WEBVTT 00:00:05.000 --> 00:00:08.240 Xin chào, tôi là Tony và đây là Every Frame a Painting. Cùng lèo lái nào! 00:00:08.708 --> 00:00:11.800 Chủ đề của ngày hôm nay là đạo diễn Martin Scorsese và Nghệ thuật của Sự Im lặng. 00:00:11.800 --> 00:00:15.780 Mặc dù Scorsese nổi danh với việc sử dụng âm nhạc, nhưng một trong những đặc trưng đỉnh nhất của ông ấy... 00:00:15.780 --> 00:00:18.560 là cách sử dụng sự im lặng một cách có chủ ý và ảo diệu. 00:00:18.560 --> 00:00:22.285 Trong các cuộc phỏng vấn, ông ấy đã ghi công cho Frank Warner vì đã giúp mình thực hiện điều này trong phim Raging Bull. 00:00:22.285 --> 00:00:26.090 - Sau một khoảng thời gian, khi ta đã có quá nhiều hiệu ứng âm thanh, 00:00:26.090 --> 00:00:28.925 thì đây là lúc ta cần bàn tới việc thêm sự im lặng vào. 00:00:28.930 --> 00:00:32.560 Nó giống như lại bị đánh vào tai một lần nữa khiến ta cảm thấy tê liệt. 00:00:32.560 --> 00:00:37.200 Đây là một khoảnh khắc nổi tiếng khi Jake LaMotta thiếu chút tự khiến mình bị "thảm sát". 00:00:49.840 --> 00:00:54.674 Nếu bạn xem qua phim của Scorsese, sẽ có rất nhiều biến thể thú vị về dạng này. 00:00:54.670 --> 00:00:57.337 Và thậm chí có thể so sánh trực quan giữa ông ấy với những nhà làm phim khác. 00:00:57.340 --> 00:00:59.508 Ví dụ, trong Infernal Affairs bản gốc, 00:00:59.510 --> 00:01:02.041 thời khác vàng của phim được chiếu cùng với âm nhạc. 00:01:07.668 --> 00:01:08.971 Nhưng trong bản remake... 00:01:15.325 --> 00:01:18.700 Bất kể bạn thích bản nào hơn, sẽ có cả tá điều mà bạn có thể học hỏi... 00:01:18.700 --> 00:01:20.900 nếu bạn xem và so sánh 2 bản phim này. 00:01:21.645 --> 00:01:25.474 Đôi khi, Scorsese xây dựng xuyên suốt bộ phim lên đến đỉnh điểm của âm thanh... 00:01:28.937 --> 00:01:30.491 ...và rồi im lặng. 00:01:30.780 --> 00:01:32.891 Ví dụ này thực sự vô cùng chuẩn vì... 00:01:32.890 --> 00:01:37.394 khoảnh khắc ồn ào nhất phim thì ngay sau đó là khoảnh khắc yên tĩnh nhất. 00:01:37.390 --> 00:01:41.965 Ngoài ra, có những lần sự im lặng là nhịp điệu kịch tính chính của phân cảnh. Điển hình... 00:01:41.965 --> 00:01:45.930 - Buồn cười con mẹ gì!! Tao thì có cái mẹ gì buồn cười hả?! Sủa lên! 00:01:45.930 --> 00:01:47.405 - Sủa xem cái gì buồn cười! 00:01:53.028 --> 00:01:55.760 - Dẹp mẹ nó đi, Tommy! 00:01:55.760 --> 00:01:57.977 Nếu bạn điểm lại 50 năm sự nghiệp của ông ấy... 00:01:57.980 --> 00:02:00.937 bạn sẽ thực sự tìm thấy rất nhiều cách hấp dẫn để sử dụng sự im lặng... 00:02:00.937 --> 00:02:05.170 để nâng cao tính chủ quan của một khoảnh khắc, để khiến một cảnh rùng rợn thậm chí còn rùng rợn hơn, 00:02:05.170 --> 00:02:06.640 để thể hiện yêu ngay từ cái nhìn đầu tiên, 00:02:06.640 --> 00:02:09.394 và để hạnh phúc ngừng trôi. 00:02:13.260 --> 00:02:16.240 À thì, có lẽ không phải ngừng hoàn toàn. 00:02:16.240 --> 00:02:17.760 - Tôi không rời đi! 00:02:20.388 --> 00:02:21.620 - Tôi đéo đi đâu hết! 00:02:23.440 --> 00:02:27.851 Tôi nghĩ trên hết, kiểu thiết kế âm thanh này bắt nguồn từ nhân vật. 00:02:27.851 --> 00:02:31.700 Các nhân vật đều đang đưa ra những lựa chọn quan trọng sẽ dẫn đến hậu quả: 00:02:31.700 --> 00:02:35.080 chọn lấy tiền, chọn không chống lại, 00:02:35.080 --> 00:02:37.760 chọn cách che giấu cảm xúc, chọn không tin ai đó, 00:02:37.760 --> 00:02:39.650 chọn chờ đợi cảm xúc khó chịu, 00:02:39.650 --> 00:02:43.500 chọn quay lại cuộc chơi, chọn bỏ qua điều không muốn. 00:02:43.500 --> 00:02:46.980 Và bởi vì những khoảnh khắc này hiếm khi được lặp lại và có chủ đích trong phim... 00:02:46.980 --> 00:02:49.970 nên cảm giác im lặng sẽ khác nhau và có ý nghĩa khác nhau. 00:02:50.400 --> 00:02:54.571 Nó cũng cho phép Scorsese xây dựng một cấu trúc điện ảnh xoay quanh việc sử dụng âm thanh. 00:02:54.571 --> 00:03:00.200 Ví dụ, trong Raging Bull, hầu hết mọi cảnh chiến đấu đều diễn ra trước một khoảnh khắc gia đình yên tĩnh. 00:03:00.200 --> 00:03:03.542 Điều này cho phép ông ấy làm những vết cắt thô sang những cú đấm mạnh. 00:03:03.540 --> 00:03:09.085 Nhưng nó cũng nhấn mạnh chủ đề của bộ phim, đó là bạo lực trên võ đài chỉ là một phần của bạo lực gia đình. 00:03:09.085 --> 00:03:12.857 Vào thời điểm anh ta tấn công em trai mình, ta thực sự nghe thấy những âm thanh tương tự... 00:03:14.765 --> 00:03:16.411 ...như trên võ đài. 00:03:17.702 --> 00:03:20.700 Và không chỉ Scorsese mới thực hiện kiểu cấu trúc này. 00:03:20.700 --> 00:03:24.010 Ví dụ, trong phim Saving Private Ryan bị ràng buộc bởi hai trận chiến kéo dài. 00:03:24.010 --> 00:03:26.674 Và trong mỗi trận chiến, chúng ta có được những khoảnh khắc như thế này. 00:03:30.190 --> 00:03:32.470 Lúc đầu, chúng ta không biết bất kỳ ai trong số những người này. 00:03:32.470 --> 00:03:34.380 Rồi tới cuối, chúng ta biết hết. 00:03:34.380 --> 00:03:36.570 Ngay lúc này, bạn có thể không đồng ý với cách giải thích của tôi ở đây, 00:03:36.570 --> 00:03:40.340 nhưng tôi tin là nhân vật này biết mình sắp chết và trong cả hai khoảnh khắc, 00:03:40.340 --> 00:03:42.764 anh ấy chấp nhận và tiếp tục chiến đấu. 00:03:42.764 --> 00:03:47.931 Và tôi cho đó là một ví dụ tuyệt vời khi sử dụng âm thanh như một cấu trúc tổng thể cho cả bộ phim. 00:03:48.640 --> 00:03:52.742 Tôi muốn chỉ ra rằng, điều này không chỉ là về việc kết hợp âm thanh tốt dù cho đúng là phải thế. 00:03:52.740 --> 00:03:54.320 Việc kết hợp âm thanh không thể làm được điều này... 00:03:54.320 --> 00:03:57.851 nếu bạn dùng nó với lời thoại, hiệu ứng và âm nhạc xuyên suốt. 00:03:57.851 --> 00:04:02.260 - Tôi không phản đối việc một bộ phim với âm thanh lớn... 00:04:02.260 --> 00:04:07.177 trong 1 hoặc 2 khoảng khắc hay 1 khoảng thời gian ngắn. Nó hoàn toàn phù hợp. 00:04:07.177 --> 00:04:11.350 nhưng nếu âm thanh lớn trong khoảng 20 hoặc 30 phút, 00:04:11.350 --> 00:04:15.040 thì ta sẽ quên mất im lặng là như thế nào và rồi... 00:04:15.040 --> 00:04:18.540 không có gì là ồn nữa bởi đâu cũng ồn. 00:04:18.540 --> 00:04:25.470 Trong điện ảnh đại chúng, các biên kịch và đạo diễn đã không còn có bất kỳ sự im lặng nào, hoặc lạm dụng sự im lặng mà họ có. 00:04:25.470 --> 00:04:28.354 Và ví dụ này là điều mà qua mỗi năm lại ngày một tệ hơn. 00:04:28.354 --> 00:04:30.411 Hãy xem vào năm... 1978. 00:04:37.580 --> 00:04:40.580 Bạn có thể thấy nó hơi mùi mẫn, nhưng ít nhất bộ phim này cũng đã... 00:04:40.580 --> 00:04:43.350 sử dụng sự im lặng để khiến ta cảm nhận được sự mất mát của nhân vật. 00:04:43.350 --> 00:04:46.845 Và nó luôn ở bên nhân vật trong suốt khoảng thời gian im lặng. 00:04:48.137 --> 00:04:50.194 Trong khi vào năm 2013... 00:04:57.885 --> 00:05:01.200 Nó có vẻ im lặng nhưng luôn có nhạc nền. 00:05:01.200 --> 00:05:05.430 Quan trọng hơn là cái "không-mấy-im lặng" này được sử dụng để thưởng cho nhân vật: 00:05:05.430 --> 00:05:09.131 Anh ta giết ai đó và nhận được một cái ôm. Nhưng nếu bạn xem cả bộ phim, 00:05:09.130 --> 00:05:11.885 có thể nói là cứ mỗi lần im lặng thì sẽ được ôm. 00:05:14.750 --> 00:05:17.220 Vì vậy, hãy cân nhắc sự im lặng và dùng chúng có chủ đích. 00:05:17.220 --> 00:05:20.470 Đừng khiến chúng trở nên rẻ tiền vì việc lạm dụng vào bất kỳ cảnh kịch tính nào. 00:05:20.470 --> 00:05:23.550 Nếu có thể xây dựng bộ phim, hãy cấu trúc nó, để tạo ra sự im lặng... 00:05:23.550 --> 00:05:24.990 từ nhân vật và cảm xúc của họ, 00:05:24.990 --> 00:05:27.222 rồi sẽ gặt được điều gì đó tốt hơn là chỉ sự im lặng... 00:05:27.840 --> 00:05:29.268 Cảm xúc! 00:05:29.270 --> 00:05:30.925 - Cái nào tệ hơn? 00:05:32.091 --> 00:05:36.674 - Chết vinh hay sống nhục? 00:05:46.034 --> 00:05:46.992 - Teddy?!