0:00:05.000,0:00:08.240 Xin chào, tôi là Tony và đây là [br]Every Frame a Painting. Cùng lèo lái nào! 0:00:08.708,0:00:11.800 Chủ đề của ngày hôm nay là đạo diễn Martin Scorsese [br]và Nghệ thuật của Sự Im lặng. 0:00:11.800,0:00:15.780 Mặc dù Scorsese nổi danh với việc sử dụng âm nhạc, [br]nhưng một trong những đặc trưng đỉnh nhất của ông ấy... 0:00:15.780,0:00:18.560 là cách sử dụng sự im lặng [br]một cách có chủ ý và ảo diệu. 0:00:18.560,0:00:22.285 Trong các cuộc phỏng vấn, ông ấy đã ghi công cho Frank Warner[br]vì đã giúp mình thực hiện điều này trong phim Raging Bull. 0:00:22.285,0:00:26.090 - Sau một khoảng thời gian, [br]khi ta đã có quá nhiều hiệu ứng âm thanh, 0:00:26.090,0:00:28.925 thì đây là lúc ta cần bàn tới việc[br]thêm sự im lặng vào. 0:00:28.930,0:00:32.560 Nó giống như lại bị đánh vào tai một lần nữa [br]khiến ta cảm thấy tê liệt. 0:00:32.560,0:00:37.200 Đây là một khoảnh khắc nổi tiếng khi Jake LaMotta [br]thiếu chút tự khiến mình bị "thảm sát". 0:00:49.840,0:00:54.674 Nếu bạn xem qua phim của Scorsese, [br]sẽ có rất nhiều biến thể thú vị về dạng này. 0:00:54.670,0:00:57.337 Và thậm chí có thể so sánh trực quan[br]giữa ông ấy với những nhà làm phim khác. 0:00:57.340,0:00:59.508 Ví dụ, trong Infernal Affairs bản gốc, 0:00:59.510,0:01:02.041 thời khác vàng của phim[br]được chiếu cùng với âm nhạc. 0:01:07.668,0:01:08.971 Nhưng trong bản remake... 0:01:15.325,0:01:18.700 Bất kể bạn thích bản nào hơn,[br]sẽ có cả tá điều mà bạn có thể học hỏi... 0:01:18.700,0:01:20.900 nếu bạn xem và so sánh 2 bản phim này. 0:01:21.645,0:01:25.474 Đôi khi, Scorsese xây dựng xuyên suốt bộ phim[br]lên đến đỉnh điểm của âm thanh... 0:01:28.937,0:01:30.491 ...và rồi im lặng. 0:01:30.780,0:01:32.891 Ví dụ này thực sự vô cùng chuẩn vì... 0:01:32.890,0:01:37.394 khoảnh khắc ồn ào nhất phim thì [br]ngay sau đó là khoảnh khắc yên tĩnh nhất. 0:01:37.390,0:01:41.965 Ngoài ra, có những lần sự im lặng [br]là nhịp điệu kịch tính chính của phân cảnh. Điển hình... 0:01:41.965,0:01:45.930 - Buồn cười con mẹ gì!![br]Tao thì có cái mẹ gì buồn cười hả?! Sủa lên! 0:01:45.930,0:01:47.405 - Sủa xem cái gì buồn cười! 0:01:53.028,0:01:55.760 - Dẹp mẹ nó đi, Tommy! 0:01:55.760,0:01:57.977 Nếu bạn điểm lại 50 năm sự nghiệp của ông ấy... 0:01:57.980,0:02:00.937 bạn sẽ thực sự tìm thấy rất nhiều[br]cách hấp dẫn để sử dụng sự im lặng... 0:02:00.937,0:02:05.170 để nâng cao tính chủ quan của một khoảnh khắc,[br]để khiến một cảnh rùng rợn thậm chí còn rùng rợn hơn, 0:02:05.170,0:02:06.640 để thể hiện yêu ngay từ cái nhìn đầu tiên, 0:02:06.640,0:02:09.394 và để hạnh phúc ngừng trôi. 0:02:13.260,0:02:16.240 À thì, có lẽ không phải ngừng hoàn toàn. 0:02:16.240,0:02:17.760 - Tôi không rời đi! 0:02:20.388,0:02:21.620 - Tôi đéo đi đâu hết! 0:02:23.440,0:02:27.851 Tôi nghĩ trên hết, kiểu thiết kế âm thanh này [br]bắt nguồn từ nhân vật. 0:02:27.851,0:02:31.700 Các nhân vật đều đang đưa ra [br]những lựa chọn quan trọng sẽ dẫn đến hậu quả: 0:02:31.700,0:02:35.080 chọn lấy tiền, chọn không chống lại, 0:02:35.080,0:02:37.760 chọn cách che giấu cảm xúc,[br]chọn không tin ai đó, 0:02:37.760,0:02:39.650 chọn chờ đợi cảm xúc khó chịu, 0:02:39.650,0:02:43.500 chọn quay lại cuộc chơi,[br]chọn bỏ qua điều không muốn. 0:02:43.500,0:02:46.980 Và bởi vì những khoảnh khắc này hiếm khi được lặp lại[br]và có chủ đích trong phim... 0:02:46.980,0:02:49.970 nên cảm giác im lặng sẽ khác nhau[br]và có ý nghĩa khác nhau. 0:02:50.400,0:02:54.571 Nó cũng cho phép Scorsese xây dựng [br]một cấu trúc điện ảnh xoay quanh việc sử dụng âm thanh. 0:02:54.571,0:03:00.200 Ví dụ, trong Raging Bull, hầu hết mọi cảnh chiến đấu đều [br]diễn ra trước một khoảnh khắc gia đình yên tĩnh. 0:03:00.200,0:03:03.542 Điều này cho phép ông ấy[br]làm những vết cắt thô sang những cú đấm mạnh. 0:03:03.540,0:03:09.085 Nhưng nó cũng nhấn mạnh chủ đề của bộ phim,[br]đó là bạo lực trên võ đài chỉ là một phần của bạo lực gia đình. 0:03:09.085,0:03:12.857 Vào thời điểm anh ta tấn công em trai mình,[br]ta thực sự nghe thấy những âm thanh tương tự... 0:03:14.765,0:03:16.411 ...như trên võ đài. 0:03:17.702,0:03:20.700 Và không chỉ Scorsese [br]mới thực hiện kiểu cấu trúc này. 0:03:20.700,0:03:24.010 Ví dụ, trong phim Saving Private Ryan[br]bị ràng buộc bởi hai trận chiến kéo dài. 0:03:24.010,0:03:26.674 Và trong mỗi trận chiến,[br]chúng ta có được những khoảnh khắc như thế này. 0:03:30.190,0:03:32.470 Lúc đầu, chúng ta không biết [br]bất kỳ ai trong số những người này. 0:03:32.470,0:03:34.380 Rồi tới cuối, chúng ta biết hết. 0:03:34.380,0:03:36.570 Ngay lúc này, bạn có thể không đồng ý [br]với cách giải thích của tôi ở đây, 0:03:36.570,0:03:40.340 nhưng tôi tin là nhân vật này[br]biết mình sắp chết và trong cả hai khoảnh khắc, 0:03:40.340,0:03:42.764 anh ấy chấp nhận và tiếp tục chiến đấu. 0:03:42.764,0:03:47.931 Và tôi cho đó là một ví dụ tuyệt vời khi sử dụng âm thanh[br]như một cấu trúc tổng thể cho cả bộ phim. 0:03:48.640,0:03:52.742 Tôi muốn chỉ ra rằng, điều này không chỉ là [br]về việc kết hợp âm thanh tốt dù cho đúng là phải thế. 0:03:52.740,0:03:54.320 Việc kết hợp âm thanh [br]không thể làm được điều này... 0:03:54.320,0:03:57.851 nếu bạn dùng nó với[br]lời thoại, hiệu ứng và âm nhạc xuyên suốt. 0:03:57.851,0:04:02.260 - Tôi không phản đối việc một bộ phim với âm thanh lớn... 0:04:02.260,0:04:07.177 trong 1 hoặc 2 khoảng khắc hay 1 khoảng thời gian ngắn.[br]Nó hoàn toàn phù hợp. 0:04:07.177,0:04:11.350 nhưng nếu âm thanh lớn trong khoảng 20 hoặc 30 phút, 0:04:11.350,0:04:15.040 thì ta sẽ quên mất im lặng là như thế nào và rồi... 0:04:15.040,0:04:18.540 không có gì là ồn nữa [br]bởi đâu cũng ồn. 0:04:18.540,0:04:25.470 Trong điện ảnh đại chúng, các biên kịch và đạo diễn đã không còn[br]có bất kỳ sự im lặng nào, hoặc lạm dụng sự im lặng mà họ có. 0:04:25.470,0:04:28.354 Và ví dụ này là điều mà qua mỗi năm[br]lại ngày một tệ hơn. 0:04:28.354,0:04:30.411 Hãy xem vào năm... 1978. 0:04:37.580,0:04:40.580 Bạn có thể thấy nó hơi mùi mẫn,[br]nhưng ít nhất bộ phim này cũng đã... 0:04:40.580,0:04:43.350 sử dụng sự im lặng để [br]khiến ta cảm nhận được sự mất mát của nhân vật. 0:04:43.350,0:04:46.845 Và nó luôn ở bên nhân vật[br]trong suốt khoảng thời gian im lặng. 0:04:48.137,0:04:50.194 Trong khi vào năm 2013... 0:04:57.885,0:05:01.200 Nó có vẻ im lặng [br]nhưng luôn có nhạc nền. 0:05:01.200,0:05:05.430 Quan trọng hơn là cái "không-mấy-im lặng" này [br]được sử dụng để thưởng cho nhân vật: 0:05:05.430,0:05:09.131 Anh ta giết ai đó và nhận được một cái ôm.[br]Nhưng nếu bạn xem cả bộ phim, 0:05:09.130,0:05:11.885 có thể nói là [br]cứ mỗi lần im lặng thì sẽ được ôm. 0:05:14.750,0:05:17.220 Vì vậy, hãy cân nhắc sự im lặng[br]và dùng chúng có chủ đích. 0:05:17.220,0:05:20.470 Đừng khiến chúng trở nên rẻ tiền[br]vì việc lạm dụng vào bất kỳ cảnh kịch tính nào. 0:05:20.470,0:05:23.550 Nếu có thể xây dựng bộ phim, [br]hãy cấu trúc nó, để tạo ra sự im lặng... 0:05:23.550,0:05:24.990 từ nhân vật và cảm xúc của họ, 0:05:24.990,0:05:27.222 rồi sẽ gặt được điều gì đó tốt hơn là chỉ sự im lặng... 0:05:27.840,0:05:29.268 Cảm xúc! 0:05:29.270,0:05:30.925 - Cái nào tệ hơn? 0:05:32.091,0:05:36.674 - Chết vinh hay sống nhục? 0:05:46.034,0:05:46.992 - Teddy?!