

60
00:03:17,964 --> 00:03:20,700
不只史柯西斯如此架構電影

61
00:03:20,834 --> 00:03:24,270
如串連兩場大會戰的《搶救雷恩大兵》

62
00:03:24,270 --> 00:03:26,940
兩場會戰中都有安排這種時刻

63
00:03:30,176 --> 00:03:32,312
片初我們還不認識這些人

64
00:03:32,312 --> 00:03:34,381
但是片尾時，我們對他們已經非常熟悉

65
00:03:34,514 --> 00:03:36,583
你可能不會認同我的見解

66
00:03:36,583 --> 00:03:39,185
但是我相信定這角色已經有死的準備

67
00:03:39,185 --> 00:03:42,655
而且兩個時刻都抱持著這種覺悟戰鬥

68
00:03:42,756 --> 00:03:48,328
我認為這就是以音效來搭建整片架構的絕佳例子

69
00:03:48,628 --> 00:03:51,865
我也想要指出，這東西不只是好的音效搭配

70
00:03:51,865 --> 00:03:52,799
儘管這也很難

71
00:03:52,799 --> 00:03:54,234
這種混合效果也沒有發揮的餘地

72
00:03:54,234 --> 00:03:57,904
如果影片是架構是在
連綿不絕的對話、特效及音樂上

73
00:03:58,204 --> 00:04:02,275
我並不反對電影使用大量音效

74
00:04:02,275 --> 00:04:05,145
只有一兩個橋段或是短暫的使用...

75
00:04:05,145 --> 00:04:07,380
我覺得這樣完全合適

76
00:04:07,714 --> 00:04:11,618
但是如果是連續20到30分鐘的音效轟炸

77
00:04:11,618 --> 00:04:14,487
忘記了安靜的感覺

78
00:04:14,521 --> 00:04:17,899
所以無法凸顯出大聲的事物

79
00:04:17,899 --> 00:04:18,892
因為全部東西都已經太大聲了

80
00:04:18,892 --> 00:04:23,960
流行電影中，編劇及導演幾乎不使用無聲效果

81
00:04:23,960 --> 00:04:25,665
或是常常誤用該效果

82
00:04:25,665 --> 00:04:28,401
而且這狀況越愈來愈糟

83
00:04:28,535 --> 00:04:30,537
比如說1978年

84
00:04:37,577 --> 00:04:39,212
你可能會覺得這樣有點狗血

85
00:04:39,212 --> 00:04:43,516
但是至少此片願意使用無聲
讓我們感受角色的失落

86
00:04:43,516 --> 00:04:46,886
也願意整個片段都無聲的聚焦在他身上

87
00:04:48,288 --> 00:04:50,657
回頭看看2013年

88
00:04:57,997 --> 00:05:01,267
這可能聽起來無聲，但是隱約還是有配樂的

89
00:05:01,368 --> 00:05:02,302
更重要的是

90
00:05:02,302 --> 00:05:05,505
這"不完全無聲"是用來獎賞角色的

91
00:05:05,638 --> 00:05:07,907
他殺了某人，然後有人擁抱他

92
00:05:07,907 --> 00:05:09,175
但是整部電影下來

93
00:05:09,175 --> 00:05:11,878
幾乎只要有安靜時刻，都有人去抱他

94
00:05:14,748 --> 00:05:17,384
所以慎重考慮及有技巧的使用無聲效果

95
00:05:17,384 --> 00:05:20,353
別廉價的逢戲劇性畫面必用

96
00:05:20,487 --> 00:05:22,455
如果你好好的築構電影

97
00:05:22,455 --> 00:05:25,258
讓無聲散發自角色刻畫及其感受

98
00:05:25,258 --> 00:05:28,280
你將得到比單純無聲還好的效果：

99
00:05:28,280 --> 00:05:29,329
令人動容的反應

100
00:05:29,329 --> 00:05:31,965
"哪一種情況更糟一些?"

101
00:05:32,232 --> 00:05:34,934
"做一個活著的怪物?"

102
00:05:34,934 --> 00:05:37,771
"或是當一個死去的好人?"

103
00:05:46,246 --> 00:05:47,514
"泰迪?"

104
00:05:47,514 --> 00:06:08,000
翻譯：zass17