1
00:00:04,294 --> 00:00:07,174
Selam, adım Tony ve bu
"Every Frame A Painting".

2
00:00:07,174 --> 00:00:08,364
Hadi bir sürüşe çıkalım.

3
00:00:09,184 --> 00:00:11,839
Bugünün konusu Martin Scorsese
ve sessizliğin sanatı.

4
00:00:12,227 --> 00:00:15,900
Scorsese'nin müzik kullanımı meşhur olsa
da onun en iyi özelliklerinden biri

5
00:00:15,900 --> 00:00:18,549
aslında sessizliği kasıtlı ve güçlü
bir şekilde kullanışıdır.

6
00:00:18,549 --> 00:00:22,650
Röportajlarda Raging Bull'da bunu yapmasına
Frank Warner'ın yardım ettiğini söylemiştir.

7
00:00:22,650 --> 00:00:26,050
--Bir süre sonra bir sürü ses efektimiz oldu
biz de hep bunları

8
00:00:26,050 --> 00:00:29,190
kayıttan çıkarmak ve her şeyi
sessiz bırakmak üzerine konuştuk.

9
00:00:29,190 --> 00:00:32,269
tekrar, bir uyuşturma etkisi gibi,
sanki kulağınıza çok fazla vurmuşlar gibi

10
00:00:32,659 --> 00:00:37,040
İşte Jake LaMotta'nın kendisini neredeyse
dini bir katliama hazırladığı meşhur bir sahne-

11
00:00:49,870 --> 00:00:53,789
Eğer Scorsese'nin filmografisine bakarsanız
bu kavramın çok ilginç varyasyonları

12
00:00:53,789 --> 00:00:57,050
bulunmaktadır. Ve aslında Scorsese'yi
direkt başkalarıyla kıyaslayabilirsiniz.

13
00:00:57,050 --> 00:00:59,570
Mesela, Infernal Affairs'ın orijinalinde

14
00:00:59,570 --> 00:01:02,020
bu can alıcı anda
müzik çalmaktadır

15
00:01:07,850 --> 00:01:09,850
ama yeni versiyonunda -

16
00:01:15,830 --> 00:01:18,490
Hangi filmi tercih ederseniz edin
eğer bu iki filmi izleyip

17
00:01:18,490 --> 00:01:20,690
kıyaslama yaparsanız üzerine çalışabileceğiniz
birçok şey bulabilirsiniz.

18
00:01:21,900 --> 00:01:25,700
Bazen Scorsese filmin tamamını
sesin doruklarına çıkarır

19
00:01:29,060 --> 00:01:33,160
daha sonra da sessizlik. Bu örnek aslında
biraz uç çünkü

20
00:01:33,160 --> 00:01:36,990
filmin en gürültülü sahnesi daha sonra
en sessiz sahnesi tarafından takip ediliyor.

21
00:01:36,990 --> 00:01:41,750
Diğer zamanlarda sessizlik, sahnenin
ana dramatik ritmidir. Meşhur örneği -

22
00:01:41,750 --> 00:01:45,930
Ben nasıl komiğim lan? Benim neyim komik
amına koyayım? Söylesene.

23
00:01:45,930 --> 00:01:47,930
Söyle, neyim komik?

24
00:01:53,130 --> 00:01:58,119
Siktir git burdan, Tommy.
--Eğer kariyerinin elli yılında

25
00:01:58,119 --> 00:02:01,210
geriye giderseniz, aslında sessizliği
kullanmanın etkileyici yollarını bulabilirsiniz:

26
00:02:01,210 --> 00:02:05,170
Bir anın öznelliğini arttırmak için,
zaten ürpertici bir sahneyi daha ürpertici yapmak için,

27
00:02:05,170 --> 00:02:06,649
bize ilk görüşte aşkı
göstermek için

28
00:02:06,649 --> 00:02:09,269
ve mutluluğumuzu keskin çığlıklı
bir duraksamaya getirmek için.

29
00:02:13,269 --> 00:02:15,870
Şey, belki de tam bir
duraksama olmayabilir.

30
00:02:15,870 --> 00:02:17,489
--Hiçbir yere gitmiyorum.

31
00:02:19,489 --> 00:02:21,840
--Hiçbir yere gitmiyorum
amına koyayım!

32
00:02:23,830 --> 00:02:28,009
Bence bu ses kullanımının en iyi yanı
karakterlerden türüyor olması.

33
00:02:28,019 --> 00:02:31,709
Buradaki karakterlerin her biri
daha sonra sonuçları olacak kararlar veriyorlar:

34
00:02:31,709 --> 00:02:34,820
parayı almayı seçmek,
dövüşte karşılık vermemeyi seçmek,

35
00:02:34,820 --> 00:02:37,769
duygularını saklamayı seçmek,
birine güvenmemeyi seçmek,

36
00:02:37,769 --> 00:02:39,650
rahatsızlığın içinde beklemeyi seçmek,

37
00:02:39,650 --> 00:02:41,080
oyunun içine dönmeyi seçmek,

38
00:02:41,080 --> 00:02:43,500
istenmediklerini
takmamayı seçmek

39
00:02:43,500 --> 00:02:46,989
Ve bu anlar her filmde
az miktarda ve kasıtlı kullanıldığından

40
00:02:46,989 --> 00:02:49,970
sessizlik farklı hislere yol açıyor
ve farklı bir temaya bağlı oluyor.

41
00:02:49,970 --> 00:02:54,449
Aynı zamanda yönetmenin, sesin kullanımıyla
sinematik bir yapı oluşturmasını sağlıyor.

42
00:02:54,949 --> 00:02:58,060
Mesela Raging Bull'da neredeyse
her kavga sahnesinden önce

43
00:02:58,060 --> 00:03:00,200
daha sessiz, evcimen
bir an geliyor.

44
00:03:00,200 --> 00:03:04,050
Bu onun bazı şeyler yapmasına
olanak sağlıyor mesela yumruklara
sert sahne geçişleri

45
00:03:04,050 --> 00:03:06,250
Ama aynı zamanda filmin temasını
da oluşturuyor, o da:

46
00:03:06,250 --> 00:03:08,910
Ringdeki şiddetin,
evdeki şiddetin yalnızca bir uzantısı olması.

47
00:03:08,910 --> 00:03:12,109
(Jake) evde kardeşine saldırdığında


48
00:03:14,880 --> 00:03:16,950
ringdeki seslerin
aynısını duyabilirsiniz.

49
00:03:17,950 --> 00:03:20,709
Ve bu sinematik yapıyı kullanan
yalnızca Scorsese değil.

50
00:03:20,709 --> 00:03:24,010
Mesela Saving Private Ryan'da
iki adet uzun savaş vardır.

51
00:03:24,010 --> 00:03:26,190
Ve her savaşta, bunun gibi
bir an görürüz.

52
00:03:30,190 --> 00:03:32,470
Filmin başında, bu insanların
kim olduğunu bilmiyoruz,

53
00:03:32,470 --> 00:03:34,389
filmin sonunda ise
hepsini tanıyoruz.

54
00:03:34,389 --> 00:03:36,579
Şimdi, benim yorumlamama
katılmayabilirsiniz

55
00:03:36,579 --> 00:03:40,340
ama ben şuna ikna oldum: bu karakter
öleceğini biliyor, ve iki seferde de

56
00:03:40,340 --> 00:03:42,760
bunu kabulleniyor ve
savaşmaya devam ediyor.

57
00:03:42,760 --> 00:03:45,790
Ve bence bu filmin genel sinematik
yapısını oluşturmak için

58
00:03:45,790 --> 00:03:48,190
sesin kullanımına harika bir örnek

59
00:03:48,930 --> 00:03:51,859
Şunu belirtmek isterim: Bu şeyler yalnızca
güzel ses yönetmenliği meselesi değil,

60
00:03:51,859 --> 00:03:54,510
gerçi o da var. Eğer filmde 
arka arkaya diyalog, efekt

61
00:03:54,510 --> 00:03:57,540
ve müzik kullanırsanız
ses yönetmenleri bunları yapamaz.

62
00:03:58,190 --> 00:04:02,269
--Filmin birkaç sahnede ya da kısa süreyle
gürültülü olmasına karşı

63
00:04:02,269 --> 00:04:06,930
bir duruşta değilim.
Bence bu tamamen uygundur.

64
00:04:06,930 --> 00:04:11,359
Ama eğer 20 ya da 30 dakikalığına
gürültülü bir bölüm varsa

65
00:04:11,359 --> 00:04:15,040
sessiz olmanın nasıl bir şey
olduğunu unutursunuz

66
00:04:15,040 --> 00:04:18,540
böylece hiçbir şey gürültülü gelmez
çünkü her şey gürültülüdür.

67
00:04:18,540 --> 00:04:21,198
Popüler sinemada, yazarlar ve yönetmenler
sessizliğin kullanımından

68
00:04:21,198 --> 00:04:25,479
ya tamamen uzaklaştılar ya da
ellerinde olan sessizliği yanlış kullanıyorlar

69
00:04:25,479 --> 00:04:28,110
Ve bu her sene daha da
kötü bir hal alan bir durum.

70
00:04:28,110 --> 00:04:30,110
Düşünün. 1978.

71
00:04:37,580 --> 00:04:40,300
Bunu biraz adi bulabilirsiniz
ama en azından bu film,

72
00:04:40,300 --> 00:04:43,350
karakterin üzüntüsünü bize
hissettirmek için sessizliği kullanmaya

73
00:04:43,350 --> 00:04:46,600
ve onunla bu sessizlik boyunca
beraber kalmaya razı.

74
00:04:48,190 --> 00:04:50,380
Bu sırada, 2013'te -

75
00:04:58,000 --> 00:05:00,460
Bu size sessiz görünebilir ama
her zaman arka planda müzik var.

76
00:05:00,460 --> 00:05:04,330
Daha da önemlisi "pek de sessiz olmayan
sessizlik"

77
00:05:04,330 --> 00:05:07,840
karakteri ödüllendirmek için kullanılıyor:
Birini öldürüyor ve ona sarılıyorlar.

78
00:05:07,840 --> 00:05:11,849
Ama filmin tamamını izlerseniz,
her sessiz sahnede ona sarılıyorlar.

79
00:05:14,759 --> 00:05:17,229
O yüzden sessizliğinizi düşünün
ve onları kasıtlı yerleştirin.

80
00:05:17,229 --> 00:05:20,479
Her dramatik sahne için
kullanıp ucuzlaştırmayın.


81
00:05:20,479 --> 00:05:23,550
Sessizliği karakterlerinizden
ve onların hislerinden türeyecek

82
00:05:23,550 --> 00:05:27,340
şekilde kullanarak film yaparsanız,
sessizlikten daha da iyisini

83
00:05:27,340 --> 00:05:29,150
elde edersiniz:
Duygusal bir tepki.

84
00:05:29,150 --> 00:05:32,220
--Hangisi daha kötü olurdu?

85
00:05:32,220 --> 00:05:38,220
Bir canavar olarak yaşamak mı
yoksa iyi bir insan olarak ölmek mi?

86
00:05:46,120 --> 00:05:47,370
--Teddy?

87
00:05:59,958 --> 00:06:07,838
Çeviri: Hüseyin Aybar