1
00:00:05,000 --> 00:00:08,240
Xin chào, tôi là Tony và đây là 
Every Frame a Painting. Cùng lèo lái nào!

2
00:00:08,708 --> 00:00:11,800
Chủ đề của ngày hôm nay là đạo diễn Martin Scorsese 
và Nghệ thuật của Sự Im lặng.

3
00:00:11,800 --> 00:00:15,780
Mặc dù Scorsese nổi danh với việc sử dụng âm nhạc, 
nhưng một trong những đặc trưng đỉnh nhất của ông ấy...

4
00:00:15,780 --> 00:00:18,560
là cách sử dụng sự im lặng 
một cách có chủ ý và ảo diệu.

5
00:00:18,560 --> 00:00:22,285
Trong các cuộc phỏng vấn, ông ấy đã ghi công cho Frank Warner
vì đã giúp mình thực hiện điều này trong phim Raging Bull.

6
00:00:22,285 --> 00:00:26,090
- Sau một khoảng thời gian, 
khi ta đã có quá nhiều hiệu ứng âm thanh,

7
00:00:26,090 --> 00:00:28,925
thì đây là lúc ta cần bàn tới việc
thêm sự im lặng vào.

8
00:00:28,930 --> 00:00:32,560
Nó giống như lại bị đánh vào tai một lần nữa 
khiến ta cảm thấy tê liệt.

9
00:00:32,560 --> 00:00:37,200
Đây là một khoảnh khắc nổi tiếng khi Jake LaMotta 
thiếu chút tự khiến mình bị "thảm sát".

10
00:00:49,840 --> 00:00:54,674
Nếu bạn xem qua phim của Scorsese, 
sẽ có rất nhiều biến thể thú vị về dạng này.

11
00:00:54,670 --> 00:00:57,337
Và thậm chí có thể so sánh trực quan
giữa ông ấy với những nhà làm phim khác.

12
00:00:57,340 --> 00:00:59,508
Ví dụ, trong Infernal Affairs bản gốc,

13
00:00:59,510 --> 00:01:02,041
thời khác vàng của phim
được chiếu cùng với âm nhạc.

14
00:01:07,668 --> 00:01:08,971
Nhưng trong bản remake...

15
00:01:15,325 --> 00:01:18,700
Bất kể bạn thích bản nào hơn,
sẽ có cả tá điều mà bạn có thể học hỏi...

16
00:01:18,700 --> 00:01:20,900
nếu bạn xem và so sánh 2 bản phim này.

17
00:01:21,645 --> 00:01:25,474
Đôi khi, Scorsese xây dựng xuyên suốt bộ phim
lên đến đỉnh điểm của âm thanh...

18
00:01:28,937 --> 00:01:30,491
...và rồi im lặng.

19
00:01:30,780 --> 00:01:32,891
Ví dụ này thực sự vô cùng chuẩn vì...

20
00:01:32,890 --> 00:01:37,394
khoảnh khắc ồn ào nhất phim thì 
ngay sau đó là khoảnh khắc yên tĩnh nhất.

21
00:01:37,390 --> 00:01:41,965
Ngoài ra, có những lần sự im lặng 
là nhịp điệu kịch tính chính của phân cảnh. Điển hình...

22
00:01:41,965 --> 00:01:45,930
- Buồn cười con mẹ gì!!
Tao thì có cái mẹ gì buồn cười hả?! Sủa lên!

23
00:01:45,930 --> 00:01:47,405
- Sủa xem cái gì buồn cười!

24
00:01:53,028 --> 00:01:55,760
- Dẹp mẹ nó đi, Tommy!

25
00:01:55,760 --> 00:01:57,977
Nếu bạn điểm lại 50 năm sự nghiệp của ông ấy...

26
00:01:57,980 --> 00:02:00,937
bạn sẽ thực sự tìm thấy rất nhiều
cách hấp dẫn để sử dụng sự im lặng...

27
00:02:00,937 --> 00:02:05,170
để nâng cao tính chủ quan của một khoảnh khắc,
để khiến một cảnh rùng rợn thậm chí còn rùng rợn hơn,

28
00:02:05,170 --> 00:02:06,640
để thể hiện yêu ngay từ cái nhìn đầu tiên,

29
00:02:06,640 --> 00:02:09,394
và để hạnh phúc ngừng trôi.

30
00:02:13,260 --> 00:02:16,240
À thì, có lẽ không phải ngừng hoàn toàn.

31
00:02:16,240 --> 00:02:17,760
- Tôi không rời đi!

32
00:02:20,388 --> 00:02:21,620
- Tôi đéo đi đâu hết!

33
00:02:23,440 --> 00:02:27,851
Tôi nghĩ trên hết, kiểu thiết kế âm thanh này 
bắt nguồn từ nhân vật.

34
00:02:27,851 --> 00:02:31,700
Các nhân vật đều đang đưa ra 
những lựa chọn quan trọng sẽ dẫn đến hậu quả:

35
00:02:31,700 --> 00:02:35,080
chọn lấy tiền, chọn không chống lại,

36
00:02:35,080 --> 00:02:37,760
chọn cách che giấu cảm xúc,
chọn không tin ai đó,

37
00:02:37,760 --> 00:02:39,650
chọn chờ đợi cảm xúc khó chịu,

38
00:02:39,650 --> 00:02:43,500
chọn quay lại cuộc chơi,
chọn bỏ qua điều không muốn.

39
00:02:43,500 --> 00:02:46,980
Và bởi vì những khoảnh khắc này hiếm khi được lặp lại
và có chủ đích trong phim...

40
00:02:46,980 --> 00:02:49,970
nên cảm giác im lặng sẽ khác nhau
và có ý nghĩa khác nhau.

41
00:02:50,400 --> 00:02:54,571
Nó cũng cho phép Scorsese xây dựng 
một cấu trúc điện ảnh xoay quanh việc sử dụng âm thanh.

42
00:02:54,571 --> 00:03:00,200
Ví dụ, trong Raging Bull, hầu hết mọi cảnh chiến đấu đều 
diễn ra trước một khoảnh khắc gia đình yên tĩnh.

43
00:03:00,200 --> 00:03:03,542
Điều này cho phép ông ấy
làm những vết cắt thô sang những cú đấm mạnh.

44
00:03:03,540 --> 00:03:09,085
Nhưng nó cũng nhấn mạnh chủ đề của bộ phim,
đó là bạo lực trên võ đài chỉ là một phần của bạo lực gia đình.

45
00:03:09,085 --> 00:03:12,857
Vào thời điểm anh ta tấn công em trai mình,
ta thực sự nghe thấy những âm thanh tương tự...

46
00:03:14,765 --> 00:03:16,411
...như trên võ đài.

47
00:03:17,702 --> 00:03:20,700
Và không chỉ Scorsese 
mới thực hiện kiểu cấu trúc này.

48
00:03:20,700 --> 00:03:24,010
Ví dụ, trong phim Saving Private Ryan
bị ràng buộc bởi hai trận chiến kéo dài.

49
00:03:24,010 --> 00:03:26,674
Và trong mỗi trận chiến,
chúng ta có được những khoảnh khắc như thế này.

50
00:03:30,190 --> 00:03:32,470
Lúc đầu, chúng ta không biết 
bất kỳ ai trong số những người này.

51
00:03:32,470 --> 00:03:34,380
Rồi tới cuối, chúng ta biết hết.

52
00:03:34,380 --> 00:03:36,570
Ngay lúc này, bạn có thể không đồng ý 
với cách giải thích của tôi ở đây,

53
00:03:36,570 --> 00:03:40,340
nhưng tôi tin là nhân vật này
biết mình sắp chết và trong cả hai khoảnh khắc,

54
00:03:40,340 --> 00:03:42,764
anh ấy chấp nhận và tiếp tục chiến đấu.

55
00:03:42,764 --> 00:03:47,931
Và tôi cho đó là một ví dụ tuyệt vời khi sử dụng âm thanh
như một cấu trúc tổng thể cho cả bộ phim.

56
00:03:48,640 --> 00:03:52,742
Tôi muốn chỉ ra rằng, điều này không chỉ là 
về việc kết hợp âm thanh tốt dù cho đúng là phải thế.

57
00:03:52,740 --> 00:03:54,320
Việc kết hợp âm thanh 
không thể làm được điều này...

58
00:03:54,320 --> 00:03:57,851
nếu bạn dùng nó với
lời thoại, hiệu ứng và âm nhạc xuyên suốt.

59
00:03:57,851 --> 00:04:02,260
- Tôi không phản đối việc một bộ phim với âm thanh lớn...

60
00:04:02,260 --> 00:04:07,177
trong 1 hoặc 2 khoảng khắc hay 1 khoảng thời gian ngắn.
Nó hoàn toàn phù hợp.

61
00:04:07,177 --> 00:04:11,350
nhưng nếu âm thanh lớn trong khoảng 20 hoặc 30 phút,

62
00:04:11,350 --> 00:04:15,040
thì ta sẽ quên mất im lặng là như thế nào và rồi...

63
00:04:15,040 --> 00:04:18,540
không có gì là ồn nữa 
bởi đâu cũng ồn.

64
00:04:18,540 --> 00:04:25,470
Trong điện ảnh đại chúng, các biên kịch và đạo diễn đã không còn
có bất kỳ sự im lặng nào, hoặc lạm dụng sự im lặng mà họ có.

65
00:04:25,470 --> 00:04:28,354
Và ví dụ này là điều mà qua mỗi năm
lại ngày một tệ hơn.

66
00:04:28,354 --> 00:04:30,411
Hãy xem vào năm... 1978.

67
00:04:37,580 --> 00:04:40,580
Bạn có thể thấy nó hơi mùi mẫn,
nhưng ít nhất bộ phim này cũng đã...

68
00:04:40,580 --> 00:04:43,350
sử dụng sự im lặng để 
khiến ta cảm nhận được sự mất mát của nhân vật.

69
00:04:43,350 --> 00:04:46,845
Và nó luôn ở bên nhân vật
trong suốt khoảng thời gian im lặng.

70
00:04:48,137 --> 00:04:50,194
Trong khi vào năm 2013...

71
00:04:57,885 --> 00:05:01,200
Nó có vẻ im lặng 
nhưng luôn có nhạc nền.

72
00:05:01,200 --> 00:05:05,430
Quan trọng hơn là cái "không-mấy-im lặng" này 
được sử dụng để thưởng cho nhân vật:

73
00:05:05,430 --> 00:05:09,131
Anh ta giết ai đó và nhận được một cái ôm.
Nhưng nếu bạn xem cả bộ phim,

74
00:05:09,130 --> 00:05:11,885
có thể nói là 
cứ mỗi lần im lặng thì sẽ được ôm.

75
00:05:14,750 --> 00:05:17,220
Vì vậy, hãy cân nhắc sự im lặng
và dùng chúng có chủ đích.

76
00:05:17,220 --> 00:05:20,470
Đừng khiến chúng trở nên rẻ tiền
vì việc lạm dụng vào bất kỳ cảnh kịch tính nào.

77
00:05:20,470 --> 00:05:23,550
Nếu có thể xây dựng bộ phim, 
hãy cấu trúc nó, để tạo ra sự im lặng...

78
00:05:23,550 --> 00:05:24,990
từ nhân vật và cảm xúc của họ,

79
00:05:24,990 --> 00:05:27,222
rồi sẽ gặt được điều gì đó tốt hơn là chỉ sự im lặng...

80
00:05:27,840 --> 00:05:29,268
Cảm xúc!

81
00:05:29,270 --> 00:05:30,925
- Cái nào tệ hơn?

82
00:05:32,091 --> 00:05:36,674
- Chết vinh hay sống nhục?

83
00:05:46,034 --> 00:05:46,992
- Teddy?!