0:00:04.294,0:00:07.174
Selam, adım Tony ve bu[br]"Every Frame A Painting".

0:00:07.174,0:00:08.364
Hadi bir sürüşe çıkalım.

0:00:09.184,0:00:11.839
Bugünün konusu Martin Scorsese[br]ve sessizliğin sanatı.

0:00:12.227,0:00:15.900
Scorsese'nin müzik kullanımı meşhur olsa[br]da onun en iyi özelliklerinden biri

0:00:15.900,0:00:18.549
aslında sessizliği kasıtlı ve güçlü[br]bir şekilde kullanışıdır.

0:00:18.549,0:00:22.650
Röportajlarda Raging Bull'da bunu yapmasına[br]Frank Warner'ın yardım ettiğini söylemiştir.

0:00:22.650,0:00:26.050
--Bir süre sonra bir sürü ses efektimiz oldu[br]biz de hep bunları

0:00:26.050,0:00:29.190
kayıttan çıkarmak ve her şeyi[br]sessiz bırakmak üzerine konuştuk.

0:00:29.190,0:00:32.269
tekrar, bir uyuşturma etkisi gibi,[br]sanki kulağınıza çok fazla vurmuşlar gibi

0:00:32.659,0:00:37.040
İşte Jake LaMotta'nın kendisini neredeyse[br]dini bir katliama hazırladığı meşhur bir sahne-

0:00:49.870,0:00:53.789
Eğer Scorsese'nin filmografisine bakarsanız[br]bu kavramın çok ilginç varyasyonları

0:00:53.789,0:00:57.050
bulunmaktadır. Ve aslında Scorsese'yi[br]direkt başkalarıyla kıyaslayabilirsiniz.

0:00:57.050,0:00:59.570
Mesela, Infernal Affairs'ın orijinalinde

0:00:59.570,0:01:02.020
bu can alıcı anda[br]müzik çalmaktadır

0:01:07.850,0:01:09.850
ama yeni versiyonunda -

0:01:15.830,0:01:18.490
Hangi filmi tercih ederseniz edin[br]eğer bu iki filmi izleyip

0:01:18.490,0:01:20.690
kıyaslama yaparsanız üzerine çalışabileceğiniz[br]birçok şey bulabilirsiniz.

0:01:21.900,0:01:25.700
Bazen Scorsese filmin tamamını[br]sesin doruklarına çıkarır

0:01:29.060,0:01:33.160
daha sonra da sessizlik. Bu örnek aslında[br]biraz uç çünkü

0:01:33.160,0:01:36.990
filmin en gürültülü sahnesi daha sonra[br]en sessiz sahnesi tarafından takip ediliyor.

0:01:36.990,0:01:41.750
Diğer zamanlarda sessizlik, sahnenin[br]ana dramatik ritmidir. Meşhur örneği -

0:01:41.750,0:01:45.930
Ben nasıl komiğim lan? Benim neyim komik[br]amına koyayım? Söylesene.

0:01:45.930,0:01:47.930
Söyle, neyim komik?

0:01:53.130,0:01:58.119
Siktir git burdan, Tommy.[br]--Eğer kariyerinin elli yılında

0:01:58.119,0:02:01.210
geriye giderseniz, aslında sessizliği[br]kullanmanın etkileyici yollarını bulabilirsiniz:

0:02:01.210,0:02:05.170
Bir anın öznelliğini arttırmak için,[br]zaten ürpertici bir sahneyi daha ürpertici yapmak için,

0:02:05.170,0:02:06.649
bize ilk görüşte aşkı[br]göstermek için

0:02:06.649,0:02:09.269
ve mutluluğumuzu keskin çığlıklı[br]bir duraksamaya getirmek için.

0:02:13.269,0:02:15.870
Şey, belki de tam bir[br]duraksama olmayabilir.

0:02:15.870,0:02:17.489
--Hiçbir yere gitmiyorum.

0:02:19.489,0:02:21.840
--Hiçbir yere gitmiyorum[br]amına koyayım!

0:02:23.830,0:02:28.009
Bence bu ses kullanımının en iyi yanı[br]karakterlerden türüyor olması.

0:02:28.019,0:02:31.709
Buradaki karakterlerin her biri[br]daha sonra sonuçları olacak kararlar veriyorlar:

0:02:31.709,0:02:34.820
parayı almayı seçmek,[br]dövüşte karşılık vermemeyi seçmek,

0:02:34.820,0:02:37.769
duygularını saklamayı seçmek,[br]birine güvenmemeyi seçmek,

0:02:37.769,0:02:39.650
rahatsızlığın içinde beklemeyi seçmek,

0:02:39.650,0:02:41.080
oyunun içine dönmeyi seçmek,

0:02:41.080,0:02:43.500
istenmediklerini[br]takmamayı seçmek

0:02:43.500,0:02:46.989
Ve bu anlar her filmde[br]az miktarda ve kasıtlı kullanıldığından

0:02:46.989,0:02:49.970
sessizlik farklı hislere yol açıyor[br]ve farklı bir temaya bağlı oluyor.

0:02:49.970,0:02:54.449
Aynı zamanda yönetmenin, sesin kullanımıyla[br]sinematik bir yapı oluşturmasını sağlıyor.

0:02:54.949,0:02:58.060
Mesela Raging Bull'da neredeyse[br]her kavga sahnesinden önce

0:02:58.060,0:03:00.200
daha sessiz, evcimen[br]bir an geliyor.

0:03:00.200,0:03:04.050
Bu onun bazı şeyler yapmasına[br]olanak sağlıyor mesela yumruklara[br]sert sahne geçişleri

0:03:04.050,0:03:06.250
Ama aynı zamanda filmin temasını[br]da oluşturuyor, o da:

0:03:06.250,0:03:08.910
Ringdeki şiddetin,[br]evdeki şiddetin yalnızca bir uzantısı olması.

0:03:08.910,0:03:12.109
(Jake) evde kardeşine saldırdığında[br]

0:03:14.880,0:03:16.950
ringdeki seslerin[br]aynısını duyabilirsiniz.

0:03:17.950,0:03:20.709
Ve bu sinematik yapıyı kullanan[br]yalnızca Scorsese değil.

0:03:20.709,0:03:24.010
Mesela Saving Private Ryan'da[br]iki adet uzun savaş vardır.

0:03:24.010,0:03:26.190
Ve her savaşta, bunun gibi[br]bir an görürüz.

0:03:30.190,0:03:32.470
Filmin başında, bu insanların[br]kim olduğunu bilmiyoruz,

0:03:32.470,0:03:34.389
filmin sonunda ise[br]hepsini tanıyoruz.

0:03:34.389,0:03:36.579
Şimdi, benim yorumlamama[br]katılmayabilirsiniz

0:03:36.579,0:03:40.340
ama ben şuna ikna oldum: bu karakter[br]öleceğini biliyor, ve iki seferde de

0:03:40.340,0:03:42.760
bunu kabulleniyor ve[br]savaşmaya devam ediyor.

0:03:42.760,0:03:45.790
Ve bence bu filmin genel sinematik[br]yapısını oluşturmak için

0:03:45.790,0:03:48.190
sesin kullanımına harika bir örnek

0:03:48.930,0:03:51.859
Şunu belirtmek isterim: Bu şeyler yalnızca[br]güzel ses yönetmenliği meselesi değil,

0:03:51.859,0:03:54.510
gerçi o da var. Eğer filmde [br]arka arkaya diyalog, efekt

0:03:54.510,0:03:57.540
ve müzik kullanırsanız[br]ses yönetmenleri bunları yapamaz.

0:03:58.190,0:04:02.269
--Filmin birkaç sahnede ya da kısa süreyle[br]gürültülü olmasına karşı

0:04:02.269,0:04:06.930
bir duruşta değilim.[br]Bence bu tamamen uygundur.

0:04:06.930,0:04:11.359
Ama eğer 20 ya da 30 dakikalığına[br]gürültülü bir bölüm varsa

0:04:11.359,0:04:15.040
sessiz olmanın nasıl bir şey[br]olduğunu unutursunuz

0:04:15.040,0:04:18.540
böylece hiçbir şey gürültülü gelmez[br]çünkü her şey gürültülüdür.

0:04:18.540,0:04:21.198
Popüler sinemada, yazarlar ve yönetmenler[br]sessizliğin kullanımından

0:04:21.198,0:04:25.479
ya tamamen uzaklaştılar ya da[br]ellerinde olan sessizliği yanlış kullanıyorlar

0:04:25.479,0:04:28.110
Ve bu her sene daha da[br]kötü bir hal alan bir durum.

0:04:28.110,0:04:30.110
Düşünün. 1978.

0:04:37.580,0:04:40.300
Bunu biraz adi bulabilirsiniz[br]ama en azından bu film,

0:04:40.300,0:04:43.350
karakterin üzüntüsünü bize[br]hissettirmek için sessizliği kullanmaya

0:04:43.350,0:04:46.600
ve onunla bu sessizlik boyunca[br]beraber kalmaya razı.

0:04:48.190,0:04:50.380
Bu sırada, 2013'te -

0:04:58.000,0:05:00.460
Bu size sessiz görünebilir ama[br]her zaman arka planda müzik var.

0:05:00.460,0:05:04.330
Daha da önemlisi "pek de sessiz olmayan[br]sessizlik"

0:05:04.330,0:05:07.840
karakteri ödüllendirmek için kullanılıyor:[br]Birini öldürüyor ve ona sarılıyorlar.

0:05:07.840,0:05:11.849
Ama filmin tamamını izlerseniz,[br]her sessiz sahnede ona sarılıyorlar.

0:05:14.759,0:05:17.229
O yüzden sessizliğinizi düşünün[br]ve onları kasıtlı yerleştirin.

0:05:17.229,0:05:20.479
Her dramatik sahne için[br]kullanıp ucuzlaştırmayın.[br]

0:05:20.479,0:05:23.550
Sessizliği karakterlerinizden[br]ve onların hislerinden türeyecek

0:05:23.550,0:05:27.340
şekilde kullanarak film yaparsanız,[br]sessizlikten daha da iyisini

0:05:27.340,0:05:29.150
elde edersiniz:[br]Duygusal bir tepki.

0:05:29.150,0:05:32.220
--Hangisi daha kötü olurdu?

0:05:32.220,0:05:38.220
Bir canavar olarak yaşamak mı[br]yoksa iyi bir insan olarak ölmek mi?

0:05:46.120,0:05:47.370
--Teddy?

0:05:59.958,0:06:07.838
Çeviri: Hüseyin Aybar